Габриэль Энтховен - Gabrielle Enthoven
Габриэль Энтовен ОБЕ (урожденная Августа Габриэль Иден Ромейн, 12 января 1868 - 18 августа 1950) была английским драматургом, актрисой-любителем, театральным архивистом и плодовитым коллекционером театральной эфемеры, относящейся к лондонской сцене. В 1911 году Энтховен начал кампанию за создание театральной секции в одном из британских музеев. В 1924 году Музей Виктории и Альберта принял ее частную коллекцию, которая на тот момент насчитывала более 80 000 театральных афиш и программ. Материал стал основной коллекцией театрального и театрального архива музея. Беспрецедентное знание Энтховен лондонской сцены и ее истории принесло ей прозвище «театральная энциклопедия».
Ранние годы
Габриэль Энтховен родилась в доме 21 Нью-Стрит, Спринг-Гарденс, Вестминстер , Лондон, в семье Уильяма Говетта Ромена (1815–1893) и Фрэнсис Фиби Ромейн, урожденной Теннант (1822 / 3-1909). Год рождения Энтховена был неверно указан в семейной Библии как 1870, факт, который Энтховен не узнал до своего шестидесятилетия. Узнав об этом, Энтховен заметил: «Какой шок, дорогая. Я устраивал прекрасную вечеринку, приходили Джон Гилгуд и все остальные, и внезапно я обнаружил, что мне вообще не шестьдесят, а шестьдесят два. Разве это не было ужасно?
Ее отец был генеральным прокурором в Крыму и Индии, юрисконсультом Адмиралтейского совета и министром в Египте. Большая часть детства Энтховен прошла за границей, поскольку она сопровождала своего отца в поездках по различным направлениям как в Индии, так и на Ближнем Востоке. В Египте Энтховен ездила в собственном экипаже во время государственных праздников и ехала по пустыне с Чарльзом Джорджем Гордоном. Когда ее отец вышел на пенсию в 1879 году, семья вернулась в Англию и поселилась в доме под названием «Старый монастырь» недалеко от Виндзора. Беркшир, где Энтховен жила до смерти ее отца в 1893 году. Энтховен никогда не училась в школе, и ее не учила гувернантка. В результате ей исполнилось пятнадцать лет, прежде чем она научилась ни читать, ни писать. Однако благодаря зарубежным поездкам она могла свободно говорить на египетском, турецком, двух диалектах хиндустани, французском, итальянском, испанском и немного немецком языках.
Были случаи, когда из близлежащего Виндзорского замка отправляли карету, чтобы забрать Энтховена и ее друзей, чтобы они поиграли с молодой принцессой Марией Текской, позже ставшей королевой Марией Текской . Энтховен вспоминал, как однажды ударил юную принцессу по лицу - инцидент, который обе женщины вспомнят в последующие годы, когда королева посетила Энтховен в музее Виктории и Альберта.
Энтховен была маленьким ребенком, когда впервые посетила театр. Она вылезла из окна своей спальни с шиллингом и направилась в лондонский театр «Гейети», чтобы посмотреть постановку «Сорока разбойников» . Поднявшись под ноги ожидающей толпы, Энтховена подобрал большой флот, который положил ее себе на плечи и протолкнулся сквозь толпу людей, чтобы найти им место в первом ряду галереи. В середине выступления он достал апельсин из кармана, надкусил его, засунул немного сахара в отверстие большим пальцем и дал Энтховену пососать.
Личная жизнь
В 1893 году Энтховен вышла замуж за майора Чарльза Хенфри Энтховена (1866–1910), который в разное время занимал должности штабс-капитана Королевских инженеров, генерального штабного офицера военного министерства и начальника управления парков Лондонского совета графства. Детей у пары не было. Чарльз Энтховен умер от пневмонии 30 апреля 1910 года. Не сообщалось, что Энтховен присутствовал на похоронах ее мужа.
