Франческа Куццони - Francesca Cuzzoni
Франческа Куццони (2 апреля 1696 - 19 июня 1778) - итальянское оперное сопрано эпохи барокко .
Ранняя карьера
Куццони родился в Парме . Ее отец Анджело был профессиональным скрипачом, а ее учителем пения был Франческо Ланци. Она дебютировала в своем родном городе в 1714 году, спев в опере «La virtù coronata» или «Il Fernando » неизвестного композитора. В 1716-1717 она пела в Болонье в операх Бассани , Буйни , Гаспарини и Джузеппе Марии Орландини . К сезону 1717–1718 она была назначена virtuosa da camera («камерная солистка») у Виоланте Беатрис, великой принцессы Тосканы, выступавшей во Флоренции, Сиене, Генуе, Мантуе и Реджо-нелль-Эмилия в операх Орландини и Карло Франческо. Поллароло и в « Скандербеге» Вивальди . Она также дебютировала в Венеции в 1718 году, исполнив роль Далинды в опере Поллароло « Ариоданте» , в которой она впервые выступила на одной сцене с Фаустиной Бордони , позже ее большой соперницей. Кроме того, они пели вместе в Венеции в следующем году в Микеланджело GASPARINI в Il Lamano , и в Il пентименто Дженеросо Стефано Фьоре Андреа, в которой грозный дуэт присоединился знаменитый кастрат Антонио Мария Bernacchi . Выступив во Флоренции и Милане (1719 г.), Болонье, Флоренции и Турине (1720 г.) и Падуе (1721 г.), она вернулась в Венецию на сезон 1721–1722 гг., Пела в пяти операх , в том числе в « Нероне» Орландини : она спела Поппею, Фаустина Октавия, а прекрасное контральто Дианы Вико - Агриппина.
Первый визит Куццони в Лондон
Прибытие Куццони в английскую столицу с нетерпением ждали в прессе. Хотя в «Лондонском журнале» от 27 октября 1722 года сообщалось, что «миссис Котсона [sic], необыкновенная итальянская леди ... ожидается ежедневно», она, очевидно, нашла время выйти замуж за Пьетро Джузеппе Сандони во время своего путешествия и не сделала этого. она дебютировала в Лондоне до 12 января 1723 года, поставив роль Теофана в « Оттоне» Генделя в Королевском театре на Хеймаркете. К арии в ее роли «Falsa immagine» приложен известный рассказ, ярко иллюстрирующий как ее характер, так и характер композитора. Партия изначально предназначалась не для нее (но, возможно, для Маддалены Сальвай), на репетиции она отказалась петь эту, свою первую арию. По словам историка Джона Мэйнваринга, Гендель ответил: «О! Мадам, я хорошо знаю, что вы настоящая дьяволица, но настоящим сообщаю вам, я, что я Вельзевул, вождь демонов». Мэйнваринг продолжил: «Этим он взял ее за талию и, если она произнесет еще какие-нибудь слова, поклялся, что выбросит ее из окна». По словам Бёрни , ее исполнение этой арии «укрепило ее репутацию выразительной и жалкой певицы», и ее успех был таким, что цена билетов на оперу в полгинеи, как сообщается, поднялась до четырех гиней. К моменту ее благотворительного концерта, всего два месяца спустя, некоторые дворяне, как полагали, давали ей билет на пятьдесят гиней. Заработок у нее тоже был большой: 2000 фунтов за сезон. Ее внешний вид не был рекомендацией: Берни описал ее как «низенькую и приземистую, с рыхлым крестиком, но прекрасной кожей; ... плохая актриса; плохо одетая; и была глупой и фантастической».
