Фредерик Уайзман - Frederick Wiseman
Фредерик Уайзман | |
---|---|
Родился |
Бостон, Массачусетс , США
|
1 января 1930 г.
Альма-матер |
Колледж Уильямса (бакалавр, 1951) Йельский юридический факультет (бакалавр права, 1954) |
Занятие | Режиссер , продюсер |
Супруг (а) | Зиппора Бэтшоу
( М. 1955; умер 2021) |
Дети | 2 |
Фредерик Уайзман (родился 1 января 1930 года) - американский кинорежиссер , документалист и театральный режиссер. Его работа «посвящена в первую очередь изучению американских институтов». Его называют «одним из самых важных и оригинальных режиссеров, работающих сегодня».
Жизнь и карьера
Уайзман родился в еврейской семье в Бостоне, штат Массачусетс , в семье Гертруды Лии (урожденной Котцен) и Джейкоба Лео Уайзмана. Он получил степень бакалавра искусств в колледже Уильямс в 1951 году и степень бакалавра права в юридической школе Йельского университета в 1954 году. С 1954 по 1956 год он служил в армии США. Уайзман провел несколько лет в Париже, Франция, прежде чем вернуться в Соединенные Штаты, где он устроился преподавателем права в Институт права и медицины Бостонского университета. Затем он начал снимать документальные фильмы и выиграл множество кинопремий, а также стипендии Гуггенхайма и Макартура .
Первым полнометражным фильмом, созданным Уайзманом, стал «Крутой мир» (1963). В 1967 году за ним последовал Titicut Follies , который он продюсировал и направил. С тех пор он продюсировал и снял все свои фильмы. В основном это исследования социальных институтов, таких как больницы, средние школы или полицейские управления. Все его фильмы транслировались на канале PBS , одном из его основных спонсоров.
Фильмы Уайзмана часто описывают как режим наблюдения , который уходит своими корнями в прямое кино , но Уайзману не нравится этот термин:
- Я стараюсь монтировать фильмы так, чтобы они имели драматическую структуру. Вот почему я в некоторой степени возражаю против термина «наблюдательное кино» или cinéma vérité , потому что наблюдательное кино, по крайней мере для меня, означает просто тусовку, когда одна вещь столь же ценна, как и другая, а это не так. По крайней мере, для меня это не так, и cinéma verité - это просто напыщенный французский термин, который для меня не имеет абсолютно никакого значения. Уайзман, как известно, называл свои фильмы «фантастикой реальности», обычно в защиту того, что его фильмы являются произведениями искусства.
Весной 2012 года Уайзман активно участвовал в трехмесячной экспозиции биеннале Уитни . В 2014 году на 71-м Венецианском международном кинофестивале он был награжден Золотым львом за достижения в жизни . В 2016 году Вайсман получил Почетную премию Оскар от Американской академии кинематографических искусств и наук .
Награды
В 2003 году Уайзман получил премию Дэна Дэвида за свои фильмы. В 2006 году он получил премию Джорджа Полка за карьеру , ежегодно присуждаемую Университетом Лонг-Айленда за вклад в обеспечение честности журналистов и журналистские расследования.
Философия
По его мнению, фильмы Уайзмана - это развитие личного опыта, а не идеологически объективные портреты его героев.
В интервью Уайзман подчеркивал, что его фильмы не беспристрастны и не могут быть объективными. Несмотря на неизбежную предвзятость, вносимую в процесс «создания фильма», он по-прежнему считает, что у него есть определенные этические обязательства в отношении того, как он изображает события:
- [Мои фильмы] основаны на неустановленных, неконтролируемых действиях ... Монтаж очень манипулятивен, а съемка очень манипулятивна ... Что вы выбираете для съемки, как вы снимаете, как вы редактируете и как вы структурируете его ... все эти вещи ... представляют собой субъективный выбор, который вы должны сделать. В [ Белфасте, штат Мэн ] у меня было 110 часов материала ... Я использовал только 4 часа - почти ничего. Сжатие внутри последовательности представляет собой выбор, а затем то, как последовательности расположены по отношению друг к другу, представляет выбор.
- Все аспекты документального кинопроизводства предполагают выбор и, следовательно, являются манипулятивными. Но этический ... аспект в том, что вы должны ... попытаться снять [фильм], который соответствует духу вашего понимания происходящего. ... Я считаю, что эти фильмы предвзятые, предвзятые, сжатые, сжатые, но справедливые. Я думаю, что я делаю фильмы, которые не точны ни в каком объективном смысле, но точны в том смысле, что я думаю, что они справедливо отражают опыт, который я получил при создании фильма.
