Флетчер Хендерсон - Fletcher Henderson

Флетчер Хендерсон
Хендерсон в 1943 году
Хендерсон в 1943 году
Исходная информация
Имя при рождении Джеймс Флетчер Гамильтон Хендерсон
Также известный как "Smack" Хендерсон
Родился ( 1897-12-18 )18 декабря 1897 года
Катберт, Джорджия , США.
Умер 29 декабря 1952 г. (1952-12-29)(55 лет)
Нью-Йорк, США
Жанры Джаз , свинг
Род занятий
  • Музыкант
  • аранжировщик
  • руководитель оркестра
  • композитор
Инструменты Пианино
Активные годы 1921–1950

Джеймс Флетчер Гамильтон Хендерсон (18 декабря 1897 - 29 декабря 1952) был американским пианистом, руководителем оркестра, аранжировщиком и композитором, важным в развитии джаза и свинга биг - бэндов . Он был одним из самых плодовитых чернокожих музыкальных аранжировщиков и, наряду с Дюком Эллингтоном , считается одним из самых влиятельных аранжировщиков и руководителей музыкальных групп в истории джаза. Влияние Хендерсона было огромным. Он помог преодолеть разрыв между диксилендом и эпохой свинга. Его часто называли «Чмок» Хендерсоном (из-за чмокающих звуков, которые он издавал губами).

биография

Построенный его отцом в 1888 году дом Флетчера Хендерсона в Катберте, штат Джорджия , где родился Хендерсон в 1897 году. Дом был внесен в Национальный реестр исторических мест 17 июня 1982 года.

Джеймс Флетчер Гамильтон Хендерсон родился в Катберте, Джорджия , США. Он вырос в афроамериканской семье среднего класса . Его отец, Флетчер Гамильтон Хендерсон (1857–1943), был директором соседней школы Говарда Нормального Рэндольфа с 1880 по 1942 год. Его дом, ныне известный как Дом Флетчера Хендерсона , является историческим местом. Его мать, учительница, научила его и его брата Горация игре на фортепиано. Он начал уроки к шести годам. Его отец иногда запирал Флетчера в своей комнате, чтобы тренироваться часами. К 13 годам Хендерсон обладал острой способностью читать музыку и чувствовать слух. Он продолжил учебу со своей матерью, а затем занялся уроками европейского искусства.

Хотя Хендерсон был талантливым музыкантом, он решил посвятить себя математике и естественным наукам. В 18 лет он переехал в Атланту, штат Джорджия , и сменил имя на Флетчер Хендерсон, отказавшись от имени своего деда - Джеймса. Он учился в университете Атланты (где он был членом братства Alpha Phi Alpha ) и окончил его в 1920 году со степенью бакалавра в области химии и математики. После окончания учебы он переехал в Нью-Йорк с намерением поступить в Колумбийский университет и получить степень магистра химии , но нет никаких доказательств того, что он действительно поступил. Он устроился на неполный рабочий день лаборантом в химическую фирму в центре Манхэттена, но это продлилось всего год.

В Нью-Йорке Хендерсон снимал квартиру с пианистом, который работал музыкантом в речном оркестре. Когда его сосед по комнате был слишком болен, чтобы выступать, Хендерсон занял его место, что вскоре дало ему работу на полную ставку. В конце 1920 года он устроился демонстратором песен в Pace and Handy Music Co.. Теперь Хендерсон обнаружил, что музыка более прибыльна, чем химия, и оставил свою работу химика в лаборатории, чтобы начать жизнь в музыке. Когда Гарри Пейс покинул компанию, чтобы открыть Black Swan Records , он взял с собой Хендерсона в качестве музыкального директора, и эта работа длилась с 1921 по 1923 год. С 1920 по 1923 год он в основном играл аккомпанемент на фортепиано для блюзовых певцов. Хендерсон гастролировал с трубадурами «Черный лебедь» с Этель Уотерс с октября 1921 по июль 1922 года. Выслушав Луи Армстронга в Новом Орлеане во время турне в апреле 1922 года, Хендерсон послал ему предложение, но Армстронг отказался, потому что Хендерсон не нанял и Затти Синглтон .

