Фредерика фон Штаде - Frederica von Stade

Фредерика фон Штаде
Фредерика фон Штаде, 24 июля 2014 г.
Родился	( 1945-06-01 )1 июня 1945 г. (76 лет) Сомервилл, Нью-Джерси , США
Альма-матер	Музыкальная школа Маннеса , Нью-Йорк
Занятие	Оперный певец ( меццо-сопрано )
Супруг (а)	Питер Элькус ​ ​ ( М.  1973; Див. ,  1990) Майкл Г. Горман ​ ( М.  1990)
Дети	2

Фредерика « Девушка » фон Стаде Горман ОАЛ (родилась 1 июня 1945 г.) - американская оперная певица на пенсии. С момента своего дебюта в Метрополитен-опера в 1970 году она выступала в операх, мюзиклах, концертах и ​​сольных концертах на площадках по всему миру, включая Ла Скала , Парижскую оперу , Венскую государственную оперу , Зальцбургский фестивальный дом , Ковент-Гарден , Глайндборн и Карнеги-холл . Дирижеры, с которыми она работала, включают Аббадо , Бернштейн , Булез , Джулини , Караян , Левин , Мути , Одзава , Синополи , Шолти и Тилсон Томас . Она также была плодовитым и эклектичным исполнителем звукозаписи, привлекая девять номинаций на премию Грэмми как лучшая классическая вокалистка, и она много раз появлялась на телевидении.

Меццо-сопрано одинаково дома в лирической музыке и в колоратурное, она взяла на себя пятьдесят семь оперных ролей на сцене и еще восемь в концерте или на диске, прогрессирующая от незначительных частей к романтическим приводит - как мужские , так и женские - и, в последнее время , части персонажей. Она особенно ассоциируется с Моцартом , Россини и французским репертуаром, а также с современной американской музыкой, особенно с произведениями Джейка Хегги . На ее счету девять мировых премьер. Среди ее фирменных ролей - Пенелопа , Розина , Анджелина , Шарлотта , Люсетт , Мелизанда , Ханна Главари и миссис де Роше , а в брюках - Керубино , Гензель , Шерубин и Октавиан .

С тех пор, как в 2010 году она отказалась от постоянных выступлений, она стала все активнее заниматься благотворительностью, в основном помогая предприятиям, способствующим музыкальному образованию или поддерживая людей, страдающих от бездомности. Учреждения, которые она обслуживала, включают Оклендский проект Софии и школу Святого Мартина де Порреса, которые больше не существуют, а также Народный хор Окленда, Хор Даллас-стрит и Хоровой оркестр молодых музыкантов.

Ее развод с ее первым мужем, Питером Элкусом , сыграл важную роль в развитии американского семейного прецедентного права, поскольку он установил принцип, согласно которому в случае расторжения браков артистов-исполнителей суды могут приписать их статусу знаменитостей экономическую ценность и рассматривать его как супружеские. имущество, которое будет делиться со своими бывшими супругами.

Предшественники

Бабушка и дедушка фон Штаде, Фрэнсис Скидди фон Штаде-старший и Кэтрин Невитт Стил фон Штаде, фото 1910 года.

Фон Штаде - член большой богатой семьи, давно известной в высшем обществе северо-востока Америки, с корнями в Ирландии, на острове Мэн, Англии и Дании, а также в Германии. Среди ее известных предков были Джонатан Трамбал (1710-1785), последний колониальный и первый патриот-губернатор Коннектикута, и юрист Чарльз Стил ( 1858-1939 ), член JP Morgan & Co. и скопивший состояние, эквивалентное более полумиллиарда современных долларов США. Одна из дочерей Стила, двоюродная бабушка фон Штада, Элеонора Херндон Стил Риз (1893-1977), сельский филантроп и бывшая графиня де ла Грез, когда-то выступала на международном концерте, а сопрано из оперетты пела в Парижской Комической Опере , гастролировала с ней. Третий муж, тенор Кловис Холл, делал записи граммофона и заказывал сочинения у Марио Кастельнуово-Тедеско и Дариуса Мийо .

Прадед фон Штаде по отцовской линии, Фридрих (позже Фредерик) Вильгельм фон Штаде (1818–1888), был купцом, который родился в тогдашнем датском городке Альтона , ныне пригороде Гамбурга . (Семейные предания фон Штаде утверждают, что он был бюргермейстером [мэром] города, от которого произошло их название, средневекового ганзейского порта примерно в 45 км к северо-западу от Гамбурга, но история показывает, что эта традиция является апокрифической.) Он эмигрировал в Америку в в середине 19 века, основав компанию по импорту щетины, которая позже действовала на Бикман-стрит, 73 в Нью-Йорке. Впоследствии его бизнес перешел в руки его сына Фредерика Хебберта фон Штаде (1858-1934), а затем и его внука Фрэнсиса Скидди фон Штаде-старшего ( 1884-1967 ), известного игрока в поло и важной фигуры в мире Америки. скачки.

Родителями фон Штаде были сын Скидди, старший лейтенант Чарльз Стил фон Штаде ( 1919-1945 ), который подражал своему отцу, выиграв Открытый чемпионат США по поло в 1941 году, и Сара Уортингтон Клукас фон Штаде (1918-1983), дочь биржевого маклера и яхтсмен Эдвард Велч Клукас (1880-1948).

Ранние годы

Детство

Фон Стаде родился в Сомервилле, штат Нью-Джерси, 1 июня 1945 года, недоношенным ребенком весом 2,5 фунта. Семью неделями ранее, 10 апреля 1945 года, ее отец погиб в бою в Германии во время Второй мировой войны, когда его джип подорвался на мине. Многочисленные письма, которые он написал ее матери из Европы, позже вдохновили Ким Ваэт и Ричарда Дэниэлпура на создание для нее песенного цикла « Элегии» . Она описала свои чувства по отношению к отцу в своей песне 2004 года «To my Dad», которая была положена на музыку Джейком Хегги и исполнена ими в его альбоме Flesh & Stone .

Фон Штаде была названа в честь ее бабушки по материнской линии, Фредерики Булл Клукас. Позже ее семья стала называть ее прозвищем «Флика», что по-шведски означает «маленькая девочка», которое ее отец позаимствовал из романа Мэри О'Хара « Мой друг Флика», чтобы подарить своей любимой пони для игры в поло.

6 декабря 1946 года мать фон Штаде вышла замуж за подполковника (впоследствии бригадного генерала) Горация Уильяма Фуллера (1908 - 1989). Работая дипломатом в Госдепартаменте США, он брал фон Штаде, ее брата Чарльза и ее мать с собой в командировки в Италию и Грецию, но его обязанности позволяли ему так мало времени проводить с падчерицей, что она почти не знала его. Ее воспоминания о детстве в Афинах вдохновили ее на одно из стихотворений в ее лирическом цикле « Бумажные крылья» , положенное на музыку Джейком Хегги и исполненное им в его альбоме «Лица любви: песни Джейка Хегги» .

Этель Мерман , кумир фон Штаде в течение многих лет и ее работодатель на один день

6 октября 1950 года Сара Фуллер и ее дети покинули Гавр на SS America, чтобы вернуться в Соединенные Штаты. Фуллеры развелись в 1951 году. Сара фон Штад начала новую жизнь в Вашингтоне, округ Колумбия, работая секретарем в ЦРУ. Фон Штаде вспоминает свое раннее «я» как «малышку-отстойник» с динамичной, умной, юмористической, непостоянной матерью, чья «проблема с выпивкой» не подорвала ее страстную привязанность к дочери.

Фон Стаде начала свое образование в Школе Святого Сердца Стоун-Ридж , подготовительной школе рядом с Военно-морским госпиталем Бетесда . Позднее она перешла в Школу Святой Троицы в Джорджтауне , приходскую школу, основанную иезуитами. Когда она дошла до 8 класса, мать отвезла ее обратно на родину Клукасов в Нью-Джерси, где она провела два года в дневной школе Far Hills Country, а затем вернулась на попечение монахинь монастыря Святого Сердца. элитная подготовительная школа-интернат, впоследствии закрытая в Норотоне, штат Коннектикут .

Каждый из ближайших родственников фон Штаде имел хоть какое-то увлечение музыкой. В Йельском университете ее брат пел в хоре Whiffenpoof a capella ; ее мать любила слушать оперы по радио и популярные мелодии на своем проигрывателе Victrola; а ее отец, которого товарищи восхищались его привлекательным пением, был пианистом и органистом, учился в музыкальном колледже в Нью-Йорке. Сама она начала петь, когда ей было шесть или семь лет, и с радостью обнаружила, что переодевание и выступления для ее семьи помогли ей справиться с застенчивостью, настолько сильной, что перспектива пойти на вечеринку могла сделать ее физически больной. В Stone Ridge она пела музыку для шествия и мессы под руководством матери Джен Макнабб. С четырнадцати лет она начала ездить по субботам на поезде из Нью-Джерси в Нью-Йорк, чтобы смотреть последние мюзиклы на Бродвее ; она обычно покупала пропуска на утренник и вечернее представление в один и тот же день, сокращая промежуток между ними, слоняясь у кафе «Метрополь» и подслушивая джаз в исполнении Джина Крупа или Диззи Гиллеспи . Среди спектаклей, которые ей нравились, были « Питер Пэн» , «Звуки музыки» , « Камелот» и « Товарич» , и она ходила десять раз, чтобы послушать Этель Мерман в « Анни, достань свой пистолет» . В школе в Фар-Хиллз она сама появлялась на сцене в постановках, поставленных многопрофильным преподавателем, любящим музыку и драму, миссис Гарольд «Бетти» Нолинг.

Когда ей было шестнадцать, мать взяла ее на Зальцбургский фестиваль, чтобы послушать Карла Бема, дирижирующего Элизабет Шварцкопф и Кристу Людвиг в «Кавалере роз» . Несмотря на то, что она прибыла в Festspielhaus растрепанной и мокрой после дождя на протекающем Volkswagen, она была очарована тем, что ей показалось самым прекрасным, что она когда-либо слышала, и она до сих пор дорожит автографом, который впоследствии попросила у Шварцкопфа после глядя на нее из окна ресторана. К гораздо большему количеству классической музыки она познакомилась в старших классах школы в Норотоне, где она пела хоровые произведения Моцарта, Генделя , Палестрины , Орланда де Лассю и Жоскена де Пре . Но ни Рихард Штраус, ни другие композиторы классического пантеона не смогли отвлечь ее от той музыки, которая покорила ее сердце в ранние годы. Когда она развлекала своих друзей и семью на одном из их собраний, то неизменно это были поп-песни или мелодии из шоу, которые она уловила на слух.

Юная зрелость

Элизабет Шварцкопф , которая познакомила фон Штаде с оперой в Зальцбурге и с авторской песней в Париже.

После окончания учебы дедушка дал фон Штаде определенную сумму денег с советом потратить ее на что-нибудь получше, чем одежду или машину. Ее мать предложила использовать его, чтобы профинансировать учебный год в Париже. Она совмещала официантку, присмотр за баром и работу няней по совместительству с тремя детьми с обучением игре на фортепиано в Школе Моцарта, хотя ее так смущали молодость и мастерство своих одноклассников, что она недолго продолжала заниматься своими уроками. У нее был более счастливый музыкальный опыт, услышав Шварцкопфа в концерте в Театре Елисейских полей и Кармен в Опере.

Вернувшись в Нью-Йорк, она работала помощником по продажам в отделе канцелярских товаров Tiffany's  - «Я была ужасна в этом и продолжала отправлять заказы в Хьюстон, Вайоминг и Сакраменто, Невада» - и посещала вечерние секретарские классы, которые привели к работа на Американском Шекспировском фестивале в Стратфорде, штат Коннектикут . Но она также начала исследовать возможность заработка на своем голосе. Предложив себя в качестве внештатной певицы по найму, она нашла работу в коктейль-барах, где «клиенты не ожидали и не слушали», и она приняла участие в промо- мюзикле, организованном для Winchester Repeating Arms Company . В конце концов она набралась храбрости и стала просить небольшие роли в летних стоковых мюзиклах. Для нее это был непростой процесс: «Ты проходишь пятьдесят или шестьдесят прослушиваний, тебе перезвонят пять раз и, может быть, ты получаешь одно предложение о работе - если тебе повезет». Но в конечном счете , ее настойчивость была вознаграждена , когда она сделала ее профессиональный дебют на сцене в Long Wharf Theater , Нью - Хейвене в 1966 году, играя красоты в детском производстве Красавица и Чудовище .