Энтховен был признанной и известной фигурой в лондонском театральном обществе. Она была заядлой первой ночью и дружила со многими представителями театральной элиты, включая Джона Гилгуда , Пегги Эшкрофт , Марду Ванн , Эдварда Гордона Крейга , Эдит Крейг и Ноэля Кауарда . В 1921 году Энтховен жила в Нью-Йорке с Сесиль Сарторис , с которой она перевела «Жимолость» , пьесу итальянского писателя Габриэле Д'Аннунцио . Спектакль был поставлен в этом году в Театре- лицее . Ноэль Кауард оставался с Энтховеном и Сарторисом в это время. Вспоминая свое пребывание с двумя женщинами, он написал: «Они сказали, что, когда я продал пьесу или каким-то образом заработал немного денег, я мог платить за аренду, но до тех пор я должен был быть их гостем […] Я согласился и сразу же переехал. благодарны не только за их доброту, но и за их компанию ». Во время пребывания Энтховен в Нью-Йорке, в квартире на Вашингтон-сквер Юг, она провела время со многими влиятельными людьми в артистическом и театральном обществе. Американская поэтесса и драматург Мерседес де Акоста написала о пребывании Энтховена в Нью-Йорке в своих мемуарах 1960-х годов « Здесь лежит сердце» . Она описала Энтховен как «женщину редкой культуры, сердца и выдающегося ума. Женщина тоже с большим юмором. Таких, как она, было мало ».
Энтховен очень хорошо знал Оскара Уайльда и в молодости навещал его в его доме. После этих посещений она возвращалась домой и переписывала истории, которые он ей рассказывал. В 1948 году Энтховен подарила Британской библиотеке брошюру, содержащую четыре стихотворения в прозе Уайльда, которые она напечатала и переплетела под названием Echoes . В 1889 году Уайльд посвятил Энтховену стихотворение под названием « Раскаяние». (этюд в шафране) .
Не исключено, что Энтховен вступила в лесбийские отношения после смерти мужа. Она была центральным членом лондонского лесбийского haut-monde. В эту группу входили такие женщины, как писательница Рэдклиф Холл , наиболее известная как автор запрещенной лесбийской классики «Колодец одиночества» , скульптор Уна Трубридж , художник Ромейн Брукс , а также теннисистка и фехтовальщик Тупи Лоутер . Группа называла себя «Круг» и регулярно собиралась для званых обедов в своих домах в эксклюзивных лондонских районах Кенсингтон и Челси , посещала театр или танцевала в клубах Сохо, таких как «Пещера гармонии» и «Апельсиновое дерево». Женщины вели привилегированный образ жизни: величественные дома, виллы на солнце, унаследованные доходы, успешная карьера и стильные любовники. Однако в 1930-х годах Энтховен бросили ее друзья Рэдклиф Холл и Уна Трубридж , где Траубридж обвинил Энтховена в том, что он «отвергает свой собственный вид, когда это было уместно», и добавил, что «она крыса, и нам она не нужна». Энтховен сыграл ведущую роль в постановке романа Колетт « Шери» , адаптированного Трубриджем. Спектакль был однозначным провалом, и это, возможно, способствовало упадку женской дружбы.
В 1923 году Энтховен сыграл важную роль в привлечении итальянской актрисы Элеоноры Дузе в Англию для ее прощальной помолвки.
Театральная деятельность
Enthoven был увлеченный драматург и имел свою первую пьесу, Монмартр , произведенную на Alhambra театре , Лондон в 1912 году в рамках ревю под названием прибить Fly! The Observer дал положительный отзыв об очерке, написав: «Небольшой безмолвный трепет« Монмартр »Габриель Энтховен - самая захватывающая вещь такого рода, которую мы видели». Она была президентом и одним из основателей, наряду с ее близкими друзьями Эдита Крэйг и Кристофер Сент - Джон , из пионерских игроков , театр общества в Лондоне , основанное в 1911 году компания была сформирована из числа членов франшизы Лиги актрис . В Pioneer Игроки занимаются в значительной степени с социально-политическими проблемами эпохи. Общество «признало заинтересованность в избирательном праве женщин и в любом другом текущем движении интересов». В 1916 году компания поставила пьесу « Эллен Янг» по сценарию Энтховена и Эдмунда Гулдинга . Он был показан в театре Савой 2 апреля 1916 года.
