Франсуа Лэйс - François Lays

Франсуа Лэйс

Франсуа Лэй , более известный под сценическим псевдонимом Lays (14 февраля 1758 г. - 30 марта 1831 г.), был французским оперным певцом, баритоном и тенором . Первоначально предназначенный для карьеры в церкви, Лэйс был принят на работу в Парижскую оперу в 1779 году. Вскоре он стал ведущим членом компании, несмотря на ссоры с руководством. Лейс с энтузиазмом приветствовал Французскую революцию и стал участвовать в политике при поддержке своего друга Бертрана Барера . Падение Барера привело к тому, что Лэйс был ненадолго заключен в тюрьму, но вскоре он отвоевал публику и обеспечил покровительство Наполеона , на коронации и второй свадьбе которого он пел. Эта связь с императором вызвала у него проблемы, когда монархия Бурбонов была восстановлена, и последние годы жизни Лейса были омрачены спорами о его пенсии, растущими долгами, смертью его единственного сына и болезнью его жены. Проработав более четырех десятилетий, он умер в бедности.

Лэйс славился красотой своего голоса. Один из самых популярных артисток оперы, он наслаждался своим наибольшим успехом петь комические роли, такие как Анакреонт в Гретри «s Анакреонт Chez Поликрате (1797) и пристав в Лебрене » s Le Rossignol (1816).

биография

Молодежь и образование

Лайс родился в деревне Ла-Барт-де-Нест в районе Бигор, тогдашняя Гасконь . Семья предназначала ему карьеру в церкви при святилище Нотр-Дам-де-Гарезон ( Монлеон-Маньоак ), где он оставался до 17 лет, получив солидное музыкальное образование в качестве певца и развив замечательный голос баритенора . Он был переведен в Ош на короткое время, чтобы изучать философию и работать учителем, прежде чем вернуться в Гарэсон, чтобы изучать теологию. В 1778 году каноники монастыря предоставили Лайсу грант на учебу в докторантуре теологии в Тулузе . Теперь Лейс был полон решимости отказаться от церковной карьеры и стал более активным певцом, присоединившись к хору собора и приняв приглашения выступить в местных салонах. В Тулузе Лейс на всю жизнь подружился с молодым юристом Бертраном Барером , будущим французским революционным политиком и членом Комитета общественной безопасности . Барер познакомил его с просветительскими кругами города. В пасхальное воскресенье 1779 года Лейс пел литургию в соборе, когда его услышал королевский интендант Лангедока . Следуя практике приема на работу, которую тогда использовала Королевская академия музыки (Парижская опера), интендант решил издать Лайс королевским указом (эквивалентным lettre de cachet ), обязывающим его поехать в Париж на прослушивание.

Ранняя карьера

Лейса сразу же зачислили в труппу как один из нижних мужских голосов (известный во Франции в то время как basse-tailles) и начал стремительный подъем по карьерной лестнице в Опере. Он был впервые представлен на Парижском публике 10 октября 1779 года , исполнив арию «Sous Les Лоис де l'плева» от Pierre Montan Бёртон с большим аплодисментов (он был вставлен в ACTE де балет Ла Провансаль на Жан-Жозеф Муре и Пьер-Жозеф Кандей ). Он официально дебютировал 31 числа того же месяца, сыграв Теофиля в возрождении "Теодора", второго блюда из " Союза любви и искусств" Этьена-Жозефа Флоке . Выступив в роли Оресте в « Ифигении в Тавриде» Глюка , в 1780 году он получил первые новые роли в своей карьере: последователь Морфея в « Атисе » Пичцинни ; главный герой неудачливого акта балета Кандейля "Лаура и петра "; и судебный исполнитель в Le seigneur bienfaisant Флоке , первом большом успехе Лейса. С 1780 по 1791 год он был членом двух основных придворных музыкальных институтов, Concerts de la reine (концерты королевы) и King's Grand Couvert, вскоре стал фаворитом королевской четы, в частности Марии-Антуанетты. .

Его ранняя карьера в Опере была довольно бурной. В то время заведение кипело от недовольства: артисты возмущались тем фактом, что их заработная плата составляла лишь треть от заработной платы актеров Комеди-Франсез и Комеди-Италиен ; более того, их зарплата была лишь частично фиксированной и постоянной, остальное зависело от того, как часто они появлялись на сцене и размера их ролей. Вскоре мятежные Леи оказались втянутыми в ожесточенную конфронтацию с руководством, ведя себя почти как современный профсоюзный агитатор, при поддержке двух певцов, которые присоединились к компании примерно в то же время, haute-contre Жан-Жозефа Руссо  [ it ] и бас - Огюст-Атаназ Cheron (1760-1829). В июне 1781 года пожар уничтожил второй зал Пале-Рояль, где располагался театр, из-за чего спектакли были приостановлены. В результате певцы получали лишь скудную базовую зарплату, поэтому трое решили исправить ситуацию, приняв участие в другом месте, хотя по закону им было запрещено делать это в качестве оплачиваемых артисток в Académie Royale de Musique. Один только Руссо сумел тайно поехать в Брюссель и выступить в Театре де ла Монне , в то время вторым по значимости франкоязычным театром в мире. Лейс, однако, был арестован вечером 20 августа 1781 года, за день до того, как должен был отправиться в путь, и провел десять дней в тюрьме. Он был условно освобожден 30-го числа, потому что он был незаменим для исполнения высокой роли Цинира в возрождении « Эхо и Нарцисс» Глюка в маленьком зале Menus-Plaisirs, который заменил сгоревший театр. Его огромная популярность у публики, с выходом на бис главной арии и несколькими вызовами на занавесе, сделала практически невозможным отправить его обратно в тюрьму, хотя он был вынужден подписать торжественное обязательство не покидать Париж без специального разрешения. его начальство.

