Флоренс Фостер Дженкинс - Florence Foster Jenkins

Флоренс Фостер Дженкинс
Флоренс Фостер Дженкинс.jpg
Родился
Нарцисса Флоренс Фостер

( 1868-07-19 )19 июля 1868 г.
Умер 26 ноября 1944 г. (1944-11-26)(76 лет)
Манхэттен , Нью-Йорк, США
Занятие Певица-любитель, светская львица
Активные годы 1912–1944
Супруг (а) Фрэнк Торнтон Дженкинс (1885–1906, отделился в 1886 году)
Партнер (ы) Сент-Клер Бэйфилд (1909–1944; ее смерть)

Флоренс Фостер Дженкинс (урожденная Нарцисса Флоренс Фостер ; 19 июля 1868 - 26 ноября 1944) была американской светской львицей и сопрано- любителем, которая стала известна и высмеивалась за ее яркие костюмы и особенно плохие певческие способности. Стивен Пайл назвал ее «худшей оперной певицей в мире  ... Никому, ни до, ни после, не удавалось так полностью освободиться от оков нотной записи».

Несмотря на свою техническую некомпетентность или, возможно, благодаря ей, она стала известной музыкальной культовой фигурой в Нью-Йорке в 1920-х, 1930-х и 1940-х годах. Поклонниками были Коул Портер , Джан Карло Менотти , Лили Понс , сэр Томас Бичем и другие знаменитости. Сообщается, что Энрико Карузо «относился к ней с любовью и уважением».

Поэт Уильям Мередит писал, что сольный концерт Дженкинса «никогда не был эстетическим переживанием или только в той степени, в которой ранний христианин среди львов давал эстетический опыт; он был главным образом жертвоприношением, и в конце концов мадам Дженкинс всегда съедалась».

Личная жизнь и начало карьеры

Нарцисса Флоренс Фостер родилась 19 июля 1868 года в Уилкс-Барре, штат Пенсильвания , в дочери Чарльза Дорранса Фостера (1836–1909), поверенного и отпрыска из богатой семьи, владеющей землей в Пенсильвании, и Мэри Джейн Хоугланд Фостер (1851–1851). 1930). Ее единственный брат, младшая сестра по имени Лилиан, умерла от дифтерии в 1883 году в возрасте восьми лет.

Фостер сказала, что ее страсть к публичным выступлениям началась, когда ей было семь лет. Талантливая пианистка, она выступала в обществе как «Маленькая мисс Фостер» и дала сольный концерт в Белом доме во время правления президента Резерфорда Б. Хейса . После окончания средней школы ее надежды на изучение музыки в Европе рухнули, когда ее отец отказал ей в разрешении и финансировании. В 1885 году, в возрасте 17 лет, Флоренс сбежала с Фрэнком Торнтоном Дженкинсом, врачом на 16 лет старше ее, в Филадельфию , где они поженились. В следующем году, узнав, что она заразилась сифилисом от своего мужа, она разорвала их отношения и, как сообщается, никогда больше о нем не говорила. Спустя годы она утверждала, что 24 марта 1902 года ей было предоставлено решение о разводе, хотя никаких документов, подтверждающих это решение, найдено не было. Она сохранила фамилию Дженкинс до конца своей жизни.

После того, как травма руки положила конец ее стремлениям стать пианисткой, Дженкинс давала уроки игры на фортепиано в Филадельфии, чтобы поддержать себя; но около 1900 года она вместе с матерью переехала в Нью-Йорк. В 1909 году, когда ей было чуть за сорок, Дженкинс познакомилась с 33-летним британским актером по имени Сент-Клер Бэйфилд ; у них завязались смутно определенные отношения сожительства, которые продолжались всю оставшуюся жизнь. После смерти ее отца позже в том же году Дженкинс стала бенефициаром значительного доверия и решила возобновить свою музыкальную карьеру в качестве певицы с Бэйфилдом в качестве ее менеджера. Она начала брать уроки голоса и погрузилась в жизнь богатого общества Нью-Йорка, вступив в десятки социальных клубов. Как «председатель музыки» для многих из этих организаций, она начала создавать роскошные живые картины - популярные развлечения в высших социальных кругах той эпохи. В каждой из этих постановок Дженкинс неизменно играла главную роль в финальной картине , облачаясь в тщательно продуманный костюм собственного дизайна. На широко переизданной фотографии Дженкинс позирует в костюме с ангельскими крыльями из своей картины, вдохновленной картиной Говарда Чендлера Кристи Стивена Фостера и ангела вдохновения .