В 1921 годе Enthoven и Сесиль Сарторис «перевод с Габриелой Д'Аннунцио » s жимолость играли в Театре Лицея (Broadway) в Нью - Йорке, а также в „игровой комнате 6“ в Сохо , Лондоне 9 мая. 1927. В 1930 году в Театре послов была поставлена пьеса «Конфедераты» , написанная Энтховеном в сотрудничестве с Х. М. Харвудом . Энтховен была увлеченной актрисой-любителем и выступала с «Виндзорскими колясками», «Старыми стадионами» и другими известными любительскими труппами. Бельгийский драматург Морис Метерлинк попросил Энтховена появиться в Париже в постановке его пьесы « Пеллеас и Мелизанда» , но она этого не сделала. Сара Бернар и миссис Патрик Кэмпбелл в конце концов выступили вместе в этой пьесе после того, как Энтховен представил друг другу их. Энтховен был членом совета Театрального общества, а в 1933 году - вице-президентом недавно созданной «Ассоциации проходящих театров» - общества, целью которого было собирать записи и посещать места старых театров. Незадолго до своей смерти в 1950 году Энтховен стал первым председателем Общества театральных исследований.
Театральная коллекция
После замужества в 1893 году Энтховен начала регулярно посещать театр и вставлять вырезки из газет, относящиеся к лондонскому театру, в альбомы для вырезок . Ее большой интерес в театре и театральной истории привело Энтховен начать сбор памятных и эфемерной , связанные со сценой. Она вспоминала: «Это началось, когда в 1900 году я заметила неточность в какой-то книге по истории сцены. Я страстно интересовался театром и написал автору, который допустил ошибку. На этом дело могло бы остановиться; но вскоре после этого мне удалось найти несколько старых афиш, подтверждающих мою точку зрения. Тогда меня укусила «собирающая» блоха ». Случайная покупка двухсот афиш стала основой огромной коллекции Энтховена, а после смерти ее мужа в 1910 году коллекционирование Энтховена увеличилось.
В 1911 году Энтховен развернул национальную кампанию по созданию постоянной театральной коллекции в британском учреждении. В письме в The Observer она ратовала за:
Коллекции национальных театров были созданы в Америке в Гарвардской библиотеке , в Риме, Милане, Стокгольме и Париже, но не в Англии. В Британском музее хранится ценная коллекция из 600 000 афиш со всей Великобритании и из-за рубежа. Однако это собрание было сочтено неполным.
Кампания Энтховена продолжала набирать обороты с появлением в национальной прессе многочисленных писем и комментариев поддержки. Связи Энтховена с известными и знаменитыми членами театрального общества способствовали успеху кампании, и такие люди, как сэр Герберт Бирбом Три , сэр Джордж Александр и сэр Джон Хэйр, публично заявили о своей поддержке. В ноябре 1911 года было объявлено, что в Лондонском музее будет выделена часть постоянной экспозиции театральных объектов, которая будет отражать развитие и этапы развития театра как в Великобритании, так и за рубежом. Впервые британский музей имел признанную театральную секцию. Курировал проект Гай Фрэнсис Лэкинг , хранитель Лондонского музея . Обширная коллекция театральных афиш Энтховен останется в ее доме, но она попросила публику одолжить или передать в музей любые театральные объекты, которые у них есть, для обеспечения успеха выставки. Однако выставка прошла неудачно. Посетитель музея написал в Pall Mall Gazette, что «те, кто ищет просветления, должны уйти, к сожалению, сбитые с толку, а те, кто, учитывая чувства и очарование того, какой должна быть такая коллекция, должны действительно покраснеть, как и они. посмотрите на этот скудный, посредственный и небрежный ассортимент ». Плохой отклик публики и нехватка места в музее стали причиной плохого приема выставки.
