Движение за свободную культуру - Free-culture movement

Лоуренс Лессиг стоит на трибуне с микрофоном, а перед ним портативный компьютер.
Лоуренс Лессиг , влиятельный активист движения за свободную культуру, в 2005 году.

Движение за свободную культуру - это общественное движение, которое продвигает свободу распространять и изменять творческие работы других в форме бесплатного контента или открытого контента без компенсации или согласия первоначальных создателей произведения, используя Интернет и другие формы СМИ.

Движение возражает против того, что считает чрезмерно ограничивающими законами об авторском праве . Многие участники движения утверждают, что такие законы мешают творчеству. Они называют эту систему « культурой разрешений ».

Движение свободной культуры, с ее этосом свободного обмена идей, совмещено с бесплатным и открытым исходным кодом, программным обеспечением движением , а также другими движениями и философиями , такими как открытый доступ (ОА), в ремиксе культуры , тем Хакер культура , то доступ к движению знаний , в копилефте движение и общественный домен движение.

История

Прекурсоры

В конце 1960-х Стюарт Брэнд основал Whole Earth Catalog и утверждал, что технологии могут освобождать, а не угнетать. Он придумал лозунг « Информация хочет быть свободной » в 1984 году против ограничения доступа к информации государственным контролем, предотвращения публичного владения информацией.

Предпосылки становления движения за свободную культуру

В 1998 году Конгресс США принял Закон о продлении срока действия авторских прав Сонни Боно , который президент Клинтон подписал в качестве закона. Законодательство продлило защиту авторских прав еще на двадцать лет, в результате чего общий гарантированный срок авторских прав составляет семьдесят лет после смерти автора. Законопроект активно лоббировали музыкальные и кинокорпорации, такие как Disney , и окрестили Законом о защите Микки Мауса. Лоуренс Лессиг утверждает, что авторское право является препятствием для культурного производства, обмена знаниями и технологических инноваций, и что частные интересы - в отличие от общественного блага - определяют закон. Он путешествовал по стране в 1998 году, произнося по сто речей в год в университетских городках, и положил начало движению. Это привело к основанию первого отделения « Студенты за свободную культуру» в Свортмор-колледже .

В 1999 году Лессиг оспорила закон Боно и подала иск в Верховный суд США . Несмотря на свою твердую веру в победу, цитируя простой язык Конституции об «ограниченных» условиях авторского права, Лессиг получил только два голоса против: от судей Стивена Брейера и Джона Пола Стивенса .

Основание Creative Commons

В 2001 году Лессиг инициировал Creative Commons , альтернативную систему лицензирования «некоторые права защищены» стандартной системе авторского права «все права защищены». Лессиг фокусируется на справедливом балансе между интересом публики к использованию и участию в выпущенных творческих произведениях и необходимостью защиты работы автора, что по-прежнему обеспечивает культуру ремиксов "чтение-запись" .

Термин «свободная культура» первоначально использовался с 2003 года во время Всемирного саммита по информационному обществу, чтобы представить первую бесплатную лицензию на художественное творчество в целом, инициированную группой по авторскому леву во Франции с 2001 года (так называемая лицензия на свободное искусство ). Затем он был развит в книге Лоуренса Лессига « Свободная культура» в 2004 году.

В августе 2003 года Open Content Project , предшественник Creative Commons 1998 года Дэвида А. Вили , объявил Creative Commons своим преемником, и Уайли присоединился к нему в качестве директора.

«Определение бесплатных произведений культуры»

В 2005–2006 годах в рамках движения за свободную культуру Creative Commons подверглась критике со стороны Эрика Мёллера и Бенджамина Мако Хилла за отсутствие минимальных стандартов свободы. После этого было создано « Определение свободных культурных произведений » как совместная работа многих, в том числе Эрика Мёллера , Лоуренса Лессига , Бенджамина Мако Хилла и Ричарда Столлмана . В феврале 2008 года несколько лицензий Creative Commons были «одобрены для бесплатных произведений культуры», а именно CC BY и CC BY-SA (позже также CC0 ). Лицензии Creative Commons с ограничениями на коммерческое использование или производные работы не были утверждены.

В октябре 2014 года Фонд открытых знаний описал свое определение понятия «открытый» для открытого контента и открытого знания как синоним определения «бесплатно» в «Определении бесплатных произведений культуры», отметив, что оба они уходят корнями в открытый исходный код. Определение и определение свободного программного обеспечения . Поэтому для открытого и бесплатного контента рекомендуются те же три лицензии Creative Commons: CC BY , CC BY-SA и CC0 . Фонд Open Knowledge дополнительно определил три специализированные лицензии для данных и баз данных, ранее недоступные: Open Data Commons Public Domain Dedication and License (PDDL), Open Data Commons Attribution License (ODC-BY) и Open Data Commons Open Database License ( ODbL).

Организации

Логотип Creative Commons

Организация, обычно связанная со свободной культурой, - это Creative Commons (CC), основанная Лоуренсом Лессигом . CC способствует обмену творческими работами и распространению идей для создания культурной жизни, научного прогресса и бизнес-инноваций.

Студенческая организация FreeCulture.org , вдохновленная Лессигом и основанная в 2003 году. Строительные блоки - это символ повторного использования и ремикширования творческих работ, а также символ культуры ремиксов .