Разрываясь между своими растущими амбициями, трудностями в признании этого, своей католической виной за это и страхом перед неудачей, она не знала, стоит ли посвятить себя обучению, которое было бы необходимо, если бы она стала профессиональной певицей, о которой все больше мечтала. существование. В конце концов, это был вызов подруги, который склонил чашу весов и привел к тому, что она подошла к консерватории, которая оказалась недалеко от ее квартиры на Манхэттене на 73-й Восточной улице , нью-йоркской музыкальной школы Манн . Даже тогда она все еще колебалась, сначала ограничившись чтением с листа на неполный рабочий день. Только по настоянию своего инструктора она подала заявку, чтобы стать студенткой-певицей на дневном отделении. Надеясь, что она хотя бы научится играть на пианино достаточно хорошо, чтобы исполнять поп-музыку на вечеринках, она прошла прослушивание на «Connais tu le pays?» Миньона и была принята на вокальную программу колледжа. Она финансировалась за счет помощи семьи и секретарской работы неполный рабочий день. (Работая в Театре Лонг-Уорф, она однажды нашла хорошее применение своим навыкам стенографии и набора текста, проведя день в соблазнительной роли помощницы Этель Мерман.) Несмотря на разочаровывающий вечер в Метрополитен-опера Арабелла  - «Ужасно, без мелодии» - она предпочла сделать оперу своей специальностью, потому что она предлагала самый быстрый путь к получению степени. Под опекой Себастьяна Энгельберга она открыла в себе таланты, которых она не ожидала, но все же она была настолько неуверена в себе, что подумывала о переходе к медсестре. Но после того, как Гарольд Шёнберг написал одобрительный отзыв о своей лазури в производстве колледжа в Шабрии «s Л'Этуали в The New York Times  -„Эта маленькая девочка имеет реальную личность и интересный голос , она может пойти место.“- она нашла достаточно себя - уверенность в участии в конкурсе по найму в Метрополитен в 1969 году, воодушевленная другим вызовом друга, который поставил на нее 50 долларов. Ее пение письма арии Шарлотты из Массны «s Вертера получила ее до полуфинала, а также генеральный менеджер Хауса, Рудольф Бинг , был настолько впечатлен ее в частном прослушиванию , что он подписал ее как компримарио в течение следующих трех времена года.

Карьера

Ученичество

Метрополитен - опера в Линкольн - центре в Нью - Йорке, был где началась оперная карьера фон Штаде, и театр , что она любит больше всего

Фон Штаде впервые из своих 300 выступлений в Метрополитене 10 января 1970 года выступила в роли одного из трех мальчиков в опере Моцарта « Зауберфлёте» , пела из корзины, головокружительно болтающейся у вершины арки авансцены: «Мы были так напуганы, когда получили вплоть до того, что мы даже не знали, в какой опере мы играем ». Ее позже неопытные роли были Берси , Керубино , Гензель , Лола , Маддалена , Мерседес , Nicklausse , Прециозилла , Тоска ' s Shepherd, Siebel , Suzuki , Tebaldo , Virginella , Flowermaiden в Парсифаля , нерожденного ребенка в Die Женщина без тени , Wowkle ( «Часть моей работы заключалась в том, чтобы застегнуть Тебальди перед ее высокими балетками»), Флора («Платье было слишком длинным, и я все время спотыкался о него» и Стефано, чья игра на мечах почти стоила Франко Корелли пальца.

Годы ее новичка в Метрополитене были счастливыми: она хорошо ладила с устрашающим Бингом, она была благодарна за то, что ее тренировали Альберта Масиелло , Уолтер Тауссиг и Ян Бер, и ей нравились такие коллеги, как Рози, гардеробная, Джимми, визажист Нина, парикмахер из Абердина и дорогой Арти, мой приятель по труппе, который всегда говорил мне, что я великолепно выгляжу ». Более того, Метрополитен был достаточно щедрым работодателем, чтобы позволить ей подрабатывать в других компаниях. Весной 1971 года она впервые выступила в Опере Сан-Франциско в партии Сесто в постановке Ф. Скотта Фицджеральда из оперы Моцарта « Клеменция Тито» , а летом приняла участие в двух постановках в Санта-Фе : «Она». была Мария в посмертной премьере Вилла-Лобос «s Yerma , и она пела ее первый Керубино в постановке Моцарта Свадьба Фигаро , который был примечателен как дебют США Кири Те Канава . По словам историка компании «Санта-Фе», «ослепленные публикой покинули двое новичков: Фредерика фон Штаде в роли Керубино и Кири Те Канава в роли графини. Все сразу поняли, что это были блестящие находки. История подтвердила, что это первое впечатление." Постановка была первой из нескольких, в которых они работали вместе, а также началом прочной дружбы.

28 марта 1970 года фон Штаде выступила в роли Стефано в романе Гуно « Ромео и Джульетта» в качестве четвертой обложки для нездоровой Марсии Болдуин. Среди публики был Рольф Либерманн , директор Государственной оперы Гамбурга . Ему понравилось ее выступление, и он снова был впечатлен ею, когда в другой вечер в Метрополитене он услышал ее как Керубино 11 марта 1972 года. Собираясь возглавить Парижскую оперу, он планировал начать свое намерение с Роскошно гламурная постановка Фигаро в Королевской опере Версаля , поставленная Джорджо Стрелером под управлением Георга Шолти . Хочет ли она отвезти своего Керубино во Францию? Она посоветовалась с преемником Рудольфа Бинга, Гораном Гентеле , который посоветовал ей не продлевать контракт в Метрополитене, а максимально использовать то, что обещало стать выдающейся возможностью: «Сконцентрируйтесь на том, каким певцом вы хотите быть, а затем Вернись ко мне".

Она дала свое последнее выступление в качестве компримарио 23 июня 1972 года, исполнив роль Прециозиллы в опере Верди « Форза дель судьбы» . Летом того же года, она вернулась в Санта - Фе для ее первого Церлиной Моцарта Дон Жуан и ее первое изображение травмированный героини Дебюсси «s Пеллеас и Мелизанда (" В момент , когда Пеллеас шел ко мне петь «Je т 'aime, je t'aime', я пытался решить, пойти ли в определенную пиццерию после шоу »). После записи своего первого LP в феврале 1973 года - Йозеф Гайдн «s Harmoniemesse , проведенного Леонард Бернстайн  - она пересекла Атлантику , чтобы начать подготовку к ее Парижской Figaro . И постановка, и ее вклад в нее получили широкое признание - французский критик написал, что у нее был голос ангела, - и вскоре она стала получать предложения от многих величайших оперных театров мира. Она дебютировала в британском театре 1 июля в Глайндборне под управлением Джона Притчарда в другой постановке Фигаро , пела со своей скромностью, несмотря на желание ее продюсера Питера Холла , чтобы она сыграла часть будуарной сцены топлесс. Осенью она вернулась в Сан-Франциско в роли Дорабеллы в опере Моцарта « Così fan tutte» ; а на Рождество она вернулась в Метрополитен через восемнадцать месяцев после того, как покинула его, дебютировав со своей Розиной в опере Россини « Барбьер ди Сивилья» как признанная международная звезда. Позже познакомившись с Марсией Болдуин, она пошутила, что ночь болезни ее коллеги в 1970 году была на редкость счастливой. «Без тебя, милая, у меня не было бы карьеры».

Барочная опера

Органная комната в Глайндборне

Первый сезон фон Штаде на Glyndebourne дал ей возможность ознакомиться с постановкой Питера Холла Монтеверди «s Возвращение Улисса на родину . Она посетила каждое из семнадцати представлений этого лета. Она была очарована тем, как он это сделал - «Я не думаю, что у меня когда-либо был опыт до или после этого по сравнению с этим», - а также Пенелопой из Джанет Бейкер : «Если бы я мог проецировать ее тихое достоинство и преданности только одному из моих выступлений, я буду радоваться всю оставшуюся жизнь ». Она также была в восторге от экстравагантной реализации этого произведения Раймондом Леппардом . Признавая, что его способ создания партитур в стиле барокко был отвергнут некоторыми музыковедами как анахронизм, она наслаждалась привлекательной живостью результатов: «Я думаю, он оживил их и дал им жизнь, которая сделала их чрезвычайно популярными». Именно в версии Улисса Леппард она появилась в своем домашнем дебюте с Вашингтонской оперой (1974) в первой американской постановке пьесы. Она снова была Пенелопой в ее домашнем дебюте в Нью-Йоркской городской опере (1976), впоследствии заняв место Бейкера под руководством Леппарда в Глайндборне в 1979 году и повторив роль в Сан-Франциско (1990) и - в строгой редакции Глена Уилсона - в Лос-Анджелесе (1997). Она вернулась в Монтеверди осенью своей карьеры, исполнив меньшую роль презираемой императрицы Оттавии в L'incoronazione di Poppea в Хьюстоне (2006) и в Лос-Анджелесе (2006).

В 1980 году она сотрудничала с Леппардом в менее удачном предприятии в стиле барокко, спев Ифизу в телевизионной ультрамодернистской постановке « Дардан» Рамо в Париже. В одной из книг Леппарда рассказывается о проблемах проекта, среди которых был альтист-клоунада, некомпетентный органист. певцов, которые пискнули от ужаса, и продюсера и дизайнера, бросившего свое творение на полпути. Фон Штаде считала постановку настолько неуместной, что после ухода авторов она почувствовала себя обязанной взять ее под свой контроль и самой попытаться исправить ее неудачи. Леппард описал этот опыт как худшее в своей дирижерской жизни, мучительный эпизод, оставивший неизгладимый шрам на его психике.

« Серса» Генделя была единственной оперой в стиле барокко, в которой появился фон Штаде, и единственной британской оперой во всей ее биографии. Исполнив заглавную партию в постановке Стивена Уодсворта в Санта-Фе в 1993 году без - по ее собственному признанию - адекватной подготовки, она испытала катастрофический провал в памяти в первых строках своей первой крупной арии. (У нее легкая дислексия, иногда ей трудно учить баллы.) «Я здесь, чтобы сказать вам, что на самом деле вы не умираете от стыда», - сказала она впоследствии своему менеджеру. «Вы могли бы захотеть, вы могли бы пожелать, чтобы вы могли - но вы этого не делаете». Она повторно посетила Серсе в своем домашнем дебюте в Сиэтлской опере, когда постановка Уодсворта была возрождена там в 1997 году.

Опера 18 века

Королевская опера Версаля , где фон Stade сделал ее французский дебют в 1973 году как Керубино

Моцарт - любимый композитор фон Штаде (а также историческая личность, которой она больше всего восхищается). Она думает, что Керубино в «Свадьбе Фигаро» был в некоторой степени автобиографичным: «Во многих отношениях он является духом Моцарта. Я представляю, как [Моцарт] действовал и выглядел, исходя из его писем. Я думаю, что [Керубино] очень хорош. близок к его персонажу без темной стороны ». В частности, она рассматривает композитора и его творение как «маленьких дьяволов», разделяющих «пугающее восхищение женщин», которое она отметила в портрете Моцарта Тома Халса в фильме « Амадей» . Ее игривая, аристократическая интерпретация подростковой страницы, основанная на ее наблюдениях за семью кузенами-подростками, была встречена выдающимся продюсером Вальтером Легге  - мужем Элизабет Шварцкопф - как откровение: «Радость вечера - Фредерика фон Штаде, актриса. казалось бы, неограниченных ресурсов. Я никогда не видел и не слышал лучшего Керубино ". Конечно, в ее помолвочном дневнике чаще всего не фигурировала никакая роль. За ее ранними выступлениями в роли farfallone amoroso последовали другие выступления в Хьюстоне (1973), Париже (1974, 1980), Зальцбурге (дебют в доме в 1974, 1975, 1976, 1987), Вене (дебют в доме в 1977 году), Чикаго (1987, 1991). и Сан-Франциско (1991), и она воплощала его 48 раз в Метрополитен в период с 1972 по 1992 год.

Другие оперы Моцарта да Понте были менее важны в ее карьере. Она спела Zerlina с Met в их весеннем туре 1974 года, и Despina в Così fan tutte в Сан-Франциско (2004) и на фестивале Ravinia (2010). (Она признается, что не особенно любила свою более раннюю роль в Così , Дорабеллу.) Но ее часто слышали в ролях брюк в оперном сериале Моцарта . За ее Sesto в Санта-Фе 1971 года La clemenza di Tito последовали дальнейшие выступления в Театре Колон в Буэнос-Айресе (1980), Мюнхене (1981), Сан-Франциско (1993) и Далласе (1999), и она записала второстепенную роль в опере: Аннио для Дэвиса Колина (1976). В 1982 году она вернулась в Метрополитен после шестилетнего перерыва, чтобы сыграть Идаманте в премьере телекомпании « Идоменей» . постановка, которая объединила ее с Лучано Паваротти (одним из певцов, которых она больше всего обожает). Она пересмотрела эту пьесу с другими тенорами в «Мет» (1983, 1986, 1989) и, на концерте, в Тэнглвуде (1991).