Куццони был членом Королевской музыкальной академии Генделя (1719) в течение оставшихся пяти лет. Он создал для нее девять ролей, самые известные сегодня - Клеопатра в Джулио Чезаре и главная роль в Роделинде . В последнем она была одета в коричневое шелковое платье, отделанное серебром, «из-за пошлости и неприличия, которых все старушки сильно возмущались, молодые приняли его как моду, настолько повсеместно, что это казалось национальной униформой для молодежи и молодежи. красота »(Берни). В этой труппе она также спела в семи операх Аттилио Ариости, четырех Джованни Бонончини и двух пастиччо . Энтузиазм ее сторонников привел к ссорам с поклонниками Сенезино, а затем и с поклонниками Фаустины Бордони, чей лондонский дебют состоялся в « Алессандро» Генделя (1726). В этой опере важность двух женских ролей должна была быть очень тщательно сбалансирована, что в какой-то момент в сюжете оперы заставило Сенезино , играющего роль, выглядеть полным дураком. Ее соперничество с Фаустиной, раздуваемое прессой, в конце концов стало скандальным, когда в исполнении « Астианатте» Бонончини (6 июня 1727 г.), на котором присутствовала принцесса Кэролайн, «Шипение с одной стороны и хлопанье с другой» породило «Кошачьи крики. и другие великие непристойности ». Шум был такой, что спектакль и весь остальной оперный сезон были заброшены. У сатирических памфлетистов был полевой день, когда два премьер-донна обменивались оскорблениями и дергали друг друга за головные уборы, хотя недавнее исследование показало, что причиной спора были соперницы женщин, а не сами певцы. беспокойство. В дальнейшем их высмеяли в опере Джона Гэя « Опера нищего» , премьера которой состоялась 29 января 1728 года. Несмотря на такие скандалы, они продолжали петь вместе для Генделя до кончины его труппы в июне того же года.
Континентальная интерлюдия
Зиму 1728/29 года Куццони провела в Вене по приглашению графа Кински (Императорский посол в Лондоне), но, несмотря на ее большой успех, опера не была задействована в опере, потому что требовала слишком высокую зарплату. Позже, в 1729 году, она пела в Модене и Венеции, а осенью того же года импресарио Генделя Хайдеггер пожелал нанять и ее, и Фаустину для новой «Второй королевской академии». Однако Генделю они оба надоели, и поэтому Куццони вместо этого поехала в Болонью, Неаполь, Пьяченцу и Венецию в 1730-1731 годах, а в следующем сезоне - снова в Болонью и Флоренцию, когда, среди прочего, она пела в своих операх. муж (она никогда не выступала под его именем). Их общение продолжалось во время карнавальных сезонов 1733 и 1734 годов, когда она появлялась в Генуе.
Снова в Лондоне
В 1733 году группа английских аристократов пожелала создать оперную труппу, которая могла бы конкурировать с труппой Генделя, и Куццони был одним из первых певцов, к которым они обратились. Она вернулась в апреле 1734 года, присоединившись к актерскому составу « Арианна а Нассо» Порпоры . Для этой труппы, известной как « Опера благородства », она спела еще в четырех операх Порпоры и других Сандони, Хассе , Орландини, Верачини , Чампи, пастиччо Орфео и даже в одной из версий « Оттона» Генделя . Казалось бы, во время этого визита она произвела меньшее впечатление, не в последнюю очередь из-за присутствия в одной компании несравненно известного Фаринелли .
