Франс Геффельс - Frans Geffels

Франс Геффельс
Венская битва 1683.jpg
Рельеф Вены
Родившийся 1625, Антверпен
Умер 1694, Мантуя
Национальность Фламандский
Известен Живопись, архитектура, эстамп
Движение Барокко
Покровитель (ы) Дом Гонзага , Мантуя

Франс Геффельс , известный в Италии как Франческо Геффельс (25 августа 1624 - 18 февраля 1694), был фламандским художником, гравером, архитектором, сценографом и дизайнером эфемерных сооружений для торжественных и праздничных мероприятий. После обучения в своем родном Антверпене он в основном активно работал в Мантуе , где он был prefetto delle fabbriche герцогу, роль, которая дала ему руководство художественной и строительной деятельностью, проводимой герцогским двором. Он также работал над проектами для местного аристократического класса Мантуи. Кроме того, он выполнил проекты для князей Лихтенштейна и императорского двора в Вене.

Он был художником одновременно холстом и фресковой живописью. Создавал портреты, исторические сюжеты, военные сцены, архитектурные сцены и жанровое искусство, в частности веселые труппы. Геффельса в основном помнят как дизайнера некоторых ключевых примеров архитектуры барокко в Мантуе.

Жизнь

Он родился в Антверпене в семье рабочего на сахарном заводе и матери, которая владела магазином сыра. Он тренировался в 1635/36 году гильдии с Даниэлем Мидделером (также известным как Даниэль Мидделер и Даниэль де Мидделер). Мидделер был художником, гравером и издателем. Геффельс стал мастером местной гильдии Святого Луки где- то между 18 сентября 1645 и 18 сентября 1646 года. К 1653 году он уже некоторое время находился за границей.

Вероятно, он был нанят для работы в Мантуе в 1659 году своим другом фламандским художником и архитектором Даниэлем ван ден Дайком . Ван ден Дайк был назначен герцогом Карло II Гонзага , герцогом Мантуи, в качестве префекта делле фаббрише («Префект зданий»), должность, на которой сочетались обязанности официального придворного художника, архитектора, инспектора программы строительства герцогов и инженера. для театрального оформления. Геффельс работал архитектором при дворе.

Геффенс провел некоторое время в Вене в 1660–1661 годах, где работал при императорском дворе. Он вернулся в Мантую, где стал, как ван ден Дайк до него, префетто делле фабриче герцога Мантуи в 1663 году. Он занял место своего соотечественника ван ден Дейка, умершего в предыдущем году. В 1664 году Геффенс получил гражданство Мантуи. В официальных документах он был описан как художник, умевший создавать устройства для театра.

Фигуры, играющие музыку и танцующие в саду

Геффельс оставался на службе у герцогов Мантуи 30 лет. В 1667 году он работал в Вене по заказу Карла Евсевия, принца Лихтенштейна . Между венским двором и герцогами Мантуи существовали тесные семейные отношения. Вдовствующая императрица Элеонора Гонзага (1630–1686) была третьей женой императора Фердинанда III и сестрой Карла II Гонзаги, герцога Неверского . Он также участвовал в книге , содержащей Либретто Франческо Sbarra для оперы Il помо d'Oro забил Антонио Чести , который был поставлен дважды в июле 1668 года по случаю бракосочетания императора Леопольда I и Маргарет Терезе Испании . Книга была иллюстрирована гравюрами, изображающими различные декорации, использованные во время постановки оперы. Фолиант люксусного издание книги имеет печать , разработанную и травлению Geffels показывая производительность оперы с императором Леопольдом I и его невесту в исполнении служебных обязанностей. Театр, в котором была поставлена ​​опера, был специально построен по случаю свадьбы пары по проекту Людовико Оттавио Бурначини . Театр был разрушен во время турецкой осады Вены в 1683 году, и гравюра Геффенса теперь служит единственным свидетельством внутренней планировки театра. На гравюре императорская семья изображена сидящей впереди. На переднем плане ряд солдат. Геффельс сам работал над иллюзионистской росписью потолка для придворного театра, которая также изображена на гравюре.