Редко исполняемые оперы другого великого мастера XVIII века, Йозефа Гайдна , были произведениями, в которых она никогда не была услышана в театре, но она внесла свой вклад в новаторскую серию их записей, которую дирижировал Антал Дорати . Она была нехарактерно разъяренной Амарантой в «Федерация премия» (1975) и Лизеттой в астрономической комедии «Мондо делла луна» (1977).

Итальянская опера 19 века

Королевский оперный театр, Ковент-Гарден, где фон Штаде появился в Il barbiere di Siviglia в 1975 году и La Donna del Lago в 1985 году.

Фон Штаде часто говорила о своей особой преданности итальянским операм начала 1800-х годов. «Я люблю бельканто; это суть пения». «Я действительно очень верю в бельканто, и особенно в музыку Россини. Он делает все, что можно сделать с помощью голоса». «Иногда вы хотите сказать:« Это сложно, но я великолепен, потому что могу это сделать ». ... Вот что такое Россини ».

Ее отождествляют с Розиной в « Иль барбьер ди Сивилья» почти так же близко, как и с Керубино, хотя она призналась, что любит роль Россини гораздо меньше, чем Моцарта. «Раньше мне было неудобно играть Розину ... Она обычно играла дерзкую субретку, с чем-то вроде резкого поворота. Но я обнаружил, что могу сделать это в своих собственных условиях. Розина может быть своевольной в один момент, но она может быть нежной. следующий." Она исполнила эту роль двадцать два раза в Метрополитен в период с 1973 по 1992 год, а также в Ковент-Гардене (дебют в театре 1975 года) и в Ла Скала (1976, 1984), в Сан-Франциско (1976, 1992), в Гамбурге (1979). , в Вене (1987, 1988) и в Чикаго (1989, 1994). Ее первая постановка в «Ла Скала» была почти прервана, когда ее продюсер Жан-Пьер Поннель настоял на том, чтобы она спела каватину «Una voce poco fà» без прикрас. Он уступил только тогда, когда дирижер Томас Шипперс вызвал музыковедов Филиппа Госсетта и Альберто Зедду, чтобы убедить его разрешить его плачущей примадонне украшения и каденции, которые она подготовила для него.

Она находит « Ченентолу» Россини более сочувствующей работой, наслаждаясь его обращением с Золушкой не только за ее «вокальный фейерверк и фарсовую комедию». «Тепло - это послание здесь. Как говорится в подзаголовке, это« la bontà in trionfo », торжество добра - не goody- goody bontà , а bontà в духовном смысле,… чувство, что мы можем быть друг для друга всем. Я действительно чувствую это как религиозное послание. Моя радость - иметь привилегию выражать это. У Cenerentola есть определенное качество, которое есть у всех женщин, которых я играю, - мягкость. Я думаю, это то, что мое определение женственности - мягкость Золушки. " Ее Анджелина (Золушка) была услышана в Сан-Франциско (1974), в телевизионной постановке в Париже (1977) и Далласе (1979), а также с труппой Ла Скала, когда они посетили Соединенные Штаты, чтобы отпраздновать двухсотлетие республики ( 1976). (Парижская опера пригласила ее принять участие в праздновании двухсотлетнего юбилея США, выступив в роли Керубино; она была единственной американкой, удостоенной чести обоих институтов.) Ее интерпретация роли сохранилась в фильме 1981 года производства компании. Жан-Пьер Поннель, который, как она думала, достиг цели оперы - заставить вас «почувствовать, что все внутри вас улыбается».

Комические оперы были не единственными произведениями бельканто, в которых она исполняла. В 1978 году она присоединилась к Хосе Каррерасу для записи малоизвестного Отелло Россини под руководством Хесуса Лопеса Кобоса . Историк вокала Дж. Б. Стейн считал ее интерпретацию Дездемоны «самой прекрасной и подходящей из ее пения Россини». «Нежность персонажа и лиризм музыки требовали именно того, что она могла дать». Она также была Еленой в опере Россини « Донна дель Лаго» в первой американской постановке оперы ХХ века в Хьюстоне (1981), повторяя эту роль на концерте в Карнеги-холле (1982) и в театральной постановке в Ковент-Гардене (1985). В операх Беллини ее редко слышали, несмотря на то, что она их высоко ценила: «Если бы я был сопрано, я бы пел только Беллини. Я думаю, что Беллини ближе всего ко всему, во что я верю, о величии пения». Ее Adalgisa в Met Norma (1975) имела несчастье быть в паре с несочетаемым вагнеровцем в главной роли оперы. Обвинив постановку как «пародию на творчество Беллини как в музыкальном, так и в драматическом плане», Донал Хенахан из The New York Times написал, что «монументальные пропорции и виртуальная неподвижность актрисы Риты Хантер » не были смягчены ее пронзительными верхними нотами, ее энергичностью. coloratura в "Casta diva" и ее частое запыхание. Надежды фон Штаде на пересмотр оперы с Ширли Верретт ни к чему не привели, но ей удалось спеть Амину в «Соннамбуле» в Сан-Франциско (1984) и Далласе (1986), исполнив частично транспонированную версию партитуры, основанную на той, которая была адаптирована для Мария Малибран .

Французская опера 19 века

Венская государственная опера , где фон Stade Шарлотта напротив Альфредо Краус «S Вертера в 1987 году

Фон Штад овладел французским языком, еще учась в школе в Норотоне, и прописал пятьдесят или шестьдесят страниц Вольтера или Сент-Экзюпери за вечер учителем, который запретил английскую речь в ее классе. Она считает, что французскую музыку удобнее петь, чем итальянскую, и она высоко ценит французскую музыкальную чувствительность: «Французская музыка восхитительна… Французы понимают пропорции и знают, что работает».

В Берлиозе она сыграла Беатрис в концертных выступлениях Беатрис и Бенедикт в Бостоне (1977) и Карнеги-холле (1977), а также в полностью поставленной постановке в Тэнглвуде (1984). В « Оффенбахе» она исполнила главную роль в опере «Великая герцогиня де Герольштейн» в Лос-Анджелесе (2005). В « Томасе» она снялась в « Миньоне в Санта-Фе» (1982) после того, как взялась за меньшую часть брюк Фредерика в записи оперы под управлением Антонио де Алмейды (1977). Но самым важным композитором в ее французском оперном репертуаре был Массне .

« Сначала мне не понравилась Шарлотта в Вертере », - говорит она. «Она казалась холодной. Сейчас я так не думаю… Она ищет свободы самовыражения… Она была обучена в течение нескольких дюймов своей жизни, обучена периодом, когда она росла, у больного родителя… Ибо Шарлотта, ответственность - это послание ... Каждая женщина, у которой есть ребенок, никогда не бывает прежней, в лучшем виде. Это привилегия, но она тяжелая. Поскольку материнство Шарлотте передалось ей, она чувствует это с определенным чувством бремени. Она еще так молода ". «Ей требуется смелость, чтобы позволить себе испытать ту страсть, которую она испытывает к Вертеру». Фон Стаде спела в своем первом « Вертере» в Хьюстоне (1979), повторно посетив оперу в Ковент-Гардене (1980), в Вене (1987) и в Метрополитене (1988). (Отрывки из постановки в Хьюстоне были включены в « Call Me Flicka» , часовой телевизионный профиль фон Штаде на BBC , вышедший в эфир 18 января 1980 года и последовавший за ней на протяжении двух лет в Америке, Франции и Англии. Программа также включала эпизоды с ее участием. исполняет музыку Моцарта, Россини, Гершвина , Кантелуба , Пуленка и Джони Митчелл .)

Фон Штаде описывает « Сендриллон» , оперу Массне «Золушка», как «музыкальное воплощение сказки, какой я помню ее в детстве. Персонажи красиво очерчены и обладают большой человечностью». «Красивые платья для вечеринок, бальные платья, стеклянные тапочки и длинные волосы - о, это не могло быть веселее». Играя Люсетту (Золушку), она чувствовала себя обязанной проявить некоторую сдержанность: «Я считаю, что в Массне так много говорится в музыке, так много романтизма, что, если вы повторяете это слишком много в музыкальной линии, это как быть щекочут до смерти. Это слишком. " Впервые она была замечена в « Сендриллоне» в телевизионной постановке в Оттаве (1979), затем в Вашингтоне (1979, 1988) и, снова, на телевидении, в Брюсселе (дебют дома в 1982 году) и в Льеже (1982). Сендриллон , Миньон и « Перишоль» Оффенбаха были тремя панелями французского триптиха полуэтапных спектаклей, которые ее менеджер Мэтью Эпштейн организовал для нее в Карнеги-холле в 1983 году.

Французская опера 20 века

Парижский дворец Гарнье , где фон Штад был Мелизандой в 1977 и 1986 годах.

Более легкое продолжение Le nozze di Figaro , Chérubin Массне дало фон Штаде шанс связать ее привязанность к Керубино с ее франкофилией. Она думает, что опера «просто восхитительна. Это кусочек пуха, одно из самых очаровательных произведений [Массне]. Керубино ... теперь молодой человек. люблю ее. Но она куртизанка и любовница короля, и поэтому Шрубен не может ее иметь. Между тем, есть персонаж-субретт, вроде Сюзанны, ... которая влюблена в него ... Это типичный Массне, с множеством больших танцевальных номеров, забавными счетами и бегающими графинями ... Это действительно так дорого. " Она сыграла главную роль в опере, когда ее премьера в США состоялась на концерте в Карнеги-холле (1984) и снова в театральном стиле в Санта-Фе (1989).

«Были самые разные люди, которые хотели отговорить меня от участия в« Мелизанде », - сказал фон Штаде в 1976 году.« Они сказали, что я сумасшедший, пытаясь это сделать. Теперь эта роль подходит мне как перчатка: мне она нравится ». Она считает героиню оперы Дебюсси « Пелеас и Мелизанда» чем угодно, но только не «роковой женщиной-манипулятором», как ее считают некоторые комментаторы. «Она молода, и она подверглась жестокому обращению ... И это очень особые обстоятельства ... потому что это заставляет детей действовать определенным образом ... Ее ложь - ложь по необходимости ... Я не думаю, что она имеет какие-либо дурные намерения. Она достаточно молода, чтобы не видеть некоторых последствий того, что она может сделать ... Люди хотят навязать ей себя и сформировать из нее то, что они хотят, чтобы она была, а она такая, какая она есть , которая является молодой, поврежденной девушкой ". Ее «Мелизанда» звучала в Женеве (1976), в Париже (1977, 1986), в Ла Скала (1986), в Вене (1988, 1990) и в Ковент-Гардене (1993). В Метрополитене она исполнила эту роль в 1988 и 1995 годах, когда дом отпраздновал ее четвертьвековое служение ему новой постановкой оперы Джонатана Миллера .

Она исполнила партию Ребенка в « L'Enfant et les sortilèges» Равеля , но только в полуэтапных представлениях: одно в лондонском Барбакан-холле (1991), другое в Сан-Франциско (1999), оба под председательством ее друга Майкла. Тилсон Томас . Однако она театрально появилась в другой опере Равеля, L'heure espagnole , исполнив роль Консепсьона под управлением Сейджи Одзавы в Токио (2003). В раритете Пуленк на католическую тему « Диалоги Кармелитов» она была сестрой Бланш де ла Форс в единственном спектакле в Метрополитене (1983).

Немецкоязычная опера

Сцена военного мемориального оперного театра Сан-Франциско , где фон Штаде был Октавианом в 1993 году.

Первая главная роль в немецкой опере фон Stade принял за Hänsel в Хампердинке «s Гензель Гретель унд . Она сыграла его в одиннадцати детских представлениях (исполняемых на английском языке) в Метрополитене в период с 1972 по 1983 год; Рождество 1982 года транслировалось по телевидению. Остальная часть ее немецкоязычного репертуара была взята из 20 века.

