Фредерик Блазиус - Frédéric Blasius

Фредерик Блазиус

Фредерик Блазиус (24 апреля 1758 г., в Лаутербурге - 1829 г., в Версале ) был французским скрипачом , кларнетистом , дирижером и композитором . Уроженец Матфея ( французский : Matthieu , Mathieu ) Блазиус , он использовал Фредерик в качестве псевдонима в своих публикациях в Париже.

Жизнь и карьера

Блазиус родился в Лаутербурге , городке в дальнем северо-восточном углу Франции на границе Рейнской области с Эльзасом . Этот пограничный город был укреплен в конце 17 века Людовиком XIV и имел большое военное присутствие, включая многих музыкантов. Оба его родителя были немцами . Его мать, член семьи Бугард, была родом из городка Шайдт на юге Рейнской области, а его отец, Иоганн Майкл Блазиус, был из Раштатта в Бадене. Его отец зарабатывал на жизнь главным образом портным , но также был музыкантом и дал своему сыну первые уроки. Юный Блазиус также получал уроки у военных музыкантов; человек по имени герр Штадт; и два его старших брата: Иоганн Петер (французский: Пьер; родился Лотербург, 2 сентября 1752 г.), скрипач; и Франц Игнац (франц. Игнас; родился в Лотербурге, 11 апреля 1755 г.), фаготист. Оба его брата позже также работали в Париже.

С 1780 по 1782 год Блазиус работал на епископа Страсбургского, принца Луи-Рене-Эдуарда де Рохана . Капельмейстером собора и муниципальным музыкальным руководителем Страсбурга в то время был Франц Ксавер Рихтер . Рихтер был соучредителем « школы Мангейма » и ведущим теоретиком музыки. В 1784 году Блазиус уехал в Париж и весной дебютировал как солист-скрипач и дирижер одного из своих концертов на концерте Concert spirituel . Спектакль получил положительные отзывы.

Опера-Комик

Блазиус присоединился к оркестру Комической оперы как скрипач в 1788 году, а 19 апреля 1790 года стал его концертмейстером (и дирижером). Эту должность он занимал до 1801 года и снова с 1804 по 1816 (или 1818 год).

В более ранний период, с 1788 по 1801 год, Опера Комик столкнулась с серьезными проблемами. До этого у театра была фактическая монополия на постановку французской комической оперы в Париже, но в 1788 году Мария-Антуанетта дала лицензию на открытие нового театра своему парикмахеру Леонару Атье . Аутье продал свою лицензию итальянскому скрипачу Джованни Баттиста Виотти , который нанял Луиджи Керубини директором новой компании. Двое мужчин наняли актеров из провинции и певцов из Италии. Сначала новая труппа была названа Театром де месье в честь брата короля, Луи-Станислава-Ксавьера, графа де Прованса , который имел придворный титул месье и который вместе с королевой обещал свою защиту новой группе. Позже, после переезда из Зала машин во дворце Тюильри на улицу Фейдо и падения монархии, он стал широко известен как Театр Фейдо.

Первоначально Театру де Месье было запрещено исполнять тот же репертуар, что и Комическая Опера, но это быстро изменилось. После вторжения в Тюильри толпы 10 августа 1792 года итальянские певцы вернулись в Италию, а Виотти бежал в Англию. Компания Фейдо, все еще находившаяся под руководством Керубини, обратилась к исполнению французской комической оперы. Конкуренция между двумя компаниями вынудила Opera-Comique повысить зарплаты, чтобы сохранить лучший персонал. В 1794 году зарплата Власий в Опере-Комик был увеличен с 2000 ливров до 2600 ливров.

