Фридерика Софи Сейлер - Friederike Sophie Seyler

Фридерика Софи Сейлер
Софи Фридерике Хенсель.jpg
Фридерика Софи Зейлер, Антон Графф , Кунстхалле Гамбург
Родившийся
Фридерике Софи Спарманн

1738
Умер 22 ноября 1789 г. (1789-11-22) (50–51 лет)
Другие названия Фридерике Софи Хенсель
профессия Актриса и драматург
Известная работа
Супруг (а)

Фридерика Софи Зейлер (1738, Дрезден - 22 ноября 1789, Шлезвиг ; урожденная Спарманн , ранее была замужем за Хензелем ) была немецкой актрисой , драматургом и либреттистом . Наряду с Фридерикой Кэролайн Нойбер ее считали величайшей актрисой Германии 18 века; Лессинг описал ее в своей Гамбургской драматургии , как «неоспоримо одна из лучших актрис , что немецкий театр когда - либо видел.»

Внучка известного архитектора Маттеуса Даниэля Пёппельмана , она сбежала от жестокого дяди под угрозой принудительного брака, чтобы поступить в театр в возрасте шестнадцати лет в 1754 году. Она зарекомендовала себя как одна из ведущих актрис Германии в 1760-х годах и была получила признание за изображение страстных, величественных и трагических героинь . С 1767 года она была профессионально и лично связана с театральным директором Абелем Зейлером , за которого она вышла замуж в 1772 году как ведущая актриса Гамбургского национального театра, а затем и театральной труппы Зейлера . Вместе с Сейлер она до самой смерти вела странствующую жизнь, широко выступая в немецкоязычном мире. Она также несколько раз останавливалась в Венском Бургтеатре между 1757 и 1772 годами. Она была связана со всеми ведущими театрами своей эпохи: Гамбургом, Веной, Веймаром, Готой и Мангеймом.

Она считается одним из самых важных драматургов 18 века, и ее известность как актриса способствовала популярности ее пьес. Ее либретто для оперы Оберон (первоначально под названием Юон и Аманда ) был главным источником вдохновения для Emanuel Шиканедер «s либретто для оперы Волшебная флейта ; Слегка адаптированная версия оперы Зейлера была первой оперой, исполненной труппой Шиканедера в их новом театре, Theatre auf der Wieden , и положила начало традиции сказочных опер Шиканедера, кульминацией которой через два года стала «Волшебная флейта». , у которого с « Обероном» Сейлера были общие сюжеты, персонажи и певцы .

Ранний период жизни

Она родилась как Фридерика Софи Спарманн в Дрездене и была единственным ребенком доктора Иоганна Вильгельма Спарманна и Луизы Катарины Пёппельманн; ее дедушкой был знаменитый архитектор Маттеус Даниэль Пёппельманн . Она приехала из неблагополучного дома; ее родители развелись, когда ей было одиннадцать лет, и ее мать перешла в монастырь . В возрасте двенадцати лет ее отправили жить с жестоким дядей по материнской линии, который так плохо с ней обращался, что она сбежала к другому родственнику, который умер уже в 1753 году. Чтобы избежать брака по договоренности, который заключил ее дядя, она сбежал от него, чтобы поступить в театр в возрасте шестнадцати лет в 1754 году.

Театральная карьера, 1754–1767 гг.

В 1754 году она присоединилась к труппе Харлекина Кирша . В 1755 году в возрасте семнадцати лет она вышла замуж за друга-актера, 27-летнего Иоганна Готлиба Хензеля (1728–1787), а в конце 1755 года они оба присоединились к труппе Франца Шуха в Бреслау , где она получила признание как актриса. В 1757 году они присоединились к компании Конрада Эрнста Аккермана в Гамбурге. Позже в 1757 году она поехала в Вену, чтобы выступить в Бургтеатре , несмотря на подписание годичного контракта с Аккерманом. С этого момента она жила отдельно от мужа, и позже они официально развелись. До 1765 года она выступала в Вене, Франкфурте и Хильдбургхаузене . Какое-то время она подумывала о том, чтобы бросить актерскую игру из-за болезни, но, наконец, в 1765 году вернулась в компанию Ackermann в Гамбурге.

Гамбургский национальный театр, труппа театра Сейлер и брак с Абелем Сейлером

1767 год ознаменовал начало ее непрерывного профессионального и личного общения с Абелем Сейлером , который позже стал ее вторым мужем. В том же году группа гамбургских купцов во главе с Абелем Зейлером приняла здание театра Comödienhaus у труппы Аккермана и основала Гамбургский национальный театр , первую попытку создать национальный театр в Германии на основе идей Людвига Хольберга . Пылкий поклонник Фридерике Софи Хенсель, Абель Зейлер был бывшим банкиром и «красивым бонвиваном », который потерпел сенсационное банкротство из-за огромной суммы после банковского кризиса в Амстердаме 1763 года и который позже станет одним из тех, кто великие театральные деятели Европы 18 века. Во многом его восхищение Фридерикой Софи Хенсель, которой к тому времени было 29 лет, побудило его с 1767 года посвятить себя театру; в результате ее соперничество с 22-летним Karoline Schulze , Фредерика Софи Hensel был в центре интриг , которые привели ее почитатель Зейлера к «создать театр для нее, где она могла царствовать бесспорную , не опасаясь каким - либо соперничество.»