Возвращение Буды

Даже после своего возвращения в Мантую позже в 1668 году Геффельс поддерживал контакты с венским двором, о чем свидетельствует его сотрудничество над трехтомной книгой Гуальдо Приорато под названием Historia di Leopoldo Cesare, а также его картинами, изображающими рельеф Вены в 1683 г. (Венский музей на Карлсплац) и возвращение Буды в 1686 г. ( Венгерский национальный музей ).

Дизайн надгробного памятника Клаудии Фелиситас Австрийской

В официальные обязанности Геффенса при дворе Мантуи входило проектирование и изготовление недолговечных предметов и конструкций, используемых в связи с важными событиями, связанными с судом. В январе 1666 года он сотрудничал с Андреа Сегицци над украшениями и предметами, сделанными для похорон герцога Карла II Гонзаги, герцога Неверского в Базилике Палатина ди Санта-Барбара в Мантуе. Когда в 1776 году австрийская императрица Клаудия Фелиситас умерла в Вене вскоре после родов, ее тетя Изабелла Клара Австрийская , герцогиня Мантуанская, отслужила заупокойную мессу в церкви Матерей Святой Урсулы Мантуанской, где герцогиня провела стать бедной монахиней Клэр . Франсу Геффельсу было поручено спроектировать и построить надгробный памятник, который был установлен в центре церкви во время мессы. Он был установлен на четырех больших пьедесталах цвета мрамора, украшенных наверху имперскими орлами с низким рельефом. Отпечаток этого дизайна был включен в книгу Антонио Гобио и Геффельса под названием Le essequie playsratesi nella chiesa delle MM. RR. Мадри ди Сан Орсола ди Мантуа: d'ordine della serenissima signora arciduchessa Isabella Clara d'Austria, duchessa di Mantoua, Monferrato, и т. Д., Per la morte dell 'imperatrice augustissima Claudia Felice lei nipote, опубликованный во Франции в Осанне в 1676 году. Принтер герцогу.

Как придворному художнику и архитектору Геффельсу не запрещалось брать на себя частные заказы. Важным частным заказом была реконструкция дворца Сорди для Бенедетто Сорди. Он создал фрески во дворце, а скульптор Джан Баттиста Барберини создал скульптурное украшение фасада и интерьера дворца.

Он оставался на своем посту до своей смерти в Мантуе 18 февраля 1694 года. Он был похоронен в церкви Сан-Мартино, которую он сам переделал. Он был последним prefetto delle fabbriche герцога Мантуанского, так как после его смерти роль была разделена между несколькими людьми.

Картины

Нарядные фигурки веселятся в интерьере

Он был художником одновременно холстом и фресковой живописью. Он писал портреты, исторические сюжеты, военные сцены, архитектурные сцены и жанровые сцены, такие как веселые компании. Он, в частности, известен своими перспективными взглядами на две важные военные битвы против турецких войск: Рельеф Вены (Венский музей на Карлсплац) и Возвращение Буды ( Венгерский национальный музей ). На обеих картинах изображены военные действия с высоты птичьего полета, а вдалеке виден осажденный город. Обе картины имеют в нижнем левом углу легенду, описывающую ключевые места сцены битвы, каждое из которых обозначено номером на картине. В своем топографически правильном видении Буды Геффельс основывал свой топографически верный вид на чрезвычайно редкой гравюре, гравированной венскими граверами Иоганном Мартином Лерхом и Иоганном Якобом Хофманном по рисунку голландского художника Юстуса ван ден Нипорта . Для оказания помощи венской Geffels полагалась на печати выгравирован Иоганн Якоб Hofmann после дизайна Юстус ван ден Nypoort , опубликованной вскоре после того, как произошло событие.

