Фиделио -Fidelio

Эта статья про оперу Бетховена. Для использования в других целях, см Fidelio (значения) .

Фиделио
Опера по Людвиг ван Бетховен
Fidelio18140523.jpg
Фиделио , афиша третьей и окончательной премьеры в Kärntnertortheater в Вене, 23 мая 1814 г.
Либреттист Первоначально подготовил Джозеф Зоннлейтнер , от французского Жан-Николя Буйи . Позднее сокращено Стефаном фон Брейнингом и отредактировано Георгом Фридрихом Трейчке .
Язык Немецкий
Премьера
Оригинальная премьера 20 ноября 1805 г . ; переработанная версия 29 марта 1806 г . ; завершенная версия 23 мая 1814 . ( 1805-11-20 ) ( 1806-03-29 ) ( 1814-05-23 )
Первые две премьеры в Венском театре ан дер Вин . Окончательная версия в Kärntnertortheater , Вена

Фиделио ( / е ɪ д eɪ л J oʊ / ; немецкий: [Фиделио] ), первоначально под названием Леонора, Одер Der Триумф дер ehelichen Либе ( Леонора, или Триумф Супружеская любовь ), соч . 72 -единственная опера Людвига ван Бетховена . Немецкое либретто было первоначально подготовлено Джозефом Зоннлайтнером из французского произведения Жана-Николя Буйи , премьера произведения состоялась в Венском театре ан дер Вин 20 ноября 1805 года. В следующем году Стефан фон Бройнинг помог сократить произведение с трех до двух. После дальнейшей работы над либретто Георга Фридриха Трейчке 23 мая 1814 годав Kärntnertortheater была исполнена окончательная версия.По соглашению обе первые две версии именуются Леонорой .

Либретто с некоторыми устными диалогами рассказывает, как Леонора, переодетая тюремным охранником по имени «Фиделио», спасает своего мужа Флорестана от смерти в политической тюрьме . Сценарий Буйи соответствует эстетическому и политическому мировоззрению Бетховена: история личной жертвы, героизма и возможного триумфа. Подобные темы типичны для «среднего периода» Бетховена, в основе которого лежит борьба за свободу и справедливость, отражающую современные политические движения в Европе. Примечательные моменты в опере включают «Хор заключенных» ( O welche Lust - «О, какая радость»), ода свободе в исполнении хора политических заключенных, видение Флорестаном Леоноры, пришедшей как ангел, чтобы спасти его, и сцена, в которой, наконец, происходит спасение. Финал празднует храбрость Леоноры с чередованием солистов и хора.

Композиция и история перформанса XIX века

Произведение имеет долгую и сложную историю композиции: за время карьеры Бетховена оно прошло три версии, а часть музыки была впервые написана как часть более ранней, так и не завершенной оперы.

Далекие истоки « Фиделио» относятся к 1803 году, когда либреттист и импресарио Эмануэль Шиканедер заключил с Бетховеном контракт на написание оперы. Контракт включал бесплатное проживание Бетховена в жилом комплексе, который был частью большого пригородного театра Шиканедера, Theatre an der Wien . Бетховен должен был установить новое либретто Шиканедера, озаглавленное « Вестас Фойер» ; однако это либретто не понравилось Бетховену. Он потратил около месяца на сочинение музыки для нее, а затем отказался от нее, когда его внимание привлек либретто к « Фиделио» .

Время, которое Бетховен потратил на Vestas Feuer, не было полностью потрачено зря, как и два важных номера из «Ха! Welch 'ein Augenblick!» Фиделио Писарро. и дуэт "O namenlose Freude" для Леоноры и Флорестана, оба возникли как музыка для Вестаса Фойера . Бетховен продолжал жить в Theatre an der Wien в течение некоторого времени после того, как он отказался от Vestas Feuer в пользу Fidelio , и в конечном итоге был освобожден от своих обязательств перед Шиканедером после того, как последний был уволен с поста театрального директора в 1804 году.