QuestionCopyright.org - еще одна организация, заявленная миссия которой состоит в том, чтобы «осветить экономический, художественный и социальный ущерб, наносимый монополиями на распространение, и продемонстрировать, насколько свободное распространение лучше для художников и публики». QuestionCopyright может быть наиболее известен своей связью с художницей Ниной Пейли , чей полнометражный анимационный фильм « Сита поет блюз», удостоенный множества наград, был признан чрезвычайно успешным примером бесплатного распространения под эгидой «Sita Distribution Project». На веб-сайте организации есть ряд ресурсов, публикаций и других ссылок, связанных с различными вопросами авторского права, патентов и товарных знаков.

Студенческую организацию «Студенты за свободную культуру» иногда ошибочно называют «Движением за свободную культуру», но это не официальное название. Организация - это часть большего движения. Первое отделение было основано в 1998 году в колледже Свортмор, а к 2008 году организация насчитывала двадцать шесть отделений.

Движение за свободную культуру берет идеалы движения за свободное и открытое программное обеспечение и распространяет их из области программного обеспечения на все культурные и творческие работы. В начале жизни Creative Commons Ричард Столлман (основатель Фонда свободного программного обеспечения и движения за свободное программное обеспечение ) поддерживал организацию. Он отказался от своей поддержки в связи с введением нескольких лицензий, включая лицензии для развивающихся стран (прекращено в 2007 г.) и лицензий на отбор проб. Позже Столлман восстановил некоторую поддержку, когда Creative Commons отозвала эти лицензии.

Движение за свободную музыку , часть движения за свободную культуру, зародилось одновременно с ростом популярности Интернета благодаря философии свободной музыки Рама Самудрала в начале 1994 года. Оно также было основано на идее свободного программного обеспечения Ричарда Столлмана и совпало с ним. с зарождающимся движением за открытое искусство и за открытую информацию (в совокупности именуемых «движением за свободную культуру»). Философия свободной музыки использовала трехсторонний подход для добровольного поощрения распространения неограниченного копирования, основанный на том факте, что копии записей и композиций могут быть сделаны и распространены с полной точностью и легкостью через Интернет. О последующем движении за бесплатную музыку сообщили различные средства массовой информации, включая Billboard , Forbes , Levi's Original Music Magazine , The Free Radical , Wired и The New York Times . Наряду с бурным развитием Интернета, вызванным программным обеспечением с открытым исходным кодом и Linux , ростом P2P и сжатием с потерями , и, несмотря на усилия музыкальной индустрии, бесплатная музыка стала в значительной степени реальностью в начале 21 века. Такие организации, как Electronic Frontier Foundation и Creative Commons, с такими поборниками свободной информации, как Лоуренс Лессиг, разрабатывали многочисленные лицензии, которые предлагали различные варианты авторского права и авторского лева. Вопрос уже не в том, почему и как музыка должна быть бесплатной, а скорее в том, как будет процветать творчество, пока музыканты разрабатывают модели для получения дохода в эпоху Интернета.

Прием

Скептицизм со стороны ФСПО

Первоначально основатель Фонда свободного программного обеспечения Ричард Столлман не видел важности бесплатных произведений помимо программного обеспечения. Например, в отношении руководств и книг Столлман в 1990-х годах заявил:

Как правило, я не считаю, что для людей важно иметь разрешение на изменение всевозможных статей и книг. Вопросы для писем не обязательно такие же, как для программного обеспечения. Например, я не думаю, что вы или я обязаны давать разрешение на изменение статей, подобных этой, в которых описываются наши действия и наши взгляды.

Точно так же в 1999 году Столлман сказал, что он не видит «социального императива для разработки бесплатного оборудования, такого как императива для свободного программного обеспечения». Другие авторы, такие как Джошуа Пирс , утверждали, что существует этический императив для оборудования с открытым исходным кодом , особенно в отношении технологий с открытым исходным кодом для устойчивого развития .

Позже Столлман немного изменил свою позицию и выступил за свободный обмен информацией в 2009 году. Но в 2011 году Столлман прокомментировал арест основателя Megaupload : «Я думаю, что все произведения, предназначенные для практического использования, должны быть бесплатными, но это не относится к музыке. поскольку музыка предназначена для признательности, а не для практического использования ». В дальнейшем Столлман выделил три класса: произведения практического использования должны быть бесплатными; произведения, представляющие точки зрения, должны быть общими, но не изменяемыми; произведения искусства или развлечения должны охраняться авторским правом (но только в течение 10 лет). В своем эссе в 2012 году Столлман утверждал, что видеоигры как программное обеспечение должны быть бесплатными, но не как их произведения. В 2015 году Столлман выступал за бесплатное проектирование оборудования .

Сторонники авторских прав

Активная критика движения за свободную культуру исходит от сторонников авторского права.

Выдающийся технолог и музыкант Джарон Ланье обсуждает эту перспективу свободной культуры в своей книге 2010 года « Вы не гаджет» . Ланье беспокоит обезличивание анонимных СМИ краудсорсинга (таких как Википедия) и экономическое достоинство творческих художников из среднего класса.

Эндрю Кин , критик Web 2.0 , критикует некоторые идеи свободной культуры в своей книге « Культ любителя» , описывая Лессига как «коммуниста интеллектуальной собственности».

В падении рыночной доли медиаиндустрии обвиняют свободную культуру, но такие ученые, как Клэй Ширки, утверждают, что сам рынок, а не свободная культура, убивает журналистскую индустрию.

Смотрите также

Рекомендации

Внешние ссылки

Ресурсы