Flexatone - Flexatone
Перкуссия | |
---|---|
Классификация | Перкуссия |
Классификация Хорнбостеля – Сакса | 112.12 (Рамочные погремушки) |
Развитый | 1922 г. |
Тембр | яркий, металлик |
Объем | средний |
Атака | быстрый |
Разлагаться | медленный |
Диапазон игры | |
средний | |
Связанные инструменты | |
музыкальная пила , ondes Martenot , слайд-свисток , вибрафон , водяной гонг | |
Строители | |
Playatone , Kolberg Percussion Стив Вайс Музыка |
Флексатон или fleximetal представляет собой современный ударный инструмент (ый косвенно ударил идиофон ) , состоящий из небольшого гибких металлического листа , суспендированный в проволочной рамке , заканчивающейся в ручке. Используемый в классических мультфильмах из-за эффекта глиссандо , его звук сравним с музыкальной пилой .
История, конструкция и техника
[The] flexatone [является] ударным инструментом; при его встряхивании два деревянных шара, по одному с каждой стороны, ударяют по металлическому лезвию, подвергающемуся давлению большого пальца, что, таким образом, может вызвать жуткий эффект глиссандо.
Изобретение флексатона упоминается в британских патентных записях 1922 и 1923 годов. В 1924 году «Flex-a-tone» был запатентован в США компанией Playatone из Нью-Йорка. «Инструмент под названием« Flex-a-tone »был запатентован в США в 1924 году нью-йоркской компанией Playertone. Он был представлен как новый инструмент, делающий« джаз-джаз »и анонсированный как объединяющий тональный эффект музыкальной пилы. , оркестровые колокола и песенный свист ». «Небольшой лист пружинной стали в раме с деревянными бойками, установленными с обеих сторон. Игрок встряхивает колотушку, сгибая сталь, чтобы изменить высоту звука».
Впервые инструмент был использован в джазовых оркестрах 1920-х годов в качестве эффекта, но сейчас он в основном и редко используется в оркестровой музыке.
Флексатон представляет собой небольшую тонкую гибкую металлическую пластину, прикрепленную к его рамке одним концом. Пластина попеременно ударяется с каждой стороны резиновыми или деревянными колотушками, установленными на часовой пружине . Тремоло нормальный эффект, и большой палец давление на свободном конце пластины в одиночку изменяет высоту, в результате чего глиссандо от ноты к ноте ... Это, как правило , используются в качестве абстрактного эффекта, так как известно , трудно играть указано высотой звука с любой точностью - давление большого пальца, чтобы заострить или сплющить, чрезвычайно тонкое и трудно измеримое ... Звук довольно лязгающий, нечто среднее между плавностью музыкальной пилы и плохим глокеншпилем .
Деревянные ручки, закрепленные на полосах из пружинной стали, лежат с каждой стороны металлического листа. Игрок держит флексатон в одной руке, держа ладонь вокруг проволочного каркаса, а большой палец - на свободном конце пружинной стали. Затем игрок трясет инструментом дрожащим движением, в результате чего колотушки ударяются о стороны металлического листа. Встряхивая ручку, музыкант издает высокий или низкий звук в зависимости от изгиба, придаваемого лезвию давлением его или ее большого пальца: «Когда большой палец нажимает на вибрирующий металлический лист, относительная высота звука инструмента увеличивается. ; по мере ослабления давления большим пальцем относительная высота звука инструмента уменьшается ». Вибрато , таким образом , производится. Хотя инструмент имеет очень ограниченный динамический диапазон, громкость можно регулировать с помощью того, насколько сильно или осторожно игрок встряхивает Flexatone.
Нельзя утверждать, что его охват или диапазон широки, но в таком виде он совершенно незаменим. Его любопытный пронзительный вой создается быстрым колебанием маленькой деревянной ручки на конце тонкой гибкой полоски относительно широкой изогнутой металлической пластины, кривизна которой - и, следовательно, шаг - регулируется большим пальцем. Этот эффект нельзя воспроизвести никакими другими средствами, кроме, возможно, Ondes Martenot ... или, возможно, музыкальной пилы.
« Вибрации обычно представляют собой вполне приемлемую альтернативу, особенно когда музыка в любом случае несколько неопределенная».
Альтернативный метод включает удаление двух деревянных ручек и их крепежных пружин, а затем использование небольшого металлического стержня (например, треугольного колотушки), удерживаемого свободной рукой, ударяет по полосе пружинной стали. Высота звука изменяется так же, как и в предыдущей технике. «Этот метод дает исполнителю больший контроль над звуком флексатона, поскольку устраняет необходимость встряхивать инструмент». Этот метод игры приводит к другому, более ограниченному звуку. Флексатон также можно наклонить по краю смычком для оркестровых струнных инструментов.