В 1782 году директор Оперы Антуан Даувернь был вынужден уйти в отставку, и руководство театром перешло к артистам, действовавшим как своего рода кооператив. Результаты были настолько плачевными, что бывшего директора пришлось отозвать в апреле 1785 года, хотя даже тогда его отношения с трио певцов-бунтарей не сильно улучшились. В отчете своему начальству Даувернь описал Лэйса как паршивую овцу группы, Руссо как «хорошего молодого человека», если бы он проводил меньше времени в компании Лэйса, а Шерона как еще одного «милого молодого человека» ( с умом двенадцатилетнего), но боясь побоев, которые Лейс и Руссо пообещали ему, если он предаст их союз. В конце концов, всем троим пришлось уступить давлению со стороны руководства театра, хотя и не раньше, чем их повысили до «Premiers Sujets» (ведущих артистов), самого высокого ранга в иерархии труппы.

Революционная эпоха

Давний масон и заядлый читатель Руссо , после начала Французской революции в 1789 году Лейс присоединился к Якобинскому клубу под покровительством своего старого друга Барера. Лейс был страстным сторонником идеалов революции, продвигая их среди членов труппы Opéra, которая была переименована в Театр искусств. Однако этого было недостаточно, чтобы предотвратить его арест в 1792 году как подозреваемого в роялисте на том основании, что он был ведущим певцом на концертах королевы и Большого Куверта. Только своевременное вмешательство Барера обеспечило его освобождение после единственной ночи в тюрьме.

Именно по подсказке Барера Лейс решил вернуться в свою родную Гасконь в 1793 году в качестве пропагандиста нового правления террора . Его сопровождала его будущая жена, молодая безработная огранщик алмазов по имени Мари Барбе. В Girondin Bordeaux его политическая ориентация на Montagnards вызвала такую ​​общественную враждебность, что он был вынужден ускользнуть из города, даже не имея возможности завершить свое дебютное выступление в местном театре. Дела пошли намного лучше в его родном регионе, недавно созданном департаменте Верхние Пиренеи , где клан Баре был политически доминирующим и где Лэйс был встречен героем. Он вернулся в Париж в середине июля через Тулузу, избежав таким образом враждебного Бордо. Вернувшись в столицу, он произнес аплодисменты перед Парижской Коммуной .

Прямое участие Лейса в политической жизни зашло немного дальше этого, но, вопреки утверждениям братьев Мишо и Фетис, этого было достаточно, чтобы вызвать у него неприятные последствия, когда в 1794 году переворот 9 термидора и падение Робеспьера радикально изменили политическую жизнь. ситуация. Лейса называли «террористом-актером» наряду с другими ведущими исполнителями с революционным прошлым, такими как Тальма , Дугазон и Антуан Триал ; и он был вынужден попытаться защитить себя, опубликовав брошюру под названием « Lays, artiste du theatre des Arts, à ses concitoyens» . Когда в марте 1795 года был выдан ордер на арест Барера и трех его коллег из Комитета общественной безопасности, в его падении были замешаны и другие соратники: Лэйс был арестован и заключен в тюрьму примерно на четыре месяца вместе со старым другом, который разделял его политическая траектория - хотя его роль была гораздо более заметной - художник Жак-Луи Давид .

