Франкенштейн (фильм 1910 г.) - Frankenstein (1910 film)

Франкенштейн
Франкенштейн (1910) poster.jpg
Обложка каталога фильмов « Кинетограмма Эдисона» 1910 года с первой адаптацией фильма Мэри Шелли « Франкенштейн» .
Режиссер Дж. Сирл Доули
Написано Дж. Сирл Доули
На основе
Произведено Томас Эдисон
В главной роли Огастус Филлипс
Чарльз Огл
Мэри Фуллер
Кинематография Джеймс Уайт
Производственная
компания
Распространяется Эдисон производственная компания
Дата выхода
Продолжительность
16 минут
(1 катушка, 975 футов)
Страна Соединенные Штаты
Язык Без звука с английскими субтитрами
ПРОСМОТРЕТЬ фильм (с добавлением современных титров); время выполнения 00:12:39.

Франкенштейн - американский короткометражный немой фильм ужасов 1910 года, снятый студией Edison Studios . Его поставил Дж. Сирл Доули , который также написалсценарий для однотонного фильма, в основном основывая свой « сценарий » наромане Мэри Шелли 1818 года « Франкенштейн»; или, Современный Прометей . Этот короткометражный фильм признан историками кино как первая экранизация произведения Шелли. Небольшой актерский состав, который не указан в сохранившейся копии фильма 1910 года, включает Августа Филипса в роли доктора Франкенштейна , Чарльза Огла в роли монстра Франкенштейна и Мэри Фуллер в роли невесты доктора.

участок

Описанный как «либеральная адаптация знаменитой истории миссис Шелли», фильм показывает молодого Франкенштейна (его имя в книге, Виктор, никогда не упоминается), открывающего «тайну жизни» после двух лет обучения в университете. Он дает жизнь существу, созданному путем смешивания различных химикатов, и монстр следует за Франкенштейном обратно в дом его родителей. Заключение, полностью отличное от книги Мэри Шелли, показывает, что существо исчезает, увидев свое отражение в зеркале, и не убивает младшего брата Виктора или его невесту Элизабет, как это произошло в романе.

Описание сюжета фильма в выпуске журнала Edison Kinetogram за 1910 год содержит подробные сведения об экранизации компании:

Франкенштейн, молодой студент, прощается с отцом и возлюбленной, когда он уходит из дома, чтобы поступить в колледж, чтобы изучать естественные науки. Вскоре после поступления в колледж он погружается в тайны жизни и смерти до такой степени, что забывает практически все остальное. Его великая амбиция - создать человека, и, наконец, однажды ночью его мечта осуществилась. Он убежден, что нашел способ создать самого совершенного человека, которого мир когда-либо видел. Мы видим начало его эксперимента и его развитие. Образование ужасного монстра из пылающих химикатов огромного котла в лаборатории Франкенштейна, вероятно, является самой странной, загадочной и захватывающей сценой, когда-либо показанной в фильме. К ужасу Франкенштейна, вместо того, чтобы создать чудо физической красоты и изящества, перед его глазами и перед публикой разворачивается ужасное, жуткое, отвратительное чудовище. Когда он понимает, что натворил, Франкенштейн выбегает из комнаты только для того, чтобы деформированный монстр смотрел на него через занавески кровати. Он падает в обморок на пол, где его находит слуга, который оживляет его.

Деталь монстра на обложке кинетограммы Эдисона , 15 марта 1910 г.

