Складной клавесин - Folding harpsichord

Два складных клавесина Жана Мариуса, Musée de la Musique, Париж. Инструмент слева отображается в сложенном состоянии.

Складной клавесин был своего рода клавесина , предназначенного для путешествий. Поскольку его можно было сложить в довольно компактное пространство, его легче было транспортировать, чем обычный клавесин. Складывание происходило на петлях и в продольном направлении, сохраняя натяжение струн. Сложенный инструмент составлял упаковку размером с большой чемодан.

Его иногда называют французским эквивалентом clavecin brisé , что означает «сломанный клавесин», или немецким термином Reisecembalo , что означает «дорожный клавесин».

Метод складывания

Как видно на первой иллюстрации, складной клавесин состоит из трех отдельных частей. Схема складывания основана на том факте, что каждая из двух меньших секций заканчивается остроугольным сегментом на конце, удаленном от игрока. Ставится петля, соединяющая дальнюю вершину самой маленькой секции с ее соседом. Когда наименьшая часть полностью повернута против часовой стрелки на этом шарнире, его угловой сегмент упирается в сегмент своего соседа (соединение можно увидеть на подробном рисунке ниже). На этом этапе две меньшие секции образуют один прямоугольник, подобный по размеру самой длинной секции. Этот больший прямоугольник затем складывается вертикально на дополнительных петлях (видимых) так, чтобы он совпадал с самой длинной частью. После того, как клавиатуры сдвинуты внутрь, как ящики, а торцевые крышки закрыты, инструмент становится компактным и портативным.

Деталь изображения выше, показывающая, как складывается инструмент. Видно диагональное соединение двух более коротких секций.

История

Неизвестно, кто изобрел складной клавесин. В 1700 году французский производитель клавесинов Жан Мариус представил свой инструмент Академии наук и получил на него 20-летний патент . Однако Лоуренс Либин нашел предварительные доказательства того, что первоначальным изобретателем был строитель по имени Джузеппе Мондини , священнослужитель из Имолы , Италия, который работал в 17 веке.

Претензия Мариуса на то, чтобы быть первоначальным изобретателем, оспаривалась в то время, когда он сделал это, парижской гильдией производителей инструментов, к которой он не принадлежал. Мариусу удалось отразить юридический вызов гильдии и «зарегистрировать патент на письма от короля в парламенте Парижа (30 сентября 1702 года)». (Коэн 2009b).

Среди первых владельцев складного клавесина была семья Медичи из Флоренции. В описи инструментов Медичи, сделанной Бартоломео Кристофори в 1716 году, фиксируется наличие одного из них в коллекции; Либин считает, что это, вероятно, сделал Мариус. Инструмент, вероятно, был приобретен великим принцем Фердинандо , страстным коллекционером музыкальных инструментов, под эгидой которого Кристофори изобрел фортепиано.

Фридрих Великий из Пруссии, приверженец войны и музыки, брал с собой складной клавесин в свои кампании. Инструмент принадлежал его бабушке, королеве Софии Шарлотте . Как отмечает Коттик, «это довольно сложно для путешествующего инструмента»; есть три струнных хора ( расположение 2 x 8 футов, 1 x 4 фута). Диапазон значений - от GG / BB до c 3 с короткой октавой в басе. Коттик также отмечает: «Он даже включает в себя устройство для воспроизведения нот настройки. Нетипичная картина на деке состоит не только из цветов и насекомых, но также из кованых узоров и фигурок комедии дель арте , один из которых делает что-то непослушное. к другому."

Складной клавесин, возможно, принадлежал принцу Леопольду из Ангальт-Кётена в то время, когда он нанял Иоганна Себастьяна Баха в качестве капельмейстера . Князь брал с собой Баха и его музыкантов в путешествие. Запись от суда показывает Cothen платеж Баха (март 1723) для requilling в плектры из «Дас Reise Clavesin» ( «бегущая клавесина»).

Знаменитый кастрат Фаринелли (Карло Броски) владел двумя складными клавесинами, упомянутыми в его завещании от 1782 года.