В отчете о VII году (1795 г.) дирижер Комической оперы именуется «гражданином [гражданином] Блазиусом», т. Е. Гражданином Блазиусом. Репертуар Комической оперы, выступавшей в Зале Фавар в эти годы, свидетельствует о ее приверженности ценностям революции, в отличие от ее «соперника и подражателя» в театре Фейдо, который остался верен своему аристократическому происхождению и привлекал противников. правительства. В 1793 году Блазиус написал музыку для двухактного исторического произведения Огюста-Луи Бертена д'Антильи под названием «Пелетье де Сен-Фаржо, или первый мученик французской Республики» . Это произведение, которое впервые было исполнено Комической оперой в Зале Фавар 23 февраля, было основано на событии, произошедшем всего за месяц до этого: Луи-Мишель ле Пелетье, маркиз де Сен-Фаржо , был убит 20 января. за то, что проголосовали за казнь Людовика XVI , казненного 21-го числа. В начале 1794 Власий был один из двенадцати композиторов, в том числе Керубини, сотрудничавших на 3-действовать революционер, патриотический Комеди Рукопашник d'ariettes называется Le Конгрессы де - Руа . Композиция, заказанная Комитетом общественной безопасности , была завершена всего за два дня и впервые исполнена в зале Favart 26 февраля 1794 года. К сожалению, работа не увенчалась успехом, и революционные пуристы нашли немало поводов для возражений. Всего после двух выступлений власти запретили его вообще.

К 1801 году конкуренция между Комической оперой и Театром Фейдо зашла в тупик, и было решено объединить две компании «юридическим актом союза от 7 термидора IX (26 июля 1801 года)». Новая корпорация должна была использовать старое название Opéra-Comique, но выступать в новом театре на улице Фейдо. Первое выступление объединенной компании была программа , состоящая из Etienne Mehul в Stratonice и Керубини Les Deux Journées , который состоялся 16 сентября 1801. Это было в 1801 году , что Власий первый потерял свою позицию в качестве дирижера-Opéra Комик оркестра. За время работы с этой труппой Блазиус исполнил и дирижировал произведениями Николя Далайрака , Андре Гретри и Этьена Мехула , все из которых высоко оценили его дирижерские способности.

Другая работа

Затем Блазиус работал в других парижских театрах, сначала в Театре де ла Сите , где в ноябре 1801 года он дирижировал первым парижским спектаклем на немецком языке Моцарта Die Entführung aus dem Serail с немецкой труппой Эльменрайха. Две его собственные композиции, мелодрамы Адельсон и Сальвини и Дон Педр и Зулика , были впервые исполнены в Театре де ла Гете в 1802 году. Позже он работал в Театре де ла Порт Сен-Мартен , где работал над его Clodomire, ou La Prêtresse d. Мелодрама в трех действиях Ирмунсула была впервые исполнена 5 мая 1803 года.

В 1795 году Блазиус получил назначение профессором скрипки в недавно основанной Парижской консерватории . Он также занимал другие официальные должности в разное время во время революции и Директории . Он был членом и директором оркестра Национальной гвардии с 1793 по 1795 год, а в 1799 году стал дирижером оркестра Garde Consulaire. В 1802 году Власий потерял профессора в консерватории, а в 1804 году он потерял свою позицию в Гарде Consulaire, но стал директором гренадер де ла Гард де Наполеоном I . Позже, во время правления Людовика XVIII, он стал директором оркестра пятого полка Императорской гвардии и членом частного оркестра короля. В 1816 (или 1818) он вышел на пенсию и уехал в Версаль, где и умер в 1829 году.

Работает

Блазиус написал ряд сочинений для сцены, а также инструментальные пьесы для Harmonie (малый духовой ансамбль), концерты с оркестром и камерную музыку с особым упором на произведения для скрипки, кларнета и фагота. Он также написал педагогические произведения для кларнета (см. Далее) и фагота. По словам музыкального историка Динн Аркус Кляйн, на композиции Блазиуса «оказали влияние иностранные музыканты, которых он встретил в Страсбурге и Париже ... [Его] Harmoniemusik for Revolutionary fêtes ... были особенно хорошо приняты [и его] струнными квартетами в России». особенно использовать баланс партий, необычный для Франции в то время, когда виртуозное владение первой скрипкой было стандартной практикой ».

Кларнет-метод

В 1796 году Блазиус написал трактат об игре на кларнете ( Nouvelle Method de Clarinette et raisonnement des Instruments ), который включал аппликатуру для пятиклавишного инструмента, состоящего из пяти частей: мундштука, ствола, двух секций с отверстиями для пальцев и колокольчика. Он включал отдельные аппликатуры для энгармонически эквивалентных нот соль-диез и ля-бемоль. Блазиус также выступал за использование обеих губ для прикрытия верхних и нижних зубов, которые современные игроки называют амбушюрами с «двойными губами» : «позаботьтесь о том, чтобы зубы не касались [ни] мундштука, ни трости. Это необходимо чтобы поддержать мундштук на нижней губе, чтобы покрыть трость верхней губой, так, чтобы зубы не касались ее. " Кларнетисты этого периода обычно играли с тростью вверх, поэтому при использовании этого метода зубы не касались трости. Более того, эта амбушюра является нормальной для двух язычковых инструментов, гобоя и фагота , и кларнетисты в то время также часто играли на этих инструментах. На самом деле известно, что Блазиус также владел фаготом и флейтой .