Его деятельность до конца 1923 года в основном заключалась в записи концертов для Black Swan и других лейблов. Его группа на тот момент была только звукоснимателем для записи, а не обычной рабочей группой. В январе 1924 года записывающий оркестр стал хаус-оркестром в Club Alabam на 216 W. 44th St. Несмотря на множество ошибочных публикаций, указывающих на обратное, этот оркестр 1924 года был первым рабочим оркестром Хендерсона.

В июле 1924 года группа начала короткую помолвку в танцевальном зале Roseland Ballroom . Хотя группа должна была остаться всего на несколько месяцев, группа вернулась на осенний сезон. Хендерсон во второй раз призвал 23-летнего корнетиста Луи Армстронга присоединиться к группе. Предложение Хендерсона от 13 октября 1924 года вошло в историю, когда группа Хендерсона вновь помолвлена ​​в Розленде с Армстронгом, который теперь играет в оркестре. Вскоре группа стала известна как лучшая афроамериканская группа Нью-Йорка. К концу 1924 года в аранжировках Дона Редмана было больше сольных работ. В дополнение к добавлению горячих соло к аранжировкам, Редман аранжировал репертуар Армстронга с креольским джазовым оркестром короля Оливера, например, превратив "Dippermouth Blues" в "Sugar Foot Stomp". Армстронг отыграл в группе всего год, потому что он не мог привыкнуть к аранжировкам и «претензиям» других участников группы. Несмотря на это, его влияние на группу Хендерсона и весь джаз в то время невозможно переоценить. Благодаря своим горячим соло, знанию джазового репертуара и представлению группы кларнетиста Бастера Бейли, Армстронг превратил оркестр Хендерсона в джазовый коллектив.

Группа Хендерсона могла похвастаться огромными аранжировочными талантами Дона Редмана. После ухода Редмана из группы в 1927 году Хендерсон взял на себя часть аранжировки, но Бенни Картер заменил Редмана в качестве саксофониста и аранжировщика в 1930–1931 годах, и Хендерсон также покупал партитуры у музыкантов-фрилансеров (включая Джона Несбитта из компании McKinney's Cotton Pickers ). . Хендерсон развивал свои навыки аранжировки с 1931 до середины 1930-х годов.

В его группу около 1925 года входили Говард Скотт , Коулман Хокинс (который начал с Хендерсона в 1923 году, играл партии тубы на бас-саксофоне и быстро перешел к тенор-саксофону и ведущей сольной роли), Луи Армстронг , Чарли Диксон , Кайзер Маршалл , Бастер. Бейли , Элмер Чемберс , Чарли Грин , Ральф Эскудеро и Дон Редман.

В 1925 году вместе с Генри Троем он написал « Джин Хаус Блюз », записанный, среди прочего, Бесси Смит и Ниной Симон . Среди других его композиций - " Soft Winds ".

Хендерсон много записывался в 1920-е годы почти для всех лейблов, включая Vocalion , Paramount , Columbia , Olympic , Ajax , Pathé , Perfect , Edison , Emerson , Brunswick и лейблы Banner , Oriole , Regal , Cameo и Romeo .

С 1925 по 1930 год он записывался в основном для Columbia и Brunswick / Vocalion под своим собственным именем и серию акустических записей как Dixie Stompers для Harmony Records и связанных с ним лейблов ( Diva и Velvet Tone ).

В течение 1930-х он записывался для Columbia, Crown (как "Connie's Inn Orchestra"), ARC ( Melotone , Perfect, Oriole, Vocalion), Bluebird , Victor и Decca . С начала 20-х годов он записывал популярные хиты и джазовые мелодии. В 1924 году он и его группа записали 80 сторон. Его версия поп-мелодии «Я не могу получить того, что хочу», записанная 19 июня 1924 года, была выпущена по крайней мере на 23 лейблах.