Дженкинс начала давать частные вокальные концерты в 1912 году, когда ей было 44 года. В 1917 году она стала основателем и «президентом Soprano Hostess» своей социальной организации, клуба Verdi, посвященного «воспитанию любви и покровительства Гранд Опера на английском языке». Его членство быстро увеличилось до более чем 400; почетными членами были Энрико Карузо и Джеральдин Фаррар . Когда в 1930 году умерла мать Дженкинса, появились дополнительные финансовые ресурсы для расширения и продвижения ее певческой карьеры.

Вокальная карьера

Согласно опубликованным обзорам и другим свидетельствам современников, признанное мастерство Дженкинс в игре на фортепиано не очень хорошо сказывалось на ее пении. Она описана как имеющая большие трудности с такими базовыми вокальными навыками, как высота звука , ритм , выдерживание нот и фраз. На записях можно услышать , как ее аккомпаниатор Косме МакМун вносит коррективы, чтобы компенсировать ее постоянные вариации темпа и ритмические ошибки, но он мало что мог сделать, чтобы скрыть ее неточную интонацию . Она всегда была плоской , иногда даже значительно. Ее дикция также была некачественной, особенно с текстами на иностранном языке.

Сложные оперные арии, которые предпочла исполнять Дженкинс, - которые выходили далеко за рамки ее технических способностей и вокального диапазона - служили лишь для того, чтобы подчеркнуть эти недостатки. «Невозможно даже педагогически обсудить это», - сказал преподаватель вокала Билл Шуман. «Удивительно, что она даже пытается спеть эту музыку». Оперный импресарио Ира Сифф, назвавший ее «анти- Каллас », сказал: «Дженкинс была в высшей степени плохой, настолько плохой, что в итоге получился неплохой вечер в театре  ... Она отклонялась от оригинальной музыки и делала это. проницательные и инстинктивные вещи с ее голосом, но ужасно искаженным. Ужасу не было конца  ... Говорят, Коулу Портеру пришлось ударить тростью по ноге, чтобы не рассмеяться вслух, когда она пела. это плохо." Тем не менее Портер редко пропускал сольный концерт.

Вопрос о том, была ли «леди Флоренс» - как она любила, чтобы ее называли и часто давала автографы - была шуткой, или искренне верила, что у нее есть вокальный талант, остается предметом споров. С одной стороны, она выгодно сравнивала себя с известными сопрано Фридой Хемпель и Луизой Тетраццини и, казалось, не обращала внимания на обильный смех публики во время ее выступлений. Ее верные друзья пытались скрыть смех приветствиями и аплодисментами; они часто описывали ее технику любопытным вопрошающим в «намеренно двусмысленных» терминах - например, «ее пение во всей красе предполагает беспрепятственный полет какой-нибудь большой птицы». Благоприятные статьи и мягкие обзоры, опубликованные в специализированных музыкальных изданиях, таких как «Музыкальный курьер» , скорее всего, были написаны ее друзьями или ею самой. «Я бы сказала, что она, возможно, не знала [как плохо пела]», - сказала меццо-сопрано Мэрилин Хорн . «Мы не можем слышать себя так, как нас слышат другие». Повреждение нервов из-за сифилиса и его лечения (см. Ниже ) также могло физически нарушить ее слух.