Список сочинений

Инструментальная

Работы в этом списке в основном взяты из The New Grove Dictionary of Music and Musicians с указанными дополнительными источниками.

Оркестровый

  • Симфония (1785 г.) (музыка отсутствует)
  • Три сюиты гармонии (1799–1812)
    • №1 в квартире Б
    • №2 в квартире Е
    • №3 в E квартира
    • Примечание: эти работы были написаны для военных и социальных функций. Следуя устоявшимся французским традициям, арии и популярные баллады были объединены по тональности без дополнительных связей. Единственные организационные принципы, по-видимому, заключались в том, чтобы иметь живую пьесу в начале и в конце и некоторое разнообразие характеров между другими.
  • Семь сборников пьес для духового оркестра
  • Увертюра, для духовых инструментов (1794), изд. в C. Pierre: Musique des fêtes et cérémonies (1899)
  • Увертюра, для духовых инструментов (1796)

Концерты

  • Три скрипичных концерта, в том числе:
    • Концерт для скрипки № 1 соль мажор (1797 или 1798)
    • Концерт для скрипки № 2 ля мажор (c1797)
    • Концерт для скрипки № 3 си-бемоль мажор (1801)
  • Четыре концерта для кларнета (1802–1805), в том числе:
    • Концерт для кларнета № 1 до мажор
    • Концерт для кларнета № 2
    • Концерт для кларнета № 3
    • Концерт для кларнета № 4
  • Концерт для фагота (после 1800 г.)
  • Концертная симфония для 2-х валторн ми мажор (1795)

Квартеты

Струнные квартеты
  • Шесть Концертантов Quatuors (струнные квартеты: 2 скрипки, альт и виолончель), соч. 3 (1780–1782)
  • Струнные квартеты, соч. 10 (1785)
  • Шесть струнных квартетов, соч. 12 (1795)
  • Струнные квартеты, соч. 19 (1795)
  • Сонаты Гайдна для фортепиано в переложении для струнного квартета
Другие квартеты
  • Три четвертичных концертанта для кларнета или первой скрипки, второй скрипки, альта и баса, соч. 1
    • №1 фа минор
    • №2 ми-бемоль мажор
    • № 3 си-бемоль мажор
  • Три квартета для кларнета, скрипки, альта и виолончели (1782–1784)
  • Шесть квартетов для кларнета, скрипки, альта и виолончели, соч. 13 (1788?)
  • Квартеты фаготов, соч. 5 (ок. 1788 г.)
  • Квартет для кларнета, скрипки, альта и виолончели, соч. 2 (1799)
  • Увертюра для фагота, скрипки, альта и баса (неполная)
  • Увертюра для фагота, скрипки, альта и баса (c1810?)
  • Концертные песни Six Quatuours для фагота, скрипки, альта и баса, соч. 9 (1797), возможно И. Блазиус

Трио

  • Три диалогических трио для кларнета, скрипки и виолончели или баса, соч. 31 год
  • Десять трио для 2-х кларнетов и фагота, соч. 2, неполный
  • Три трио для 2-х скрипок и виолончели, соч. 48
  • Три трио для кларнета, валторны и виолончели, choisis dans les ouvrages du célèbre Michel [Йост]