Флексатон обозначается с помощью линий тремоло (роликов) для обозначения встряхивания инструмента и линий для обозначения желаемого направления глиссандо или волнистой линии ( шеврона ) для обозначения переменного давления большого пальца. При использовании инструмента с удаленными шариками указывайте удары одиночными нотами, за которыми следуют стрелки, указывающие направление глиссандо (аналогично изменению высоты тона табуляции гитары). Рекомендуется, чтобы обозначение высоты звука было только приблизительным, поскольку «определенные высоты звука трудны, но возможны; глиссанди без определенной высоты звука исполняются легко».
Двойное значение термина «Флексатон»
В современной музыке 20 века между 1920 и 1970 годами термин «Flexatone» использовался, с одной стороны, для обозначения флексатона инструмента, а с другой - для музыкальной пилы. Композиторы, которые использовали его для музыкальной пилы, были: Артур Онеггер (Короткая опера « Антигона» , 1924/1927), Эрнст Кренек (опера « Джонни спилт на улице» , 1927), Дмитрий Шостакович ( Нос (1929), Леди Макбет Мценского уезда (1934)). ), музыку к фильмам «Новый Вавилон» (1929)), Арама Хачатуряна ( Концерт для фортепиано с оркестром, 1936), Ганса Вернера Хенце (опера « Элегия для юных влюбленных» , 1961).
Использует
Флексатон иногда можно услышать в музыке фанк , а иногда и в поп-музыке для особого эффекта. Иногда он используется в звуковых дорожках фильмов или мультфильмов для изображения «призраков» или других паранормальных явлений.
Инструмент не часто используется в классической музыке , но он появляется в работах Арнольда Шенберга , Ханса Вернера Хенце , Софии Губайдулиной , Дьёрдя Лигети и других. Шенберг использовал его, «нереально ... точные всплески широко разнесенных звуков, которые трудно получить с такой резкостью» в своих вариациях для оркестра Op.31 (1928) и своей незавершенной опере Moses und Aron (1932). Виолончелистка из оперы Софии Губайдулиной " Гимн Солнца" (1998) играет смычковый флексатон перед финальной частью. Альфред Шнитке использовал его в своей кантате Фауста (1983), в движении Tuba Mirum своего Реквиема (1975), в Концерте для альта (1985) и в своей партитуре к балету Пер Гюнт (1987), флексатон представляет звук стонущего ветра. Дьёрдь Лигети использовал его во многих своих произведениях, таких как концерт 1988 года для второй части фортепиано и опера Le Grand Macabre (1977). Питер Максвелл Дэвис использует его в третьей части своей Симфонии № 1 (1976), а также в трех из них в кульминации своей оперы «Маяк» (1980). Вивиан Файн владела флексатоном и использовала флексатонную музыку в таких композициях, как The Race of Life (1937). Некоторые другие классические произведения с использованием флексатона включают:
- Арам Хачатурян - Концерт для фортепиано (Хачатурян) (1936) во второй части, редко исполняемое произведение.
- Лучано Берио - Сольный концерт (1972) и Voci (1984)
- Кристоф Бертран - Мана (2004–2005)
- Джон Корильяно - Симфония № 1 (1988)
- Джордж Крамб - Песни, дроны и припевы смерти (1968) и Star-Child (1977)
- Майкл Догерти - Симфонический оркестр Метрополиса для оркестра , мов. IV: "О, Лоис!" (1988–93)
- Джейкоб Дракман - Ореол для оркестра (1979)
- Брайан Фернейхау - Plötzlichkeit , для оркестра (2011)
- Вивиан Файн - Встреча за равные права 1866 (1975), Ma's in Orbit (1987)
- Лукас Фосс - Тринадцать способов взглянуть на дрозда (1978)
- София Губайдулина - И: Праздник в полном разгаре (1993, поклонился), Jetzt immer Schnee (1993), Фигуры времени (1994, поклонился)
- Стивен Хартке - Тем временем - Музыка к воображаемым кукольным пьесам , mov. VI: "Торжества" (2007)
- Ханс Вернер Хенце - Концерт для скрипки с оркестром № 2 (1971 г.), Тристан (1973 г.) и Венера и Адонис (1997 г.)