После нескольких недель болезни он возвращается домой сломленным, утомленным человеком, но под любящей заботой отца и возлюбленной он восстанавливает свое здоровье и силы и начинает смотреть на жизнь менее болезненно. Другими словами, история фильма раскрывает тот факт, что создание монстра было возможно только потому, что Франкенштейн позволил своему нормальному разуму быть побежденным злыми и неестественными мыслями. Его свадьба скоро состоится. Но однажды вечером, сидя в своей библиотеке, он случайно взглянул в зеркало перед собой и видит отражение монстра, только что открывшего дверь его комнаты. Весь ужас прошлого охватывает его, и, опасаясь, что его возлюбленная узнает правду, он приказывает монстру спрятаться за занавеской, в то время как он поспешно убеждает свою возлюбленную, которая затем входит, остаться только на мгновение. Затем следует сильная драматическая сцена. Чудовище, которое преследует своего создателя с собачьей преданностью, безумно завидует всем остальным. Он выхватывает из пальто Франкенштейна розу, которую подарила ему его возлюбленная, и в борьбе бросает Франкенштейна на пол, здесь монстр смотрит вверх и впервые сталкивается со своим отражением в зеркале. Потрясенный и напуганный своим собственным изображением, он в ужасе убегает из комнаты. Однако, не имея возможности жить отдельно от своего создателя, он снова приходит в дом в первую брачную ночь и, ища причину своей ревности, идет в комнату невесты. Франкенштейн, входящий в главную комнату, слышит крик ужаса, за которым следует мгновение после того, как его невеста врывается и падает в обморок к его ногам. Затем входит монстр и, подавив слабые усилия Франкенштейна легким упражнением своей гигантской силы, покидает дом.

Здесь наступает момент, который мы пытались выявить, а именно: когда любовь Франкенштейна к своей невесте достигнет полной силы и свободы от нечистоты, она окажет такое влияние на его разум, что чудовище не сможет существовать. Эта теория ясно демонстрируется в следующей, заключительной сцене, которая, вероятно, никогда не была превзойдена чем-либо, показываемым на экране движущегося изображения. Чудовище, сломленное безуспешными попытками быть со своим создателем, входит в комнату, стоит перед большим зеркалом и умоляюще протягивает руки. Постепенно настоящий монстр исчезает, оставляя только отражение в зеркале. Через мгновение входит сам Франкенштейн. Когда он стоит прямо перед зеркалом, мы с изумлением видим отражение чудовища вместо собственного Франкенштейна. Однако постепенно, под влиянием любви и его лучшей натуры, образ чудовища блекнет, и Франкенштейн видит себя в своем молодом мужестве в зеркале. Его невеста присоединяется к нему, и фильм заканчивается их объятием, ум Франкенштейна теперь освобожден от ужасного ужаса и тяжести, под которым он так долго находился.

Бросать

Производство

Франкенштейн был снят здесь, в студии Эдисона в Бронксе, штат Нью-Йорк.

Дж. Сирл Доули, уже третий год проработавший в Edison Studios, снял фильм за три дня на объектах компании в Бронксе в Нью-Йорке 13, 15 и 17 января 1910 года. Штатные сценаристы кинетограммы Эдисона в 1910 году заверили театралов, что Экранизация компании была намеренно разработана, чтобы не акцентировать внимание на ужасающих аспектах истории Шелли и вместо этого сосредоточить внимание на «мистических и психологических» элементах сказки:

Создавая фильм, компания «Эдисон» тщательно пыталась устранить все актуальные отталкивающие ситуации и сосредоточить свои усилия на мистических и психологических проблемах, которые можно найти в этой странной сказке. Поэтому всякий раз, когда фильм отличается от оригинального сюжета, это исключительно с целью устранения того, что было бы отталкивающим для зрителей.

В кинетограмме Эдисона было указано, что фильм имеет длину 975 футов, что дает ему время работы примерно шестнадцать минут при скорости немого кино (16 кадров в секунду) или около одиннадцати минут при современной скорости (24 кадра в секунду).

Прием

Газеты и журналы того времени, такие как нью-йоркские газеты The Film Index и The Moving Picture World , выделяли сцену создания монстров как «самый выдающийся из когда-либо созданных фильмов». После официальной премьеры фильма 9 апреля журнал The Moving Picture World опубликовал негативный отзыв, подписанный У. Стивеном Бушем, вероятно, одним из первых критиков, обеспокоенных тем, что можно показать в фильмах:

Я искренне восхищаюсь студиями Эдисона и Витаграф, но нужно сказать, при всем уважении к этим выдающимся продюсерам, что такие фильмы, как «Франкенштейн» и «Тайна Храмового двора», в то время как восхитительная литература для коронеров и гробовщиков , могильщики и хранители моргов не нравятся широкой публике. «Не угодить» - мягко говоря. (…) Сцены смерти и казни - интересное историческое чтение, когда они хорошо описаны, но изображения этих вещей на живом экране вполне можно обойтись.