Октавиан в опере Рихарда Штрауса « Кавалер роз» , особенно богато оркестрованной опере, был ролью, которая до предела проверила ее лирический голос, но также была одной из ее особых фаворитов. «Мне нравится этот возраст у мальчиков», - говорит она. «Если они чувствуют себя хорошо, это выходит наружу ... Октавиан может хвастаться, но это не оскорбительно. Почему ему не хвастаться? Он переезжает из дворца в прекрасный дворец, с головы до ног в серебре, входя этот треск музыки - он слишком великолепен, чтобы быть правдой. И он также полон собственной сексуальной гордости и открытий - всей этой истории с миссис Робинсон . Я имею в виду, что за газ! Пройти это посвящение с такой великолепной женщиной, а не возиться с каким-то ребенком его возраста. У него было все самое лучшее , и все было сделано со вкусом и утонченностью - и очень весело ". Впервые она изобразила его в Хьюстоне (1975), повторно посетив его на Голландском фестивале (1976), в Гамбурге (1979), в Париже (1981), в весеннем туре Met (1983) и в Сан-Франциско (1993). Свою другую роль Рихарда Штрауса, «Компониста» в « Ариадне на Наксосе» , она отказалась после того, как в ходе постановки в Гамбурге (1983) пришла к выводу, что она требует голоса с большей энергией, чем ее.

Измученная графиня-лесбиянка Марта Гешвиц в « Лулу» Альбана Берга , сочиненная ею в Сан-Франциско (1998), была еще одной ролью, которая была второстепенной для ее карьеры, хотя ее интерпретация была положительно воспринята критиками. Но предприятие в мир оперетты было более прибыльным. Она любила Франц Легара «s Die Lustige Witwe с тех пор одну зимы в сельской фазе своего детства, когда«пожарные машины распыляют воду на прудах , чтобы сделать их более гладкими для конькобежцев. Тогда вальс из Веселой вдовы игрался по громкоговорители, и я катался в чистом блаженстве ". Она цитирует эту работу как подтверждающую ее веру в то, что легкая музыка может быть по-своему так же велика, как Моцарт в своем. «В нем самая настоящая, эмоционально честная музыка из когда-либо написанных, а некоторые оркестровки просто разбивают ваше сердце. Это мило, но также и реально, с очаровательной историей, которая может быть смешной, нежной и суровой». Она была Ханной Главари в Париже (1991), в Театре Колон (2001) и в Сан-Франциско (2002). И именно вальсируя с графом Данило Даниловичем из Пласидо Доминго,  который впервые спел с ней в « Тоске» во время визита в Кливленд, штат Огайо, 29 апреля 1970 года, она сочла уместным провести свои тридцать лет в Метрополитене. закрытие (2000).

Американская опера

Джейк Хегги , написавший роли для фон Штаде в трех своих операх.

Опера родного края почти с самого начала была важной составляющей карьеры фон Штаде. В 1974 году в Хьюстоне она была увлеченной девушкой Ниной, которая в эпизодической роли делила сцену со своей бабушкой по материнской линии на премьере оперы Томаса Пазатьери « Чайка» . (Она любит вспоминать , что на открытии ночь, ее уборной был по колено в розах, все из них миссис Clucas.) В Далласе в 1988 году она снялась в роли уязвимого старой девы Тина в телевизионном премьере Доминик Ардженто «s Бумаги Асперна . В Сан - Франциско в 1994 году, она была порочной и манипулятивной Маркиза де Merteuil в телевизионном премьере Conrad Суз «S The Опасные связи  -„Я думал, кто может конкурировать с Гленн Клоуз Так что я даже не попробовать?“- наконец , предоставление режиссер Фрэнк Корсаро - его пожелание двумя десятилетиями ранее, что она однажды сыграет «настоящую стерву». В 2014 году она сыграла озлобленную девятилетнюю Миртл Бледсо в спектакле Рики Иана Гордона « Гроб в Египте», премьера которого состоялась в Хьюстоне, повторив роли в Опере Филадельфии (2014) и в Чикагском оперном театре (2015), а также на концерте в « Джазе Винтона Марсалиса в Линкольн-центре» (2016). А в 2018 году она вернулась в Opera Philadelphia, чтобы сыграть роль Дэнни, женщины на ранних стадиях деменции Альцгеймера, в мировой премьере оперы Лембита Бичера « Небо на качелях» . Проект Бичера был одним из самых личных: ее тети Кэрол и Марджори стали жертвами болезни Альцгеймера, и она надеялась, что, не только помогая своей аудитории лучше понять болезнь, опера Бичера будет способствовать сочувствию семьям жертв Альцгеймера. «По сути, они кого-то теряют, только не умирают».

Ее работа над « Опасными связями» в 1994 году вызвала то, что оказалось самым важным из всех ее профессиональных отношений. Человеком, которого «Опера Сан-Франциско» поручила водить ее во время рекламных интервью, был тогдашний руководитель отдела рекламы Джейк Хегги , 33-летний начинающий композитор. Когда он представил ей свои настройки трех ирландских народных песен - «Барбри Аллен», «Он ушел» и «Летучая мышь с кожаными крыльями» - они показались ей чудесно выполненными, и она немедленно приступила к исполнению всего этого. она могла продвигать свою карьеру. Восемнадцать месяцев спустя Опера Сан-Франциско поручила ему поработать с писателем Терренсом МакНелли над оперной версией недавно вышедшей на тот момент книги Сестры Хелен Прежан « Ходящий мертвец» (1993), которая также легла в основу фильма с Шоном Пенном и Сьюзан Сарандон в главных ролях. (1995) - написано в надежде отговорить читателей от поддержки смертной казни.

Хегги хотела, чтобы фон Штаде сыграл центральную роль в его опере, Сестру Хелен, но она отказалась от этого в пользу его второй кандидатуры, меццо-сопрано Сьюзан Грэм . Однако ей не терпелось сыграть миссис Патрик де Роше, матери человека, ожидающего казни, которую Хегги и МакНелли превратили в «своего рода точку опоры», чтобы воспользоваться предположением фон Штаде о ней. Эта опера ей особенно дорога: она говорит, что нет ни одной, что ей больше нравится слушать, и цитирует Макнелли как своего любимого писателя. Неявное осуждение в произведении сохранения смертной казни в Соединенных Штатах - это упрек, который она всем сердцем поддерживает, основывая свою критику смертной казни на бихевиоризме . "Если вы всю свою жизнь не знаете ничего, кроме жестокости, она становится вашей жизнью. И именно в этом заключается ошибка. Нельзя просто удалить людей, вы должны удалить то, что делает их такими, а это то, чем мы не занимаемся. делает." «Смертная казнь - это крайняя форма спонсируемой государством мести, которая только унижает и унижает всех, и ничего не делает для выживших жертв, ничего для общества. Мы все проигрываем, когда кого-то казнят». Она была миссис де Роше на мировой премьере « Идущего мертвеца» в Сан-Франциско (2000), в Театре ан дер Вин в Вене (2007) и в Хьюстоне (2010). (Производство в Сан-Франциско было предметом закулисного документального фильма KQED , а затем однажды ночью: создание фильма «Ходячий мертвец» , который транслировался по PBS 14 января 2002 года.) Хегги написала для нее роли в двух. другие его оперы: она сыграла знаменитую актрису Мэдлин Митчелл в « Трех декабрах» (первоначально называлось « Последние действия» ) в Хьюстоне (2008 г.), в Калифорнийском университете в Беркли (2008 г.) и на Гавайях (дебют театра в 2017 г.). учитель музыки и филантроп Винни Флато в Great Scott в Далласе (2015) и Сан-Диего (2016).

Музыкальный театр

Леонард Бернштейн . Фон Штаде пел в своем «Городе в Лондоне» в 1992 году и в своем « Кандиде в Тэнглвуде» в 2014 году.

Фон Штаде не сожалеет о своем решении продолжить карьеру в опере, а не в мюзикле: она знает, что, если бы она была бродвейской певицей, ей пришлось бы выступать ежедневно, а не два или три раза в неделю, и она благодарна что она избежала травм семейной жизни, которые влечет за собой такой обременительный распорядок. Тем не менее, она никогда не теряла любви к музыкальному театру, которая укоренилась в ней в детстве, когда медный звук бродвейского оркестра мог возбуждать ее почти до такой степени, что она теряла сознание. «Я хотела Бродвей больше всего на свете», - говорит она. «Мое сердце на Бродвее». «Моя идея умереть и попасть в рай - это прогулка по бродвейскому театру и прослушивание увертюры». Когда коммерческий успех записи Бернштейна с оперением « Вестсайдской истории» доказал, что существует рынок мюзиклов, исполненных такими исполнителями, как Хосе Каррерас и Кири Те Канава, она с радостью воспользовалась перекрестными возможностями, которые открывал для нее его альбом. .

Первый пришел летом 1987 года, когда EMI потратил полмиллиона долларов записи Джон Мак-Глинн «musicologically строгую версию s из Джером Керн » s Show Boat . В детстве она переоделась в одежду своей матери и села на ее пианино, чтобы спеть «Билла», но EMI выбрала ее не на роль Джули ЛаВерн, а на двойные роли Магнолии Хоукс и взрослой Ким Равенал. Гранада Television документальный, Шоу Boat Story , документировано изготовление альбома (хотя это умалчивается потерями проекта из Уилларда Уайта , который решил отклонить предложение EMI в роли Джо из - за отказом McGlinn на цензуру Оскар Гаммерштейн использования «s того, что сейчас принято называть N-словом). В 1990 году фон Штаде вернулась в « Шоу Бот» в « Фильме и друзья: От Россини до Шоу Бот» , телевизионном концерте, организованном в нью-йоркском Эйвери Фишер Холл , в котором Джерри Хэдли и Сэмюэл Рэйми присоединились к ней в исполнении отрывков из произведения. Осенью 1987 года она записала сборник шоу-номеров и поп-песен для журнала «Flicka: Другая сторона Фредерики фон Штаде» ; Трудность, с которой она столкнулась при адаптации своей техники к требованиям поп-музыки, оставила у нее неизменное уважение к певцам, на территорию которых она вторглась. В декабре она снялась в самой почти полной из когда-либо записанных версий «Звуков музыки» под управлением Эриха Кунцеля после двух подготовительных концертных выступлений пьесы в Цинциннати. В 1988 году она сыграла Хоуп Харкорт в другой записи Джона МакГлинна, исторически скрупулезной версии « Anything Goes» Коула Портера . Ее последнее сотрудничество с МакГлинн было в 1989 году, когда они записали на пленку « Моя смешная валентинка: Фредерика фон Стад поет Роджерс и Харт» .

В 1992 году она была профессором Клэр де Луон в полуэтапной постановке пьесы Бернштейна « В городе в Лондоне», которая была записана для выпуска на компакт-диске, видеокассете VHS и лазерном диске. В 1994 году она воссоединилась с Джерри Хэдли и Эрихом Кунзелем, чтобы записать антологию шоу-мелодий « Puttin 'on the Ritz» . В 1999 году она сыграла Дезире Армфельд в « Маленькой ночной музыке» Стивена Сондхейма в Хьюстоне, исполнив специально переработанную версию партитуры, в которой часть музыки была перенесена из греческого хора в ее исполнителей. А в 2014 году она была той старушкой, которую легко ассимилировали в полуэтапном исполнении оперы Бернштейна Кандид в Тэнглвуде.

Концертная музыка

Доминик Ардженто , сочинивший « Casa Guidi» и «Несколько произведений о Чехове» для фон Штаде.

Концертный репертуар фон Штаде включал духовную музыку И. С. Баха , Генделя и Моцарта. Она пела в Реквиеме Моцарта под управлением Карло Марии Джулини (Лондон, 1989) и участвовала в съемках его Большой мессы до минор под председательством Бернштейна за шесть месяцев до его смерти ( Waldsassen , 1990). Именно Бернштейн , который ввел ее в совершенно иной христианской работе, Mahler «s Симфония № 4 , когда она сидела рядом с ним на его фортепианной табуретке и угощали частный урок на песню , в которой она достигает кульминации. Детское видение рая в симфонии завораживает ее: «Мне нравится эта концепция неба, которую дает Малер, - есть спаржа, [святая] Сесилия и печь хлеб. Это так много значило для меня. Быть католиком». Она пела в симфонии под управлением Пьера Булеза (Нью-Йорк, 1974), Клаудио Аббадо ( Эдинбург , 1976), Сейджи Одзавы (Бостон, 1983) и Андре Превена (Тэнглвуд, 1996). Другой работой Малера, с которой она была особенно тесно связана, был его цикл песен Lieder eines fahrenden Gesellen , который она спела под руководством Эриха Лейнсдорфа (Нью-Йорк, 1976) и Озавы (Бостон, 1982).

