Франсуа Куперен - François Couperin

Куперен (анон.), Собрание Версальского дворца .

Франсуа Куперен ( французский:  [fʁɑ̃swa kupʁɛ̃] ; 10 ноября 1668 - 11 сентября 1733) был французским композитором эпохи барокко , органистом и клавесинистом. Он был известен как Couperin le Grand («Куперен Великий»), чтобы отличать его от других членов музыкально одаренной семьи Куперенов .

Жизнь

Куперен, гравюра Жана Жака Флипарта , 1735 г., по мотивам Андре Боуи .

Куперен родился в известной музыкальной семье. Его отец Шарль был органистом в церкви Сен-Жерве в Париже , должность, которую ранее занимал брат Шарля Луи Куперен , уважаемый виртуоз клавишных и композитор, чья карьера была прервана ранней смертью. В детстве Франсуа, должно быть, получил первые уроки музыки от своего отца, но Шарль умер в 1679 году. Церковный совет в Сен-Жерве нанял Мишеля Ришара Делаланда в качестве нового органиста при том понимании, что Франсуа заменит его в 18 лет.

Тем временем об 11-летнем мальчике заботился и обучал органист Жак-Дени Томлен , который служил как при дворе, так и в церкви Сен-Жак-де-ла-Бушери . Биограф Эврар Титон дю Тийе писал, что Томелин очень хорошо относился к мальчику, став для него вторым отцом. Талант Франсуа, должно быть, проявился рано, потому что к 1685 году церковный совет начал выплачивать ему зарплату, хотя у него не было контракта.

В двадцать один год Куперен также потерял свою мать Мари (урожденную Герен), но в остальном его жизнь и карьера сопровождались удачей. В 1689 году он женился на Мари-Анн Ансо, дочери зажиточного семейства. В следующем году был опубликован его « Пьес д'орга» , сборник органных масс, восхваленный Делаландом, который, возможно, участвовал в этом проекте. Еще через три года Куперен сменил Томелина при дворе Людовика XIV. Это назначение позволило ему познакомиться с некоторыми из лучших композиторов того времени, а также с аристократией. С этого времени датируется его самая ранняя камерная музыка. Куперен выполнял свои придворные обязанности в тандеме с теми, которые у него теперь были в качестве органиста в Сен-Жерве, а также сочинял музыку.

Королевское согласие на публикацию

Он получил 20-летнюю королевскую привилегию на издание в 1713 году и сразу же использовал ее для выпуска первого тома (из четырех) своих сочинений для клавесина Pieces de clavecin . В 1716 году последовало руководство по игре на клавесине , а также другие сборники клавишной и камерной музыки. В 1717 году Куперен сменил одного из своих самых выдающихся коллег, Жан-Анри д'Англьбера , на посту ординатора музыки королевской семьи клавесин , одного из самых высоких назначений придворного музыканта. Однако его участие в музыкальной деятельности при дворе, возможно, уменьшилось после смерти Людовика XIV в 1715 году.

Здоровье Куперена неуклонно ухудшалось на протяжении 1720-х годов. К 1723 году в Сен-Жерве потребовались услуги двоюродного брата, а в 1730 году должность придворного клавесиниста Куперена заняла его дочь Маргарита-Антуанетта . Последними публикациями Куперена были « Виолончели» (1728 г.) и четвертый том сочинений для клавесина (1730 г.). Композитор умер в 1733 году. Здание, в котором Куперен и его семья жили с 1724 года, стоит до сих пор и находится на углу улиц Радзивиллов и Пети-Шам. У композитора остались по крайней мере трое из его детей: Маргарита-Антуанетта, которая продолжала работать придворной клавесинисткой до 1741 года, Мария-Мадлен (Мария-Сесиль), которая стала монахиней и, возможно, работала органисткой в аббатстве Мобюассон , и Франсуа-Лоран, который, согласно современным источникам, покинул семью после смерти Франсуа.

