Франческа Каччини - Francesca Caccini

Франческа Каччини.

Франческа Каччини ([franˈtʃeska katˈtʃiːni] ; 18 сентября 1587 г. - после 1641 г.) был итальянским композитором, певцом, лютнистом , поэтом и учителем музыки эпохи раннего барокко . Она также была известна под прозвищем «Чеккина».[la tekˈkiːna] , подаренная ей флорентийцами и, вероятно, уменьшительное от «Франчески». Она была дочерью Джулио Каччини . Ее единственная сохранившаяся сценическая работа, La liberazione di Ruggiero , широко считается старейшей оперой женщины-композитора.

Личная жизнь

Ранние годы

Каччини родилась во Флоренции и получила гуманистическое образование (латынь, немного греческого, а также современные языки и литература, математика) в дополнение к раннему музыкальному обучению у своего отца. По словам Лилианы Панеллы, первое обоснованное свидетельство деятельности певицы Франчески вместе с ее сестрой Сеттимией при дворе Медичи относится к 1602 году: в своем дневнике Чезаре Тинги отмечает, что 3 апреля 1602 года церковь Святого Николая в Пизе, где находилась двор перемещался каждый год во время Великого поста, полихоральной музыкой руководил «Джулио Романо [Джулио Каччини], у которого жена (вторая жена, Маргарита) и две дочери хорошо поют».

В молодости Каччини выступала со своими родителями, сводным братом Помпео, сестрой Сеттимией и, возможно, другими неназванными учениками Каччини в ансамбле, который современники называли le donne di Giulio Romano . После того, как она была нанята судом, она продолжала выступать с семейным ансамблем до тех пор, пока замужество Сеттимии и последующий переезд в Мантую не привели к ее распаду. Каччини служила при дворе Медичи учителем, камерным певцом, репетитором и композитором камерной и сценической музыки до начала 1627 года. К 1614 году она была самым высокооплачиваемым музыкантом при дворе, в немалой степени потому, что ее музыкальная виртуозность так хорошо иллюстрирует идею женского совершенства, спроектированного де-факто регентом Тосканы, великой герцогиней Кристиной Лотарингской . К 1623 году она заработала 240 скуди .

Более поздняя жизнь

После того, как первый муж Каччини (Джованни Баттиста Синьорини, от которого у нее была одна дочь, Маргарита, в 1622 году) умер в декабре 1626 года, она быстро договорилась снова выйти замуж в октябре 1627 года, на этот раз за мелофильного дворянина из Лукки , Томмазо Рафаэлли. Хотя ее официальное имя осталось Франческа де Джулио Каччини, только обнаружение документов с использованием Франчески Раффаэлли позволяет проследить ее следы с 1627 по 1634 год. Она жила в домах Луккезе Рафаэлли, по-видимому, родив сына (также Томмазо, в 1628 году). ), и имела некоторые музыкальные отношения с семьей Буонвизи в Лукке, вплоть до его смерти в 1630 году. Хотя как жена дворянина она отклонила по крайней мере одну просьбу выступить (в Парме, в 1628 году), как только она овдовела, Каччини немедленно попытался вернуться к службе Медичи. Ее возвращение было отложено из-за эпидемий 1630–1633 годов. К 1634 году Каччини вернулся во Флоренцию со своими двумя детьми, служа при дворе учителем музыки своей дочери Маргарите и принцессам Медичи, которые жили в монастыре Ла Крокетта или часто посещали его. и сочиняет и исполняет камерную музыку и мелкие развлечения для женского двора. Каччини покинул службу Медичи 8 мая 1641 года и исчез из публичных записей.

Профессиональная карьера

Считается, что Каччини была быстрым и плодовитым композитором, равным по производительности своим придворным коллегам Якопо Пери и Марко да Гальяно . Очень немногое из ее музыки сохранилось. Большая часть ее сценической музыки была написана для выступления в комедиях поэта Микеланджело Буонарроти Младшего (внучатого племянника художника), таких как « Ла Танча» (1613 г.), « Il passatempo» (1614 г.) и « Ла Фиера» (1619 г.). В 1618 году она опубликовала сборник из тридцати шести сольных песен и сопрано-басовых дуэтов ( Il primo libro delle musiche ), который представляет собой сборник современных стилей, от интенсивных, гармонично авантюрных причитаний до радостных священных песен на итальянском и латинском языках, до остроумные строфические песни о радостях и опасностях романтической любви.