- Стивен Макки - Еда зелени (1994) и пора (2010)
- Бенедикт Мейсон - Маяки Англии и Уэльса (1987) и Двойной концерт (1989)
- Роберт В. Смит - Африка: церемония, песня и ритуал (1994)
- Питер Максвелл Дэвис - Кэролайн Матильда : сюиты из актов I и II, J. 297-8 (1990); Cross Lane Fair , J. 332 (1994); Каменная ектения, Руны из дома мертвых , J. 168 (1973); Симфония № 5, J. 331 (1994); и время и ворон (1995)
- Пер Норгард - Симфония № 4
- Найджел Осборн - Электрификация Советского Союза (1987)
- Кшиштоф Пендерецкий - De Natura Sonoris No. 1 (1966)
- Эйноухани Раутаваара - Концерт для фортепиано с оркестром № 2 (1989)
- Роберт Ксавьер Родригес - Точка и линия: Романтика в низшей математике (оркестровая версия) (2005)
- Альфред Шнитке - Гоголь-сюита (1980), Концерт № 1 для виолончели с оркестром (1985/86), Концерт для виолончели № 2 (1990), Жизнь с идиотом (1992)
- Арнольд Шенберг - Вариации для оркестра, соч. 31 (1928); Von heute auf morgen (1929) и Kol Nidre , соч. 39 (1938)
- Владислав Стрельба - Ex Animo (1988)
- Дмитрий Шостакович - Новый Вавилон (1928), Клоп (1929) и Золотой век (1930)
- Эрвин Шульгоф - Симфония № 1 (1925)
- Эдгар Варез - Ночной образ жизни (1961)
- Джудит Вейр - утешения стипендии (1985)
- Малькольм Уильямсон - Дисплей , балет (1964)
Записи
- Джон Барри «s„ Ребенок в среду “(1966) инструментальная версия.
- Джими Хендрикс использовал флексатон в " 1983 ... (Моряк, которым я должен стать) " (1968)
- Рахсаан Роланд Кирк - Надутая слеза (1968)
- Появляется во многих записях Funkadelic , начиная с "Back in Our Minds" из альбома Maggot Brain (1971), и как главный эффект в хите 1978 года " One Nation Under a Groove ".
- Флексатон используется почти как ведущий инструмент в "Sing Swan Song" на альбоме Ege Bamyasi группы Can (1972).
- Инструмент также известен во вступлении к " Faith Healer " Сенсационного Алекса Харви Бэнда (1973).
- Перкуссионист Дом Ум Ромао часто играет на Flexatone в Weather Report 's Weather Report (1971), Sweetnighter (1973), Mysterious Traveler (1974) и Tale Spinnin ' (1975).
- Он появляется на альбоме Magma Ẁurdah Ïtah (на треках "Bradïa Da Zïmehn Iëgah" и "Manëh Für Da Zëss") (1974).
- Фанк / джазовый хит Ронни Лоуза " Always There " (1975).
- Там в флексатон в интро Stylus версии «S от„ Summer Breeze “(1975)
- Флексатон используется в альбоме Jaco Pastorius (1976) на треке "Opus Pocus".
- Лонни Листон Смит "Get Down Everybody (Пришло время для мира во всем мире)" (1976)
- Рик Уэйкман использует его в своем альбоме Criminal Record (1977).
- Флексатон можно услышать в ряде треков альбома London Calling группы The Clash , особенно заметно в треке "Jimmy Jazz" (1979).
- Это показано в " Super Freak " Рика Джеймса (1981).
- Его нечастые выступления в противовес настойчивой фанковой басовой партии составляют большую часть хука в песне One Way " Cutie Pie " (1982).
- "Weird Al" Янкович использовал флексатон во время своего выступления " Another One Rides the Bus " вживую на The Tomorrow Show с Томом Снайдером (1982).
- « Тема Симпсонов » Дэнни Эльфмана (1990).
- DJ Quik использует флексатон во многих своих песнях, таких как " Pitch in a Party " (2000) и Tony! Тони! Тонэ! " Let's Get Down " (1996).
- Флексатон используется в песне Dr. Dre " Been There, Done That " (1997).
- Flexatone слышен во время раннего релиза Озоматли "Cut Chemist Suite" из одноименного альбома (Alamo Sounds 1998)
- Скараманга Шесть - Проклятые (2011)
- " Meu CEP é o Seu " ( португальский для "Мой почтовый индекс - ваш"), Entidade Urbana , Фернанда Абреу (2000)
- Майкл Хантер - " Тематическая песня Сан-Андреаса " (2004)
- Призрачный оркестр - « Бросающие кости » (2009)
- Renegades Стальной оркестр ВР использует его во время тихого прохода в их исполнении в Калипсо «Звуки Призрака», A Panorama Saga II (2013).
- Джокер - "Digidesign" ( Hyperdub Records 2009)
Образцы
Смотрите также
использованная литература
дальнейшее чтение
- Россинг, Томас Д. (2000). Наука о ударных инструментах , стр. 105. ISBN 9789810241582 .