- Я думаю, что у меня есть обязанность перед людьми, которые согласились сниматься в фильме, ... вырезать его так, чтобы он точно отражал то, что, как я чувствовал, происходило в то время в исходном событии.
Процесс и стиль
Уайзман работает от четырех до шести недель в заведениях, которые он изображает, почти без подготовки. Большую часть производственного периода он тратит на редактирование материала, пытаясь найти ритм для создания фильма.
У каждого фильма Wiseman есть драматическая структура, хотя не обязательно сюжетная линия; в его фильмах редко бывает то, что можно было бы считать кульминацией и заключением. Ему нравится строить свою структуру последовательностей без особого тезиса или точки зрения. Любая интрига находится на уровне сцены, а не построена на сюжетных точках, и нет персонажей, с которыми зритель должен идентифицировать себя. Тем не менее, Уайзман считает, что драма является решающим элементом для его фильмов, чтобы «работать как кино» ( Поппи ). «Ритм и структура» ( Wiseman ) фильмов Wiseman втягивают зрителя в положение и перспективу объекта (человека или другого человека). Зритель ощущает драматическое напряжение изображаемых ситуаций, поскольку различные силы окружающей среды создают сложные ситуации и противоречивые ценности для объекта.
Уайзман открыто признает, что манипулировал своим исходным материалом для создания драматической структуры, и действительно настаивает на том, что необходимо «снять фильм»:
- Я пытаюсь снять фильм. Фильм должен иметь драматическую последовательность и структуру. У меня нет очень точного определения того, что представляет собой драма, но я полагаю, что у меня будут драматические эпизоды. В противном случае он становится Империей . ... Я ищу драму, хотя я не обязательно ищу людей, избивающих друг друга, стреляющих друг в друга. В обычных переживаниях много драмы. В Public Housing произошла драма в том, что старик был выселен из квартиры полицией. В той старухе, сидящей за кухонным столом, чистящей капусту, было много драмы.
Уайзман сказал, что структура его фильмов важна для общего послания:
- Что ж, меня больше всего интересует структурный аспект, и проблема заключается в разработке теории, которая связывает эти изолированные, не связанные друг с другом последовательности. Я думаю, что это частично связано с выяснением того, как это противоречит, добавляет или каким-то образом объясняет какой-то другой эпизод в фильме. Затем вы пытаетесь определить влияние конкретного эпизода на эту точку зрения фильма.
Отличительной чертой стиля Уайзмана является полное отсутствие экспозиции (повествования), взаимодействия (интервью) и размышлений (раскрывающих какой-либо процесс создания фильма). Уайзман сказал, что он «не чувствует необходимости документировать [свой] опыт» и считает, что такие рефлексивные элементы в фильмах напрасны.
Во время производства фильма Уайзман часто приобретает более 100 часов сырых материалов. Его способность создавать увлекательный и интересный полнометражный фильм без использования закадрового голоса, титульных листов или анимационной графики, оставаясь при этом «честным», была описана как причина того, что Уайзман считается настоящим мастером документального кино. .
- Этот огромный кусок материала, который представляет собой записанное извне воспоминание о моем опыте создания фильма, по необходимости является неполным. Воспоминания, не сохранившиеся на пленке, всплывают у меня в голове как фрагменты, доступные для воспроизведения, недоступные для включения, но имеющие большое значение в процессе добычи и изменения, известном как редактирование. Этот редакционный процесс ... иногда дедуктивный, иногда ассоциативный, иногда нелогичный, а иногда и неудачный ... Решающим элементом для меня является попытка продумать свое отношение к материалу с помощью любой совместимой комбинации средств. Это включает в себя необходимость вести четырехсторонний разговор между мной, последовательностью, над которой я работаю, моей памятью и общими ценностями и опытом.
Фильмография
- The Cool World (1963) (только продюсер)
- Безумие Титикут (1967)
- Средняя школа (1968)
- Закон и порядок (1969)
- Больница (1970)
- Я мисс Соня Хени (1971)
- Базовая подготовка (1971)
- Эссен (1972)
- Суд по делам несовершеннолетних (1973)
- Примат (1974)
- Благосостояние (1975)
- Мясо (1976)
- Зона канала (1977)
- Полевая миссия на Синае (1978)
- Маневр (1979)
- Дневник Серафиты (1980)
- Модель (1980)
- Магазин (1983)
- Ипподром (1985)
- Люди с множественными физическими недостатками (1986)
- Глухой (1986)
- Регулировка и работа (1986)
- Слепой (1987)
- Ракета (1988)
- Почти смерть (1989)
- Центральный парк (1989)
- Осина (1991)
- Зоопарк (1993)
- Средняя школа II (1994)
- Балет (1995)
- La Comédie-Française ou l'Amour joué (1996)
- Государственное жилье (1997)
- Белфаст, Мэн (1999)
- Домашнее насилие (2001)
- La dernière lettre / The Last Letter (2002) - снятая версия его постановочной сценической пьесы в Comédie-Française
- Домашнее насилие 2 (2002)
- Сад (2005)
- Законодательное собрание штата (2007)
- La Danse (2009) - о Парижском балете национальной оперы
- Боксерский зал (2010)
- Crazy Horse (2011) - о ночном клубе Crazy Horse в Париже
- В Беркли (2013)
- Национальная галерея (2014)
- В Джексон Хайтс (2015)
- Экслибрис - Нью-Йоркская публичная библиотека (2017)
- Монровия, Индиана (2018)
- Мэрия (2020)
Театральная работа
В дополнение к своей более известной работе в кино, Уайзман также руководил и принимал участие в театральных постановках в США и Франции.