Зимой 1625 года Каччини написал всю музыку для 75-минутного «комедийного балета» под названием La liberazione di Ruggiero dall'isola d'Alcina, который был исполнен для приезжего наследного принца Польши Ладислава Сигизмондо (впоследствии Владислава IV ). Сочетание остроумных пародий на стандартные сцены из ранних опер и самоуверенных персонажей с моментами удивительной эмоциональной напряженности показывает, что Каччини в свое время освоила весь спектр музыкально-театральных приемов и что у нее было сильное чувство масштабности. музыкальное оформление. "La liberazione" настолько понравилась принцу, что он поставил ее в Варшаве в 1628 году. Это также считается первой оперой, написанной женщиной. Нет никаких доказательств того, что Каччини сочинила какие-либо из сопутствующих стихов, однако известно, что ее сверстники Микеланджело Буонарроти, Андреа Сальвадори и Франческо Гуальтеротти.

Композиционный стиль

Музыкальный и композиционный стиль Каччини сравнивают со стилем Монтеверди и Якопо Пери , и она начала сочинять музыку после закрытия периода Возрождения , став ключевым игроком в продвижении стиля музыки барокко . Она сочиняла в очень новаторском музыкальном контексте. Для многих своих песен она была автором сопроводительных стихов, которые также имели тенденцию быть комедийными.

Примо либро Каччини известно как использующее саморефлексию. Это потому, что многие из ее песен в этом сборнике имеют названия, которые, кажется, «отвечают» друг другу. Например песня «Че фай?» что означает "что ты делаешь?" за ним следует «Ардо», что переводится как «Я горю». Песни также усовершенствованы с точки зрения контроля дыхания, необходимого для исполнения, координации рук и голоса, а также вокального диапазона. Каччини использует в этих песнях уникальное и нетрадиционное звучание романески . Песни в этом сборнике сопровождаются инструментальной пьесой, в которой каждый исполнитель импровизирует гармонии. Хотя музыкальные произведения не обозначали конкретный инструмент для игры под аккомпанемент, вполне вероятно, что теорбо будет широко использоваться.

Работает

Франческа Каччини написала часть или всю музыку как минимум для шестнадцати постановочных произведений. Все, кроме La liberazione di Ruggiero и некоторых отрывков из La Tancia и Il passatempo, опубликованных в сборнике 1618 года, считаются утраченными. Ее сохранившиеся партитуры показывают, что Каччини чрезвычайно внимательно относился к нотной записи своей музыки, уделяя особое внимание ритмическому размещению слогов и слов, особенно внутри орнаментов, фразировке, обозначенной оскорблениями, и точной записи часто очень длинных, мелодически текучие вокальные мелизмы. Хотя ее музыка не особенно примечательна выразительными диссонансами, ставшими модными ее современником Монтеверди , Каччини была мастером драматического гармонического удивления: в ее музыке гармония, а не контрапункт, наиболее мощно передает аффект.

Оперные и сценические произведения:

  • La Stiava (исполняется в 1607 году) (утерян)
  • La mascherata, delle ninfe di Senna , балет , Палаццо Питти , Флоренция , 1611 г.
  • La tancia , музыкальное сопровождение , Палаццо Питти, Флоренция, 1611 г.
  • Il passatempo , музыкальное сопровождение к балету, Палласо Питти, Флоренция, 1614 г.
  • Бал-делле Зингане , балет , Палаццо Питти, Флоренция, утраченная музыка, 1615 г.
  • Il Primo libro delle musiche 1–2 воки и бассо континуо (1618)
  • La fiera , музыкальное сопровождение, Палаццо Питти, Флоренция, 1619 г.
  • Il martirio de S. Agata , Флоренция, 1622 г.
  • La liberazione di Ruggiero dall'isola d'Alcina , музыкальная комедия , Villa Poggio Imperiale , Флоренция (1625)
  • Ринальдо Инаморато , заказанный польским князем Владиславом, 1626 г.

Смотрите также

использованная литература

Примечания

Источники

дальнейшее чтение

внешние ссылки