В наше время портативность продолжает оставаться проблемой для клавесинистов, и итальянский строитель Аугусто Бонза создал новые инструменты, смоделированные по образцу оригинальной конструкции ок. 1700 Карло Гримальди (см. Ниже). Полноразмерный складной клавесин Bonza весит около 10 килограммов (22 фунта) и умещается в пространстве 110 на 23,5 см.

Складной клавесин Гримальди в Museo Nazionale degli Strumenti Musicale в Риме. Он показан в сложенном виде «наполовину», при этом крайняя правая часть повернута для совмещения со средней частью.

Выжившие исторические складные клавесины

  • Уцелели пять складных клавесинов Мариуса. Два из них, оба датируемые 1700 годом, находятся в Музее музыки в Париже и показаны на фотографии выше. Один (1709) находится в музее музыкальных инструментов в Брюсселе, и один находится в Musikinstrumenten-музее в Лейпциге . Пятый, инструмент короля Фридриха, хранится в Staatliches Institut für Musikforschung в Берлине. По словам Коэна, инструменты Мариуса «имели металлические гнезда и струны из золота и серебра и могли быть оснащены педалью для регулировки динамики».
  • Складной клавесин начала 18 века итальянского строителя Карло Гримальди хранится в Museo Nazionale degli Strumenti Musicale в Риме.
  • Итальянский складной клавесин начала 18 века из коллекции Тальявини - Museo di San Colombano в Болонье.
  • В Рейксмузеуме в Амстердаме есть складной клавесин 1768 года, построенный мастером органов Райком ван Аркелем , который работал в Гауда .
  • Музей Метрополитен в Нью - Йорке имеет два раскладных клавесины. Один был построен в 1757 году Кристианом Ноннемакером , который, вероятно, работал в Генуе . Другой - анонимный инструмент, очень похожий на Ноннемакера.

Оценка

По словам Либина, «документальные свидетельства и сохранившиеся примеры подтверждают, что складные клавесины ценились как за пределами Франции, так и внутри». Однако современные ученые не всегда положительно оценивали складные клавесины. Коттик и Лактенберг считают, что «их полезность, несомненно, уравновешивалась их несколько сомнительной музыкальной ценностью». Гуд называет их «удобными для путешествий, но ни для чего другого». Собственный приговор Либина менее суров; они «жертвуют громкостью ради удобства транспорта».

Ноты

Рекомендации

  • Коэн, Альберт (2009a) Clavecin brisé. Статья в « Словаре музыки и музыкантов Grove» , онлайн-издание. Авторское право 2009 г., Oxford University Press.
  • Коэн, Альберт (2009b) Жан Мариус. Статья в « Словаре музыки и музыкантов Grove» , онлайн-издание. Авторское право 2009 г., Oxford University Press.
  • Хорошо, Эдвин М. (2002) Жирафы, черные драконы и другие фортепиано: технологическая история от Кристофори до современного концертного рояля . Стэнфорд, Калифорния: Издательство Стэнфордского университета. ISBN   0-8047-4549-8 .
  • Коттик, Эдвард Л. (2003) История клавесина . Блумингтон: Издательство Индианского университета. ISBN   0-253-34166-3 .
  • Коттик, Эдвард Л. и Джордж Лактенберг (1997) Ранние клавишные инструменты в европейских музеях . Блумингтон: Издательство Индианского университета.
  • Либин, Лоуренс (1987) Складные клавесины. Старинная музыка 15: 378-383.
  • Либин, Лоуренс (1989) клавишные инструменты. Вестник Музея искусств Метрополитен, Новая серия , Том. 47, No. 1 (лето 1989 г.), стр. 1–56
  • Штауфер, Джордж (1995) Клавесины Дж. С. Баха. Томас Дж. Матизен, Бенито В. Ривера и Джордж Дж. Бюлоу, ред., Festa musicologica: эссе в честь Джорджа Дж. Бюлоу , стр. 289–318. Pendragon Press. ISBN   0-945193-70-X .

внешние ссылки