Французский александрин - French alexandrine

Мольер и Расин, возможно, величайшие писатели классических александринов в комедии и трагедии соответственно.

Французский александрийский ( французский : Alexandrin ) является слоговым поэтическим метром из (номинально и обычно) 12 слогов с медиальной цезурой разделяющей линии на две полустишия (пол-линия) из шести слогов каждых. Это была доминирующая длинная линия французской поэзии с 17 по 19 века, и она оказала влияние на многие другие европейские литературы, которые разработали собственные александрины .

12-15 веков

Бытие

По словам историка стихов Михаила Гаспарова , французский александрин произошел от амброзианского восьмисложного слова:

 × –  u  – ×   –  u ×
Aeterne rerum conditor

постепенно теряя последние два слога,

 × –  u  – ×   –
Aeterne rerum cond (construct)

затем удвоение этой строки в слоговом контексте с фразовым ударением, а не длиной в качестве маркера.

Взлет и падение

Александр Македонский в водолазном колоколе: сцена из тезки линии, римлянина д'Александра .

Самое раннее зарегистрированное использование александринов находится в средневековой французской поэме Le Pèlerinage de Charlemagne 1150 года, но название происходит от их более известного использования в части римского д'Александра 1170 года. Л. Е. Кастнер утверждает:

Примерно с 1200 года александрина начала вытеснять десятисложную линию в качестве метра chansons de geste , а в конце тринадцатого века она приобрела столь полное превосходство, как эпическая линия, что некоторые из старых шансонов в десятисложные линии превратились в александрийцев ...

Эти ранние александрины были немного менее ритмично, чем те, что были повторно введены в 16 веке. Примечательно, что они допустили «эпическую цезуру» - экстраметрическое немое e в конце первого полустишия (полустрочки), как показано в этой строке из средневековой Li quatre fils Aymon :

o   o    o   o  o   S(e)   o  o   o o     o S
Or sunt li quatre frère | sus el palais plenier

o=any syllable; S=stressed syllable; (e)=optional mute e; |=caesura

Однако к концу 14 века эта линия была «полностью заброшена, уступив место своему старому сопернику - десятисложному письму»; и, несмотря на отдельные отдельные попытки, не восстановил свой статус в течение почти 200 лет.

16-18 веков

Александрин был воскрешен в середине XVI века поэтами Плеяды , особенно Этьеном Жоделем (трагедия), Гийомом де Саллюстом дю Барта (повествование), Жан-Антуаном де Баифом (лирика) и Пьером де Ронсаром . Позже Пьер Корнель ввел его в использование в комедии. Он был метрически строже, без эпической цезуры:

o o o o o S | o o o o o S (e)

Пьер Корнель

Как правило, каждое полустишие также содержит один вторичный ударение, которое может встречаться на любом из первых пяти слогов, чаще всего на третьем; Эта часто сбалансированная структура из четырех частей привела к одному из нескольких названий линии: alexandrin tétramètre (в отличие от тримэтра или alexandrin ternaire, описанных ниже).

Часто называемый «классический александрин», vers héroïque или grand vers , он стал доминирующей длинной линией французских стихов до конца XIX века, был «возведен в статус национального символа и в конечном итоге стал олицетворением французской поэзии. общий". Классический александрин всегда рифмуется. Règle d'альтернансного де Раймс (правило чередования рифм), которая была тенденция в некоторых поэтов перед плеяда, был «твердо установлено Ронсар в шестнадцатом веке и строго предопределено Malherbe в семнадцатом.» В нем говорится, что « мужской рийм не может сразу же следовать другой мужской рий, или женский рийм - другой женский рий». Это правило привело к преобладанию трех схем рифм, хотя возможны и другие. (Мужские рифмы даются строчными буквами, а женские - ЗАГЛАВНЫМИ):

рисует тарелки или рисует suivies : aaBB
Rimes croisées : ABAB (или ABAB)
rimes embrassées aBBa (или AbbA)

Эти строки Корнеля (с формальным перефразированием) служат примером классических александринов с суивиями :

Nous partîmes cinq cents; | mais par un prompt renfort
Nous nous vîmes trois mille | en arrivant au port,
Tant, à nous voir marcher | avec un tel visage,
Les plus épouvantés | Reprenaient de courage!

Как пятьсот мы ушли, | но вскоре мы получили поддержку:
мы выросли до трех тысяч | когда мы подошли к порту.
Таким образом, увидев всех нас маршем | в союзе и с такой благосклонностью,
Страх растаял, | толпа становится храбрее!

—Корнель: Ле Сид, акт IV, сцена 3, строки 1259–62.

