Франческо Бенуччи - Francesco Benucci

Гравированный портрет Франческо Бенуччи работы Фридриха Джона  [ де ] по картине Йозефа Дорффмайстера, ок. 1800

Франческо Бенакки (с 1745 -. 5 апреля 1824) был выдающийся итальянский бас / баритон певца 18 - го века. Он исполнил ряд важных партий в операх Вольфганга Амадея Моцарта и других композиторов.

Жизнь

Историческая справка и начало карьеры

Он родился c. В 1745 году в Ливорно и начал свою карьеру примерно в 1768 году. Начало карьеры Бенуччи пришлось на уже процветающий мир оперной буффа , который обеспечил существующий тип ролей, комический бас-певец или буйвол , в котором Бенуччи пришел к успеху. Исторический фон описан Райс:

В одном из самых первых своих выступлений (Ливорно, 1768 г.) Бенуччи спел Тритемио в Il filosofo di campagna . То, что он начал свою карьеру в опере Галуппи и Гольдони и в роли, созданной Караттоли , символизирует его место в истории оперной буффа. Он принял традицию ... которой Гольдони в сотрудничестве с композиторами, такими как Галуппи, и такими певцами, как Караттоли, так много сделал в конце 1740-х и 1750-х годах; он поддерживал и развивал эту традицию для нового поколения оперной публики, многие из которых никогда не видели выступления Караттоли.

Он выступал во Флоренции в 1769 году. Не сохранилось никаких записей о деятельности Бенуччи в период с весны 1769 по 1774 год. Он провел годы с 1774 по 1777 год в Мадриде, а с осени 1777 года имеются документы о его выступлениях в основных оперных театрах Италии, включая Венецию. , Милан и Рим.

Переехать в вену

В 1783 году австрийский император Иосиф II основал новую оперную труппу, специализирующуюся на итальянской оперной буффа. В то время Бенуччи пел в Театре Сан-Самуэле в Венеции. Граф Джакомо Дураццо , который в прошлом был опытным театральным режиссером и послом Императора, смог заручиться его услугами. В то же время Дураццо нанял выдающуюся английскую сопрано Нэнси Стораче , которая также пела в Сан-Самуэле. Позже Стораче должна была петь роль Сюзанны, когда Бенуччи исполнил главную роль на премьере «Женитьба Фигаро» . Обоим певцам предложили высокие зарплаты - более 4000 флоринов. При дальнейшем привлечении (особенно либреттиста Лоренцо да Понте ) был сформирован выдающийся ансамбль.

Силуэт Франческо Бенуччи и Нэнси Стораче - Иероним Лещенко  [ de ] (1786 г.)

Новая компания открыла 2 апреля 1783 г. с исполнением Антонио Сальери «s La Scuola де» gelosi ; Бенуччи взял на себя роль буффонада Блазио. Эта опера имела немедленный успех, было исполнено более 25 спектаклей, и критик написал: « Шут такой естественный, что он считается лучшим из когда-либо виденных здесь. Остальные не заслуживают упоминания». Очевидно, присутствовал Моцарт, и 7 мая он написал домой своему отцу Леопольду : «Итальянская опера-буффа снова появилась здесь и стала очень популярной. Шут особенно хорош, его зовут Бенуччи».

Бенуччи проработал в компании Императора в общей сложности двенадцать лет. Среди других ролей он сыграл:

Его участие в компании, похоже, было настолько важным, что без него она бы не выжила. 7 июня 1783 года император написал директору театра графу Францу Орсини-Розенбергу : «Поскольку мне кажется, что певец Бенуччи пользуется благосклонностью публики, я хотел бы, чтобы вы попытались убедить его остаться до Пасхи, а затем еще на один год; если он соглашается на это в новом контракте, и если Стораче, который также нравится публике, говорит, то вы можете оставить себе лучших из остальной труппы; если Бенуччи и Стораче не останутся , то остальные оставлять не нужно ".