После освобождения 3 июля Лейсу пришлось подвергнуться ритуальному унижению, которое общественность навязывала «террористам»: их заставляли петь антиякобинский гимн «Le Réveil du Peuple» , музыку которого только что положили. тенор из Театра Фейдо , Пьер Гаво , которому, казалось, суждено было заменить « Марсельезу» в качестве главного республиканского гимна. Антуан Триал, коллега Гаво из Комической оперы, которому было тогда за шестьдесят, был вынужден петь новый гимн, стоя на коленях под свист, свист и насмешки публики, и так и не оправился от пережитого, в конце концов приняв его собственная жизнь с ядом. Куэруэль пишет, что Лейсу удалось избежать возвращения на сцену в « Ифигении в Тавриде» , где его персонаж Орест пел строки, которые были слишком многообещающими, исходя из бывшего «Террориста»: «J'ai trahi l'amitié, j ' ai trahi la nature / Des plus noirs attentats, j'ai comblé la mesure »(« Я предал дружбу, предал Природу / Я дошел до самых черных дел »). С другой стороны, согласно воспоминаниям графа Жана-Николя Дюфорта де Шеверни  [ фр ] , именно в роли Ореста Лейс действительно стремился вернуться на сцену. Однако непримиримая враждебность публики помешала ему спеть ни одной ноты, и после часа безрезультатных усилий его в конце концов заменили дублером. Его фактическое появление тогда имело место в возрождении Sacchini «s Эдипе à одеколон , в котором он спел гораздо менее спорный характер короля Тесея. Даже тогда дела пошли не так: публика освистывала и протестовала на протяжении всего спектакля, хотя на этот раз ему не помешали его завершить. В конце концов, ведущий тенор Этьен Лайнес вернулся на авансцену, чтобы, как обычно, спеть Le Réveil du Peuple , но его закричали и заставили укрыться за кулисами. Вместо этого его шумно вызвали обратно. Лайнез сопровождал своего коллегу на сцене, надеясь, что им разрешат петь вместе, но его снова оттолкнула разъяренная публика, и Лейсу пришлось выступить соло. Однако не успел он выговорить пару куплетов, как его тоже отогнало освистание, потому что публика подумала, что он недостоин слов, которые он пел. Несчастному Лайнесу пришлось в третий раз возвращаться на сцену, чтобы закончить выступление. К концу сентября, тем не менее, энтузиазм по поводу таких послереволюционных репрессий поутих, и Лэйс смог триумфально вернуться в роли Гения огня в « Тараре» Сальери , своей дебютной роли.

Директория и наполеоновская эпоха

Лежит, в роли Аристиппа в опере « Аристипп » Родольфа Крейцера.

За 15 лет Лейс заработал замечательную репутацию певца. Он был звездой при дворе Ancien Régime , прежде чем выступить на открытии Генеральных штатов в Версале в 1789 году. Позже он спел несколько произведений Госсека на некоторых из величайших церемоний Французской революции: он выступал в Te Deum в Fête де ла Fédération 14 июля 1790 года ; он спел похоронные гимны, когда останки Мирабо и Вольтера были перенесены в недавно основанный Пантеон в 1791 году; и он спел Hymne à l'tre-suprême на Фестивале Высшего Существа в июне 1794 года. Поэтому неудивительно, что его карьера продолжала процветать в новом политическом климате при правительстве Директории . Лейса защищал сильный человек нового режима Поль Баррас , и он подружился со своей любовницей Жозефиной де Богарне , а также с человеком, который станет ее мужем, генералом Наполеоном Бонапартом . С такими покровителями его положение в течение следующих двух десятилетий было прочным.

В конце 1795 года Лэйс был назначен профессором пения в недавно открытой Парижской консерватории . Четыре года спустя он ушел в отставку, чтобы не участвовать в ссоре, которая тогда бушевала между руководством Консерватории и Оперы. Куэруэль считает, что Лайс обучил двух будущих звезд Оперы: мадам Шерон и мадемуазель Арманд. Последнее возможно; первая начала свою карьеру в 1784 году под именем мадемуазель Дозон и, таким образом, вряд ли посетила консерваторию более десяти лет спустя. Лейс сыграла свою роль в продвижении ее ранней карьеры: он прослушал ее, когда она была еще молодой неизвестной в 1782 году, и способствовал ее учебе, доверив ее лучшим учителям пения.

В январе 1797 года Лэйс добился одного из самых больших успехов в своей карьере, когда исполнил главную роль в « Anacréon chez Polycrate» Гретри . Выручка от этой оперы (9 354 ливра только в первый вечер) помогла спасти катастрофические финансы Театра Республики и искусств (как Опера была переименована). Если качество его голоса было всеобщее восхищение, его отсутствие физической элегантности, его короткий и коренастый и южным акцентом он никогда полностью не удалось потерять предрасположены Lays к комическим , а не драматические роли, особенно среднего возраста буфф персонажей, в которых, «воспевая любовь и хорошее вино, он проявил себя возвышенным». Анакреон был одной из таких ролей. Лейс снова сыграл этого персонажа в 1803 году в опере «Керубини», посвященной древнегреческому поэту . Несколько десятилетий спустя Кастиль-Блейз, ссылаясь на работу Гретри, прокомментировал:

Опера переливается очаровательными мелодиями; роль Анакреонта - самая прекрасная, самая полная из когда-либо написанных для Lays, изумительная звучность голоса которой так хорошо раскрыта в восходящем виртуозном отрывке «Prends, prends emporte mon или, mes trésors pour jamais». Трио «Livre ton cœur à l'espérance» производит восхитительное впечатление »(Castil-Blaze, L 'Académie impériale de musique (...) - De 1645–1855 , Paris, Castil-Blaze, 1855, II, p. 61)

1798 год стал поворотным в личной жизни Лэйса: Мари Барбе, с которой он прожил несколько лет, родила дочь, и Лэйс, чтобы узаконить ребенка, решила жениться на его спутнице, хотя это было против него. пожелания отца. Старый Лэй был в ярости из-за того, что его старший ребенок, который сделал успешную карьеру, женился на иностранке, не имевшей собственности. У пары родилось еще четверо детей, в том числе один сын, который невольно причинил Лайсу огромное горе.