Некоторые участники La Pléiade

Стратегии рыхления

Классический александрин был рано признан имеющим прозаический эффект, например, Ронсаром и Иоахимом дю Белле . Это частично объясняет строгость, с которой соблюдались его просодические правила (например, медиальная цезура и рифма конца); они были сочтены необходимыми, чтобы сохранить его различие и единство как стих. Тем не менее, на протяжении веков использовалось несколько стратегий уменьшения строгости формы стиха.

Александрин тернер

Хотя Виктор Гюго использовался в исключительных случаях некоторыми французскими поэтами 17-го века, он популяризировал александрин тернер (также известный как тримэтр ) как альтернативный ритм классическому александрину. Его знаменитая самоописательная строка:

J'ai disloqué | ce grand ¦ niais | д'александрин

Вывихиваю | великий придурок | александрин

- Хьюго: «XXVI: Quelques mots à un autre», строка 84

иллюстрирует структуру alexandrin ternaire , которая сохраняет медиальную цезуру с разрывом слова, но приукрашивает ее, окружая ее двумя более сильными фразами после четвертого и восьмого слогов:

o o o S | o o ¦ o S | o o o S (e)

|=strong caesura; ¦=word break

Хотя александриновый тернер в основном был принят французскими романтиками и символистами , он оставался дополнительной линией, использованной в классическом александриновом контексте и составляющей не более четверти александриновых строк, написанных в то время. Проходы классических александрийским были еще написаны этими поэтами, как, например , это рифмы croisées четверостишие на Шарля Бодлера :

La très-chère était nue, | et, connaissant mon cœur,
Elle n'avait gardé | que ses bijoux sonores,
Dont le riche attirail | lui donnait l'air vainqueur
Qu'ont dans leurs jours heureux | les esclaves des Maures.

Моя самая любимая была голой | но она знала мое желание,
поэтому она носила свои яркие драгоценности, | ее звенящие цепи, ее сокровище:
Такая властная атмосфера | в золотом наряде,
Как рабыня мавра | в дни ее удовольствия.

- Бодлер: «Les Bijoux», строки 1–4

Vers libres, libéré, libre

Эти три схожих термина (во французском верлибре и верлибре - омофоны ) обозначают различные исторические стратегии, направленные на привнесение большего просодического разнообразия во французский стих. Все три включают формы стихов, помимо александрина, но так же, как александрин был главным среди строк, он является главной целью этих модификаций.

Vers libres

Vers libres (также vers libres classiques , vers mêlés или vers irréguliers ) встречаются во множестве минорных и гибридных жанров 17-го и 18-го веков. Произведения состоят из строк разной длины, без регулярности в распределении или порядке; однако каждая отдельная строка идеально метрична, и соблюдается правило чередования рифм. В результате несколько аналогичны Pindarics из Авраама Каули . Двумя самыми известными произведениями, написанными в верлибрах, являются « Басни Жана де Лафонтена » и « Амфитрион» Мольера .

Vers libéré

Vers libéré был продолжением вольностей середины и конца XIX века, которые начали принимать романтики с их объятиями александрина тернера . Принятые вольности включали ослабление, движение и стирание цезур и отказ от правила чередования рифм. Хотя авторы верлибере постоянно продолжали использовать рифму, многие из них принимали категории рифмы, которые ранее считались «небрежными» или необычными. Александрин был не единственной их метрической мишенью; они также культивировали использование vers impair - строк с нечетным, а не четным числом слогов. Эти неровные строки, хотя и известны из более ранних французских стихов, были относительно необычными и помогли предположить новый ритмический регистр.

Vers libre

Vers libre - это источник английского термина « свободный стих» , который фактически идентичен по значению. Это можно рассматривать как радикальное расширение тенденций как верлибров (различная и непредсказуемая длина строк), так и верлибере (ослабление ограничений для цезуры и рифм, а также экспериментирование с необычной длиной строк). Его рождение - по крайней мере, для читающей публики - можно точно датировать: 1886 г .; в этом году редактор Гюстав Кан опубликовал несколько основополагающих стихотворений- верлибров в своем обзоре La Vogue , в том числе стихи Артура Рембо (написанные более десяти лет назад) и Жюля Лафорга , и в последующие годы их станет больше. Vers libre избавился от всех метрических и просодических ограничений, таких как длина стиха, рифма и цезура; Лафорг сказал: «Я забываю рифмовать, я забываю о количестве слогов, я забываю о строфе строф».

Жан де Лафонтен (1621–1695) написал верлибры .
Поль Верлен (1844–1896) написал верлибере .
Жюль Лафорг (1860–1887) написал верлибр .

Languages

In other projects