В первые годы своего пребывания в Вене Бенуччи также выступал на частных концертах в сотрудничестве с Нэнси Стораче. Ведущий дневник граф Зинцендорф отметил, что каждый певец выступал в роли клавишника другого.

Дважды за время пребывания в Вене Бенуччи ездил выступать в другом месте. В 1783 году он посетил Рим, чтобы выполнить обязательство, уже взятое на себя, когда его наняли в Вене; его «огромную популярность» там (Ссылка) засвидетельствовал император, путешествуя туда в то время. В августе 1788 года император, развязав дорогостоящую и тщетную войну с Турцией , предложил упразднить свою итальянскую оперную труппу. Услышав это, Бенуччи попросил разрешения и получил помолвку в Королевском театре в Лондоне, где выступал со Стораче, который вернулся туда в феврале 1787 года. Он добился лишь смешанного успеха. Одной из опер, в которой появились Бенуччи и Стораче, была «Вендемия » Джузеппе Газзаниги . В него встроили исполнение дуэта из «Женитьбы Фигаро» , « Crudel! Perche finora ». Бенуччи вернулся в Вену в том же году, когда император уступил своему решению упразднить компанию.

Моцарт роли

Моцарт не был связан с итальянской оперной труппой императора и должен был некоторое время поработать, прежде чем он получил оперный заказ. Неудачной первой попыткой стал фрагмент Lo sposo deluso (1783), для которого он написал пять чисел, прежде чем отказаться от проекта. Примечания на полях партитуры указывают на то, что Моцарт писал с учетом конкретных певцов, включая Бенуччи.

В последующие годы итальянская труппа императора исполнила три законченные оперы Моцарта. Все три произведения входят в число самых знаменитых произведений композитора, и Бенуччи сыграл важную роль в каждом из них.

В премьере «Женитьба Фигаро» (1786) Бенуччи исполнил заглавную роль; Стораче сыграл свою невесту Сюзанну. Репетиции этого произведения породили анекдот, рассказанный тенором Майклом Келли (который был в актерском составе) в его мемуарах 1824 года, свидетельствующий о уважении Моцарта к Бенуччи:

Я помню, как Моцарт был на сцене в своей малиновой пелисе и треуголке с золотым шнурком, отдавая оркестру ритм музыки. Песню Фигаро "Non piu andrai, farfallone amoroso" Бенуччи исполнил с величайшим воодушевлением и силой голоса. Я стоял рядом с Моцартом, который глухим голосом повторял: «Браво, браво! Бенуччи; и когда Бенуччи подошел к прекрасному отрывку «Cherubino, alla vittoria, alla gloria militar», который он выдавал стенозирующими легкими, эффект был сам по себе электричеством для всех исполнителей на сцене и для всех в оркестре, как если бы возбужденный одним чувством восторга, воскликнул: «Браво! Браво! маэстро. Вива! да здравствует Моцарт!

В «электрическом» моменте участвовала растущая мажорная треть около вершины диапазона Бенуччи, музыкальный жест, который, по мнению Линка, позже был повторен в другой музыке, сочиненной для Бенуччи Моцартом, а также Сальери.

Премьера « Дон Жуана» (1787) состоялась не в Вене, а в Праге. Для последующей венской премьеры (1788) Бенуччи исполнил роль Лепорелло. Моцарт написал три новых номера для венской версии, в том числе дуэт « Per quelle tue manine », K. 540b, который Бенуччи исполнил с сопрано Луизой Лаши-Момбелли .

Премьера Così fan tutte состоялась в 1790 году; Бенуччи исполнил роль Гульельмо. Высокий авторитет Бенуччи как в труппе, так и в оценке Моцарта привел к трудностям в сочинении оперы. Оригинальная версия Моцарта включала длинную и детально проработанную арию Бенуччи « Rivolgete a lui lo sguardo », K. 584, которую в конечном итоге пришлось отбросить как совершенно неуместную. То, что Вудфилд называет «решительным шагом», было заменено более легким «Non siate retrosi». Вудфилд предполагает, что, возможно, в качестве компенсации Моцарт изменил арию Бенуччи во втором акте, яркую «Donne mie», добавив новый музыкальный материал и партии для труб и литавр.