Работает

Смотрите также: Список произведений Франсуа Куперена

Куперен признал свой долг итальянскому композитору Корелли . Он представил Франции форму трио-сонаты Корелли . Куперен написал две сонаты большого трио. Первый, Le Parnasse, или L'Apothéose de Corelli (« Парнас , или Апофеоз Корелли»), был написан, чтобы показать его большой долг Корелли, и опубликован в 1724 году. Другой, L'Apothéose de Lully , был опубликован в годом позже и составлен в честь Жана-Батиста Люлли . В нем использовались как французский, так и итальянский стили музыки барокко, чтобы примирить очень разные стили в том, что Куперен называл réunion des goûts (воссоединение вкусов). В том же году, когда была опубликована L'Apothéose de Corelli , Куперен опубликовал сборник из десяти произведений «Концерты Nouveaux, ou Les gots réunis», в которых также соединились эти два разных стиля музыки барокко.

Его самая известная книга, L'art de toucher le clavecin («Искусство игры на клавесине», опубликованная в 1716 году), содержит предложения по аппликатуре, прикосновению, орнаменту и другим особенностям клавишной техники, а также восемь прелюдий в клавишах пьесы из его первых двух книг о клавесине и «Аллеманда», иллюстрирующие итальянский стиль.

Четыре тома музыки для клавесина Куперена, изданные в Париже в 1713, 1717, 1722 и 1730 годах, содержат более 230 отдельных пьес, а также он опубликовал книгу « Королевских концертов», которую можно исполнять как сольные пьесы для клавесина или как небольшие камерные произведения. Четыре сборника только для клавесина сгруппированы в ordres , синоним сюиты , содержащей традиционные танцы, а также пьесы с описательными названиями. Они примечательны детальным указанием Куперина на орнаменты, которые в большинстве клавесинных произведений того периода оставались на усмотрение исполнителя. Первая и последняя пьесы в ордере были одной тональности, но средние пьесы могли быть в других тесно связанных тональностях. Этими томами восхищались Иоганн Себастьян Бах , который обменивался письмами с Купереном, а затем Брамс и Равель , последний из которых увековечил память композитора в «Томбе де Куперен» ( Мемориал Куперена ).

Многие клавишные пьесы Куперена имеют вызывающие воспоминания, живописные названия (такие как « Маленькие ветряные мельницы » и « Таинственные баррикады ») и выражают настроение посредством ключевых выборов, авантюрных гармоний и (разрешенных) разногласий. Их сравнивают с миниатюрными тональными стихотворениями. Эти черты привлекли Рихарда Штрауса , который организовал некоторые из них.

Фортепианная музыка Иоганнеса Брамса находится под влиянием клавишной музыки Куперена. Брамс исполняемая музыка Куперена в общественности и внесли свой вклад в первое полное издание Куперена в Pièces де клавесине по Фридрих Крайсандер в 1880 - х годах.

Современный английский композитор Томас Адес взял три пьесы из разных наборов сюиты Куперена и оркестровал их в своей работе «Три этюда Куперена».

Эксперт по старинной музыке Жорди Саваль писал, что Куперен был «поэт-музыкантом по преимуществу», который верил в «способность Музыки [с большой буквы] выражать себя в прозе и поэзии», и что «если мы войдем в в поэзии музыки мы обнаруживаем, что она несет в себе изящество, которое прекраснее самой красоты ».

Орган

Сохранился только один сборник органной музыки Куперена - Pièces d'orgue consistantes en deux messes («Пьесы для органа, состоящего из двух масс»), первая рукопись которого появилась примерно в 1689–1690 годах. В возрасте 21 года Куперен, вероятно, не имел ни средств, ни репутации, чтобы получить широкое распространение, но работа была одобрена его учителем, Мишелем Ришаром Делаландом , который написал, что музыка была «очень красивой и достойной того, чтобы быть предоставленной публике. . " Обе мессы предназначались для разных аудиторий: первая для приходов или светских церквей («paroisses pour les fêtes solemnelles»), а вторая для монастырей или аббатских церквей («couvents de Religieux et Religieuses»). Эти массы делятся на множество движений в соответствии с традиционной структурой латинской мессы: Kyrie (5 частей ), Gloria (9), Sanctus (3), Agnus (2), а также дополнительные Offertoire и Deo gratias для завершения каждой мессы. .