Помимо Армстронга, среди ведущих трубачей были Генри «Красный» Аллен , Джо Смит , Рекс Стюарт , Томми Ладнье , Док Читхэм и Рой Элдридж . Среди ведущих саксофонистов были Коулман Хокинс , Бастер Бейли , Бенни Картер и Чу Берри . Сунь Ра также работал аранжировщиком в 1940-х, во время помолвки Хендерсона в клубе DeLisa в Чикаго. Сунь Ра сказал, что, впервые услышав оркестр Хендерсона в подростковом возрасте, он решил, что они ангелы, потому что ни один человек не может создавать такую ​​красивую музыку.

Хотя группа Хендерсона была популярна, ему не удалось ею управлять. Его непризнание за пределами Гарлема больше связано с тем временем, в котором он жил, очевидно тусклым менеджментом, а также с тяжелыми временами, которые наступили после краха фондового рынка 1929 года. Хендерсон умел находить таланты, но ему не очень повезло с их сохранением. Во многих случаях он терял талантливых участников из-за других лидеров группы. Также у него были проблемы с финансами. Когда группа распалась в 1934 году, он был вынужден продать некоторые из своих популярных аранжировок Бенни Гудману, чтобы сохранить их вместе.

Примерно после 1931 года его собственные аранжировки стали влиятельными. Помимо аранжировок для своей группы, он написал аранжировки для Тедди Хилла , Ишема Джонса и Бенни Гудмана . Его плечо было травмировано в автокатастрофе в 1928 году. Его жена Леора обвинила в этом несчастном случае его ограниченный успех. Она сказала, что Джон Хаммонд и Гудман купили аранжировки Хендерсона, чтобы поддержать его, что Гудман всегда доверял Хендерсону аранжировки и говорил, что он играл их лучше, чем его собственные. Кроме того, Гудман и Хаммонд организовали передачи и записи, чтобы помочь Хендерсону, когда он был болен. 60 лет спустя две его песни: "Queer Notions" и "Yeah, Man!" исполнялись в фильме « Канзас-Сити» (1996).

Бенни Гудман

В 1935 году оркестр Гудмана был выбран в качестве домашней группы для радиопрограммы NBC Let's Dance . Поскольку Гудману каждую неделю требовались новые графики для шоу, его друг Джон Хаммонд предложил ему купить их у Хендерсона. Многие хиты Гудмана эпохи свинга были исполнены Хендерсоном и его собственной группой в конце 1920-х - начале 1930-х годов, обычно в качестве аранжировок для головы, которые он переписывал со своих собственных записей и затем продал Гудману. Однако его брат Гораций Хендерсон рассказал (в биографии Росса Файерстоуна Goodman, Swing, Swing, Swing ), что кларнетист требовал от Хендерсона свежих чартов, в то время как его группа была приглашена на шоу Let's Dance в 1934–1935 годах, и что он сам помог своему брату завершить некоторые из них. Певица Хелен Уорд также заявила, что Хендерсон был рад услышать, как Goodman Orchestra воплощает в жизнь его творения с таким безупречным музыкальным мастерством.

В 1939 году Хендерсон распустил свою группу и присоединился к Goodman's, сначала в качестве пианиста и аранжировщика, а затем работая полный рабочий день в качестве штатного аранжировщика. Он несколько раз реформировал свои собственные группы в 1940-х и снова гастролировал с Этель Уотерс в 1948 и 1949 годах. Хендерсон перенес инсульт в 1950 году, что привело к частичному параличу, который положил конец его карьере пианиста. Он умер в Нью-Йорке в 1952 году, через одиннадцать дней после своего 55-летия.

Вклад в джаз и Гарлемский ренессанс

Хендерсон вместе с Доном Редманом разработали формулу свинг-музыки. Эти двое разбили группу на секции (секция саксофона, секция трубы и т. Д.). Эти секции работали вместе, чтобы создать уникальный звук. Иногда части воспроизводились в стиле «вызов-и-ответ», а в других случаях одна часть играла вспомогательные риффы позади другой. Свинг, популярность которого насчитывает более десяти лет, был самой модной формой джаза в Соединенных Штатах.

Хендерсон также был ответственен за привлечение Луи Армстронга из Чикаго в Нью-Йорк в октябре 1924 года, тем самым перевернув фокус джаза в истории Соединенных Штатов (хотя Армстронг покинул группу в ноябре 1925 года и вернулся в Чикаго).