В том же году Лейс вежливо отклонил приглашение Наполеона присоединиться к нему в его экспедиции в Египет . Тем не менее, пара оставалась в дружеских отношениях, и между 1801 и 1802 годами Лейс, который часто выступал в салонах Жозефины, стал главным певцом капеллы, которую Наполеон основал в Тюильри под руководством Джованни Паизиелло . Таким образом, три года спустя, 2 декабря 1804 года, Лейс был ведущим солистом в музыке, сопровождавшей коронацию Наполеона как императора. Последовавшие за этим торжества завершились 16 декабря в Hôtel de Ville, когда Лейс и Шерон исполнили кантату Trasibule , специально написанную для этого случая Анри-Монтаном Бертоном . В 1810 году, когда Наполеон развелся с Жозефиной и вступил во второй брак с австрийской эрцгерцогиней Марией Луизой , Лейс был очевидным выбором для выступления на свадебной церемонии. Тем временем его сценическая деятельность не утихала, и в 1807 году он был также назначен членом жюри Оперы, отвечавшим за оценку новых постановок. Другие члены жюри приходили и уходили, но Лэйс оставался на своем посту до 1815 года.

Последние годы

После падения Наполеона в 1814 году Лайс был одним из самых известных фаворитов императора, поэтому, когда союзные армии вошли в Париж под руководством царя Александра I , он по понятным причинам беспокоился о собственном будущем. 2 апреля Талейран приказал Опере устроить спектакль в честь царя. Опера выбрана, Le Triomphe де Траяна от Persuis и Лесуэера , первоначально была дана в 1807 году , чтобы отметить возвращение Наполеона в столицу. Не желая задеть чувства французской публики, Александр попросил вместо этого поставить оперу Спонтини « Весталь» , в которой Лэйс всегда исполнял роль Цинны. В конце выступления разъяренная публика заставила Лайса, все еще одетого в свою римскую тогу, вернуться на сцену и прочитать несколько популярных стихов, в которых царь благодарил за восстановление Бурбонов . По словам братьев Мишо, Александр проникся состраданием при виде испуганного певца и послал одного из своих адъютантов на сцену, чтобы успокоить его.

Первая реставрация была довольно мягкой и единственным существенный штраф Lays пострадал его увольнение из бывшего Chapelle Imperiale с результирующей потерей дохода. Когда Наполеон вернулся к власти на так называемую Сотню дней , Лэйс был неизбежно восстановлен на своем посту, и он с энтузиазмом принял участие в Te Deum of Thanks. Второе Восстановление Бурбонов было более серьезным для Lays. По прямому желанию Людовика XVIII он был снова изгнан - на этот раз навсегда - из новой Chapelle Royale, но взамен, в 1816 году, он был назначен профессором декламационного пения в École royale de Musique et de Déclamation, которая заменила Консерватория. Заработок был незаменим для Лейса, потому что из-за подагры он больше не мог появляться в Опере так часто, как раньше, что привело к резкому сокращению дополнительных доходов.

Похоронен в роли судебного исполнителя в Le Rossignol от Луи Себастьена Лебрен

В 1816 году Лэйс имел удовольствие насладиться последним триумфом в комической опере «Россиньоль » Луи-Себастьяна Лебрена (1764–1829), действие которой происходило в предгорьях его родных Пиренеев. Лейс взял одну из своих любимых стандартных ролей: «судебного пристава лет пятидесяти, любителя хорошей еды и красивых молодых женщин, наивного и доверчивого, убежденного в его собственных силах соблазнения. аплодисменты стоя взбодрили его сердце ". Однако впоследствии дела пошли еще хуже. В 1817 году восстановленный интендант Королевских меню Папийон де ла Ферте отменил все дополнительные вознаграждения, предоставляемые Наполеоном, оставив певцу выживать на его скудную зарплату в музыкальной школе и минимальную зарплату в Опере. как раз в то время, когда его сын, больной туберкулезом, нуждался в дорогостоящем лечении, а его четырем дочерям нужны были деньги на приданое. Лайс повернулся к Луиджи Керубини . Лейс неоднократно поддерживал Керубини, когда Наполеон проявлял к композитору признаки неприязни. Керубини теперь стал одной из ведущих фигур музыкального истеблишмента времен Реставрации. Он немедленно вмешался в защиту Лейса, но все, что он мог получить от Ферте, - это совет певцу отправиться в тур по провинции, чтобы пополнить свой доход. Получив отпуск, Лэйс появился в Нэнси (где проводились выступления. прерванный смертью ведущего сопрано) и Страсбург , где сам Лейс был вынужден прервать их, что пагубно сказалось на его финансах: его неожиданно вызвали обратно в Париж под предлогом, что он был срочно необходим для репетиций новой оперы Les jeux Florux ; на самом деле репетиции состоялись только через два месяца. Затем Лэйс обратился в королевскую администрацию, настаивая на том, чтобы ему были предоставлены некоторые из потенциальных экономических выгод, предусмотренных законом, но после премьеры новой оперы его требования были полностью отклонены. По словам Керуэля, когда он резко протестовал против этого решения, в конце 1818 года он был вынужден уйти в неоплачиваемый отпуск из своей театральной деятельности. Впоследствии он провел около двух лет в трудностях, в течение которых ему нужно было обеспечить приданое своей старшей дочери Мари-Сесиль. вынудили его еще больше залезть в долги.