Французская музыка играла не менее важную роль в ее концертной карьере, чем в театральной работе. В Берлиозе она была услышана в оркестровой версии его цикла песен Les nuits d'été под Озавой (Бостон и Нью-Йорк, 1983) и Джоном Нельсоном (Тэнглвуд, 1992), и она была солисткой меццо-сопрано в Ромео и Джульетте. под руководством Джеймса Левина (Равиния, 1988). В «Проклятии Фауста» она была Маргаритой при Жорже Претре («Ла Скала», дебют в театре 1975 г.), Озаве (Зальцбург, 1979 г., Бостон, 1983 г., Нью-Йорк, 1983 г. и Тэнглвуд, 1988 г.) и Георге Шолти (Нью-Йорк, 1981 г.). а также снялся в квазиоперной постановке пьесы Луки Ронкони (Ла Скала, 1995). В Chausson она пела в Poème de l'amour et de la mer под управлением Риккардо Мути (Нью-Йорк, 1985 и Филадельфия, 1988). В Дебюсси она была La Damoiselle élue под Ozawa (Бостон, 1983). И она спела цикл песен Равель Shéhérazade под управлением Майкла Тилсона Томаса (Нью-Йорк, 1975), Одзавы (Бостон, 1979), Леонарда Слаткина (Вашингтон, 1998) и Ханса Графа (Тэнглвуд, 2005), а также исполнила его под управлением Слаткина в ее запоздалый телевизионный дебют на BBC Proms в 2002 году. (Она должна была сыграть главную роль в фестивале Last Night в 2001 году, но ей помешало приземление самолетов после нападения Аль-Каиды на Соединенные Штаты в сентябре 11.)

Спела в первых исполнениях нескольких произведений современных американских композиторов. Вместе с Томасом Хэмпсоном она снялась в премьере версии оперы Бернштейна « Арии и баркаролы» в оркестровке Брюса Кафлина (Лондон, 1993). Многие из ее других премьер были написаны специально для нее. От Доминика Ардженто , был Casa Guidi (Миннеаполис, 1983); от Ричарда Дэниэлпура , Элегии (Нью-Йорк, 1988); из Джейка Хегги, «На пути к Рождеству» (Сан-Франциско, 1996), я не буду жить напрасно ( Государственный университет Нью-Йорка, Покупка , 1998), Шаблоны (Сан-Франциско, 1999) и Paper Wings ( Луисвилл, Кентукки) , 2000); и от Натаниэля Стуки , « В ярких огнях» ( Китченер, Онтарио , 2009), цикла из трех песен, в которых написаны стихи самой фон Штаде о пении, старении и ее любви к дочерям.

Камерная музыка и авторская песня

Майкл Тилсон Томас , сопровождавший фон Штаде в ее дебютном сольном концерте в Карнеги-холле в 1976 году.

Пианист Чарльз Уодсуорт впервые встретил фон Stade в 1970 году, когда он вербовал певцов для Джан Карло Менотти «s Фестиваль двух миров в Сполето , Италия. После прослушивания «обычной струны надувных сопрано с оранжевыми волосами», он был удивлен, увидев фигуру в шляпе и перчатках, которая, возможно, только что закончила подготовительную школу, «выглядевшая слишком женственно для такого молодого человека. .. Помню, я подумал, что под тихой красотой можно было почувствовать что-то скрытое и волнующее. Она была похожа на тех крутых британских актрис, которые предполагают жгучую интенсивность под поверхностью ». Он должным образом нанял ее, чтобы она спела немного Шуберта , а в 1974 году он пригласил ее и ее подругу Джудит Блеген петь в Элис Талли Холл в качестве гостей своего пятилетнего Общества камерной музыки Линкольн-центра . Впоследствии Общество выбрало ее в качестве первой певицы, которая будет допущена к их членству, и поручило Кристине Берл написать « Темное лето» (1989) для их совместного выступления. В 1996 году Уодсворт пригласил ее присоединиться к Линн Харрелл , Ицхаку Перлману , Пинхасу Цукерману и самому себе на концерте в Атланте в рамках культурного фестиваля, приуроченного к 26-м летним Олимпийским играм .

Карьера фон Штаде в качестве известного сольного исполнителя началась 18 февраля 1970 года, когда она поделилась счетом в Культурном центре Нью-Йорка с Джорджем Алленом Ридом, молодым оперным басом: рецензент сообщил, что «хрупкая, симпатичная молодая женщина с прекрасный, несколько легкий голос »,« чуткий и хитрый интерпретатор песен, использующий вокальную окраску для отражения текстовых настроений ». Она дала свой первый концерт в Карнеги-холле - записанный Колумбией, но так и не выпущенный - в аншлаговом зале 5 марта 1976 года. Критик из New York Times не заметил, как она забыла слова Чарльза Айвза «Том уплывает прочь» и рухнул на пианино Майкла Тилсона Томас в приступе смущенного хихиканья, но говорил от имени нескольких своих коллег, когда он выразил озадаченное разочарование по поводу «довольно своеобразного набора песен», который она представила. Несмотря на такие ограничения, непримиримая эклектика оставалась сутью ее подхода к песенному искусству на протяжении всей ее творческой карьеры. Часто выступая на небольших площадках в провинциальных городах, а также в великолепных местах, таких как Ковент-Гарден или Ла Скала, она пела арии и песни, в частности, Бриттена , Кантелуба , Дебюсси, Доуленда , Дюранте , Форе , Джинастеры , Онеггера , Листа. , Малер, Марчелло , Моцарт, Пиццетти , Пуленк, Пуччини , Перселл , Равель, Респиги , Россини, Сати , Алессандро Скарлатти , Шенберг , Шуберт, Шуман , Рихард Штраус и Вивальди . Она также была ревностным проповедником американских композиторов, включая Доминика Ардженто, Эми Бич , Бернштейна, Уильяма Болкома , Аарона Копленда , Ричарда Дэниэлпура, Кэрол Холл , Ричарда Хандли , Джона Мусто , Томаса Пазатьери, Неда Рорема , Майкла Тилсона Томаса, Вирджила Томсона и Джейк Хегги.

Особенные события

Фон Стаде исполняет «Благородные сеньоры, салют» из балета Мейербера « Гугеноты» на втором инаугурационном гала-вечере президента Рональда Рейгана в 1985 году.

Есть несколько связей между семьей фон Штаде и миром американской политики. Ее тетя, Долли фон Штаде, была гостьей в доме Кеннеди в порту Хайаннис ; ее тесть Ричард Дж. Элкус был другом и дипломатическим посланником президента Ричарда Никсона ; ее дядя Фредерик фон Штаде был близким другом президента Джорджа Буша ; и сама помогала присматривать за некоторыми детьми Роберта Ф. Кеннеди , когда ей было 10 лет. Когда для особого случая в Вашингтоне требовался классический певец, часто вызывали фон Штаде.

4 декабря 1973 года она отправилась в Белый дом, чтобы развлечь президента Никсона, президента Румынии Николае Чаушеску и личного парикмахера Никсона отрывком из начала второго акта из « Il barbiere di Siviglia», исполняемого с Вашингтонским оперным обществом ; это было последнее подобное мероприятие перед отставкой Никсона. 19 января 1977 года она приняла участие в телевизионном гала-концерте «Новый дух», представленном в Центре Кеннеди в честь инаугурации президента Джимми Картера , спев песню «Береги этот дом» на Пенсильванской авеню Бернштейна 1600 под руководством композитора. . 19 января 1985 года она спела «Благородные сеньоры, салют» из оперы Мейербера « Гугеноты» на телевизионном гала-концерте, предшествовавшем второй инаугурации президента Рональда Рейгана . 27 декабря 1985 года она снова выступила для Рейгана, когда исполнила песни Джерома Керна « Дым попадает в глаза » и «Ты любовь» в честь Ирен Данн на гала-концерте «Кеннеди-Центр: дань уважения исполнительскому искусству» . 31 мая 1990 года она спела « Лето » Джорджа Гершвина и номера из шоу-бота в сольном концерте в Восточном зале Белого дома после банкета, устроенного президентом Джорджем Бушем в честь президента Советского Союза Михаила Горбачева. А 8 марта 2009 года она присоединилась к Биллу Косби , Лорен Бэколл , Денис Грейвзу , президенту Бараку Обаме и другим на праздновании 77-летия Кеннеди-центра брату президента Кеннеди Теду . Вспоминая свои визиты в Белый дом, она сказала, что испытывала не меньшую гордость, когда ее пригласили туда, кто бы ни находился в офисе, но она выделила Рональда и Нэнси Рейган как первую пару, которая относилась к ней с особой добротой.

«Я - сторонник телевидения, - говорит фон Штаде, - я действительно ... Это приносит оперу гораздо большему количеству людей, чем когда-либо сможет пойти [и послушать представление в оперном театре]». Несколько фильмов, телеопераций и концертов, в которых она снялась, были выпущены на домашних СМИ и перечислены в дискографии ниже. Некоторые из оставшихся были доступны полностью или частично в Интернете, включая концерт с Джоном Уильямсом и Boston Pops (4 июня 1987 г.): гала-концерт в честь 70-летия Леонарда Бернстайна (Тэнглвуд, 25 августа 1988 г.); благотворительный концерт для Полио-Плюс ( Musikverein , Вена, 4 сентября 1988 г.); «Великие исполнители» в зале «Эйвери Фишер»: «Девушка и друзья: от Россини до шоу-лодки» (18 апреля 1990 г.); концерт в Осло, приуроченный к конференции Эли Визеля «Анатомия ненависти» (28 августа 1990 г.); «Великие исполнители в Линкольн-центре: празднование американского мюзикла» (Эйвери Фишер-холл, 7 апреля 1997 г.); и гала-концерт в Метрополитен-опера в честь Джозефа Вольпе (20 мая 2006 г.).

Среди других транслируемых по телевидению мероприятий, в которых принимал участие фон Штаде, которые пока недоступны в Интернете, были « Фестиваль в основном Моцарта: Вечер в основном Моцарта» (Avery Fisher Hall, 13 июля 1988 г.); «Великие артисты» в Линкольн-центре: Рождественский гала (Эйвери Фишер-Холл, 19 декабря 1990 г.); шестнадцатый гала-концерт Музыкального фонда Ричарда Такера (Эйвери Фишер-холл, 10 ноября 1991 г.); пособие гала , чтобы собрать средства для восстановления в Гран Театре дель Лисео , Барселона , после его уничтожения в результате пожара 31 января 1994 года ( Palau Sant Jordi , 17 марта 1994); «Великая ночь пения: подарок вам общественного телевидения» , концерт классической и популярной музыки, организованный Тайном Дейли (9 марта 1996 г.); торжество « Золотые ворота», посвященное открытию Оперного театра военного мемориала после ремонта, вызванного землетрясением 1989 года в Лома-Приета (Сан-Франциско, записано 5 сентября 1997 г., эфир 5 декабря 1997 г.); 100-летний Гершвин , концерт с Симфоническим оркестром Сан-Франциско и Майклом Тилсоном Томасом (Карнеги-холл, 23 сентября 1998 г.); премьерой 33 - й ежегодный фестиваль основном Моцарт (Avery Fisher Hall, 28 июля 1999); первый концерт в Центре исполнительских искусств Киммела в Филадельфии (16 декабря 2001 г.); и концерт с Джоном Уильямсом и Мормонским Табернакальным хором и оркестром в честь открытия 19-х зимних Олимпийских игр в Солт-Лейк-Сити (9 февраля 2002 г.).

В 2019 году фон Стаде присоединился к Кири Те Канава в составе жюри 19-го конкурса BBC Cardiff Singer of the World . На 57-й церемонии вручения награды «Эмми» 18 сентября 2005 года она сама была участницей фильма «Айдол Эмми», пародии на American Idol , в котором разнородная группа нишевых знаменитостей соревновалась друг с другом в исполнении заглавных тем из классических произведений. телевизионные шоу. Меган Маллалли и Дональд Трамп отстаивали Green Acres , Kristen Bell Fame , Gary Dourdan и Macy Gray, Jeffersons, von Stade и William Shatner Star Trek . Победителями стали Маллалли и будущий президент США.

Полупенсионный

Кири Те Канава , одна из самых старых и близких подруг фон Штаде, и ее частый партнер по концертам, когда им было за шестьдесят.

