Филиппо Юварра - Filippo Juvarra
Филиппо Юварра | |
---|---|
Родившийся |
|
7 марта 1678 г.
Умер | 31 января 1736 г.
Мадрид , Испания
|
(57 лет)
Национальность | Итальянский |
Занятие | Архитектор |
Здания |
|
Проекты |
Филиппо Юварра (7 марта 1678 г. - 31 января 1736 г.) был итальянским архитектором , работавшим в стиле позднего барокко , работавшим в основном в Италии, Испании и Португалии.
биография
Хуварра родился в Мессине , Сицилия , в семье ювелиров и граверов . Проведя годы становления со своей семьей на Сицилии, где он разработал праздничные декорации Мессины для коронации Филиппа V Испанского и Сицилийского (1705), Юварра переехал в Рим в 1704 году. Там он изучал архитектуру у Карло и Франческо Фонтана .
Первый этап его независимой карьеры был связан с оформлением церемоний и торжеств, особенно с декорациями для театров. Сценография Джуварры включает сцену per angolo , буквально «сцены под углом». Точное происхождение этого стиля неясно. Фердинандо Галли Бибиена утверждает, что изобрел его в своем трактате Architettura Civile (1711). Однако этот стиль явно использовался и до этого, в том числе в работах Джуварры. Этот стиль отличался от одноточечных перспективных наборов, которые были разработаны в шестнадцатом веке и достигли своего апогея в семнадцатом веке; см., например, работу Джакомо Торелли . Несколько ранних рисунков Джуварры, датированных 1706 годом, связаны с Театром С. Бартоломео в Неаполе (1706), хотя неизвестно, действительно ли он завершил декорации для театра. Большая часть его работ в театре и декорациях была в Риме под патронажем кардинала Оттобони . Он участвовал в восстановлении частного театра кардинала во Палаццо делла Канчеллерия, а также проектировал декорации для опер, исполняемых в этом театре. Первой оперой, для которой Юварра разработал все декорации, была « Костантино Пио» . Либретто написал кардинал Оттобони, а музыку - Карло Франческо Полларолли (около 1653–1723 гг.). Премьера оперы состоялась в 1709 году, и она стала одной из первых опер, появившихся после отмены папских запретов на светский театр; он также открыл недавно отремонтированный частный театр Оттобони. Он также работал над декорациями для спектаклей, спонсируемых Оттобони в Театро Капраника . Другим его главным покровителем в Риме была королева Мария Казимир Луиза де Ла Гранж д'Аркьен , вдовствующая королева Польши , для которой Юварра создавала декорации для опер, исполняемых в ее маленьком домашнем театре во дворце Цуккари . В 1713 году театральный проект привел его в Геную .
В 1706 году Хуварра выиграл конкурс на строительство новой ризницы в соборе Святого Петра , организованный Папой Климентом XI , и стал членом престижной Академии Сан-Лука . В 1708 году он создал свое первое важное не театральное архитектурное произведение и единственное, что было реализовано в Риме: небольшую, но великолепно выполненную часовню Антаморо в церкви Сан-Джироламо-делла-Карита, которую он задумал в тесном сотрудничестве со своим близким другом, французским скульптором. Пьер Ле Гро , который отвечал за выполнение скульптурных компонентов.
Хуварра был также гравером: его книга гравюр скульптурных гербов появилась в 1711 году, Raccolta di varie targhe fatte da Professori primarii di Roma .
Проведя некоторое время в Риме, Хуварра провел некоторое время в своей родной Мессине, где разработал амбициозные планы (так и не завершенные) строительства вдоль гавани с массивным изогнутым фасадом дворца для жилых домов и предприятий. Он участвовал в некоторых проектах в Ломбардии , включая монументальный алтарь для церкви Святилища Караваджо (никогда не строился и заменен меньшей работой архитектора Карло Джузеппе Мерло) и алтарь для собора Бергамо . Он также спроектировал декоративную колокольню (ныне наклонную) для собора Беллуно .