Куэруэль сообщает, что Лейс был окончательно восстановлен только 9 января 1821 года, но это утверждение не может быть точным, потому что имя певца тем временем часто фигурировало в театральных афишах, например, весь период с июля 1819 года по июнь 1820 года. В ответ на его возобновленные требования об экономической поддержке администрация предоставила ему дальнейшее разрешение на частные выступления за пределами Парижа. Лэйс отправился в турне по Нидерландам, а также поставил несколько спектаклей Anacréon chez Polycrate в том же брюссельском театре де ла Монне, куда он пытался сбежать сорок лет назад. Обзоры местной газеты "Mercure belge", написанные Quéruel, говорят о настоящем триумфе. Однако по возвращении в Париж он был встречен ужасными новостями. Теперь стало очевидно, что певец подвергся преследованиям на высоких постах: министр Королевского дома, генерал Жак Александр Лоу де Лористон , который в конечном итоге отвечал за театр, обнаружил, что ранее не санкционировал предоставленный отпуск. Лейсу и, считая его недействительным, намеревался предъявить ему иск о возмещении ущерба за пропущенные выступления в Опере. Противостояние длилось более года, пока в 1823 году не настал момент для Лэйса покинуть Оперу после почти 45 лет безупречной службы. Благотворительный концерт, на который артисты получили право после выхода на пенсию, состоялся 1 мая. Спектакль завершился «Россиньолем» , во время которого почти все звезды, не имевшие ролей в опере, отдали дань уважения своему уважаемому и всеми любимому коллеге, появившись на сцене в хоре. В первой части концерта труппа французского Театра переехала в Оперу для возрождения трагедии Расина « Атали» в исполнении Госсека под музыку и припевы. В главных ролях сыграли три звездных актера: старый друг и политический союзник Лейса Талма ; великий специалист по расину мадемуазель Дюшенуа ; и Пьер Лафон  [ фр ] . «Premiers sujets» Оперы пели в припеве как простые «корифеи». Сборы были значительными, составив примечательную сумму в 14 000 франков. Однако, по словам Куэруэля, вскоре после этого в императивном письме администрации от 1 июня 1823 года Лейс сообщил о своем намерении использовать выручку от выступления для погашения долгов, которые, по его утверждению, он задолжал. Из отчета Куэруэля не совсем ясно, как проблема была окончательно решена. Как бы то ни было, финансовое положение певца и его семьи оставалось крайне шатким. Он по-прежнему занимал преподавательскую должность в Королевской школе музыки и декларации, но зарплаты и пенсии явно не хватало для того, чтобы справиться с долгами и жить комфортной жизнью, и, таким образом, несмотря на его слабое здоровье и его нынешнее состояние. Измученный голос, он был вынужден соглашаться на обязательства, пусть даже унизительные, от провинциальных компаний, просто чтобы свести концы с концами. По словам Куэруэля, афиши того времени показывают, что он работал дублером в труппе в Бресте , баритоном в хоре Дюнкеркской оперы, резервным баритоном в Лилле , бас-солистом в Валансьене и еще раз простым дублером в Metz оперный театр.

Однако в конце 1825 года Лейс снова вышел на сцену Оперы в благотворительном концерте великой певицы Джудитты Паста . Шоу, которое состоялось 8 октября, был двойной счет: окончательное исполнение Париж Мейербера «s Il crociato в Egitto затем еще возрождением Le Rossignol . Опера Мейербера ранее ставилась в Итальянском театре и исполнялась почти полностью итальянской труппой во главе с Пастой и Доменико Донцелли . В «Россиньоле» Лейс снова сыграл своего любимого персонажа судебного пристава, а главную женскую роль Филис взяла на себя ученица Россини Лор Синти-Даморо , которая вскоре стала ведущей леди во французских операх композитора.