Дуэты

  • Дуэты (ок. 69) для 2-х скрипок, в том числе:
    • Соч. 4
    • Шесть дуэтов, соч. 8 (1783)
    • Соч. 26 год
    • Три дуэта, соч. 28 год
    • Соч. 29 (1796)
    • Соч. 30 (опубликовано Оффенбахом)
    • Три дуэта, соч. 32
      • №1 соль мажор
      • № 2 си-бемоль мажор
      • № 3 фа мажор
    • Соч. 33 ( Национальная библиотека Франции )
    • Соч. 43 год
    • Соч. 52 (около 1794 г.)
    • Двенадцать дуэтов, соч. 53 (около 1794 г.)
  • Дуэты (ок. 64) для двух кларнетов, в том числе:
    • Соч. 18 (1794)
    • Соч. 20 (1794)
    • Соч. 21 (1794–1796)
    • Соч. 27
    • Шесть великих дуэтов диалогов , соч. 35 год
    • Соч. 38
    • Соч. 39 (1797/1798?)
    • Соч. 40 (1800)
    • Шесть дуэтов, соч. 46
    • Шесть легких дуэтов (1796) из Новой методики кларнета
  • Двенадцать дуэтов для двух фаготов, в том числе:
    • Шесть дуэтов, соч. 27 (1784)
    • Шесть дуэтов, соч. 51
      • №№ I, II, III
      • №№ IV, V, VI
  • Дуэт для скрипки и альта (1784?)
  • Шесть дуэтов для флейты и скрипки, соч. 12 (1788)

Сонаты

  • Шесть сонат для фортепиано со скрипкой (1783)
  • Сонаты (1797)
  • Три сонаты для скрипки в сопровождении виолончели, соч. 40 (1800)
  • Три сонаты для скрипки с аккомпанементом виолончели, соч. 41 (1800)
    • № 1 ля мажор
    • № 2 си-бемоль мажор
    • № 3 ми-бемоль мажор
  • Три сонаты для скрипки с басовым сопровождением, соч. 43 (1801)
  • Шесть сонатин для скрипки с басовым сопровождением, соч. 55
    • №1 ре мажор
    • № 2 си-бемоль мажор
    • № 3 ля мажор
    • No. 4 до мажор
    • № 5 соль мажор
    • № 6 фа мажор
  • Шесть сонат для кларнета в сопровождении альта или баса, соч. 55 (1805)
  • Шесть сонат для фагота с сопровождением виолончели, соч. 57 (около 1800 г.)
  • Шесть сонат для флейты с басовым сопровождением
  • Шесть градуированных этюдов для флейты с басовым сопровождением, соч. 58
  • Три большие сонаты для скрипки в сопровождении скрипки, соч. 60 (1817?)
  • Шесть больших сонат для скрипки и скрипичного сопровождения, соч. 66
  • Соната для скрипки и фортепиано (изд. К. Пьера (1899). Musique des fêtes et cérémonies .)
  • Штук в Musique à l'использования дез fêtes Национальными (1794-1795) и Картье L'искусства дю Violon (1798)

Соло для скрипки

  • Каприсы или этюд для скрипки
  • Прелюдии или каприсы для скрипки, посвященные К. Любберту