Театральная маска предусмотренному в путти на памятнике Бетховена Каспар Фон Замбуш (Вена, 1880 г.) отмечает исключительную оперу Бетховена в городе , где он сделал свой дебют.

Сам Fidelio , который Бетховен начал в 1804 году сразу после отказа от Vestas Feuer , впервые был исполнен в 1805 году и был тщательно переработан композитором для последующих выступлений в 1806 и 1814 годах. Хотя Бетховен использовал название Leonore, oder Der Triumph der ehelichen Liebe ( «Леонора, или Триумф супружеской любви») спектакли 1805 года были объявлены Фиделио по настоянию театра, чтобы избежать путаницы с оперой «Леонора» 1798 года ; ou, «Супружеская любовь » Пьера Гаво и опера « Леонора» 1804 года Фердинандо Паэра (партитура принадлежит Бетховену). Бетховен опубликовал либретто 1806 года, а в 1810 году - вокальную партитуру под названием Леонора , и по нынешнему соглашению имя Леонора используется как для версий 1805 года (трехактная), так и 1806 года (двухактная), а Fidelio - только для версии. последняя редакция 1814 года.

Первая версия с трехактным немецким либретто, адаптированным Джозефом Зоннлайтнером на французском языке Жана-Николя Буйи, состоялась премьера в Театре ан дер Вин 20 ноября 1805 года с дополнительными спектаклями в следующие два вечера. Успеху этих представлений препятствовал тот факт, что Вена находилась под французской военной оккупацией, и большую часть аудитории составляли французские военные, которые мало интересовались немецкой оперой.

После этой премьеры друзья Бетховена предложили ему переработать и сократить оперу всего на два действия, и он сделал это с помощью своего близкого друга Стефана фон Бройнинга. Композитор также написал новую увертюру (теперь известную как «Леонора № 3»; см. Ниже). В таком виде опера впервые была исполнена 29 марта и 10 апреля 1806 г. с большим успехом. Дальнейшим выступлениям помешали разногласия между Бетховеном и руководством театра.

В 1814 году Бетховен снова переработал свою оперу, дополнив ее либретто Георгом Фридрихом Трейчке . Эта версия была впервые исполнена в Kärntnertortheater 23 мая 1814 года, снова под названием Fidelio . 17-летний Франц Шуберт был в аудитории, продав свои школьные учебники, чтобы получить билет. Все более глухой Бетховен дирижировал спектаклем, «которому ассистировал» Майкл Умлауф , который позже исполнил то же задание для Бетховена на премьере Девятой симфонии . Роль Писарро взял на себя Иоганн Михаэль Фогль , который впоследствии стал известен благодаря сотрудничеству с Шубертом. Эта версия оперы имела большой успех, и с тех пор « Фиделио » входит в оперный репертуар.

Хотя критики отмечают сходство сюжета с оперой Глюка « Орфей и Эвридика» - подпольной миссией по спасению, в которой главный герой должен контролировать или скрывать свои эмоции, чтобы вернуть свою супругу, мы не знаем, действительно ли Бетховен или кто-либо из либреттистов имел это в виду, создавая оперу.

Никакая другая работа Бетховена не вызывала у него столько разочарований и разочарований. Он находил трудности, связанные с написанием и постановкой оперы, настолько неприятными, что никогда не пытался сочинить другую. В письме к Трейчке он сказал: «Уверяю вас, дорогой Трейчке, что эта опера принесет мне мученическую корону. Благодаря вашему сотрудничеству вы спасли лучшее от кораблекрушения. За все это я буду бесконечно благодарен мне. ты."

Полная партитура не была опубликована до 1826 года, и все три версии известны как Опус 72 Бетховена.

Первое представление за пределами Вены состоялось в Праге 21 ноября 1814 года, а возрождение состоялось в Вене 3 ноября 1822 года. В двухактной версии опера была поставлена ​​в Лондоне 18 мая 1832 года в Королевском театре и в Нью-Йорке. 9 сентября 1839 г. в Парковом театре .

История выступлений 20-го века

Флорестан ( Гюнтер Трептов ) и Леонора (Карина Куц); Сентябрь 1945 г., Немецкая опера в Берлине.