Новые политические события не сулили ничего хорошего Лайсу. Карл X , взошедший на престол в 1824 году, назначил ультрароялиста Состен де Ларошфуко  [ фр ] генеральным директором отдела изящных искусств. Ла Рошфуко испытывал отвращение к Лэю как к стойкому стороннику революции, и, в частности, к ироническим замечаниям, которые певец сделал по поводу своей моральной кампании, которая включала удлинение юбок балерин и снабжение древних статуй фиговыми листьями. В 1826 году Ла-Рошфуко имел возможность продемонстрировать свою неприязнь, когда Лейс, понимая, что жизнь в Париже выходит за рамки его финансовых возможностей, решил оставить свой пост профессора и уехать в провинцию, чтобы быть рядом со своей замужней старшей дочерью. По словам Куэруэля. Лейс, вероятно, желая завершить свою более чем 40-летнюю карьеру на высокой ноте, отправил министру петицию, подписанную почти всеми звездами Оперы и поддержанную Керубини, с просьбой провести еще один благотворительный концерт в дополнение к одному трехлетнему. ранее, на этот раз в помощь своему сыну, который работал сот-руиссо у нотариуса и чьи юридические исследования Лейс не мог себе позволить. Неизбежно просьба осталась без внимания. Лейс также попросил пересчитать его пенсию, учитывая годы его обучения в консерватории. Но это привело к спорам, о которых прямо свидетельствует переписка между Керубини и Ла Рошфуко. В октябре бывший писал:

Имею честь сообщить вам, что месье Лейс ушел на пенсию и просит его пенсию. Нет сомнений в том, что он имеет право на такое вознаграждение. Нет необходимости рассказывать о таланте этого известного артиста, карьера которого была долгой и плодотворной. Его репутация, просуществовавшая уже полвека, делает все такие разговоры излишними. В интересах профессора я должен добавить, что именно скудность его состояния, превышающего его возраст, заставила его просить пенсию. Он больше не может жить в столице так, как привык, и намерен уехать на пенсию в провинцию, где он и его семья смогут жить более комфортно.

Через неделю, не получив ответа, Керубини попробовал еще раз:

Разрешите обратить ваше внимание на заслуги, которые он оказал в области музыкального и драматического искусства, и на то прискорбное положение, в котором он оказался после столь долгих заслуг, а также необходимости обеспечивать большую семью.

Поскольку ответа от администрации не последовало, Керуэль утверждает, что Керубини принял смелое решение использовать свои дискреционные полномочия и взять на себя личную ответственность за санкционирование особого выступления, сборы которого будут поровну разделены между Академией и Лей. Даже если это не ясно , что право директор École Royale де Musique и де декламации пришлось принять такое решение, исполнение было на самом деле имеют место в Опере 20 ноября 1826 г. Программа состояла из Буальдье «s opéra Комик Le Калифе-де-Багдад ; второй акт Anacréon chez Polycrate , в котором Лейс в последний раз сыграл свою самую известную роль; и четырехактный балет-пантомима « Марс и Венус, или« Филе вулкана » на музыку Жана Шнайтжеффера . Однако вечерняя выручка в размере от 6000 до 7000 франков была заметно ниже той, которую когда-то гарантировало присутствие Лэев на сцене.

Ответ Ла Рошфуко по вопросу о пенсии был отложен до января 1827 года, когда он заявил, что Лэйс не имеет права на повышение пенсии по сравнению с предыдущими годами обучения, поскольку он уже получил максимальную сумму, предусмотренную в результате его театральной деятельности. , и, кроме того, разделив половину доходов от дополнительных преимуществ. Тем временем Лейс, его жена и незамужние дочери уехали в Ингранд в долине Луары , где они присоединились к его замужней дочери Мари-Сесиль. Здесь он уже был свидетелем смерти своего сына Бертрана от чахотки и вскоре должен был увидеть, как его жена была поражена параличом. В последние годы жизни Лейс пел гимны в местных церквях. Он умер в возрасте 73 лет в 1831 году, оставив жене и детям ничтожную сумму в 1056 франков.

Художественные характеристики

Как упоминалось выше, голос Лейса был классифицирован как бас-тейл в компании Opéra, тип голоса, который первоначально был примерно эквивалентен современному бас-баритону , но ко второй половине 18 века стал обозначать все низкие мужские голоса. Однако, по словам братьев Мишо, Лэйс «не был строго басс-тейлом, хотя иногда он слишком сильно понижал свой голос, чтобы достичь нижних нот, и он числился среди ведущих басс-тейлов компании», как и он, напротив По некоторым ошибочным современным описаниям, тенор: он был фактически «замечательным баритоном или гармоничным , низким, чистым, звучным и гибким, диапазон и громкость которого были поразительны». Ирландский тенор Майкл Келли , которому довелось слышать его в 1780-х годах, писал, что «Monsieur Laisse» обладал «прекрасным баритоновым голосом с большим вкусом и выразительностью». Этого мнения придерживается большинство современных авторов. По словам Элизабет Форбс , например, он обладал «голосом, баритональным по качеству, но простирающимся до тенорового диапазона». Фактически, его роли в основном записывались в басовом ключе , но есть также случаи, когда предпочтение отдавалось теноровому ключу , например, заглавная роль Анакреона (1803 г.) Керубини или роль Цинны в «Вестале» (1807 г.) Spontini.