В 2010 году, когда рождение ее первого внука ожидалось в том месяце, когда ей исполнится шестьдесят пять, фон Штаде начала отказываться от полноценной работы. «Был момент, когда я внезапно почувствовал, что нахожусь в выпускном платье моей дочери с большим бантом на спине. Я устал от всего, что связано с бизнесом. Я всегда любил петь, но добраться туда и поправить платье и прическу - это начало меня раздражать ». «Прямо сейчас, сижу в поезде из аэропорта, по дороге домой после долгих дней путешествия, у меня нет даже тени сожаления». Она дала серию прощальных сольных концертов в залах США, часто с Джейком Хегги в роли пианиста, а иногда выступала дуэтами с Кири Те Канава или Сэмюэлем Рэми. За время работы в Met она участвовала в концертах в честь Пласидо Доминго , Миреллы Френи , Николая Гедды , Николая Гиаурова , Альфредо Крауса , Джеймса Левайна , миссис Джона Барри Райана и Джозефа Вольпе : ее собственная очередь восхищаться труппой. прибыла 20 апреля, когда она была почетным гостем на 75-м ежегодном обеде Гильдии Метрополитен-Опера в Большом бальном зале Waldorf-Astoria New York . Дань к ней были во главе с Владимиром Черновым , Мэрилин Хорн, Эвелин Лир и ее первых Пеллеас , Ричард Stilwell . Томас Хэмпсон сделал комплименты песней, исполнив ей серенаду «Voi che sapete», «Liebst Du um Schönheit» Малера и «Все, что ты есть» Джерома Керна. 22 апреля к ней присоединились Рэми, Стилвелл, Эмиль Миланд и Мартин Кац на заключительном автобиографическом концерте в Карнеги-холле , где она спела дуэтом со своей беременной дочерью на бис.

6 февраля 2011 года ее последнее появление в роли миссис де Роше в « Идущий мертвец в Гранд Опера Хьюстона» завершилось церемонией, на которой она была сделана почетным членом правления HGO и награждена первой премией компании «Серебряная роза», отсылкой к ней. первое появление в роли Октавиана в «Кавалере роз» в хьюстонской постановке тридцать шесть лет назад. (Одевшись в жалкую безвкусицу миссис де Роше, она начала свою благодарственную речь, сказав, что ей хотелось бы носить другое платье.) 3 декабря 2011 года Cal Performances , San Francisco Performances , оркестр филармонии в стиле барокко , оперный театр Сан-Франциско и Сан - Франциско консерватории совместно представили Отмечают Фредерика фон Штаде , гала на Herbst театра с участием Чжэн Цао , ДиДонато , Сьюзен Грэм , Джейк Хегги, Сэмюэл Рэми, Ричард Stilwell, Кири Те Канава и Мэрилин Хорн, последний лечащему любезность не , как она отметила, Метрополитен-опера, но Слоуна-Кеттеринга и Джонса Хопкинса . Доходы от мероприятия были пожертвованы двум благотворительным организациям, с которыми фон Штаде был особенно связан.

Личная жизнь

Брак и дети

Парижская церковь Сен-Жерве и Сен-Проте , где фон Штаде женился на Петере Элькусе в 1973 году.

В Маннесе фон Штаде познакомился с Питером К. Элькусом (р. 1939), бас-баритоном, фотографом, а позже и учителем, сыном Ричарда Дж. Элькуса, председателя Ampex. Фон Штаде и Элькус поженились в Париже весной 1973 года. В 1976 году они переехали из своей квартиры на 23-м этаже в Вест-Сайде с видом на Линкольн-центр и реку Гудзон, чтобы поселиться в арендованном доме в Париже, недалеко от Буа. де Булонь. Их старшая дочь родилась в 1977 году; Дженифер Ребекка Элкус была названа в честь песни Кэрол Холл, которую фон Штаде записывала, когда ее ребенок начал появляться - «Она услышала ее имя и решила, что ей лучше выйти». Бывшая консультант в средней школе, Дженни сейчас работает клиническим психологом в Вирджинии, но также является певицей, которую можно услышать в дуэте со своей матерью на джазовой записи фон Штаде, Фредерика фон Штаде поет Брубека - В твоих мечтах . Анна Лиза Элькус родилась в 1980 году (роды, как и ее сестра, путем кесарева сечения). Лирический цикл Фон Штаде « Бумажные крылья» , спетый ею на компакт-диске «Лица любви: песни Джейка Хегги» , представляет собой виньетки младенчества Лизы. Сейчас Лиза работает менеджером в глобальной технологической компании в Калифорнии. В детстве Лиза увлекалась танцами и поп-музыкой и выступала в качестве певицы в рок-н-ролльной группе.

Развод, повторный брак и внуки

Когда Дженни приблизилась к школьному возрасту, Элькус и фон Штаде переехали в колониальное мини-поместье недалеко от Глен-Хед на Лонг-Айленде, недалеко от обширного особняка бабушки и дедушки фон Штаде по отцовской линии в эксклюзивном анклаве Олд Вестбери . Элькус тренировал свою жену до 1985 года: «Это та же старая история, - сказал фон Штаде. «Вы не можете научиться водить машину у своего мужа. Команда мужа и жены - это рискованное дело ... Мы думали, что достаточно сильны, чтобы противостоять этому, но это не так». Фон Штаде подал на развод в 1990 году, спровоцировав конфликт в зале суда, который принес паре несколько дюймов в газетах и ​​место в истории права.

Фон Штаде и Элькус согласились разделить опеку над своими детьми, но они не смогли договориться о взаимоприемлемом разделе своего состояния. В год их свадьбы доход фон Штаде за вычетом расходов составлял всего 2250 долларов; к тому времени, когда их брак был расторгнут, он вырос до 621 878 долларов. Хотя ее растущий успех, очевидно, был частично основан на врожденных качествах ее голоса, он также явно был частично связан с ее артистизмом и славой, и Элькус считал, что эти последние нематериальные активы были частью семейной собственности пары и, более того, активами, которыми он располагал. приложил руку к созданию. Женившись на фон Штаде, он оставил свою собственную работу певца, чтобы путешествовать с ней, посещать ее репетиции и выступления, давать советы и критиковать ее, фотографировать ее для обложек альбомов и журнальных статей и помогать ей заботиться об их дочерях. Он считал, что его усилия по поддержке карьеры фон Штаде дают ему право не только на долю в текущем богатстве пары, но и на выплату - возможно, до 1,5 миллиона долларов - в ожидании денег, которые она заработает в ближайшие годы от выступления и возможно, из-за одобрения знаменитостей.

Перипатетическая жизнь фон Штаде привела ее из Нью-Джерси в Грецию, Италию, Вашингтон, округ Колумбия, Нью-Йорк, Париж и Лонг-Айленд, но теперь она поселилась в районе залива Сан-Франциско уже более четверти века.

Утверждая, что таких одобрений не ожидается, что она уже добилась успеха до замужества и что тренировки Элькуса иногда приносили ее голосу больше вреда, чем пользы, юристы фон Штаде обратились в Верховный суд округа Нью-Йорк с просьбой принять решение о том, что ее карьера и профиль принадлежал ей и только ей одной. В приказе, сделанном 26 сентября 1990 г., Вальтер М. Шакман, J. нашел в пользу фон Штаде, отметив, что самопожертвование Элькуса в поддержку ее усилий было компенсировано «существенным образом жизни», в котором он «пожинал плоды». о его связи "с ней, и что его услуги ей будут адекватно вознаграждены его долей в материальных активах пары (включая дом стоимостью почти в 1 миллион долларов). Но когда адвокат Элкуса подал апелляцию в Апелляционную палату Верховного суда Нью-Йорка, Розенбергер, Дж. И четверо его коллег придерживались другой точки зрения, отменив решение суда первой инстанции единогласным решением, вынесенным 2 июля 1991 г. Элькус - акционер будущего фон Штаде. При анализе дела, в котором ставился под сомнение совместимость решения Апелляционной палаты с запретом Тринадцатой поправки на принудительное рабство, Джанин Р. Менхеннет, адвокат, практикующий в Калифорнии, осудила решение Розенбергера как оскорбление фон Штаде, которое вторглось в закон. личный характер ее голоса и наградил Элькус частью самой ее личности.

30 декабря 1990 года фон Штаде вышла замуж за разведенного товарища Майкла Г. Гормана, отца троих детей, производителя из Сан-Франциско, а затем банкира, не музыканта, а, по ее словам, «нормального парня», с которым она познакомилась в 1988. Ее второй брак принес ей еще одну страницу в анналах семейного права, когда Элькус вернулся в суд, чтобы попытаться помешать ей отлучить своих дочерей от их оседлой жизни на Лонг-Айленде, чтобы создать смешанную семью с их отчимом и сводной сестрой. И снова Элькус проиграл первый раунд своего боя, но выиграл второй: несмотря на заверения фон Штаде, что она решит проблемы Элькуса по поводу благополучия их детей, наняв экономку, сократив ее поездки и поддерживая его в посещении их, апелляционный суд Нью-Йорка отменил решение суда низшей инстанции и установил, что «не было веских причин или исключительных обстоятельств, оправдывающих переезд в Калифорнию». В конечном итоге фон Штаде и Элькус нашли способ разрешить свои трудности мирным путем, и Дженни и Лиза присоединились к своей матери и сводной семье в доме эпохи Возрождения Тюдоров 1910 года в центре Аламеды , доме, в котором Горман и фон Штаде жили почти десять лет, прежде чем переехать. к собственности на юго-восточной набережной острова.

Фон Штаде стала бабушкой в ​​июне 2010 года, когда Дженни родила первую из двух дочерей, Шарлотту Фредерику. По состоянию на март 2019 года количество внуков у Горманов составляло семь.

Вера и благотворительность

Базилика Святого Иосифа, Аламеда , приходская церковь фон Штаде

Фон Стаде приняла католицизм в детстве, привела к ее вере под влиянием обращенной бабушки по материнской линии, наставленной монахинями и священниками, руководившими большей частью ее школьного образования, и привлеченной театральностью католического ритуала. Она оставалась преданным членом своей церкви на протяжении всей своей жизни, а в последнее время регулярно посещала базилику Святого Иосифа в Аламеде. Именно католицизм предоставил ей основу для интерпретации мира, примирил ее с переживанием страданий и одновременно вдохновил и направил ее работу как художника и филантропа. В 2000 году она резюмировала свое кредо: «Мы все от Бога. А поскольку мы от Бога, то между Ним и нами не должно быть ... на самом деле никаких препятствий. Я все думаю, что мне нужно убрать все, что стоит. на пути моего ... призвания - петь и делиться музыкой ... Это искусство, наиболее близкое к молитве и, следовательно, к пути к Богу, именно потому, что оно исходит из очень глубокой внутренней точки. Пение - и то, и другое то, что мы поем и как мы поем, показывает все недостатки, всю нужду нашей человечности. И это также может раскрыть все наши лучшие возможности ».

Благотворительная деятельность, посредством которой она выразила свое христианство, была направлена ​​в основном на решение социальных проблем в более бедных районах области залива Сан-Франциско. В 1992 году она начала посещать обеды и аукционы, спонсируемые организацией «Финансовая помощь католическому образованию». Именно на одном из них она познакомилась с Кэрол Коул и Дэвидом Барлоу, которые создавали убежище для воспитания уязвимых матерей и детей в неспокойном районе Окленда . Действуя в соответствии с доктриной антропософии Рудольфа Штайнера , проект «София» с 1999 по 2014 год укрывал десятки семей: фон Штаде служил ему в качестве сборщика средств, в качестве члена совета директоров и иногда в качестве садовника. Она тепло отзывалась о его жителях: «женщинах… у которых нет денег или ресурсов. Они просто продолжают вставать по утрам с этим грузом на голове. Я не знаю, как они это делают».

Она считает, что фундаментальная причина социальных проблем Америки - неадекватность ее системы образования. В 2007 году она начала разрабатывать, оплачивать и участвовать в музыкальной программе в приходской начальной школе Сен-Мартен-де-Поррес в Окленде после встречи с ее президентом сестрой Барбарой Доусон на одном из мероприятий FACE. (Сестра Барбара была прихожанкой того же монастыря Святого Сердца, в котором фон Штаде получила большую часть собственного образования.) Помимо того, что фон Штаде преподавала хоровому пению сама, дети в Сен-Мартене - жители одного из Окленда. наиболее неблагополучные районы - предлагали уроки танцев, игры на скрипке, гитаре и фортепиано, а также посещали Шантиклер и студенты консерватории Сан-Франциско, исполнявшие постановку « Гензеля и Гретель» . Фон Штаде также взял группу восьмиклассников в Оперный театр военного мемориала, чтобы познакомить его с Дон Жуаном . В 2009 году пятеро учеников школы сопровождали ее в поездке в Вашингтон, чтобы выступить на праздновании дня рождения Теда Кеннеди, при этом расходы на поездку были покрыты за счет доходов от благотворительных концертов, которые она организовала. Когда епископ Оклендский закрыл школу в 2017 году в рамках рационализации всей епархии, она описала себя как убитую горем.