Куперен придерживался техник, используемых в массах Ниверсом , Лебегом и Бойвеном , а также другими предшественниками эпохи французского барокко. В мессе paroisses он использует plainchant из Missa cunctipotens genitor Deus как cantus firmus в двух движениях Kyrie и в первом движении Sanctus; Тема Kyrie Fugue также произошла от песнопения incipit. Месса для couvents не содержит равнина , так как каждый монастырь и монастырь поддерживают свое собственное нестандартное пение. Куперен во многом отходит от своих предшественников. Например, мелодии Récits строго ритмичны и более направленны, чем предыдущие образцы этого жанра. Вилли Апель писал: «Эта музыка демонстрирует чувство естественного порядка, жизненную силу и непосредственность чувств, которые врываются во французскую органную музыку, как свежий ветер».

Самая длинная пьеса в коллекции - Offertoire sur les grands jeux первой мессы, которая сродни расширенной французской увертюре, состоящей из трех больших частей: прелюдии, хроматической фуги в миноре и фуги в стиле gigue . Брюс Густафсон назвал механизм «потрясающим шедевром французского классического репертуара». Вторая месса также содержит оффертуар аналогичной формы, но эта месса не считается такой мастерской, как первая: Апель писал: «В общем, [Куперен] не уделял этой мессе той же заботы, которая была написана для скромного аббатства. церкви, как и другой, который он сам, безусловно, представил в важные праздники на органе Сен-Жерве ».

Смотрите также

Примечания

использованная литература

  • Апель, Вилли (1972). История клавишной музыки до 1700 года . Блумингтон: Издательство Индианского университета. С.  736–738 .
  • Боссан, Филипп (1990). Франсуа Куперен; переведена с французского Александрой Лэнд . Амадеус Пресс. ISBN 0-931340-27-6.
  • Готье, Лор (2008). Mélodies urbaines: la musique dans les villes d'Europe (XVI-XIX века) (на французском языке). Прессы Парижской Сорбонны. п. 256. ISBN 978-2-84050-563-1. Проверено 27 мая 2013 .
  • Гиллеспи, Джон: Пять веков клавишной музыки: исторический обзор музыки для клавесина и фортепиано , Нью-Йорк, Нью-Йорк: Dover Publications, Inc., 1965. ISBN  0-486-22855-X
  • Густафсон, Брюс (2004). "Франция". В Александре Сильбигере (ред.). Клавишная музыка до 1700 года . Нью-Йорк: Рутледж. стр.  115 -116.
  • Хиггинботтом, Эдвард (2001). «Куперен: (4) Франсуа Куперен (II) [le grand]». В корне, Дин Л. (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove . Издательство Оксфордского университета.‎
  • Меллерс, Уилфрид: «Франсуа Куперен и французская классическая традиция», Лондон, Великобритания: Faber & Faber; 2-е издание (октябрь 1987 г.) ISBN  978-0-571-13983-5
  • Саваль, Жорди (2005), Франсуа Куперен: Les Concerts Royaux (примечания на обложке компакт-диска) , Alia Vox, AV9840, Couperin est le musicien-poète par excellence, qui croit en la capacity de la Musique à s'exprimer avec «sa prose et ses vers »... si on entre dans sa profonde dimension poétique, on découvre qu'ils [имеется в виду периодические произведения, такие как Les Concerts Royaux ] sont porteurs d'une grâce qui est,« плюс belle encore que la beauté .. . ».

внешние ссылки