- Эмили Дикинсон , La Belle d'Амхерст ( Бель Амхерст ) от Уильяма Люса . Le Théâtre Noir, Париж, режиссер, май – июль 2012 г.
- О Les Beaux Jours по Беккета . La Комеди Франсез , Париж. Директор, ноябрь - январь 2006 г .; Режиссер и актер, январь – март 2007 г.
-
Последнее письмо - экранизация романа Василия Гроссмана " Жизнь и судьба" .
- Театр для новой аудитории, Нью-Йорк. Директор, декабрь 2003 г.
- Турне по Северной Америке с постановкой La Comédie Française (Оттава / Торонто, Канада; Кембридж / Спрингфилд, Массачусетс; Нью-Йорк, Нью-Йорк; Чикаго, Иллинойс) Режиссер, май – июнь 2001 г.
- Французская комеди, Париж. Директор, март – апрель 2000 г., сентябрь – ноябрь 2000 г.
-
Благополучие: Опера по рассказу Фредерика Вайзмана и Дэвида Славитта , либретто Дэвида Славитта, музыка Ленни Пикетта .
- Центр реставрации и искусств Святой Анны, Нью-Йорк. Директор, май 1997 г.
- Фестиваль американского музыкального театра , Филадельфия. Директор, июнь 1992 г.
- Американский репертуарный театр , Кембридж. Директор, май 1988 г.
- Ненависть на Джошуа Гольдштейн . Американский репертуарный театр, Кембридж. Режиссер, январь 1991 г.
- Сегодня мы импровизировать по Луиджи Пиранделло . Американский репертуарный театр, Кембридж. Режиссер видеоряд и актер в роли режиссера-документалиста, ноябрь 1986 г. - февраль 1987 г.
использованная литература
Источники
- Афтаб, Калим Афтаб; Александра Вельц "Фредерик Вайзман" (Интервью) на iol.ie
- Уайзман, Фредерик (апрель 1994). «Монтаж как четырехсторонний разговор». Докс: Ежеквартальный документальный фильм . 1 : 4–6.
дальнейшее чтение
- Бенсон, Томас У .; Кэролайн Андерсон, Реальность: фильмы Фредерика Уайзмана , 2-е издание (Карбондейл: издательство Южного Иллинойского университета, 2002). (Подробная история и критика фильмов.)
- Бергман, Барри, « Через 43 года после безумств Титикут , это Беркли, фильм» , UC Berkeley News , 14 сентября 2010 г.
- Грант, Барри Кейт, " Путешествие открытий: кино Фредерика Уайзмана" , University of Illinois Press, 1992. (творчество Уайзмана: 1963–1990)
- Сондерс, Дэйв, Direct Cinema: наблюдательный документальный фильм и политика шестидесятых , Лондон: Wallflower Press, 2007. (Содержит длинный раздел о первых пяти фильмах Уайзмана)
- Сигел Джошуа; де Навасель Мари-Кристин, «Фредерик Уайзман», Музей современного искусства, Нью-Йорк, 2010. ISBN 978-0-87070-791-9
- Вачани, Нилита, «Возвращаясь к закону и порядку Фреда Вайзмана в эпоху, когда жизнь черных имеет значение» , Film International , 14 октября 2020 г.
внешние ссылки
- Фредерик Уайзман из IMDb
- Zipporah Films Официальный дистрибьютор работ Wiseman
- Фредерик Уайзман о реальности и кино - Выступление в La clé des langues
- Обсуждение с Фредериком Уайзманом и Робертом Крамером - Документальная коробка
- Интервью Бадда Уилкинса с Фредериком Уайзманом для журнала Slant Magazine
- Интервью с Уайзманом в " Не идти в театр рядом с тобой"
- Фредерик Уайзман получает Почетный Оскар на церемонии вручения премии Governors Awards 2016