Несмотря на это, Энтховен продолжал писать в музеи, чтобы создать постоянную театральную секцию. Ее первым выбором дома для своей коллекции и театральной части был Музей Виктории и Альберта . Однако она продолжала сталкиваться с трудностями и получила письмо из музея, в котором говорилось, что «вероятность того, что ваша схема будет принята, настолько мала, что мы вряд ли можем иметь основания просить вас приехать сюда, как вы предлагаете, для ее обсуждения». В 1922 году Музей Виктории и Альберта провел Международную театральную выставку: образцы и модели для современной сцены и представил ряд предметов из огромной коллекции Энтховена. Это дало Энтховен мотивацию продолжить свою кампанию.
В 1920-х годах коллекция Энтховен увеличилась до такой степени, что больше не могла оставаться в ее доме. В 1924 году, после более чем десятилетней кампании, Музей Виктории и Альберта наконец согласился разместить ее коллекцию, в настоящее время содержащую более 80 000 афиш, гравюр, книг и гравюр. Коллекция получила название « Театральная коллекция Габриэль Энтховен» . Афиши разместились в отделе гравюры, иллюстрации и дизайна. В 1925 году Энтховен и трое сотрудников прибыли в музей, чтобы начать каталогизировать, индексировать и систематизировать коллекцию. Энтховен не получала оплаты за свою работу и платила зарплату своим сотрудникам из собственных средств. Призыв к финансовой помощи для внесения вклада в каталогизацию коллекции был запущен в национальной прессе, и эту кампанию поддержали такие театральные деятели, как Сибил Торндайк . После Второй мировой войны правительство предоставило Энтховен двух оплачиваемых помощников, хотя сама она так и не получила зарплату.
У Энтховен были серьезные предложения от американских учреждений о покупке ее коллекции. Однажды американский коллекционер предложил ей 9000 фунтов стерлингов, но она отказалась, а после ее смерти стало известно, что однажды она отклонила американское предложение на сумму 30 000 фунтов стерлингов. Коллекция должна была остаться в Англии. Энтховен продолжал пополнять коллекцию до самой своей смерти. В возрасте 81 года «великая старушка-первокурсница лондонского театра» все еще приходила в музей Виктории и Альберта в 10 часов утра, чтобы сортировать и индексировать свои афиши.
Первая и Вторая мировые войны
Во время Первой мировой войны Энтховен был одним из первых одиннадцати человек, вступивших в Комитет по делам беженцев, и стал главой отдела корреспонденции и индексирования. В 1915 году она начала работать в Красном Кресте, занимаясь пропавшими без вести солдатами и военнопленными, а в 1916 году она в конечном итоге стала главой отдела документации Центрального комитета военнопленных и пропавших без вести, занимающегося благополучием британских военнопленных. война в Германии, России и Турции. Эта работа была прекращена в 1920 году из-за плохого здоровья Энтховена. В 1921 году Энтховен посетил Нью-Йорк в качестве представителя Красного Креста, чтобы собрать средства на строительство школ для детей в опустошенных районах Франции. Enthoven был награжден OBE в знак признания этой работы. Говорят, что Рэдклиф Холл «откровенно завидовал» действиям Энтховена во время войны и последующему признанию ее усилий. Холл посещал лекции Красного Креста , обучался навыкам оказания первой помощи и доставлял библиотечные книги в палаты скорой помощи, но чувствовал, что это не так героично, как работа, проделанная Энтховеном.
С началом Второй мировой войны Энтховен приостановила свою работу в Музее Виктории и Альберта и вернулась в военное министерство, чтобы работать в качестве главы отдела документации Центрального военнопленного. Энтховен в одном из своих альбомов, хранящихся в музее, написала: «Работа здесь прекратилась после объявления войны 3 сентября 1939 года. Я начала работать здесь одна 13 августа 1945 года».
Смерть
Энтховен умерла в своем доме в Кадоган-Гарденс, Лондон, 18 августа 1950 года в возрасте 82 лет. Некролог появился как в The Times, так и в New York Times . Перед ее смертью Энтховен подтвердил:
Энтховен завещала остатки своего имения Министерству образования, которое в то время отвечало за финансы Музея Виктории и Альберта. В завещании говорится, что деньги Энтховена будут использованы для обеспечения «надлежащего размещения театральной коллекции Габриэль Энтховен, а также для каталогизации, обслуживания и описания афиш, репродукций, печатных билетов и других материалов».