Церкви Турина
Период Juvarra по наиболее интенсивной деятельности как архитектор начал в 1714 году, когда он был завербован в Пьемонте , где Виктор Амадей II из Савойи первых нанял его в сценографические проекте, а затем возведен Juvarra на должность главного придворного архитектора.
Хуварра спроектировал фасад церкви Санта-Кристина (1715–1718 гг.), Церкви Сан-Филиппо , церкви Санта-Кроче, базилики делла Нативита и часовни Сан-Джузеппе (1725 г.) в церкви Санта-Тереза в Турине. . Он также построил в Турине церковь Пресвятой Богородицы Карминовой (1732-1736), где пространство сосредоточено вокруг центрального зала со сценографическим эффектом падающего сверху света. Он также помог украсить интерьер многих церквей Турина.
Один из шедевров Джуварры, базилика церкви Суперга , была построена в 1731 году и возвышается на вершине горы с видом на город Турин . Это был частично живописный памятник и частично королевский мавзолей семьи Савойи . Считается, что это место было выбрано из-за клятвы, взятой здесь тогдашним герцогом и будущим королем Виктором Амадеем II Савойским, когда он обследовал поле действий, защищая город от осаждающих французских армий во время битвы за Турин . Строительство было трудным и заняло более четырнадцати лет, в том числе два года, чтобы сплющить вершину горы; и невероятными затратами и усилиями доставить камни и припасы на вершину. За церковью находился монастырь. Классический портик примыкает к централизованной церкви с высоко вертикальным семидесятипятиметровым куполом в стиле барокко ; последний создает гору на вершине горы.
Он также построил другие церкви, в том числе причудливую борроминскую церковь Сан-Грегорио в Мессине , Сицилия. В Мантуе он добавил высокий купол с опорой к церкви Альберти Сант-Андреа .
Дворцы в Португалии
Известность, полученная в Пьемонте, привела к спросу на его талант и способности в некоторых из самых богатых дворянских и королевских дворов Европы : в 1719 году он был в Португалии , проектировал дворец в Мафре для короля Иоанна V (1719–2020 гг.), После чего он ездил в Лондон и Париж .
Проект Юварра для королевского дворца в Лиссабоне планировалось , начиная с 1719 года , как амбициозного дворцового комплекса рядом с рекой Тежу в Лиссабоне . Проект включал в себя не только монументальный королевский дворец короля Иоанна V и португальского королевского двора, но и новый собор Лиссабонского патриарха .
Во время своего пребывания в Португалии он также разработал схемы создания монументального маяка в Лиссабоне в устье реки Тежу с Атлантическим океаном .
Дворцы в Северной Италии
Дворец Stupinigi (1729-1731) был построен , чтобы быть королевская охота подати около 6 миль за пределами Турина, огромный макет и высоко декорированные интерьеры сделали этот дворец грандиозной настройки для летнего отдыха. Массивный овальный центральный павильон, увенчанный бронзовым оленем , с большими арочными окнами и переходящими в угловые крылья, представляет собой смесь классицизма и прихоти, которая описывает изысканные орнаменты итальянского рококо . Джуварра удовлетворял потребности своего покровителя в классическом великолепии, но с барочным стремлением украшать, строить здания, как если бы они были сделаны из вьющихся лент. Интерьер павильона, богато украшенный лепниной и позолоченными деталями, полностью оправдывает ожидания. Хуварра также получил заказ на восстановление и переоборудование массивного дворцового комплекса Савойской монархии в Венария-Реале , называемого Реджиа-ди-Венария-Реале, и церкви Сант-Уберто. Последний, в незавершенном виде, отличается спортивной эклектикой, с восьмиугольным куполом и охватывающими крыльями, выгнутыми наружу.
Одним из его шедевров дворцового строительства является фасад (1718–1721 гг.) Палаццо Мадама в центре Турина. Он напоминает формальность Palladio «s Palazzo Кьерикати , но с усилением детализации и окон. В то время как на фасаде, кажется, размещается воздушное пианино nobile , на самом деле это просто сценический, почти театральный жест, скрывающий грандиозную входную лестницу, ведущую в средневековый замок. Но эта работа также была частью амбициозной программы по преобразованию многолюдного средневекового центра Турина в более открытый и спланированный набор соединенных площадей. Он также разработал Royal Gate в Святилище Оропа , недалеко Бьеллы .