Светская образовательная программа, которую фон Штаде поддерживала параллельно с ее работой в Сен-Мартен-де-Поррес, оказалась более устойчивой. Проект, созданный в основном покойной сопрано Дейзи Ньюман - названной фон Штаде современницей, которой она больше всего восхищается - Хоровой оркестр молодых музыкантов (ранее известный как Программа молодых музыкантов) - это проект, созданный под эгидой Калифорнийского университета. Беркли. Он обслуживает около семидесяти детей в возрасте от десяти до восемнадцати лет из семей с доходом менее 25 000 долларов в год. Помимо предоставления им субсидированного обучения музыке, он направлен на содействие их личному развитию в более широком смысле: его цель - дать возможность как можно большему числу из них поступить в музыкальный колледж или университет. «Большинство наших детей были бездомными, - сказал фон Штаде в 2018 году. - Вы просто не можете поверить в их истории - или их жизни. Музыка - это спасательный круг для них». Она помогает студентам YMCO, продвигая концерты, на которых они представлены, а иногда и сама выступает с ними; 31 января 2010 года, например, слушатели песни Гаррисон Кейлор « A Prairie Home Companion» услышали, как она поет Цветочный дуэт из « Лакме» Лео Делиба с Николь Родригес из YMCO. Она также направляет большую часть своего дохода на покрытие текущих расходов YMCO. Она также участвует в аналогичных предприятиях, вдохновленных венесуэльской El Sistema , таких как оркестр «Side by Side» Музыкальной школы Лонги , с которым она выступила в Кембридже, штат Массачусетс, 20 марта 2015 года.

В 2020 году, вдохновленная своим опытом работы с хором Даллас-стрит Джонатана Паланта, фон Штаде основала Народный хор Окленда, цель которого - сделать для своего района то, что организация Паланта сделала для него: использовать совместное создание музыки для разжигания большего чувство собственного достоинства, надежды и радости у людей, переживающих бездомность. Возглавляемый сопрано Николь Фоланд, хор планирует предложить своим гостям безопасное место для репетиций и выступлений в течение двух часов в неделю при поддержке музыкального руководителя, пианиста и музыкального терапевта.

Записи

Фон Штаде спел более чем на сотне записей, включая симфонические произведения, духовную музыку, оперы, мюзиклы, художественные песни, поп-песни, народные песни, джаз и комедии. Она девять раз была номинирована на Грэмми как лучший классический вокалист, а ее записи были отмечены двумя наградами Grand Prix du Disque , Deutsche Schallplattenpreis , Premio della Critica Discografica в Италии и наградами "Лучшее года" в Stereo Review и Opera. Новости . Ее личными фаворитами среди ее альбомов являются ее видео Arthaus и аудиозаписи Decca Le nozze di Figaro , ее EMI Pelléas et Mélisande , ее симфония № 4 Deutsche Grammophon Mahler , ее поп-альбом Flicka - Другая сторона Фредерики фон Штаде и ее джазовый альбом. Фредерика фон Штаде поет Брубека - Через твои мечты .

Все записи фон Штаде, впервые выпущенные на виниле, теперь также выпущены на компакт-дисках , но пять трудно найти на компакт-дисках, кроме как в коробочных коллекциях. Это Frederica von Stade Live! , доступный в наборе из 18 компакт-дисков Frederica von Stade: The Complete Columbia Recital Albums (Sony, 2016) и Judith Blegen & Frederica von Stade: Songs, Arias & Duets , Frederica von Stade: Song Recital , Фредерика фон Штаде: Итальянская опера Альбом Арии и Малера « Песни странника», «Рюкерт-Лидер» и песни из альбома Des Knaben Wunderhorn , доступные в той же антологии и в наборе из 4 компакт-дисков Фредерики фон Штаде: Дуэты, арии, сцены и песни (Newton Classics, 2012). Два диска SACD в дискографии - это гибридные диски, совместимые с любым CD-устройством. Записи, выделенные синим цветом, являются предметом дополнительных статей, которые касаются их записи, обложек, списков треков и истории релизов, а также содержат резюме обзоров известных критиков, включая Дениса Арнольда , Алана Блайта , Эдварда Гринфилда , Ричарда Фрида , Джорджа Еллинека , Уильяма Манна. , Стэнли Сэди и Джей Би Стейн .

Альбомы музыки одного композитора

• Ардженто: Casa Guidi ; под управлением Эйдзи Оуэ; записано в мае 2001 г .; Справочные записи.
• Берлиоз: Проклятие Фауста ; дирижер Георг Шолти; записано в мае 1981 г .; Декка.
• Леонард Бернстайн: Арии и баркаролы ; дирижер Майкл Тилсон Томас; записано в сентябре 1993 г ​​.; DG.
• Леонард Бернстайн: песенник Бернстайна ; дирижер Леонард Бернстайн; Взнос FVS зарегистрирован в январе 1977 г .; Sony.
• Леонард Бернштейн: В городе ; дирижер Майкл Тилсон Томас; записано в июне 1992 г .; DG.
• Крис Брубек: Конвергенция ; Вклад FVS, проведенный Сарой Джобин ; авторское право 2005; CD / SACD; Koch International Classics.
• Canteloube: Chants d'Auvergne, Vol. 1 ; дирижирует Антонио де Алмейда; записано в июне 1982 г .; Sony.
• Canteloube: Chants d'Auvergne, Vol. 2 & Triptyque ; дирижирует Антонио де Алмейда; записано в июле 1985 г .; Sony.
• Даниэльпур: Элегии и сонеты к Орфею ; дирижер Роджер Ниренберг; записано в сентябре 1998 г .; Sony.
• Дебюсси: Мелодии ; в сопровождении Далтона Болдуина; авторское право 1980 г .; EMI.
• Дебюсси: Пеллеас и Мелизанда ; дирижер Герберт фон Караян; записано в декабре 1978 г .; EMI.
• Дебюсси: Пеллеас и Мелизанда ; под управлением Клаудио Аббадо; записано вживую, 28 мая 1986 г .; Opera D'Oro.
• Дворжак: Дворжак в Праге: праздник ; дирижирует Сэйдзи Одзава; записано в декабре 1993 г ​​.; Sony.]] [Также на DVD]
• Де Фалья: Трехугольная шляпа ; дирижер Андре Превен; авторское право 1983 г .; Philips.
• Форе: Мелодии ; в сопровождении Жана-Филиппа Коллара; записано в декабре 1981 г. и июне 1982 г .; EMI.
• Форе: L'œuvre d'orchestre, Vol. 1 ; дирижер Мишель Плассон; записано в июне 1980 г .; EMI.
• Рики Иэн Гордон: Гроб в Египте ; дирижирует Тимоти Майерс; записано в марте 2014 г .; Albany Records.
• Йозеф Гайдн: Harmoniemesse ; дирижер Леонард Бернстайн; записано в феврале 1973 г .; выпущен вместе с «Сотворением мира» Гайдна под именем Леонарда Бернстайна: королевское издание № 36 из 100 ; Sony.
• Йозеф Гайдн: «Федерация премиата» ; дирижер Антал Дорати; записано в июне 1975 г .; Philips.
• Йозеф Гайдн: « Ил мондо делла луна» ; дирижирует Антал Дорати; записано в сентябре 1977 г .; Philips.
• Хегги: Мертвец идет ; проведенный Патриком Саммерсом; записано в октябре 2000 г .; Эрато.
• Хегги: Мертвец идет ; проведенный Патриком Саммерсом; записано в январе и феврале 2011 г .; Девственник.
• Хегги: Лица любви, песни Джейка Хегги ; в сопровождении Джейка Хегги; записаны в 1998 и 1999 годах; RCA.
• Heggie: Flesh & stone: песни Джейка Хегги ; в сопровождении Джейка Хегги; авторское право 2007; Классический экшн.
• Хегги: Великий Скотт ; проведенный Патриком Саммерсом; записано в октябре и ноябре 2015 г .; Эрато.
• Хегги: Проходит мимо: песни Джейка Хегги ; в сопровождении Джейка Хегги; записано в июне 2007 г. и январе 2008 г .; Avie.
• Хегги: Три декабря ; проведенный Патриком Саммерсом; записано в марте 2008 г .; Albany Records.
• Хумпердинк: Гензель и Гретель ; проведенный Джоном Причардом; записано в июне 1978 г .; Sony.
• Керн: Шоу Бот ; проведенный Джоном МакГлинном; зарегистрирован июнь - август 1987 г .; EMI.
• Малер: « Песни странника», «Рюкерт-Лидер» и «Песни из оперы Де Кнабен Вундерхорн» ; проведенный Эндрю Дэвисом; записано в декабре 1978 г .; Sony.
• Малер: Симфония № 4 ; под управлением Клаудио Аббадо; записано в мае 1977 г .; DG.
• Малер: Симфония № 4 и Песни странника ; дирижер Йоэль Леви; записано в июле 1998 г .; Telarc.
• Массне: Сендриллон ; дирижирует Юлиус Рудель; записано в июне 1978 г .; Sony.
• Массне: Сендриллон ; дирижирует Марио Бернарди; записано вживую, июль 1979 г .; Небесный звук.
• Массне: Шерубин ; проведенный Генри Льюисом; записано вживую, февраль 1984 г .; Voce.
• Массне: Шерубин ; дирижирует Пинхас Стейнберг; записано в апреле 1991 г .; RCA.
• Массне: Вертер ; дирижирует Колин Дэвис; записано в феврале 1980 г .; Philips.
• Мендельсон: Сон в летнюю ночь ; дирижер Юджин Орманди; записано в апреле и мае 1976 г .; RCA.
• Мендельсон: Сон в летнюю ночь ; дирижирует Сэйдзи Одзава; записано в октябре 1992 г .; DG.
• Монтеверди: Il ritorno d'Ulisse in patria ; дирижирует Раймонд Леппард; записано в июне 1979 г .; Sony.
• Моцарт: «Клеменция Тито» ; дирижирует Колин Дэвис; записано в июле 1976 г .; Philips.
• Моцарт: Così fan tutte ; дирижирует Ален Ломбард; записано в мае 1977 г .; Эрато.
• Моцарт: Большая месса до минор , Ave verum corpus & Exsultate, ликующий ; дирижер Леонард Бернстайн; записано в апреле 1990 г .; DG. [Также на DVD]
• Моцарт: месса K. 139, "Waisenhausmesse" ; под управлением Клаудио Аббадо; записано в октябре 1975 г .; DG.
• Моцарт: «Свадьба Фигаро» ; дирижер Герберт фон Караян; записано вживую, 1974; Opera D'Oro.
• Моцарт: «Свадьба Фигаро» ; дирижер Герберт фон Караян; записано вживую, май 1977 года, Орфей
• Моцарт: «Свадьба Фигаро» ; дирижер Герберт фон Караян; записано в апреле и мае 1978 г .; Декка.
• Моцарт: «Свадьба Фигаро» ; дирижер Георг Шолти; записано в июне и декабре 1981 г .; Декка.
• Оффенбах: Арии и увертюры ; дирижирует Антонио де Алмейда; записано в декабре 1994 г .; RCA.
• Портер: Все идет ; проведенный Джоном МакГлинном; записано в августе 1988 г .; EMI.
• Рамо: Дардан ; дирижирует Раймонд Леппард; записано в ноябре 1980 г .; Эрато.
• Равель: Shéhérazade, Chansons madécasses, Mélodies populaires grecques и Mélodies hebraïques ; дирижирует Сэйдзи Одзава; зарегистрированы в октябре и ноябре 1979 г. и апреле 1980 г .; Sony.
• Роджерс: Моя забавная валентинка - Фредерика фон Стаде поет «Роджерс и Харт» ; проведенный Джоном МакГлинном; записано в сентябре 1989 г .; EMI.
• Роджерс: Звуки музыки ; дирижер Эрих Кунцель; записано в декабре 1987 г .; Telarc.
• Россини: Барбьер ди Сивилья ; дирижирует Томас Шипперс; записано вживую, 31 декабря 1976 г .; Живая сцена.
• Россини: гала-концерт по случаю двухсотлетия Россини ; дирижирует Роджер Норрингтон; записано в феврале и марте 1992 г .; EMI.
• Россини: «Донна дель Лаго» ; под управлением Клаудио Шимоне; записано вживую, 5 октября 1981 г .; Понто.
• Россини: Отелло ; дирижирует Хесус Лопес Кобос; записано в сентябре 1978 г .; Philips.
• Рихард Штраус: Кавалер роз ; дирижирует Эдо де Ваарт; записано в июле 1976 г .; Philips.
• Рихард Штраус: Новогодний концерт 1992 года ; под управлением Клаудио Аббадо; записано в декабре 1992 г .; Sony. [Также на DVD]
• Томас: Миньон ; дирижирует Антонио де Алмейда; записано в июне и июле 1977 г .; Sony.
• Верди: Дон Карло ; дирижирует Франческо Молинари-Праделли; записано вживую, 22 апреля 1972 г .; Фойе.
• Верди: Дон Карло ; дирижирует Франческо Молинари-Праделли; записано вживую, 15 июня 1972 г .; Живая сцена.
• Верди: «Травиата» ; дирижирует Ричард Бониндж; записано вживую, 22 октября 1970 г .; Белла Воче.
• Уилберг: Реквием и другие хоровые произведения ; проведенный Крейгом Джессопом; записано в октябре 2007 г .; Мормонский Табернакальный хор.