Фридерика Софи Хенсель была ведущей актрисой Гамбургского национального театра, в котором Конрада Эхофа также выступали в роли главного мужского актера и де-факто художественного руководителя, а Готтхольда Эфраима Лессинга - в качестве драматурга . Лессинг написал свою влиятельную работу по драматургии, которая дала название области драматургии , Гамбургская драматургия , как собрание комментариев к пьесам; ее выдающаяся роль в национальном театре задокументирована Лессинг в Гамбургской драматургии , где Лессинг хвалила ее как одну из лучших актрис Германии. Гамбургский национальный театр был закрыт в 1769 году, когда деньги Абеля Зейлера закончились после двух лет расточительных расходов.

В 1769 году Абель Сейлер основал передвижную театральную труппу Seyler Theater Company , которая стала эффективным преемником национального театра, сохранив Конрада Эхофа и Фридерику Софи Хенсель в качестве ведущих актеров. Компания зарекомендовала себя как ведущая театральная труппа в немецкоязычной Европе в 1770-х годах, и ей приписывают популяризацию пьес Шекспира в немецкоязычной Европе и продвижение драматургов Sturm und Drang и серьезных немецких оперных традиций . Первоначально базирующаяся в Ганновере , компания находилась в течение трех лет при дворе покровительницы искусств герцогини Анны Амалии в Веймаре с 1771 по 1774 год, что совпало с началом культурной эры, известной как Веймарский классицизм . Фридерика Софи Хензель выступала с труппой Сейлера с 1769 года, но оставалась в Венском Бургтеатре с 1771 по 1772 год. В 1772 году она воссоединилась с Зейлером, своим давним любовным увлечением, и вышла за него замуж в ноябре 1772 года в Османнштедте недалеко от Веймара. С 1772 года она профессионально сопровождала Абеля Сейлера, выступая в основном в театрах, которыми он руководил. После 1774 Schloss Веймарского огня, компания Зейлер переехала в графский суд Гота , и была основана в Лейпциге и Дрездене с 1775 до 1777. С 1777 по 1779 компании Зейлер главным образом была основана в Франкфурте и Майнце и много путешествовала в Кельн , Ханау , Мангейм , Гейдельберг и Бонн .

В 1779 году компания Зейлер сформировала ядро ​​нового Национального театра Мангейма , который ее муж возглавил как художественный руководитель-основатель. В Мангейме ее муж поставил несколько шекспировских постановок и оставил прочное наследие, в то время как Фридерика Софи исполнила ключевые роли Шекспира, такие как леди Макбет . В 1781 году ее ревность спровоцировала несчастный случай; в ответ на неоднократные наглые замечания ее ученицы Элизабет Тоскани во время репетиций театра , ее муж дал Тоскани пощечину, что привело к его отставке с поста директора. Затем пара Зейлер покинула Мангейм и с 1781 по 1783 год жила в Шлезвиге , где ее муж был художественным руководителем Шлезвигского придворного театра. С 1785 по 1787 год она снова выступала в Comödienhaus в Гамбурге под руководством Фридриха Людвига Шредера , а ее муж иногда работал суфлером в театре. В 1787 году она переехала с мужем в Шлезвиг, где он снова стал директором Шлезвигского придворного театра и где она выступала до своей смерти в 1789 году.

Художественное наследие

Фридерика Софи Зейлер была широко известна как величайшая немецкая актриса своего времени и величайшая немецкая актриса 18 века наряду с Фридерикой Кэролайн Нойбер . Она освоила разнообразные роли, но особую популярность получила за роль страстных, величественных трагических героинь, таких как Клитемнестра , Медея и Гертруда в « Гамлете» . Лессинг описал ее в своей Гамбургской драматургии , как «неоспоримо одна из лучших актрис , что немецкий театр когда - либо видел.» Он похвалил легкость и точность ее декламаций, а также ее тонкую игру. Он был особенно впечатлен тем, как она справилась со сценой смерти в роли героини в его собственной пьесе « Мисс Сара Сэмпсон» , написав, что «от искусства нельзя требовать большего, чем то, что делает мадам Хенсель в роли Сары». Рассказывая о своей игре в « Сени» Франсуазы де Граффиньи , Лессинг отметила, что «ни одно слово не падает с ее уст на землю. То, что, по ее словам, она не узнала, исходит из ее собственной головы, из ее собственного сердца. говорить, или она не любит говорить, ее игра продолжается без перерыва. Я знала только одну ошибку, но это очень редкая ошибка, очень завидная ошибка. Актриса слишком велика для роли ». Актер Август Вильгельм Иффланд назвал ее одним из величайших образцов для подражания.