Блудный сын в дикой жизни

Два портрета Фердинандо Карло Гонзага ди Неверс были приписаны Геффельсу. Портрет в Палаццо д'Арко в Мантуе был атрибутирован на основе гравюры, сделанной после портрета, который идентифицирует Джеффельса как дизайнера. Второй портрет находится в Палаццо Sordi. Подвеска к этой картине изображает жену герцога. На портрете герцог изображен в полный рост со страницей на боку, который передает ему письмо на оловянной тарелке. Герцог одет в тяжелое синее пальто. Лицо передано с очень узнаваемыми чертами и отсутствующим выражением.

Геффельс также был художником-жанристом. Геффельсу приписывают множество веселых компаний изящных фигур, занятых играми, танцами, ужинами или музыкой. Его званый обед на террасе ( Художественный музей Филадельфии , 1660-е годы) ранее приписывали голландскому художнику Питеру де Хоху . Геффельс также написал несколько картин, изображающих простые слои общества, что напоминает картины Бамбоччанти . Примером могут служить античные руины с семьей рома ( Музей изящных искусств (Будапешт) , 1660-е годы). На нем изображены фигуры, которые могут быть цыганами, возможно, готовящими еду, и пастух со стадом внутри туннельного грота с античными архитектурными элементами. Иконографическая интерпретация произведения не совсем ясна. Надпись «TEMPORALE AET (E) RNITAS» (временная вечность) можно прочитать на рельефе постамента гробницы, изображенной слева. Это может быть отсылка к теме vanitas , то есть размышления о бренности земных вещей в целом. Под текстом находится рельеф, который, возможно, изображает жертвенную сцену: женская фигура стоит на пьедестале, глядя вверх, в то время как у ее ног дети держат гирлянду, а лицо бородатого старика помещается между двумя детьми. Туннель на картинке, вероятно, не является существующей античной структурой, но был создан путем объединения мотивов из разных мест, которые Геффельс, возможно, знал по печатным публикациям. Работа со сложной перспективой туннельного грота демонстрирует, как Геффельс смог применить свои навыки архитектора и театрального дизайнера в своих картинах.

Классические руины с карточными игроками

Наконец, Геффельс рисовал и религиозные сюжеты. Он написал алтарь христианской доктрины в церкви Сан-Мартино в Мантуе. Затем он нарисовал на потолке комнаты во Палаццо Валенти-Гонзага серию фресок на тему блудного сына.

Печать

Джеффельс был гравером и дизайнером принтов. Некоторые из этих гравюр иллюстрировали эфемерные объекты, которые он сконструировал сам. Речь идет о дизайне надгробного памятника Клаудии Фелиситас из Австрии и погребальных сооружениях Карла II Гонзаги в Неверсе .

Его интерес к сюжетам Бамбоччанти также проявляется в его серии офортов итальянских пейзажей, зданий и руин . Эта серия из семи пластин включает фронтиспис с посвящением Марчезе Оттавио Гонзага и шесть гравюр с изображениями фигур среди классических руин. Пластины протравлены широкой иглой и сильно протравлены. Среди них наиболее изобретательным и эффективным является тот, в котором перед руинами колонны и кустами сзади пять мошенников торгуют или играют в карты на вершине колонны.

Джеффельс сотрудничал с изданием Historia di Leopoldo Cesare, написанным Галеаццо Гуальдо Приорато и опубликованным в Вене фламандским издателем из Антверпена Иоганном Баптистом Хакком . Первый и второй тома книги были опубликованы в 1670 году, а третий - в 1674 году. Первый том описывал политические и военные успехи императора Леопольда I между 1656 и 1670 годами. В основном он иллюстрировался гравюрами фламандских и голландских граверов после работы других нидерландских художников, а также художников из Германии и Италии. На иллюстрациях в основном изображены портреты европейских монархов и выдающихся аристократов, замковые сцены, батальные сцены, карты и церемонии. Помимо Геффельса, портреты которого были использованы для некоторых гравюр, голландские и фламандские художники, которые участвовали в работе, были Ян де Хердт , Корнелис Мейссенс , Франциск ван дер Стин , Жерар Буттас , Адриан ван Блумен , Себастьян ван Драйвеген и Якоб Туренвлит. . Приняли участие немецкие художники Мориц Ланг, Иоганн Мартин Лерх и Иоганн Хольст, а также итальянцы Иль Бьянки, Марко Боскини и Леонардус Хен.т Венецис.