Более поздняя карьера
Тем не менее, Куццони по-прежнему оставался силой, с которой нужно было считаться. После краха Дворянской оперы она вернулась на континент, пела во Флоренции в 1737–1738 годах, а в следующем году - в Турине, когда за один карнавальный сезон она получила огромный гонорар в 8000 лир. Позже в том же году она пела в Вене и, кажется, в последний раз выступала в опере в Гамбурге в 1740 году. 17 сентября 1741 года «London Daily Post» сообщила, что Куццони должна была быть обезглавлена за отравление ее мужа, но, хотя они расстались к 1742 году он умер только в 1748 году. В 1742 году она пела концерты в Амстердаме, а к декабрю 1745 года стала придворной певицей в Штутгарте. В долгах, от чего она часто страдала в более позднюю жизнь, она сбежала оттуда в Болонью в 1748 году. Все еще нуждаясь в исполнении, чтобы расплатиться с кредиторами, она снова была в Лондоне в 1750 году, где Бёрни услышал ее «тонкий надломленный голос». концерт 18 мая. 2 августа того же года Гораций Уолпол написал, что «старый Куццони» был арестован за долг в 30 фунтов стерлингов и освобожден под залог принцем Уэльским. 20 мая 1751 года «Генеральный рекламодатель» уведомил о заключительном благотворительном концерте для Куццони, сопровождаемый письмом певицы, в котором она написала: «Я очень хорошо осведомлен о многих обязательствах, которые я уже получил от дворянства и Дворянин этого Королевства ... что ничто, кроме крайней необходимости и желания справедливости, не могло побудить меня снова беспокоить их, но, к сожалению, будучи вовлеченным в несколько Долгов, я чрезвычайно желаю попытаться каждой Вещью в моей власти, чтобы заплатить им, прежде чем я уеду из Англии ... "
О ее последних годах мало что известно, кроме того, что она снова вернулась на континент и вела нищенскую жизнь, зарабатывая себе на жизнь, как говорят, лепкой пуговиц. Она умерла в Болонье . О двух детях, которые она родила от Сандони, ничего не известно - возможно, они умерли в младенчестве.
Куццони как художник
Ясно, что в расцвете сил Куццони была певицей и артисткой первого класса. Известный писатель-певец Джованни Баттиста Манчини дал яркое свидетельство ее творчества:
«Трудно решить, преуспеет ли она в медленных или быстрых действиях.« Родная трель »позволила ей выполнять подразделения с такой легкостью, что скрывала их трудность. Ее естественный тон был настолько благодарным и трогательным, что она выражала жалость, что бы она ни делала. пела, когда у нее была возможность раскрыть весь объем своего голоса.Ее способность дирижировать, поддерживать, увеличивать и уменьшать свои ноты в мельчайших степенях приобрела для нее репутацию полной хозяйки своего искусства. : у нее было творческое воображение и владение темпом rubato. Ее высокие ноты были непревзойденными по чистоте и сладости, а ее интонация была настолько абсолютной, что она казалась неспособной петь фальшиво. У нее был компас на две октавы, C на C в альт. Ее стиль был простым, простым и отзывчивым ".
Квантц писала, что «ее стиль пения был невинным и трогательным» и что ее украшения «овладели душой каждого одитора своим нежным и трогательным выражением лица».
использованная литература
- Дин, В. и Витали, К. (2001). «Куццони, Франческа». В корне, Дин Л. (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove . Издательство Оксфордского университета.
- Л. Голдман (редактор), Оксфордский национальный биографический словарь , статья О. Болдуина и Т. Уилсона «Куццони, Франческа», онлайн-консультации 22 августа 2007 г.
- К. Берни, Всеобщая история музыки (Лондон, 1789 г.), том 4
- О. Э. Дойч, Гендель, документальная биография (Лондон, 1955)
- Дж. Мэйнваринг, Воспоминания о жизни покойного Джорджа Фредерика Генделя (Лондон, 1760 г.), стр. 110-111 [мой перевод первого предложения - Гендель говорил с Куццони по-французски]
- Г. Б. Манчини, Pensieri e Riflessioni pratiche sopra il canto figurato (Вена, 1774 г.)
- С. Ограеншек: "Франческа Куццони и Фаустина Бордони: королевы-соперницы?" Каталог выставки «Гендель и Дивы», Дом-музей Генделя, Лондон, 2008 г., стр. 3-7
дальнейшее чтение
- К. Виер, «Гнездо соловьев: Куццони и Сенезино в Королевской музыкальной академии Генделя», статья в Theatre Survey 51: 2 (ноябрь 2010 г.).