Более поздняя жизнь

Бенуччи продолжал играть в итальянской опере в Вене до 1795 года. Его наибольшим успехом в этот период стал « Иллюзорный брак » Доменико Чимарозы (1792). Он выступал в Ла Скала в Милане в 1795 году в операх Джузеппе Сарти и Анджело Тарчи . Он вернулся в Ливорно в 1797 году и в конце концов прекратил выступления около 1800 года. Он умер во Флоренции 5 апреля 1824 года.

Оценка

В 1793 году критик Berliner Musikalische Zeitung писал:

Бенуччи , один из лучших баффов в оперной буффа , сочетает в себе безразличную, превосходную игру с исключительно округлым, красивым и полным басом. Он как полноценный певец, так и избранный актер. У него редкая привычка, которую разделяют немногие итальянские певцы: он никогда не преувеличивает . Даже когда он доводит свою игру до высших пределов, он сохраняет приличия и строгие рамки, которые удерживают его от абсурдной и пошлой комедии. Мне он особенно нравится в опере « Серебряный брак» . Он мастерски исполняет и исполняет роль графа. Я бы не поверил, что, несмотря на то, что он комик, ему все же удается довольно серьезно изобразить Аксура Сальери.

Современный ученый Кристофер Реберн так описывает Бенуччи:

У него был округлый, красиво полный голос, больше баса, чем баритона; вероятно, он был лучшим художником, для которого писал Моцарт, и как шут затмил своих современников как певец и актер.

использованная литература

Примечания

Источники

  • Аберт, Герман (2007) В. А. Моцарт . Перевод Стюарта Спенсера с примечаниями Клиффа Эйзена. Издательство Йельского университета.
  • Айзен, Клифф (2006) «Франческо Бенуччи» в Кембриджской энциклопедии Моцарта . Издательство Кембриджского университета.
  • Heartz, Даниэль (1984) «Подготовка сцены для Фигаро». Музыкальные времена Vol. 127, № 1718.
  • Холмс, Эдвард (1854) Жизнь Моцарта: в том числе его переписка . Харпер и братья. Доступно в Google Книгах .
  • Линк, Доротея (2002) Арии для Нэнси Стораче . Миддлтон, Висконсин: AR Editions, Inc.
  • Линк, Доротея (2004) Арии для Франческо Бенуччи: первые Фигаро и Гульельмо Моцарта . Миддлтон, Висконсин: AR Editions, Inc.
  • Линк, Доротея (2009) «Сцена фанданго в опере Моцарта« Свадьба Фигаро »». Журнал Королевской музыкальной ассоциации 133: 69–92.
  • Паркер, Роджер (2001) Оксфордская иллюстрированная история оперы . Издательство Оксфордского университета.
  • Реберн, Кристофер (nd) «Бенуччи, Франческо» в словаре музыки и музыкантов New Grove , онлайн-издание.
  • Реберн, Кристофер (1956) "Оперы Моцарта в Англии". Музыкальные времена 97: 15–17.
  • Райс, Джон А. (1998) Антонио Сальери и Венская опера . Чикаго: Издательство Чикагского университета.
  • Стаффорд, Уильям (1993) Мифы о Моцарте: критическая переоценка . Стэнфорд, Калифорния: Издательство Стэнфордского университета.
  • Вудфилд, Ян (2008) Фанат Così Моцарта: история композиции . Boydell & Brewer Ltd.
  • Заслав, Нил и Уильям Каудери (1998) Завершенный Моцарт: путеводитель по музыкальным произведениям Вольфганга Амадея Моцарта . WW Norton & Company.