Фасад внутреннего двора Палаццо Валенти Гонзага

Архитектурные работы в Мантуе

Геффельса в основном помнят за его архитектурные проекты в Мантуе. Неясно, где Геффельс получил архитектурное образование. В своем родном Антверпене он, должно быть, познакомился с домом, мастерской и садом во внутреннем дворе, которые Питер Пауль Рубенс спроектировал для себя, исходя из своих художественных идеалов. Рубенс также опубликовал в 1622 году Palazzi di Genova , важную книгу, иллюстрированную им самим, в которой на 72 листах были изображены и описаны дворцы Генуи в Италии. У Геффельса определенно был доступ к этой книге в Антверпене. Кроме того, работа с Даниэлем ван ден Дейком в первые годы его жизни в Мантуе должна была дать ему дополнительные возможности отточить свои навыки архитектора. Его архитектурные проекты принесли в Мантую оригинальное сочетание элементов дизайна в стиле барокко, которые можно увидеть в доме Рубенса в Антверпене, с итальянскими влияниями, в частности, из Вероны и Ломбардии. В своих проектах он также продемонстрировал твердое понимание технических аспектов архитектурного дизайна.

Фасад церкви Сан-Мартино

Первым дворцом в Мантуе, для которого Геффельс создал дизайн, был Палаццо Гонзага ди Весковато в Портиоло, над которым он работал в 1662 году. Он также принимал участие в реконструкции различных других зданий, включая виллу своего друга Франческо Дзанетти в Монтанаре (также известная как как Палаццо Кавалькабо), особняк Занетти на Виа Корридони, его собственный дом, Дом раввина (1680 г.) и церковь Сан-Мартино в Мантуе. Фасад церкви Сан-Мартино менее барочный, чем другие его работы. Он состоит из одного гигантского ряда из четырех пилястр с композитными капителями, обрамляющими центральный дверной проем, прямоугольного окна с каждой стороны и трех ниш с большими раковинами, увенчанными фронтоном. Эти ниши теперь содержат гипсовые статуи, добавленные только в 1739 году. В интерьере церкви Геффельс сохранил беспроходную планировку, которую он усилил декоративным лепным фризом. Штукатурку выполнили Джакомо Алипранди и Микеле Коста . Реставрация церкви велась с 1680 по 1694 год.

Фасад Палаццо Сорди

Он перепроектировал Палаццо Валенти Гонзага. Это было ранее существовавшее здание 16 века, которое владельцы хотели модернизировать. Фасад был преобразован в стиле барокко другим ломбардским архитектором. Вклад Геффельса находится внутри дворца. Он переработал фасад внутреннего двора, который включал статую Юпитера и расписные украшения в сочетании с лепными рельефами. Фасад в задней части двора также был реконструирован Геффенсом. Во дворце он переделал комнаты. В некоторых он писал фрески, а Джан Баттиста Барберини добавил декоративную лепнину и статуи. Ремонт был завершен в 1677 году.

Во дворце Сорди, также существовавшем ранее, у Джеффельса были развязаны руки. Здесь он снова работал со скульптором Барберини. Фасад в стиле барокко, простирающийся на два этажа, представляет собой горизонтальную последовательность парных окон, которая контрастирует с вертикальной динамикой, создаваемой балюстрадами на поясе. Он богато декорирован. Центральный холл возвышается над карнизом. Геффельс создал в некоторых приемных залах фрески сражений: один из двух приемных залов назван в честь битвы Белграда против турок, в которой принимал участие хозяин дворца. Джан Баттиста Барберини выполнил богатую лепную отделку фасада и интерьера. Геффельс спроектировал для дворца искусственную природную среду, украшенную колодцами, сталактитовыми пещерами, мифологическими скульптурами.

Заметки

Внешние ссылки