«Фиделио» был первым полным оперным исполнением Артуро Тосканини, которое транслировалось по радио в Соединенных Штатах по радиосети NBC в декабре 1944 года Симфоническим оркестром NBC с солистами Роуз Бэмптон и Яном Пирсом (хотя и коротковолновая трансляция одного из них). Действие, проведенное Тосканини, ранее было ретранслировано с выступления 16 августа 1936 года в Зальцбурге). Разделенные на две последовательные передачи, выступления 1944 года были позже выпущены RCA Victor на LP и CD.

«Фиделио» была первой оперой, исполненной в Берлине после окончания Второй мировой войны. Немецкая опера поставила ее под управлением Роберта Хегера в единственном неповрежденном театре Theatre des Westens в сентябре 1945 года. Тогда Томас Манн заметил : «Какая апатия потребовалась [музыкантам и публике], чтобы послушать Fidelio в Германии Гиммлера , не закрывая лицо и не выбегая из зала!»

Вскоре после окончания Второй мировой войны и падения нацизма дирижер Вильгельм Фуртвенглер заметил в Зальцбурге в 1948 году:

Супружеская любовь к Леоноре кажется современному человеку, вооруженному реализмом и психологией, неизмеримо абстрактной и теоретической ... Теперь, когда политические события в Германии вернули концепциям человеческого достоинства и свободы их первоначальное значение, это так. опера, которая благодаря музыке Бетховена дает нам утешение и мужество ... Конечно, « Фиделио» - не опера в том смысле, к которому мы привыкли, и Бетховен не музыкант театра или драматург. Он немного больше, цельный музыкант, и, кроме того, святой и провидец. То, что нас беспокоит, не является ни материальным следствием, ни фактом «заключения»; любой фильм мог создать такой же эффект. Нет, это музыка, это сам Бетховен. Именно эту «ностальгию по свободе» он чувствует, или, лучше сказать, заставляет нас чувствовать; вот что заставляет нас плакать. В его « Фиделио » больше мессы, чем оперы; чувства, которые он выражает, исходят из сферы священного и проповедуют «религию человечества», которую мы никогда не считали такой красивой или необходимой, как сегодня, после всего, что мы пережили. В этом заключается исключительная сила этой уникальной оперы ... Независимо от каких-либо исторических соображений ... пламенное послание Фиделио глубоко трогает.

Мы понимаем, что для нас, европейцев, как и для всех мужчин, эта музыка всегда будет обращением к нашей совести.

5 ноября 1955 года Венская государственная опера была вновь открыта спектаклем «Фиделио» под управлением Карла Бема . Это выступление было первой прямой телевизионной трансляцией ORF в то время, когда в Австрии было около 800 телевизоров.

Премьера « Фиделио» в опере Земпера в Дрездене 7 октября 1989 года по случаю 40-летия ГДР ( Восточная Германия ) совпала с жестокими демонстрациями на главном вокзале города. Аплодисменты после того, как "Хор заключенных" прервали представление на значительное время, а в постановке Кристин Милиц хор появился в обычной уличной одежде в конце, обозначая их роль как представителей публики. Четыре недели спустя, 9 ноября 1989 года, падение Берлинской стены означало конец режима Восточной Германии.

Увертюры

Бетховен изо всех сил пытался создать подходящую увертюру для « Фиделио» и в конечном итоге прошел через четыре версии. Его первой попыткой на премьере 1805 года, как полагают, стала увертюра, ныне известная как «Леонора № 2». Затем Бетховен сфокусировал эту версию на спектаклях 1806 года, создав «Леонору № 3». Последнее рассматривается многими слушателями как величайшая из четырех увертюр, но как чрезвычайно драматическое, полномасштабное симфоническое движение оно имело эффект подавления (довольно легких) начальных сцен оперы. Соответственно, Бетховен экспериментировал с некоторым сокращением его для запланированного выступления 1808 года в Праге; Считается, что это версия, которая сейчас называется «Леонора № 1». Наконец, для возрождения 1814 года Бетховен начал заново и на свежем музыкальном материале написал то, что мы теперь знаем как увертюра « Фиделио» . Поскольку эта несколько более легкая увертюра из четырех, кажется, лучше всего подходит для начала оперы, последние замыслы Бетховена обычно уважаются в современных постановках.