С другой стороны, Дженкинс отказывалась открывать свои выступления для широкой публики и явно знала о своих недоброжелателях. «Люди могут сказать, что я не умею петь, - однажды заметила она подруге, - но никто не может сказать, что я не пела». Она уволила своего первоначального аккомпаниатора, Эдвина МакАртура , после того, как поймала, что он «понимающе улыбается» публике во время выступления. Она сделала все возможное, чтобы контролировать доступ к своим частным сольным выступлениям, которые проходили в ее квартире, в небольших клубах и каждый октябрь на ежегодном «Балу Серебряных жаворонков» клуба Verdi в Большом бальном зале отеля Ritz-Carlton . Посещение, только по личному приглашению, было ограничено ее верными клубницами и некоторыми другими. Дженкинс сама занималась распределением желанных билетов, тщательно исключая посторонних, особенно музыкальных критиков. «Она никак не могла не знать», - сказал Шуман. «Никто не подозревает ... ей нравилась реакция публики, и она любила петь. Но она знала».

Несмотря на ее тщательные попытки оградить свое пение от публичного воздействия, преобладающее мнение современников поддерживало точку зрения, согласно которой самообман Дженкинса был подлинным. «В то время Фрэнк Синатра начал петь, и подростки падали в обморок во время его записей и кричали», - сказал МакМун интервьюеру. «Значит, она думала, что производит такой же эффект». «Флоренс не думала, что тянет за ногу», - сказал оперный историк Альберт Иннаурато . «Она была собранной , а не сумасшедшей. Она была очень правильным, сложным человеком». Как позже сказал анонимный автор некролога: «Ее уши, воспитанные в постоянной интроверсии, слышали только сияющие тоны, которые никогда не издавались, чтобы подавить веселье ее публики».

В ее сольных концертах были представлены арии из стандартного оперного репертуара Моцарта , Верди и Иоганна Штрауса ; Lieder от Брамса ; Испанский вальс Вальверде "Клавелитос" ("Маленькие гвоздики"); и песни, написанные ею и МакМуном. Как и в своих картинах , она дополняла свои выступления замысловатыми костюмами собственного дизайна, часто с крыльями, мишурой и цветами. Она исполняла «Clavelitos», одетая как Кармен , с кастаньетами и плетеной корзиной цветов, щелкая кастаньетами и бросая цветы один за другим. Когда у нее кончились цветы, она бросила и корзину, а затем и кастаньеты. Ее поклонники, зная, что «Clavelitos» - ее любимая песня, обычно требовали «бис», побуждая ее послать Макмуна в зал, чтобы забрать цветы, корзину и кастаньеты, чтобы она могла снова спеть этот номер.

Флоренс Фостер Дженкинс program.jpg

Однажды, когда такси, в котором она ехала, столкнулось с другой машиной, Дженкинс издал пронзительный крик. Придя домой, она сразу же подошла к своему пианино и подтвердила (по крайней мере, себе), что нота, которую она выкрикивала, была легендарной «фа выше высокой до» - высоты звука, которую она никогда раньше не могла достичь. Обрадованная, она отказалась выдвигать обвинения против любой из сторон и даже отправила таксисту коробку дорогих сигар. МакМун сказал, что ни он, ни кто-либо еще никогда не слышал, чтобы она на самом деле пела фа.

В возрасте 76 лет Дженкинс наконец уступил требованиям публики и заказал Карнеги-холл для выступления, которое состоялось 25 октября 1944 года. Билеты на это мероприятие были распроданы за несколько недель; спрос был таков, что около 2 000 человек были отвергнуты у дверей зала на 2800 мест. Присутствовали многочисленные знаменитости, в том числе Портер, Мардж Чэмпион , Джан Карло Менотти , Китти Карлайл и Лили Понс со своим мужем Андре Костеланец , которые сочинили песню для сольного концерта. Позже МакМун вспоминал «особенно примечательный» момент: «[Когда она пела]« Если мой силуэт еще не убедит тебя / Моя фигура, несомненно, убедит »[из арии Адель в « Летучей мыши » ]), она праведно положила руки на бедра и пошла. в круговой танец, который был самой нелепой вещью, которую я когда-либо видел. И вызвал в этом месте столпотворение. Одну известную актрису пришлось вынести из своей ложи, потому что она впала в истерику ».

