Каффарелли (кастрат) - Caffarelli (castrato)

Гаэтано Майорано

Гаэтано Майорано (12 апреля 1710 - 31 января 1783) - итальянский кастрат и оперный певец, выступавший под сценическим псевдонимом Каффарелли . Как и Фаринелли , Каффарелли был учеником Никола Порпора .

Ранняя жизнь и обучение

Каффарелли родился Гаэтано Кармине Франческо Паоло Майорано в семье Вито Майорано и Анны Форнеллы в Битонто . Его ранняя жизнь неизвестна. Его сценический псевдоним Каффарелли, как говорят, был взят у одного из первых учителей Каффаро, который учил его музыке в детстве, другие говорят, что он был взят у покровителя Доменико Каффаро. Есть свидетельства того, что он лично хотел быть кастрированным. В возрасте десяти лет он получил доход от двух виноградников, принадлежащих его бабушке, согласно юридическому документу, чтобы он мог изучать грамматику и особенно музыку: «к чему он, как говорят, имеет большую склонность, желая иметь себя кастрировал и стал евнухом ". Он стал учеником Никола Порпора.. Согласно легенде, Порпора заставлял молодого Каффарелли работать на одном листе упражнений в течение шести лет, а затем в конце концов заявил: «Давай, сын мой, мне больше нечего тебя учить. Ты величайший певец в Европе».

Карьера

На карнавале 1726 года, в возрасте 15 лет, он дебютировал в Риме в опере Доменико Сарро « Вальдемаро» , исполнив третью женскую роль и выступивший под сценическим псевдонимом «Каффареллино». Его слава быстро распространилась по Италии в 1730-х годах, когда он выступал в Венеции, Турине, Милане, Флоренции, а затем вернулся в Рим, где с большим успехом поставил « Кахо Фабрицио» Иоганна Адольфа Хассе . Его время в Лондоне не было особенно успешным, поскольку общественность помнила о Фаринелли слишком сильно, но в Королевском театре в сезоне 1737–1738 годов он сыграл роли в пастиччо Джованни Баттисты Пескетти « Арсаче» и « Фарамондо» Генделя , помимо названия. роль в Генделя Serse , исполнив знаменитую арию « OMBRA маи ФУ ».

Карикатура на Каффарелли Пьера Леоне Гецци, 1740 г.

Позднее он работал в Мадриде (1739 г.), Вене (1749 г.), Версале (1753 г.) и Лиссабоне (1755 г.). Его карьера во Франции, куда он был приглашен Людовиком XV, внезапно оборвалась после того, как он тяжело ранил поэта на дуэли и оставил его с позором всего через год. В 1734 году певец занял пост в королевской часовне Неаполя, а в течение следующих двадцати лет часто выступал в Театро ди Сан-Карло . В Неаполе он спел для Перголези , Порпора, Хассе и Леонардо Винчи , не говоря уже о том, чтобы сыграть главную роль в опере Глюка « Клеменца ди Тито» . После 1756 года он пел мало, хотя в 1770 году Чарльз Берни услышал его и похвалил его «выражение и грацию». Всегда любимый королевскими семьями и первоклассный кастрат, который мог распоряжаться огромными гонорарами, Каффарелли заработал большое состояние и смог купить себе герцогство и впечатляющие поместья в Неаполе и Калабрии . На построенном им палаццо он добавил надпись « Amphion Thebas, ego domum» («Амфион построил Фивы, я - этот дом»). Тем не менее, он поссорился с местным остроумием, когда к этому «ille cum, tu sine» («он с тобой, ты без») насмешливо добавили шутку.

Характер

Каффарелли был известен своей непредсказуемостью и проявлением темперамента как на сцене, так и за ее пределами. Считается, что на сцене он пел свои любимые версии независимо от того, что делали его коллеги, имитируя их, пока они пели свои соло, и иногда беседуя с представителями публики в своих ложах во время того же самого. За кулисами его драчливость и жестокая манера поведения привели к тому, что он готов драться на дуэлях без особых провокаций. Такое поведение привело к периодам домашнего ареста и тюремного заключения за нападение и проступки во время выступлений. Наиболее печально известно, что он полностью унизил примадонну во время выступления Хассе « Антигоно» в 1745 году. С другой стороны, с Генделем, также известным пылким персонажем, он, похоже, смог мирно сосуществовать, возможно, благодаря фантастическим суммам. денег композитор заплатил ему за его работу.

Кроме того, время, казалось, смягчило Каффарелли. В последние годы жизни он много жертвовал на благотворительность, и когда Бёрни встретил певца, он был впечатлен его вежливостью. Он умер в Неаполе .

Голос и репутация

Голос Каффарелли был меццо-сопрано с широким диапазоном и высокой тесситурой . Те, кто слышал, как он пел, ставили его только после своего прямого конкурента Фаринелли как лучшего певца того времени. Однако Фаринелли закончил свою публичную карьеру всего в 32 года, в то время как Каффарелли продолжал хорошо выступать до пятидесяти и старше. Даже в конце своей карьеры Бёрни считал себя «прекрасным певцом». Его учитель, Порпора, который (по словам Берни) ненавидел самонадеянное высокомерие Каффарелли, тем не менее утверждал, что он был «величайшим певцом, которого когда-либо производила Италия». Фридрих Мельхиор Гримм так резюмировал свои качества:

Трудно представить себе, до какой степени этот певец довел свое искусство. Все прелести и любовь, которые могут составить идею ангельского голоса и которые формируют его характер, в сочетании с прекрасным исполнением, удивительной легкостью и точностью, очаровывают чувства и сердце, что даже наименее чувствительным к музыке будет трудно устоять.

Под прозвищем «Каффариелло» Каффарелли упоминается в либретто оперы Россини « Севильский цирюльник», написанной Чезаре Стербини . Во втором акте он выделен душным доктором Бартоло как певец, олицетворяющий величие оперной культуры прошлого.

Примечания

использованная литература

Источники

  • Дин, W (2001). "Каффарелли". В корне, Дин Л. (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove . Издательство Оксфордского университета.
  • Хериот, A: Кастраты в опере (Лондон, 1956)
  • Росселли, Дж .: Кастраты как профессиональная группа и социальный феномен , 1550–1830 гг. (Acta Musicologica LX, 1988, стр. 143-179)