Юварра также построил третье расширение Турина на запад в соответствии с ортогональной системой, введенной Асканио Витоцци и Карло ди Кастелламонте : проект включал строительство Палаццо Мартини ди Сигала (1716) и Quartieri Militari (1716–1728). Он помог спроектировать «Апелляционный суд» в Турине, работу, завершенную его преемником из Савойского дома Бенедетто Альфьери . Он также помог спроектировать дворец в Милане. Он создал проекты (так и не завершенные) для обновления замка Риволи . Неаполитанец Коррадо Джакинто был среди художников, которых Хуварра пригласил для украшения дворцов, таких как Вилла делла Регина в Турине.
Дворцы в Мадриде
В канун Рождества 1734 года старинная королевская резиденция Алькасар в Мадриде была уничтожена пожаром. Это побудило короля Бурбонов Испании Филиппа V попросить Джуварру руководить строительством нового дворца . К апрелю 1735 года архитектор переехал в Мадрид и начал планировать строительство. В соответствии с нашими планами было бы создано даже более крупное сооружение, чем нынешнее, с обширными садами. Линейный фасад имеет формальную жесткость, которой не хватает в некоторых других его работах. Он также выполнил проекты фасада летнего дворца Гранха-де-Сан-Ильдефонсо и некоторых частей Palacio Real de Aranjuez . Однако Хуварра внезапно скончался к январю 1736 года, менее чем через девять месяцев после прибытия в Испанию. Хотя деревянный макет его планов Королевского дворца был построен, все его проекты были выполнены после его смерти его учениками, включая Джованни Баттиста Саккетти .
Влияние
Некоторые писатели, отмечающие, что Юварра вначале обучался в Риме, приписывают его стиль наставлениям Карло Фонтаны , но Юварра был эклектичным в производстве и, кажется, впитал многие другие влияния, включая более авантюрную архитектуру Пьетро да Кортона и Франческо Борромини . Вероятно, на него также повлияли работы Гуарино Гуарини . Архитекторы в стиле барокко, на которые сильно повлиял Хуварра, включают Бернардо Виттоне и Бенедетто Альфьери . Юварра и Иоганн Фишер фон Эрлах оказали влияние друг на друга посредством гравюр. Работы Джуварры, наряду с большей частью искусства и архитектуры барокко , потеряли популярность с ростом неоклассицизма . В 1994 году крупная выставка его работ прошла в Генуе и Мадриде.
Смотрите также
- Проект Филиппо Хуварры для Королевского дворца в Лиссабоне
- Проект Филиппо Хуварры для Королевского дворца в Мадриде
Рекомендации
Библиография
- Borbonese, Эмилио (1898). Guida di Torino . Турин: Ру Фрассати. п. 354.
- Рагги, Джузеппина (2019). «Упущенная возможность: два проекта Филиппо Хуварры, касающиеся королевских театров и политики брака между судами Турина и Лиссабона (1719-1722)». Музыка в искусстве: Международный журнал музыкальной иконографии . 44 (1–2): 119–137. ISSN 1522-7464 .
- Стерджис, Рассел (1905). Словарь архитектуры и строительства: биографический, исторический и описательный . 2 . Нью-Йорк: компания Macmillan . п. 400.
- Поммер Р. (1967). Архитектура восемнадцатого века в Пьемонте .
- Грителла, Джанфранко (1992). Джуварра: L'architettura .
- Виале Ферраро, Мерседес (1970). Филиппо Джуварра: Scenografo e architetto teatrale . Турин: Фрателли Поццо.
Внешние ссылки
- "Scenografie di Juvarra" (на итальянском языке)
- Риккардо Сигола, "Ф. Юварра"
- Архитектурные и декоративные рисунки: Джуварра, Ванвителли, семья Бибиена и другие итальянские рисовальщики , каталог выставки из Музея искусств Метрополитен (полностью доступен в Интернете в формате PDF), который содержит материалы о Джуварре (см. Указатель)