Хотя она считалась самой известной из ныне живущих актрис Германии, она также имела репутацию необычайно тщеславной и трудной для работы. Она чувствовала себя серьезно оскорбленной малейшей критикой ее игры, даже в целом очень положительными отзывами Лессинг; ее тщеславие, карьерные амбиции, востребованность самых ярких ролей и соперничество с другими актрисами вызывали напряженность на протяжении всей ее карьеры. Ричард Э. Шаде описывает ее как «красивую, но довольно солидную и властную ведущую леди». По словам Филлис Хартнолл , «даже ненавидевшая ее Лессинг вынуждена была признать, что она прекрасная актриса. В личной жизни она была злобной и интригующей, а ее персонаж способствовал краху гамбургского предприятия».

Фридерика Софи Зейлер как драматург

Оригинальная обложка книги Фридерике Софи Сейлер " Хюон унд Аманде" (1789 г.)

Фридерика Софи Зейлер написала всего две пьесы; тем не менее, она считается одним из самых важных драматургов 18 века и одной из очень немногих женщин-драматургов своей эпохи. При жизни она была больше известна как актриса, чем как драматург. Энн Флейг отмечает, что ее известность как актрисы была важна для современного влияния ее пьес. Также она перевела с французского две пьесы.

Die Entführung oder die zärtliche Mutter

Ее первая пьеса называлась Die Familie auf dem Lande и была опубликована в 1770 году. В 1772 году была опубликована переработанная версия пьесы под названием Die Entführung oder die zärtliche Mutter (Похищение, или Нежная мать). Пьеса представляет собой драматическую адаптацию романа 1767 года « Заключение мемуаров мисс Сидни Бидульф» (1767), написанного Фрэнсис Шеридан , в значительной степени забытой писательницей-романисткой, который является продолжением ее более раннего романа « Мемуары мисс Сидни Бидульф» . Последний роман сам был вдохновлен Памелой; или, Добродетель вознаграждается по Сэмюэл Ричардсон . Пьеса написана в стиле комедии лармоянте , популярной среди драматургов, где счастливый конец следует за трагическим повествованием.

Юон и Аманда или Оберон

Как драматург Фридерике Софи Сейлер больше всего помнят за влиятельных романтиков Зингшпиль Юон и Аманду ( нем . Hüon und Amande ), более известную как Оберон . Вдохновленный стихотворением Виланда « Оберон» и одной из самых ранних пьес по сказке , он был опубликован в 1789 году, в год ее смерти, и был посвящен ей и давнему другу и сотруднику ее мужа, актеру Фридриху Людвигу Шредеру. . Он был опубликован в новом издании после ее смерти в 1792 году под названием « Оберон», или «Король эльфов» ( нем . Oberon oder König der Elfen ). Спектакль с оригинальной музыкой Карла Ханке имел большой успех в Гамбурге; Ханке был нанят ее мужем в качестве музыкального руководителя в Comödienhaus в Гамбурге в 1783 году. Вскоре после этого ее либретто было переработано Карлом Людвигом Гизеке для театральной труппы Эмануэля Шиканедера с новой музыкой Пола Враницки . Пьеса Зейлера на музыку Враницкого стала первой оперой, исполненной труппой Шиканедера в Театре auf der Wieden , и заложила традицию в труппе сказочных опер в рамках труппы Шиканедера, кульминацией которой стали оперы Моцарта и Шиканедера « Волшебная флейта 2». годы спустя. Оберон, написанный Софи Сейлер и построенный на основе Гизеке, похож на «Волшебную флейту» по сюжету и персонажам, и ряд певцов, участвовавших в постановке Шиканедера « Оберона» Сейлера / Враницки, играли аналогичные роли в более поздней опере. По словам Питера Бранскомба , «уже давно было признано, что Гизеке, названный автор либретто Враницкого, не заслуживает особой похвалы за то, что в значительной степени является плагиатом», заключая, что « Оберон Гизеке , Кениг дер Эльфен» - это едва ли что-то большее, чем небольшая переработка произведения Книга Сейлера. "После театрального успеха плагиата версии Гизеке (а также после смерти Сейлера) оригинал Сейлера был переименован в Оберон и исполнялся под этим названием.

Пьесы

  • Die Familie auf dem Lande , 1770 г.
  • Die Entführung oder die zärtliche Mutter , пьеса в пяти действиях, 1772. Wehrhahn Verlag Laatzen (2-е изд. 2004 г.). ISBN   3-86525-012-2 . Пересмотренная версия Die Familie auf dem Lande .
  • Юон и Аманда , романтический Зингшпиль в пяти действиях, 1789 г .; второе издание 1792 г. под названием « Оберон», или «Король эльфов» ; оригинальная музыка Карла Ханке , новая музыка Пола Враницки

Библиография

Ноты

Рекомендации

внешние ссылки