Поскольку распространение билетов впервые вышло из-под контроля Дженкинса, насмешников, насмешников и критиков больше нельзя было сдерживать. На следующее утро газеты были заполнены едкими и саркастическими отзывами, которые, по словам Бэйфилда, опустошили Дженкинса. «У [миссис Дженкинс] отличный голос», - писал критик New York Sun. «Фактически, она может петь все, кроме нот ... Большая часть ее пения безнадежно не имела подобия высоты звука, но чем дальше нота была от своего должного уровня, тем больше аудитория смеялась и аплодировала». New York Post была еще меньше благотворительной: «Леди Флоренс ... баловался прошлой ночью в одном из самых странных массовых шуток Нью - Йорк никогда не видел.»

Через пять дней после концерта Дженкинс перенес сердечный приступ, делая покупки в музыкальном магазине Г. Ширмера , и умер через месяц, 26 ноября 1944 года, в своей резиденции на Манхэттене , в отеле Seymour. Она была похоронена рядом с отцом в мавзолее Фостера, кладбище Холленбэк, Уилкс-Барре, штат Пенсильвания .

Возможное влияние текущих медицинских проблем

Некоторые из проблем Дженкинса приписывают нелеченному сифилису, который вызывает прогрессирующее ухудшение центральной нервной системы на более поздних стадиях. Поражение нервов и другие заболевания, вызванные этим заболеванием, могли усугубляться токсическими побочными эффектами, такими как потеря слуха, от ртути и мышьяка, преобладающих (и в значительной степени неэффективных) средств от сифилиса до антибиотиков. К тому времени, когда пенициллин стал общедоступным в 1940-х годах, болезнь Дженкинса перешла в третичную стадию, которая не поддается лечению антибиотиками.

Записи

Аудио

Единственные профессиональные аудиозаписи Дженкинса состоят из девяти подборок на пяти пластинках со скоростью вращения 78 об / мин (Melotone Recording Studio, Нью-Йорк, 1941–1944), произведенных самой Дженкинсом за свой счет и проданных ее друзьям по цене 2,50 доллара за копию. . Выборы включают четыре колоратурные арии из опер Моцарта, Делиба , Иоганна Штрауса II и Фелисьена Давида , а также пять художественных песен, две из которых написаны для Дженкинса ее аккомпаниатором Косме МакМун. Семь из них были выпущены RCA Victor на 10-дюймовом LP в 1954 году и переизданы на 12-дюймовом LP в 1962 году, The Glory (????) of the Human Voice .

  • В стороне
  1. Моцарт: " Ария царицы ночи " из "Волшебной флейты" (на английском языке)
  2. Лиадофф : "Музыкальная табакерка" (английская версия Адель Эпштейн)
  3. МакМун: «Как птица» (слова Дженкинса)
  4. Делиб: "Песня колокола", из Лакме (на французском языке)
  5. Давид : "Charmant oiseau" (с флейтой и фортепиано), из " La perle du Brésil" (на французском языке)
  6. Бах / Павлович : «Пристрастие» (на основе прелюдии из « Прелюдии и фуги соль минор» Баха, BWV 861 , слова Александра Пушкина , на русском языке)
  7. Иоганн Штраус II: "Mein Herr Marquis" ( Веселая песня Адели ) из " Летучей мыши" (английская версия Лоррейн Ноэль Финли)
  • Сторона си из оперы Гуно Фауст , Дженни Уильямс (сопрано), Томас Бернс (фортепиано)
  1. "Ария святого Валентина" (прежде, чем я покину родную землю)
  2. "Песнь о драгоценностях" (о небесные драгоценности)
  3. "Salut, demeure" (странные эмоции)
  4. Финальное трио (Мое сердце переполняется ужасом, исполняется дуэтом )

С тех пор материал был переиздан в различных комбинациях на трех компакт-дисках:

  • Слава (????) человеческого голоса (Sony Classical / RCA Victor Gold Seal, OCLC  968787814 , 1992), переиздание записи Victor 1962 года с песней "Serenata Mexicana" Макмуна.
  • Florence Foster Jenkins & Friends: Murder on the High Cs ( Naxos Records , OCLC  873003955 , 2003) содержит восемь отрывков из переиздания Glory (????) 1992 года плюс "Valse Caressante" Макмуна.
  • The Muse Surmounted: Florence Foster Jenkins and Eleven of Her Rivals (Homophone Records, OCLC  58399998 , 2004) включает в себя одну песню Дженкинса, "Valse Caressante", а также краткое интервью с МакМуном.