Хотя некоторые считают, что Густав Малер ввел практику исполнения «Леоноры № 3» между двумя сценами второго акта, что было обычным явлением до середины двадцатого века, Дэвид Кэрнс утверждает, что это восходит к середине прошлого века. XIX век и, следовательно, предшествовал Малеру. В этом месте он действует как своего рода музыкальная реприза только что произошедшей сцены спасения.

Роли

Роли, типы голоса, премьерные составы трех редакций
Роль Тип голоса Премьера актерского состава.
Первая редакция: 3 действия.
20 ноября 1805 г.
Дирижер : Игнац фон Зейфрид. 		Премьера актерского состава,
Вторая редакция: 2 действия
29 марта 1806 г.
Дирижер: Игнац фон Зейфрид 		Премьерный состав,
Финальная версия: 2 действия
23 мая 1814 г.
Дирижер: Майкл Умлауф
Флорестан, заключенный тенор Карл Деммер Йозеф Аугуст Рёкель Юлий Радичи
Леонора, его жена, переодетая мужчиной под псевдонимом Фиделио сопрано Анна Мильдер
Рокко, тюремщик (охранник) бас Джозеф Роте Карл Вайнмюллер
Марзеллин, его дочь сопрано Луиза Мюллер Анна Бондра
Хакино, помощник Рокко тенор Джозеф Каше Йозеф Фрювальд
Дон Писарро, начальник тюрьмы баритон Себастьян Майер Иоганн Михаэль Фогль
Дон Фернандо, королевский министр баритон Иоганн Майкл Вайнкопф Игнац Зааль
Два заключенных тенор и бас Неизвестный
Солдаты, заключенные, горожане

Синопсис

За два года до первой сцены испанский дворянин Флорестан разоблачил или попытался разоблачить некоторые преступления соперничающего дворянина Писарро. В отместку Писарро тайно заключил Флорестана в тюрьму, которой он является губернатором. Одновременно Писарро распространил ложные слухи о смерти Флорестана.

Лотте Леманн, как Леонор

У начальника тюрьмы Рокко есть дочь Марзеллин и помощник Хакино, влюбленный в Марзеллин. Верная жена Флорестана Леонора подозревает, что ее муж все еще жив. Под видом мальчика под псевдонимом «Фиделио» она устраивается на работу на Рокко. Как мальчик Фиделио, она зарабатывает благосклонность своего работодателя, Рокко, а также привязанность его дочери Марзеллин, к большому огорчению Хакино.

По приказу Рокко давал заключенному Флорестану уменьшенные пайки, пока тот почти не умер от голода.

Место: Испанская государственная тюрьма, в нескольких милях от Севильи.
Время: конец 18 века.

Акт 1

Акт 1, тюремный двор ( Галле , 1920)

Жакино и Марзеллин одни в доме Рокко. Жакино спрашивает Марзеллину, когда она согласится выйти за него замуж, но она говорит, что никогда не выйдет за него замуж теперь, когда она влюбилась в Фиделио, не зная, что Фиделио на самом деле является переодетой Леонорой ( Jetzt, Schätzchen, jetzt sind wir allein - "Сейчас" , милый, теперь мы одни »). Хакино уходит, и Марзеллин выражает желание стать женой Фиделио ( O wär ich schon mit dir vereint - «Если бы я уже был объединен с тобой»). Входит Рокко в поисках Фиделио, который затем входит с тяжелым грузом недавно отремонтированных цепей. Рокко делает комплимент Фиделио и неверно интерпретирует ее скромный ответ как скрытое влечение к его дочери. Марзеллин, Фиделио, Рокко и Жакино поют квартет о любви Марзеллин к Фиделио ( Mir ist so wunderbar - «Меня наполняет чудесное чувство», также известный как Canon Quartet).