Альбомы музыки более чем одного композитора

• Сердце ангела, музыкальный сборник рассказов ; дирижер Майкл Морган, записано в 2011 и 2012 годах; Oxingale Records.
• Гала-концерт Ардиса Крайника ; записано вживую, 20 октября 1998 г .; Лирическая опера Чикаго.
• Юдит Блеген и Фредерика фон Штаде: песни, арии и дуэты ; музыка Шумана, Шоссона, Шуберта, Алессандро Скарлатти, Моцарта, Сен-Санса и Брамса под управлением Чарльза Уодсворта, записанная в ноябре 1974 года и январе 1975 года; Sony.
• Рождественский концерт в Карнеги-холле ; дирижер Андре Превен; записано в декабре 1991 г .; Sony. [Также на DVD]
• Танцы на лунном свете, сборник песен и стихов ; записано в 1998 г .; Telarc.
• Flicka - другая сторона Фредерики фон Штаде ; музыка Ричарда Роджерса, Мака Гордона, Алана Брандта и Джереми Лаббока, дирижер Джереми Лаббок; записано в октябре 1987 г .; Sony.
• Фредерика фон Штаде: Берлиоз - Nuits d'été; Дебюсси - «Голубая дамуазель» ; дирижирует Сэйдзи Одзава, записано в октябре 1983 года; Sony.
• Фредерика фон Стаде Chante Monteverdi & Cavalli ; дирижирует Раймонд Леппард; записано в июле 1984 г .; Эрато.
• Фредерика фон Штаде: французские оперные арии ; музыка Мейербера, Гуно, Берлиоза, Массне, Оффенбаха и Томаса, дирижер Джон Причард; записано в январе 1976 г .; Sony.
• Фредерика фон Штаде: итальянские оперные арии ; музыка Монтеверди, Россини, Паизиелло, Броски и Леонкавалло, дирижер Марио Бернарди; зарегистрированы в августе 1977 г. и июле 1978 г .; Sony.
• Фредерика фон Штаде Live! ; музыка Вивальди, Дуранте, Алессандро Скарлатти, Марчелло, Россини, Равеля, Кантелуба, Копленда, Хандли, Томсона и Хьюза в сопровождении Мартина Каца; записано в апреле 1981 г .; Sony.
• Фредерика фон Штаде поет Брубека - Через твои мечты ; авторское право 1996 г .; Telarc.
• Фредерика фон Стаде поет Моцарта и Россини ; дирижирует Эдо де Ваарт; записано в сентябре 1975 г .; CD / SACD; PentaTone Classics.
• Фредерика фон Штаде: Сольный концерт ; музыка Доуленда, Перселла, Листа, Дебюсси, Кантелуба и Кэрол Холл в сопровождении Мартина Каца; записано в декабре 1977 г .; Sony.
• Фредерика фон Штаде: Сольный концерт, Эдинбург, 1976 ; песни Дорумсгаарда, Малера, Айвза, Пуленка, Бриттена, Оффенбаха и Кэрол Холл в сопровождении Мартина Изеппа; записано вживую, 31 августа 1976 г .; Гала.
• Фредерика фон Штаде: Лидерабенд, Зальцбург, 1986 ; песни Форе, Рихарда Штрауса, Малера, Копленда, Айвза, Пазатьери, Кантелуба, Шенберга, Пуленка и Оффенбаха в сопровождении Мартина Каца; записано вживую, 18 августа 1986 г .; Орфей.
• Фредерика фон Штаде: Путешествие в Париж ; песни Пуленка, Сати, Дебюсси, Онеггера, Равеля и Мессиана в сопровождении Мартина Каца; записано в апреле 1993 г ​​.; RCA.
• Мэрилин Хорн: Дивы в песне - празднование 60-летия ; в сопровождении Мартина Каца и других; записано в январе 1994 г .; RCA.
• Мэрилин Хорн и Фредерика фон Штаде: Дворжак, Шуман, Мендельсон; Лидер и дуэты ; в сопровождении Мартина Каца; записано в июле 1992 г .; RCA.
• Гала-концерт в честь 25-летия Джеймса Левина в Метрополитен-опера ; дирижер Джеймс Левайн; записано в апреле 1996 г .; DG. [Также на DVD]
• Концерт оперных звезд: гала-концерт «Полио-Плюс» ; дирижер Антон Гуаданьо; записано в сентябре 1988 г .; Амадео.
• Puttin 'on the Ritz: великие голливудские мюзиклы ; дирижер Эрих Кунцель; записано в декабре 1994 г .; Telarc.
• Салют американской музыке; Гала XVI музыкального фонда Ричарда Такера ; проведенный Джеймсом Конлоном; записано в ноябре 1991 г .; RCA.
• Простые подарки ; музыка Генделя, Моцарта, Мендельсона, Глюка, Пуччини, Вогана Уильямса, Шуберта, Кантелуба, Копленда, Кэрол Холл и Бернстайна под управлением Джозефа Сильверстайна; записано в ноябре 1991 г .; Декка. (Также издана как песня благодарения ).
• Песни кота ; дирижер Филип Брюнель; авторское право 1991; RCA.
• Полина Виардо и друзья ; записано в феврале 2006 г .; Опера Рара.

DVD

• Дворжак: Дворжак в Праге, праздник ; дирижирует Сэйдзи Одзава; записан в Сметана Холле в декабре 1993 г ​​.; Kultur.
• Хумпердинк: Гензель и Гретель ; исполняется на английском языке; дирижер Томас Фултон и продюсер Натаниэль Меррил; записан в Метрополитен-опера в декабре 1982 г .; Deutsche Grammophon.
• Моцарт: Grosse messe c-moll KV427 ; дирижер Леонард Бернстайн; записано в апреле 1990 г .; Deutsche Grammophon.
• Моцарт: Идоменей ; дирижер Джеймс Левин, продюсер Жан-Пьер Поннель; записан в Метрополитен-опера в ноябре 1982 г .; Deutsche Grammophon.
• Моцарт: «Свадьба Фигаро» ; дирижер Джон Причард и продюсер Питер Холл; записан в Глайндборне в 1973 году; Arthaus Musik.
• Моцарт: «Свадьба Фигаро» ; дирижер Георг Шолти, продюсер Джорджио Стрелер; записан в Париже в 1980 г .; Жизнь - мечта.
• Моцарт: «Свадьба Фигаро» ; дирижер Джеймс Левин, продюсер Жан-Пьер Поннель; записана в Метрополитен-опера в декабре 1985 г .; Метрополитен-опера.
• Россини: «Сенеренентола» ; дирижер Клаудио Аббадо, продюсер Жан-Пьер Поннель; снят в Вене в 1981 году; Deutsche Grammophon.
• Рихард Штраус: Новогодний концерт 1992 - Гала Рихарда Штрауса ; под управлением Клаудио Аббадо; записан в Берлине в 1992 году; Kultur.
• Рождественский концерт в Карнеги-холле ; дирижер Андре Превен; записано в декабре 1991 г .; Kultur.
• Рождество с девушкой ; дирижирует Юлиус Рудель; снят в Австрии, авторское право 1987 г .; Kultur.
• Рождество с мормонским табернакальным хором и оркестром на Храмовой площади , также изданное как «Чудо Рождества» с мормонским табернакальным хором и оркестром на Храмовой площади ; под руководством Крейга Джессопа и Мак Уилберг; записано в декабре 2003 г .; MTC.
• Опера Глайндборнского фестиваля: гала-вечер ; под управлением Эндрю Дэвиса и Бернарда Хэйтинка; записано 1992 г .; Имидж Развлечения.
• Гала-концерт в честь столетия Метрополитен-опера ; проведено Джеймсом Левином и др .; записано в октябре 1983 г .; Deutsche Grammophon.
• Гала-концерт Метрополитен-опера 1991 - 25 лет в Линкольн-центре ; дирижер Джеймс Левайн; записано в сентябре 1991 г .; Deutsche Grammophon.
• Гала-концерт в честь 25-летия Джеймса Левина в Метрополитен-опера ; дирижер Джеймс Левайн; записано в апреле 1996 г .; Deutsche Grammophon.

Лазерные диски и видеокассеты VHS

• Леонард Бернштейн: В городе ; дирижер Майкл Тилсон Томас; записано в июне 1992 г .; Deutsche Grammophon; LD и VHS.
• Россини: гала-концерт по случаю двухсотлетия Россини ; записано в феврале и марте 1992 г .; EMI; LD и VHS.
• Я слышу, как Америка поет ; в главной роли Томас Хэмпсон; выпущен в январе 1997 г .; Культура; Только VHS.

Сочинения

• Автобиографический очерк о Le nozze di Figaro в Гамильтоне, Дэвид (ред.): Энциклопедия Метрополитен-опера : Темза и Гудзон; 1987 г.
• Предисловие к Бретану, Николае: Далок Ади Эндре стих: Лидер на стихи Эндре Ади ; Editio Musica Budapest; 1989 г.
• Рецепт супа à Сара в бонде, Жюль Дж. (Ред.): Поваренная книга Метрополитен-опера ; Стюарт Табори и Чанг; 1994 г.
• Автобиографические заметки для Фредерики фон Штаде: Путешествие в Париж ; Компакт-диск RCA Victor Red Seal; 1995 г.
• Песня: А потом заходящее солнце ; музыка Джейка Хегги; 1996 г.
• Песня: Поездка на машине к Рождеству ; музыка Джейка Хегги; записаны к празднованию декабря: новые гимны семи американских композиторов ; Пентатон SACD; 1996 г.
• Цикл песни: Бумажные крылья ; музыка Джейка Хегги; записано на "Лица любви": песни Джейка Хегги ; BMG CD; 1997 г.
• Автобиографическое эссе Мартина, Джеймса (ред.): Как я могу найти Бога ?: знаменитые и не очень известные считают наиболее существенным вопросом ; Лигуори; 1997 г.
• Песня: песня Софи ; музыка Джейка Хегги; записано на "Лица любви": песни Джейка Хегги ; BMG CD; 1998 г.
• Автобиографические заметки для Фредерики фон Штаде: французские оперные арии ; Компакт-диск Sony; 1998 г.
• Автобиографические заметки для Danielpour: Elegies ; Компакт-диск Sony; 2001 г.
• Автобиографическое введение в Сиберелл, Энн: Браво! Брава! Ночь в опере ; Издательство Оксфордского университета; 2001 г.
• Песня: Папе ; музыка Джейка Хегги; записан на Flesh & Stone: Songs of Jake Heggie ; Компакт-диск классического боевика; 2004 г.
• Песня: Герой ( Зимние розы III); музыка Джейка Хегги; 2004 г.
• Цикл песни: В яркий свет ; музыка Натаниэля Стуки; AMP; 2009 г.
• Автобиографический очерк: Граммофон , май 2010 г.

Почести

Фон Штад была удостоена награды в Белом доме в 1983 году президентом Рейганом в знак признания ее значительного вклада в искусство, а также второй высшей наградой Франции в области искусства в качестве офицера Ордена искусств и литературы . В апреле 2012 года она была избрана членом Американской академии искусств и наук. Она имеет почетные докторские степени университетов Бостона и Йеля, Музыкальной школы Маннеса, Кливлендского института музыки, Музыкальной консерватории Сан-Франциско и Медицинской школы Джорджтаунского университета.

Мелочи

В телевизионном комедийно-драматическом сериале CBS « Северная экспозиция» главная героиня Мэри Маргарет «Мэгги» О'Коннелл поклонялась фон Штаде как своему кумиру; Интерпретация фон Штаде Байлеро из Chants d'Auvergne Кантелуба появилась в оригинальном альбоме саундтреков шоу.

Примечания

использованная литература

Источники

• Официальный веб-сайт Фредерики фон Штаде
• Фредерика фон Штаде о Чарли Роузе
• Фредерика фон Штаде на IMDb
• Работы Фредерики фон Штаде или о ней в библиотеках ( каталог WorldCat )
• Святая девушка: Фредерика фон Штаде
• Келлоу, Брайан, Керубино растет , Opera News , апрель 1995 г.
• Spoto, Donald, Flicka in 3/4 Time , Opera News, март 2000 г.