Фильм

Дженкинс заказала съемки своего выступления на ежегодном мероприятии клуба Verdi - «Бал серебряных жаворонков», которое проводится каждый октябрь в отеле Ritz Carlton. Все считались утерянными, пока в 2009 году не были обнаружены копии фильмов 1934-1939 и 1941 годов. Историк Дженкинса Дональд Коллуп объявил о планах включить отрывки из ее съемок в новом документальном фильме.

В популярной культуре

Сценические постановки

  • Драгоценный Мало , пьеса о Дженкинс и английского романиста Фербенк , Терри Sneed, премьера которой состоялась в 1994 году в Wildwood парк исполнительского искусства в Литл - Рок, штат Арканзас .
  • «Богиня песни» , пьеса южноафриканского драматурга Чарльза Дж. Фури в исполнении Кэролин Льюис, была поставлена ​​в 1999 году в Coffee Lounge в Кейптауне , Южная Африка.
  • «Вива Ла Дива » Криса Балланса дебютировала в 2001 году на стадионе Эдинбургский край .
  • Сувенир: Фантазия о Флоренс Фостер Дженкинс Стивена Темперли открылась за пределами Бродвея в театре Йорка в 2004 году с Джеком Ли в роли Косме МакМун и Джуди Кэй в роли Дженкинса. После временного участия в театральном фестивале в Беркшире он открылся на Бродвее в театре Lyceum в 2005 году под руководством Вивиан Маталон с Дональдом Корреном и Джуди Кэй в главных ролях. Кэй резюмировала трудности своей роли: «Тяжело петь плохо хорошо. Некоторое время ты можешьплохо петь, но ты навредишь себе, если будешьпетьдолго».
  • Славно! , По Питер Квилтер ,открыт в 2005 году в лондонском ВестЭнде с Морин Липман в главной роликак Дженкинс. Он был номинирован на премию Оливье как лучшая новая комедия и с тех порбыл показанболее чем в 40 странах на 27 языках.

Другие СМИ

  • Короткое интервью Энн Маккафри 1994 года "Эвтерпа на бегу" - это вымышленное интервью с Дженкинсом, основанное на известных фактах о ее жизни и карьере.
  • Биографический документальный фильм Флоренс Фостер Дженкинс: Ее собственный мир был выпущен в 2007 году.
  • «Флоренс Фостер Дженкинс», трек из одноименного альбома 2009 года инди-фолк- группы Everyday Visuals, является «салютом артистам, которые упорно борются с трудностями».
  • Дженкинс был героем сегмента "Не моя работа" радиопрограммы NPR Подожди, подожди ... Не говори мне! 25 октября 2009 года. Ведущему новостей NBC Брайану Уильямсу , специальному гостю шоу, был задан ряд пустяковых вопросов о Дженкинсе, которого он прозвал "Фло Фо". Трансляция прошла в Карнеги-холле к 65-летию ее выступления там.
  • Французский художественный фильм 2015 года « Маргарита» был вдохновлен жизнью и карьерой Дженкинса.
  • Флоренс Фостер Дженкинс , британский биографический фильм с Мерил Стрип в главной роли, был снят Стивеном Фрирсом и премьера состоялась в Лондоне 12 апреля 2016 года и в Нью-Йорке 12 августа 2016 года. Стрип получила широкую похвалу за ее роль, и получил номинацию на премию Оскар .

Примечания

использованная литература

Источники

  • Мартин, Николай; Рис, Джаспер (2016). Флоренс Фостер Дженкинс: вдохновляющая правдивая история худшего певца в мире . Грифон Святого Мартина. ISBN 978-1250115959.

внешние ссылки