Сценические работы

  • La paysanne supposée, ou La fête de la moisson , 3- хактная комедия mêlée d'ariettes , была исполнена Комической оперой только один раз 28 августа 1788 года в зале Favart. Опера не была принята, вероятно, потому, что либретто, написанное К. Дюбуа, было сочтено плохим. Опубликованной партитуры и либретто не найдено.
  • L'Amour Эрмита , 1-действовать pièce anacréontique Рукопашник d'ariettes (часть с стихом в манере или стиле Анакреонта , смешанный с ариеттой) с либретто П. Desriaux, впервые была представлена 31 января 1789 года в театре де Божоле в Пале-Рояль. Он был более успешным и был опубликован. По сути, произведение представляет собой пасторальный оперный балет и включает в себя балетный дивертисмент и сцену сна, которые были типичными для более серьезных опер, обычно представляемых в Королевской академии музыки .
  • Принц Поластри , 1789 год, упоминается в письме из Дюпра (Bibliothèque-Musée de l'Opéra, Париж).
  • Балет, сочиненный в 1789 году, но не исполненный, был упомянут в « Вселенской биографии музыкантов » Франсуа-Жозефа Фетиса .
  • Les Trois sultanes , 3- хактная комедия с либретто Шарля-Симона Фавара по мотивам графа де Мармонтеля, была впервые исполнена 25 августа 1792 года Комической оперой в зале Фавар. Опера была представлена ​​Комической оперой 7 раз. Партитура и либретто не найдены.
    • Николас Далайрак опубликовал несколько оркестровых материалов под тем же названием (увертюра и две арии).
  • Le Peletier de Saint-Fargeau, ou Le premier martyr de la République française , двухактная историческая черта с либретто Огюста-Луи Бертена д'Антильи, впервые была исполнена Комической оперой в Зале Фавар 23 февраля 1793 года. [5 вент I] , всего через месяц после драматизированных исторических событий. Он также назывался La Mort de Saint-Fargeau и был вручен в Комической опере четыре раза. Партитура и либретто не найдены.
  • Le congrès des rois , 3- хактная комедия mêlée d'ariettes с либретто Антуана-Франсуа vre, объединила музыку, написанную Блазиусом и 11 другими композиторами, и была впервые исполнена Opéra-Comique в зале Favart 26 февраля 1794 года [ 8 вентиль II]. Партитура и либретто не найдены. Некоторые музыкальные произведения Анри Монтана Бертона были найдены.
  • «Афро и Мензола» , трехактная мелодрама на текст Коффена -Росни, была впервые исполнена в Театре де l'Ambigu-Comique 10 марта 1798 года.
  • Трехактная мелодрама « Адельсон и Сальвини» на текст П. Дельмарра и хореографию М. Адама была впервые исполнена в Театре де ла Гете в 1802 году.
  • Дон Pèdre и др Zulika , mélodrame , была впервые исполнена в Театре де ла Gaité в 1802 году не был найден счет.
  • «Clodomire, ou La Prêtresse d'Irmunsul» , трехактная мелодрама с текстом Н. и Х. Лемэров и хореографией М. Омера, впервые была исполнена в Театре де ля Порт Сен-Мартен 5 мая 1803 года.
  • Опера «Fernando ou Les maures» , 3- хактная опера, приписываемая теперь Йозефу Вёльффлю, с либретто Де Бюсси, была однажды исполнена Комической оперой 11 февраля 1805 года [22 pluv XIII] в зале Favart. Партитура и либретто не найдены. Название было записано , как Фернан НУ Les Мор в Magasin Encyclopédique : «Это имитация L'engant - де - ла - Форе на Гильбер де Pixérécourt ».

Прочие вокальные произведения

  • Vive l'amour et la folie , куплеты с текстом К. Гренье (1795)
  • Française, point de vengeance , куплеты (1814)
  • Messe для альта, тенора, баритона, басовых голосов и духовых инструментов

Теоретические работы

  • Méthode de Clarinette (c1795), не найден
  • Новый метод кларнетт и смысл инструментов, принципы и теория деде музыки из любимых консерваторий (1796)
  • Méthode du basson (1800)

Записи

  • Harmoniemusik (Музыка для духовых)
    • Включает в себя:
    • Исполнители: Чарльз Нейдич , кларнет; Mozzafiato (музыкальная группа)
    • Примечания к программе: Дэвид Монтгомери и Чарльз Нейдич, на английском языке с немецким и французским переводами.
    • Этикетка: Sony Classical, SK68263 (1996).
  • Концерты для кларнета Мангеймской школы
    • Включает в себя:
      • Маттеус Фредерик Блазиус : Концерт для кларнета № 1 до мажор
      • Шесть концертов для кларнета Карла Филиппа Стамица
      • Другие произведения для кларнета соло с оркестром:
        • Франц Антон Диммлер
        • Джозеф Фиала
        • Иоганн Себастьян Демар
        • Георг Фридрих Фукс
        • Франц Вильгельм Тауш
        • Питер фон Винтер
    • Исполнители:
      • Карл Шлехта, кларнет и бассет-рожок
      • Kurpfälzisches Kammerorchester; Иржи Малат, дирижер
    • Лейбл: Arte Nova 74321 37327 2 (5 компакт-дисков: 70:55, 62:30, 62:53, 62:03, 67:39)
  • Музыка из Франции
    • Включает в себя:
      • Дариус Мийо : Сюита для скрипки, кларнета и фортепиано, соч. 157b
      • Филипп Манури : Мичиганское трио
      • Камиль Сен-Санс : Тарантелла, первоначально для флейты, кларнета и оркестра ля минор, соч. 6
      • Фредерик Блазиус : Трио диалога, соч. 31 No. 1, первоначально для кларнета, скрипки и виолончели или баса
      • Бетси Джолас : Trio sopra et sola Facta
      • Фрэнсис Пуленк : Сюита из спектакля "Приглашение в замок"
    • Исполнители: Verdehr Trio (Эльза Людвиг-Вердер, кларнет; Вальтер Вердер, скрипка; Сильвия Родерер, фортепиано)
    • Лейбл: Dux 0525 (2005)