Хотя, кажется, не было сомнений в великолепной красоте голоса Лейса, который он сумел сохранить на протяжении всей своей карьеры, Фетис критиковал его умение управлять им:

Несмотря на продолжительный энтузиазм, который он пробуждал среди завсегдатаев Оперы, Лейс не был великим певцом: можно даже сказать, что он ничего не знал об основах певческого искусства. Его вокализация была неуклюжей; он не научился выравнивать регистры своего голоса, и когда он перешел от грудного голоса к смешанному голосу, это было внезапным скачком от мощного органного тона к что-то вроде флейтового голоса, который имел скорее смешной, чем приятный эффект. Тем не менее, он хвастался этим эффектом, от которого поклонники того времени падали в обморок от удовольствия. Большая часть его украшений была старомодной и безвкусной; Несмотря на эти недостатки, красота его голоса делала почти всех, кто его слушал, поклонниками, и вряд ли опера имела успех, если бы Лэйс не сыграл в ней роли.

-  François-Joseph Fétis , Biographie universelle des musiciens et Bibliographie générale de la musique (второе издание), Paris, Didot, 1867, V, p. 236

На этот последний момент Спир Питу обращает внимание читателей в своей работе над Парижской оперой. Питу, очевидно, не знал о попытке бегства Лейса в Брюссель в 1781 году и о проблемах его последних лет, но его комментарии, тем не менее, заслуживают внимания:

Самым впечатляющим аспектом профессиональной жизни Лейса было не качество его голоса, а то, сколько раз он его использовал. Он создал 68 новых персонажей в Опере между 1780 и 1818 годами. Было бы интересно определить, сколько рекордов он побил, совершив один только этот подвиг. Сколько певцов проработали в Опере дольше? Создал ли какой-нибудь артист больше ролей в Опере? Какие певцы, кроме Lays, разучили пять новых партий за год? Конечно, он выступал еще до того, как появились самолеты и скоростные поезда, но даже учитывая отсутствие соблазна прервать его деятельность в Париже и за большие деньги посетить зарубежные оперные театры, современные критики должны отдать должное Лейсу за его целеустремленность, достойную признание.

-  Шпиль Питу, Парижская опера. Энциклопедия оперы, балета, композиторов и исполнителей - рококо и романтика, 1715–1815 , Вестпорт / Лондон, Greenwood Press, 1985, с. 329

Число из 68 символов, перечисленных Питу, является неполным. Фактически, количество созданных Lays ролей насчитывает не менее 74 (см. Следующий раздел). Более того, это, очевидно, не включает в себя роли, которые Лейс не создавал напрямую (включая уже упомянутые, такие как Тезе в « Идипе а Колоне» Саккини , Орест в « Ифигении в Тавриде» и Кинир в « Эхо и Нарциссе » Глюка, а также Патрокла в « Эхо и Нарциссе»). « Ифигения в Авлиде и Фигаро» того же композитора в «Мариаж де Фигаро » Моцарта ). Вклад Лейса в репертуар Оперы, который длился более сорока лет, был поразительным, а долгая карьера певца и хорошая вокальная форма, которую он поддерживал до последнего, позволяют предположить, что к отрицательному суждению Фетиса о его технических навыках следует относиться только с осторожностью.

Созданные роли

В следующей таблице содержится список ролей, созданных Франсуа Лэсом в течение его долгой карьеры. Информация в основном взята из книги Спира Питу о Парижской опере, цитируемой в библиографии.