Музыка

Франкенштейн был одним из первых немых фильмов, у которых был связанный лист с подсказками , обеспечивающий предполагаемое музыкальное сопровождение. Из подсказки:

В начале: Анданте - «Ты запомнишь меня»
До лаборатории Франкенштейна: Модерато - «Мелодия на букву F»
Пока монстр не формируется: Увеличивающееся волнение
Пока монстр не появляется над кроватью: Драматическая музыка из «Der Freischütz»
Пока отец и девочка в гостиной: Модерато
Тилль Франкенштейн возвращается домой: Анданте - «Анни Лори»
До тех пор, пока монстр не входит в гостиную Франкенштейна: Драматический - «Der Freischütz»
До тех пор, пока девушка не входит с чайником: Анданте - «Энни Лори»
Тилль выходит из-за занавески: Драматично - «Der Freischütz»
До ухода гостей свадьбы: Свадебный хор из "Лоэнгрина"
Пока не появится монстр: Драматический - "Дер
Фрайшютц".
Пока не появится Франкенштейн: Агитато. Пока не появится чудовище: Драматическое - "Дер Фрайшютц".
Пока чудовище не исчезнет в зеркале: Уменьшающееся волнение

Среди произведений - «Ты меня запомнишь» из оперы «Богемная девушка » 1843 года , « Мелодия на фа » 1852 года , «Драматическая музыка» (предположительно сцена «Волчья долина») из оперы 1821 года «Фрайшютц» , песня 1835 года » Анни Лори »и« Свадебный хор »из оперы« Лоэнгрин » 1850 года .

Статус авторского права

Этот фильм, как и все другие фильмы, выпущенные до 1926 года, сейчас находится в общественном достоянии в Соединенных Штатах .

Повторное открытие и сохранение

Многие годы это считалось потерянным фильмом . В 1963 году были обнаружены описание сюжета и кадры (ниже), опубликованные из каталога фильмов «Кинетограмма Эдисона» от 15 марта 1910 года . В течение многих лет эти изображения были единственной широко доступной визуальной записью версии чудовища Чарльза Огла.

В начале 1950-х годов репродукция этого фильма была куплена коллекционером фильмов из Висконсина Алоисом Детлаффом у своей свекрови, которая также коллекционировала фильмы. Он осознал его редкость только много лет спустя. Его существование было впервые обнаружено в середине 1970-х годов. Хотя фильм был несколько испорчен, он был в удобном для просмотра состоянии, с заголовками и оттенками, как это было в 1910 году. У Детлаффа была сохраненная копия на 35 мм, сделанная в конце 1970-х годов. Он также выпустил DVD тиражом 1000 копий.

BearManor Media выпустила отреставрированный фильм, являющийся общественным достоянием, 18 марта 2010 года вместе с романом Эдисона «Франкенштейн» , написанным Фредериком К. Вибелем-младшим.

В 2016 году киноклуб из Женевского университета провела свое собственное восстановление фильма, с восстановлением изображения с помощью Julien Дюмулена и оригинальный саундтрек Николя Хафнером, исполненной на Wurlitzer театра орган , расположенный в Колледже Claparede. Восстановленный вариант фильма был показан 10 октября 2016 года.

15 ноября 2018 года, в знак признания двухсотлетия Мэри Шелли, Библиотека Конгресса объявила в своем блоге, что они завершили полную реставрацию короткометражного фильма, купив коллекцию Деттаффа в 2014 году. Реставрация была предоставлена ​​в распоряжение генерала. public для потоковой передачи и загрузки через их канал на YouTube и в онлайн-зале National Screening Room, а также в сообщении в блоге, в котором объявляется о завершении реставрации. Новый саундтрек озвучил и исполнил Дональд Сосин.

Белолицый монстр, завернутый в лохмотья, стоит в гостиной с вытянутой рукой.
Чарльз Стэнтон Огл по-прежнему изображен в роли монстра.
Виктор Франкенштейн сидит в своей лаборатории и показывает на череп, который держит в другой руке.
Все еще показывает Августа Филлипса в роли Виктора Франкенштейна

Смотрите также

использованная литература

дальнейшее чтение

  • Вибель, Фредерик К., младший (25 декабря 2009 г.). Франкенштейн Эдисона . Медвежья усадьба Медиа. ISBN 978-1-59393-515-3.

внешние ссылки