Примечания

Библиография

  • Блазиус, Фредерик (ок. 1796 г.). Новый метод кларнетта . Париж: Порто. Перепечатка (1972), Женева: Минкофф. OCLC  827562 , 271088387 .
  • Хеммингс, FWJ (1994). Театр и государство во Франции, 1760–1905 гг . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0-521-45088-1 .
  • Hoeprich, Эрик (2008). Кларнет . Нью-Хейвен, Коннектикут: Издательство Йельского университета. ISBN  978-0-300-10282-6 .
  • Джекман, Люк Ален (2005). Раннее исполнение на кларнете, описанное современными специалистами, с исполнением IIe Концерта для кларнетта Матье Фредерика Блазиуса (диссертация: микрофильм). Гринсборо, Северная Каролина: Университет Северной Каролины в Гринсборо. OCLC  71227227 .
  • Кох, Ханс Оскар (2002). Mannheimer Schule [Школа Мангейма] . Буклет с CD: Arte Nova 74321 37327 2.
  • Ламнек, Эстер (1980). Обзор музыки для двух кларнетов, опубликованный ок. 1780-1825, кларнетисты-композиторы Блазиус, Лефевр, Мишель и Вандерхаген , диссертация (DMA), Джульярдская школа. OCLC  46311427 .
  • Маккормик, Луиза Кэти (1983). Матьё-Фредерик Блазиус (1758–1829): биографический очерк, каталог произведений и издание с критическим исполнением Quatuor Concertant in F, OP. 1, вып. 1 (кандидатская диссертация, микрофильм). Университет штата Мичиган. Музыкальный факультет. OCLC  11093271 .
  • Менкин, Уильям (1980). Фредерик Блазиус Новый метод кларнета и инструментария: полный перевод и анализ с исторической и биографической подоплекой композитора и его сочинений для кларнета (проект DMA, фотокопия). Стэнфорд, Калифорния: Стэнфордский университет, факультет музыки. OCLC  38611437 . Стэнфордский онлайн-рекорд .
  • Остермейер, Роберт (около 2007 г.). Роберт Остермейер Музыкальное издание - Блазиус, Фредерик-Матье - Концертная симфония для 2-х валторн (включает краткую биографию композитора). Дата зависит от того, когда появляется "ссылка на страницу Blasius" . Архивировано из оригинального 21 августа 2007 года . Проверено 10 января 2020 года ..
  • Питу, Спайр (1983). Парижская опера: энциклопедия опер, балетов, композиторов и исполнителей (3 тома). Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. ISBN  978-0-686-46036-7 .
  • Пужен, Артур (1891). Подвеска L'Opéra-Comique la Révolution de 1788–1801: документы inédits et les sources plus authentiques . Париж: Альбер Савин. Посмотреть в Google Книгах .
  • Райс, Альберт (2003). Кларнет в классический период . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN  978-0-19-534299-4 .
  • Сэди, Стэнли, изд. (1992). Новый оперный словарь Grove (4 тома). Лондон: Макмиллан. ISBN  978-1-56159-228-9 .
  • Сэди, Стэнли, изд .; Джон Тирелл; exec. изд. (2001). Новый словарь Grove музыки и музыкантов , 2-е изд. Лондон: Макмиллан. ISBN  978-1-56159-239-5 (твердый переплет). OCLC  419285866 (электронная книга).
  • Уайлд, Николь ([1989]). Dictionnaire des théâtres parisiens au XIXe siècle: les théâtres et la musique . Париж: Aux Amateurs de livres. ISBN  9780828825863 . ISBN  9782905053800 (мягкая обложка). Смотрите форматы и выпуски на WorldCat .
  • Уайлд, Николь; Чарльтон, Дэвид (2005). Театр оперы-комик Париж: репертуар 1762-1972 . Sprimont, Бельгия: Издания Mardaga. ISBN  978-2-87009-898-1 .
  • Винтер, Родни (2004). Аннотированное руководство по духовой музыке для шести-восемнадцати игроков . Альфред Мьюзик Паблишинг. ISBN  978-0-7579-2401-9 . Ограниченный просмотр в Google Книгах .

внешние ссылки