Рокко сообщает Фиделио, что как только губернатор уедет в Севилью, Марцеллин и Фиделио могут пожениться. Однако он говорит им, что, если у них нет денег, они не будут счастливы. ( Hat man nicht auch Gold beineben - «Если у тебя нет денег»). Фиделио требует знать, почему Рокко не допустит помощи в подземельях, тем более что он всегда, кажется, возвращается, задыхаясь. Рокко говорит, что там есть подземелье, куда он никогда не сможет забрать Фиделио, в котором находится человек, который истощался два года назад. Марзеллин умоляет отца уберечь Фиделио от такого ужасного зрелища, но Фиделио заявляет, что у него достаточно смелости, чтобы справиться с этим. Рокко и Фиделио поют мужественно ( Gut, Söhnchen, gut - «Хорошо, сынок, хорошо»), и Марзеллин присоединяется к их приветствиям.

Все, кроме Рокко, уходят. Идет марш, когда входит Писарро со своей охраной. Рокко предупреждает Писарро, что завтра министр планирует неожиданный визит для расследования обвинений в жестокости Писарро. Писарро восклицает, что он не может позволить министру обнаружить заключенного Флорестана, которого сочли мертвым. Вместо этого Писарро убьет Флорестана ( Ха, welch ein Augenblick - «Ха! Какой момент!»). В качестве сигнала Писарро приказывает затрубить по прибытии министра. Он предлагает Рокко деньги, чтобы убить Флорестана, но Рокко отказывается ( Jetzt, Alter, jetzt hat es Eile! - «Теперь, старик, мы должны спешить!»). Писарро говорит, что вместо этого убьет самого Флорестана, и приказывает Рокко вырыть ему могилу в полу темницы. Как только могила будет готова, Рокко должен бить тревогу, после чего Писарро войдет в темницу и убьет Флорестана. Фиделио, услышав заговор Писарро, взволнован, но надеется спасти Флорестана ( Abscheulicher! Wo eilst du hin? И Komm, Hoffnung, lass den letzten Stern) - «Монстр! пусть последняя звезда »).

Хакино снова умоляет Марзеллин выйти за него замуж, но она продолжает отказываться. Фиделио, надеясь открыть для себя Флорестан, просит Рокко позволить бедным заключенным бродить по саду и наслаждаться прекрасной погодой. Марзеллин также умоляет его, и Рокко соглашается отвлечь Писарро, пока заключенные будут освобождены. Заключенные, восторженные своей временной свободой, радостно поют ( O welche Lust - «О какая радость»), но, вспоминая, что их может поймать начальник тюрьмы Писарро, вскоре затихают.

После встречи с Писарро, Рокко возвращается и говорит Фиделио, что Писарро разрешит брак, и Фиделио также будет разрешено присоединиться к Рокко в его обходах в темнице ( Nun sprecht, wie ging's? - «Говори, как все прошло?») . Рокко и Фиделио готовятся отправиться в камеру Флорестана, зная, что он должен быть убит и похоронен в течение часа. Фиделио потрясен; Рокко пытается отговорить Фиделио от приезда, но Фиделио настаивает. Когда они готовятся к отъезду, Хакино и Марзеллин врываются и говорят Рокко бежать, так как Писарро узнал, что заключенным разрешено бродить, и в ярости ( Ах, Ватер, Ватер, эилт! - «О, отец, отец, поторопитесь! ! »).

Прежде чем они могут уйти, входит Писарро и требует объяснений. Рокко, быстро подумав, отвечает, что заключенным была предоставлена ​​небольшая свобода в честь именин испанского короля , и тихо предлагает Писарро приберечь свой гнев для заключенного в подземелье внизу. Писарро говорит ему поторопиться и выкопать могилу, а затем объявляет, что заключенные снова будут заперты. Рокко, Леонора, Жакино и Марзеллин неохотно отправляют заключенных обратно в их камеры. ( Leb wohl, du warmes Sonnenlicht - «Прощай, тёплое солнышко»).

