Фредерик Джордж Стивенс - Frederic George Stephens

Стивенс , Джон Эверетт Милле

Фредерик Джордж Стивенс (10 октября 1827 - 9 марта 1907) был британским искусствоведом и одним из двух «нехудожественных» членов Братства прерафаэлитов .

Жизнь

Стивенс родился у Септимуса Стивенса из Абердина и Энн (урожденная Кук) в Уолворте, Лондон, и вырос в соседнем Ламбете . Из-за несчастного случая в 1837 году он стал инвалидом и получил частное образование. Позже он учился в Школе университетского колледжа в Лондоне. В 1844 году он поступил в Королевскую академию школ, где впервые встретил Джона Эверетта Милле и Уильяма Холмана Ханта . Он присоединился к их Братству прерафаэлитов в 1848 году, часто моделируя для них картины, в том числе « Фердинанда, соблазняемого Ариэлем» Милле (1849) и « Иисус, омывающий ноги Петру» Форда Мэдокса Брауна (1852–1856; Тейт, Лондон). В коллекции Национальной портретной галереи есть карандашный портрет Стивенса работы Милле 1853 года .

Стивенс был настолько разочарован собственным художественным талантом, что занялся художественной критикой и перестал рисовать. Позже он утверждал, что уничтожил все свои картины, но три из них сейчас находятся в галерее Тейт в Лондоне: «Предложение» («Маркиз и Гризельда») (1850–1851 гг.), « Морте д'Артур» (1849 г.) и « Мать и Гризельда». Чайлд (около 1854–1856 гг.), Вместе с карандашным рисунком его мачехи Дороти (1850 г.), этюд к портрету маслом, который он выставил в Королевской академии в 1852 г. Он также выставил портрет своего отца (1852–53 гг.) В академия в 1854. большая нарисованный пером рисунок , иллюстрирующий тему из Джеффри Чосера The Tale продавец индульгенций в , Dethe и Riotours (1848-1854), который он дал Данте Габриэля Россетти в 1854 году, в настоящее время в Ашмола музее , Оксфорд .

Портрет Клэр Стивенс работы Ф. Г. Стивенса, ок. 1865 г., тканная бумага, акварель, гуашь, соскоб, выборочно нанесенная глазурь Национальная галерея Канады

Он сообщил общественности о целях Братства. Он стал искусствоведом, а затем художественным редактором Athenaeum с 1860 по 1901 год, а также писал внештатные статьи для других периодических изданий по истории искусства, включая The Art Journal и The Portfolio . Он также писал статьи для журналов на континенте и в Соединенных Штатах, в частности, для прорафаэлитского журнала The Crayon с 1856 по 1859 годы. Его вклад в журнал Brotherhood The Germ был сделан под псевдонимами Лаура Сэвидж и Джон Сьюард. В это время он находился под сильным влиянием Данте Габриэля Россетти , которому он позволил писать обзоры своих собственных работ под именем Стивенса.

Первое произведение Стивена по истории искусства « Нормандия: ее готическая архитектура и история» было опубликовано в 1865 году, а в 1866 году вышли книги « Фламандские реликвии» , посвященные истории нидерландского искусства . Затем последовали монографии Уильяма Малреди (1867) и Эдвина Ландсира (1869). В 1873 году он начал писать для Атенеума серию из почти 100 статей о британском коллекционировании ; они относились как к крупным коллекциям, так и к мелким коллекционерам, тем самым поощряя меценатство среднего класса и растущий викторианский интерес к современному искусству.

Он также был хранителем гравюр и рисунков в Британском музее и написал большинство записей в первых томах Каталога гравюр и рисунков Британского музея , раздел I: политические и личные сатиры, начиная с 1870 года. В 1875 году Стивенс начал характеризовать себя как историк искусства, а не как критик, а в 1877 году он начал писать статьи для каталогов галереи Гросвенор , что продолжал делать до 1890 года. Когда Россетти умер, Стивенс стал соавтором своего некролога для Атенеума. опубликовано 15 апреля 1882 г.

Стивенс был верным сторонником своего бывшего наставника Холмана Ханта на протяжении многих лет, но эти двое поссорились из-за картины Ханта « Триумф невиновных» (1885), которую Хант попросил Стивенса упаковать и перевезти для него, и которая была потеряна из-за некоторое время в пути и поврежден. Хант становился все более параноиком и истолковал денежный подарок от Стивенса своему новорожденному сыну как незначительный, послав его обратно. Дружба между ними была прервана, когда Стивенс рассмотрел «Триумф невинных» и раскритиковал его за смешение гиперреализма и фэнтези.

Почти двадцать лет спустя Хант ответил яростной атакой на Стивенса во втором издании его книги « Прерафаэлитизм и Братство прерафаэлитов» (1914). В 1894 году Стивенс опубликовал монографию « Портфолио» о Россетти. Он написал эссе об искусстве для книги Генри Даффа Трэйлла « Социальная Англия: отчет о народном прогрессе» (1893–1897), поместив прерафаэлитизм в продолжающуюся традицию британского искусства. Это противоречило мнению Братства о том, что они выросли исключительно из бледного прошлого. В 1895 году он опубликовал книгу о Лоуренсе Альма-Тадеме, и его отзыв о посмертной выставке Милле в 1898 году поставил художника под сомнение за плохо продуманные работы.

Среди других художников, о которых он писал, были Томас Бьюик , Эдвард Бёрн-Джонс , Джордж Крукшанк , Томас Гейнсборо , Уильям Хогарт , Эдвин Ландсир , Уильям Малреди , Сэмюэл Палмер , Джошуа Рейнольдс , Томас Роулендсон , сэр Энтони ван Дейк и Томас Вулнер .

Консервативные взгляды Стивенса на современное искусство и его сильная неприязнь к импрессионизму положили конец его сорокалетнему сотрудничеству с Атенеумом .

Стивенс женился на художнице Ребекке Кларе Далтон в 1866 году. С 1866–1905 годов пара жила по адресу: 10 Hammersmith Terrace, Hammersmith , на западе Лондона. Их сыном был инженер путей сообщения Холман Фред Стивенс (1868–1931). Стивенс умер дома 9 марта 1907 года и похоронен на Бромптонском кладбище . Большая часть его коллекции произведений искусства и книг была продана с аукциона в Фостерсе в 1916 году, после смерти его вдовы, но его сын завещал несколько произведений искусства галерее Тейт .

Его иногда называют великим сторонником писательского блока : он начал писать политический сонет для первого номера журнала The Germ . 13 октября 1849 года он закончил 11½ строк, которые показал Джеймсу Коллинсону , который сказал, что они «лучшие из всех». К 12 ноября он «достиг длины 12 строк с сохранением потрясающей идеи для последних двух». Журнал вышел в январе 1850 года, но стихотворение так и не было опубликовано.

Смотрите также

использованная литература

внешние ссылки