Хендерсон также сыграл ключевую роль в переносе импровизационных джазовых стилей из Нового Орлеана и других регионов страны в Нью-Йорк, где они слились с традициями танцевальных коллективов, которые в значительной степени полагались на аранжировки, записанные в нотной записи.

В Катберте, штат Джорджия, создается музей его памяти.

Хендерсон отличался от других музыкантов своего времени. Он сделал идею игры джаз исключительно популярной среди амбициозных молодых чернокожих музыкантов. Он сделал это финансово стабильным и способом захватить культурную власть в то время. Хендерсон был искренен, когда дело касалось внешнего вида группы. Он был полностью за то, чтобы оказать влияние на эпоху. Хендерсон внимательно следил за тем, чтобы у каждого члена было чисто выбритое лицо, смокинг и начищенные туфли. Было записано, что он делал это перед каждым выступлением, особенно в преимущественно белых общинах, таких как Таймс-сквер . Хендерсон создал группу, способную исполнять танцевальную музыку и сложные аранжировки. Луи Меткалф сказал: «Вид людей Флетчера Хендерсона, играющих за пюпитрами, вызвал в Гарлеме толчок в обучении чтению музыки, на который до этого было наплевать. Это были два года настоящей концентрации. Все приветствовали вас словами« Как? изучение?' "

Хронология участников группы

Этот список составлен из письма Честеру Кролевичу 1971 года. от Уолтера Аллена из Стэнхоупа, штат Нью-Джерси, озаглавленного «Список рассылки выпускников Флетчера Хендерсона», с просьбой предоставить информацию о каждом члене группы, такую ​​как дату и место рождения, раннее музыкальное образование и другие группы, с которыми они играли. Похоже, что в список входят участники, не указанные в приведенной выше статье.

  • Честер Дж. Кролевич («Чет Крули» Стромберг), гитара: осень 1943 года.
  • Вернон Л. Смит, труба: период около 1942 г.
  • Уолтер «Вуги» Харрис, тромбон: 1942–1944
  • Райли К. Хэмптон, альт-саксофон, кларнет, аранжировщик и музыкальный руководитель: 1942–1943 и 1946–1947 гг.
  • Х. Рэй Кроуфорд, тенор-саксофон и аранжировщик: 1942–1943 гг.
  • Гровер С. Лофтон, баритон, другие тростники, аранжировщик и менеджер группы: 1942–1944. Он также устроил Билли Экстайна и Дюка Эллингтона.
  • Джордж «Чейни» Э. Флойд, вокалист: 1942–1947
  • Гордон Остин, тромбон: 1942–1943
  • Фрэнк Пронто, саксофоны: осень 1943 - начало 1944 года
  • Тони ДиНарди, труба: 1944
  • Роберт С. Клаез, тромбон: начало 1944 года
  • Елисей Ханна, труба: 1945–1947 гг.
  • Джозеф Д. Браун, тромбон: 1945–1947

Избранная дискография

В качестве аранжировщика оркестра Бенни Гудмана

  • Пой, пой, пой (1992) ( Bluebird / RCA)
  • Годы Гарри Джеймса, Vol. 1 (1993) (Bluebird / RCA)
  • Лучший из биг-бэндов [под именем Гудмана] (1933-1946 / 1989) (Колумбия)
  • Genius of the Electric Guitar (Записано под именем секстета Гудмана, выпущено под именем Чарли Кристиана) (1939–1941 / 1990) (Колумбия)

использованная литература

дальнейшее чтение

  • Уолтер С. Аллен, Хендерсония - Музыка Флетчера Хендерсона и его музыкантов - биодискография (1973)
  • Джеффри Маги, Некоронованный король свинга: Флетчер Хендерсон и биг-бэнд джаз (2004)
  • Марджери Дьюс, «Вспоминая: замечательная семья Хендерсонов»
  • Гюнтер Шуллер , Эра свинга: развитие джаза, 1930-1945 (История джаза, том 2) (1989)
  • Скотт Яноу , Swing: Third Ear - The Essential Listening Companion (2000)

внешние ссылки