Акт 2

Рокко (Вильгельм Ширп) и Марцеллин ( Ирма Бейлке ); Сентябрь 1945 года, Немецкая опера в Берлине.

Флорестан один в своей камере, глубоко в подземельях. Сначала он поет о своем доверии к Богу, а затем видит видение своей жены Леоноры, идущей спасти его ( Gott! Welch Dunkel hier! - «Боже! Какая здесь тьма» и « In des Lebens Frühlingstagen» - «В весенние дни жизни»). "). Флорестан падает в обморок и засыпает, а Рокко и Фиделио приходят копать ему могилу. Пока они копают, Рокко призывает Фиделио поторопиться ( Wie kalt ist es in diesem unterirdischen Gewölbe! - «Как холодно в этой подземной камере») и Nur hurtig fort, nur frisch gegraben - «Приходите работать и копать», Дуэт могильщиков »).

Флорестан просыпается, и Фиделио узнает его. Когда Флорестан узнает, что тюрьма, в которой он находится, принадлежит Писарро, он просит отправить сообщение его жене Леоноре, но Рокко говорит, что это невозможно. Флорестан просит каплю выпить, и Рокко просит Фиделио дать ему одну. Флорестан не узнает Фиделио, его переодетую жену Леонору, но говорит Фиделио, что за добрые дела на Небесах будет награда ( Euch werde Lohn в bessern Welten - «Вы будете вознаграждены в лучших мирах»). Далее Фиделио умоляет Рокко дать Флорестану кусок хлеба, и Рокко соглашается.

Рокко подчиняется его приказам и бьет тревогу для Писарро, который появляется и спрашивает, все ли готово. Рокко говорит, что да, и приказывает Фиделио покинуть темницу, но вместо этого Фиделио прячется. Писарро раскрывает свою личность Флорестану, который обвиняет его в убийстве ( Er sterbe! Doch er soll erst wissen - «Пусть он умрет! Но сначала он должен знать»). Когда Писарро размахивает кинжалом, Фиделио прыгает между ним и Флорестаном и раскрывает свою личность Леонорой, женой Флорестана. Писарро поднимает кинжал, чтобы убить ее, но она достает пистолет и угрожает застрелить его.

В этот момент раздается звук трубы, возвещающий о прибытии министра. Входит Хакино в сопровождении солдат, чтобы объявить, что министр ждет у ворот. Рокко приказывает солдатам проводить губернатора Писарро наверх. Флорестан и Леонора поют в честь своей победы, когда Писарро заявляет, что он отомстит, а Рокко выражает свой страх перед тем, что должно произойти ( Es schlägt der Rache Stunde - «Звонит колокол мести»). Вместе Флорестан и Леонора поют любовный дуэт ( O namenlose Freude! - «О безымянная радость!»).

Здесь иногда звучит увертюра "Леонора № 3".

Заключенные и горожане воспевают наступивший день и час справедливости ( Heil sei dem Tag! - «Да здравствует день!»). Министр дон Фернандо объявляет о прекращении тирании. Входит Рокко с Леонорой и Флорестаном, и он просит Дона Фернандо помочь им ( Wohlan, so helfet! Helft den Armen! - «Так что помогите! Помогите бедным!»). Рокко объясняет, как Леонора замаскировалась под Фиделио, чтобы спасти своего мужа. Ранее влюбленная в Фиделио Марзеллин потрясена. Рокко описывает заговор убийства Писарро, и Писарро уводят в тюрьму. Леонора освобождает Флорестана от цепей, и толпа восхваляет Леонору, верного спасителя ее мужа ( Wer ein holdes Weib errungen - «У кого хорошая жена»).

Приборы

В состав оркестра входят 1 пикколо , 2 флейты , 2 гобоя , 2 кларнета , 2 фагота , контрафагот , 4 валторны , 2 трубы , 2 тромбона , литавры и струнные . Есть еще и закулисная труба .

Смотрите также

использованная литература

Примечания

Источники

дальнейшее чтение

внешние ссылки