Характер Опера Композитор Год
Главные роли
Петрарк Laure et Pétrarque Пьер-Жозеф Кандей 1780 г.
Thésée Ариан на острове Наксос Жан-Фредерик Эдельманн 1783 г.
Панург Panurge dans l'île des Lanternes Андре Гретри 1785
Джейсон La toison d'or Иоганн Кристоф Фогель 1786 г.
Альциндор Альциндор Николя Дезед 1787 г.
Поллукс Кастор и Поллукс Пьер-Жозеф Кандей 1791
Анакреон Anacréon Chez Polycrate Андре Гретри 1797
Praxitèle Praxitèle Жанна-Ипполит Девисмес 1800
Марс Le casque et les colombes Андре Гретри 1801 г.
Дельфис Delphis et Mopsa Андре Гретри 1803 г.
Плутон Прозерпина Джованни Паизиелло 1803 г.
Анакреон Анакреон Луиджи Керубини 1803 г.
Аристип Аристип Родольф Кройцер 1808 г.
Софокл Софокл Винченцо Фиокки (1767–1845) 1811 г.
Пелаж Пелаж Гаспаре Спонтини 1814 г.
Роджер Роджер де Сициль Анри-Монтан Бертон 1817 г.
Другие роли
Последователь Морфеуса Атис Никколо Пиччинни 1780 г.
Proténor Persée Франсуа-Андре Даникан Филидор 1780 г.
Le Bailli Le seigneur bienfaisant Этьен-Жозеф Флоке 1780 г.
Скиф Ифигения в Таврическом Никколо Пиччинни 1781
Florival L'inconnue persécutée Паскуале Анфосси и Жан-Батист Рошфор (1746–1819) 1781
Бастьен / цыганка Colinette à la Cour Андре Гретри 1782
Égiste Électre Жан-Батист Лемойн 1782
Миртил L'embarras des richesses Андре Гретри 1782
Hidraot Renaud Антонио Саккини 1783 г.
Гандартес Александр о-Инд Николя-Жан Лефруа де Меро 1783 г.
Husca Караван дю Кэр Андре Гретри 1784
Король Chimène Антонио Саккини 1784
Антенор Дардан Антонио Саккини 1784
Germond Розина Франсуа-Жозеф Госсек 1786 г.
Молодой Гораций Les Horaces Антонио Сальери 1786 г.
Тадди Le Roi Théodore à Venise Джованни Паизиелло 1787 г.
Веллинус Арвир и Эвелина Антонио Саккини и Жан-Батист Рей 1788
Астор Демофун Луиджи Керубини 1788
Аристофан Aspasie Андре Гретри 1789 г.
Барон де ла Дардиньер Les Prétendus Жан-Батист Лемойн 1789 г.
Нарбал Демофонт Иоганн Кристоф Фогель 1789 г.
Mathurin Les pommiers et le moulin Жан-Батист Лемойн 1790
Mozès Людовик IX в Египте Жан-Батист Лемойн 1790
Le Sauvage Le портрет Станислас Шампейн 1790
Атабила Кора Этьен Николя Мехул 1791
Лурдис Коризандр Оноре Лангле 1791
Цветок "по французски L 'Heureux stratagème Луи Эммануэль Жадин ) 1791
Томас Триумфальная республика Франсуа-Жозеф Госсек 1793
Демосфен Toute la Grèce, ou ce qui peut la liberté Жан-Батист Лемойн 1794
Валериус Публикола Горациус Коклес Этьен Николя Мехул 1794
Криминал Тулонский суми Жан-Батист Рошфор 1794
L'ordonnateur chantant La réunion du 10 août Бернардо Порта 1794
Le Curé La rosière républicaine Андре Гретри 1794
Un commissaire de la majorité des секций La journée du 10 août 1792 Родольф Кройцер 1795
Фламиний Адриан Этьен Николя Мехул 1799
Молодой Гораций Les Horaces Бернардо Порта 1800
Chariclès Фламиний в Коринфе Родольф Крейцер и Николя Изуар 1801 г.
Бохорис Les mystères d'Isis стилизация 1801 г.
Моктар Тамерлан Питер фон Винтер 1802 г.
Дэйвид Saül стилизация 1803 г.
Морат Магомет II Луи Эммануэль Жадин 1803 г.
Рустан Le pavillon du calife Николя Далайрак 1804 г.
Хидала Оссиан, оу Ле Бардес Жан-Франсуа Лесюер 1804 г.
Элиэсар Нефтали, аммонитяне Феличе Бланжини 1806 г.
Лициний Триумф Траяна Луи-Люк Луазо де Персюи и Жан-Франсуа Лесер 1807 г.
Cinna La vestale Гаспаре Спонтини 1807 г.
Сет La Mort d'Adam Жан-Франсуа Лесюер 1809 г.
Telasco Фернан Кортес Гаспаре Спонтини 1809 г.
Роджер Джерусалем Деливре Луи-Люк Луазо де Персюи 1812 г.
Кан-си Le laboureur chinois стилизация 1813 г.
Le Chef des vieillards L'Oriflamme Этьен Николя Мехул, Фердинандо Паэр , Анри-Монтан Бертон
и Родольф Кройцер 		1814 г.
Сократ Пасьянс Алкивиад Луи Александр Пиччинни 1814 г.
Le Bailli Le rossignol Луи-Себастьян Лебрен (1764–1829) 1816 г.
Вакх Les dieux rivaux, ou Les fêtes de Cythère Гаспаре Спонтини, Родольф Кройцер, Луи-Люк Луазо де Персюи
и Анри-Монтан Бертон 		1816 г.
Волдик Натали, оу La famille russe Антонин Райха 1816 г.
Колибрадос Зелоида Луи-Себастьян Лебрен 1818 г.
Беранже Les Jeux Floraux Памфиль Леопольд Франсуа Эмон 1818 г.
Le cadi Аладин, оу ламп мервейльёз Николя Изуар, Анджело Мария Бенинкори  [ фр ]
и Франсуа-Антуан Хабенек 		1822 г.

использованная литература

Источники