Галант музыка - Galant music

В музыке галант относится к стилю, который был модным с 1720-х по 1770-е годы. Этот механизм продемонстрировал возвращение к простоте и привлекательности после сложной эпохи позднего барокко . Это означало более простые, более похожие на песни мелодии, меньшее использование полифонии , короткие периодические фразы, сокращение гармонического словарного запаса с акцентом на тонику и доминанту, а также четкое различие между солистом и аккомпанементом. КПЕ Бах и Даниэль Готтлоб Тюрк , которые были одними из самых значительных теоретиков конца 18 века, противопоставляли галант «ученым» или «строгим» стилям.) Немецкий empfindsamer Stil , который стремится выразить личные эмоции и чувствительность, может можно рассматривать либо как тесно связанный северогерманский диалект международного стиля галант, либо как противопоставление ему, как между музыкой Карла Филиппа Эмануэля Баха , основателя обоих стилей, и музыкой Иоганна Кристиана Баха , носившего галант стиль дальше и был ближе к классическому.

Этот музыкальный стиль был частью более широкого галантного движения в искусстве того времени.

Андре Кампра , L'Europe galante, 2-е издание (1698 г.)
Ouverture

Слово «галант» происходит от французского, где оно использовалось, по крайней мере, с 16 века. В начале 18 века галант хомме описывал модного человека; элегантный, культурный и добродетельный. Немецкий теоретик Иоганн Маттезон, похоже, любил этот термин. Он фигурирует в названии его первой публикации 1713 года, Das neu-eröffnete Orchester , oder Universelle und gründliche Anleitung wie ein Galant Homme einen vollkommenen Begriff von der Hoheit und Würde der edlen Music erlangen . (Вместо готического шрифта, выделенного здесь курсивом, Маттезон использовал римский, чтобы подчеркнуть многие ненемецкие выражения. Маттезон, по-видимому, был первым, кто упомянул «галантный стиль» в музыке в своем Das forschende Orchester 1721 года. легкий, современный стиль, einem galanten Stylo и названный среди его ведущих практиков Джованни Бонончини , Антонио Калдара , Георг Филипп Телеман , Алессандро Скарлатти , Антонио Вивальди и Джордж Фридрих Гендель . Все они сочиняли итальянскую серию опер , музыкальный стиль, управляемый голосом, и оперу. оставалась центральной формой галантной музыки. Новая музыка была не столько придворной музыкой, сколько городской музыкой: городами, на которые обращал внимание Даниэль Хартц, недавний историк стиля, были прежде всего Неаполь, затем Венеция, Дрезден, Берлин, Штутгарт, Мангейм и Париж. Многие композиторы-галанты провели свою карьеру в менее центральных городах, которые могут считаться потребителями, а не производителями стиля галант : Иоганн Кристиан Ба ch и Карл Фридрих Абель в Лондоне, Бальдассаре Галуппи в Санкт-Петербурге и Георг Филипп Телеманн в Гамбурге.

Отказ от такого большого количества накопленных знаний и формул в музыке сопровождается только отказом в начале 20-го века от всей структуры ключевых взаимоотношений . Не каждый современник был в восторге от этого революционного упрощения: Иоганн Самуэль Петри в своей книге Anleitung zur praktischen Musik (1782) говорил о «великой музыкальной катастрофе».

Перемена произошла как при рождении романтизма, так и классицизма. Элемент народной песни в поэзии, как и певучая кантабильная мелодия в музыке галант, был доведен до всеобщего сведения в « Реликвиях древней поэзии» Томаса Перси (1765 г.) и « Оссианских » изобретениях Джеймса Макферсона в 1760-х годах.

Луи Фюзелье и Жан-Филипп Рамо , Les indes galantes (1735–1736)

Некоторые из поздних произведений Телемана и сыновей Баха, Иоганна Иоахима Куантца , Фридриха Великого , Иоганна Адольфа Хассе , Джованни Баттиста Саммартини , Джузеппе Тартини , Бальдассаре Галуппи , Иоганна Стамица , Доменико Альберти , а также ранних Гайдна и Моцарта являются образцами стиля галант. Некоторые произведения португальского композитора Карлоса Сейшаса прочно выдержаны в стиле галанта.

Этот упрощенный стиль был основан на мелодии, а не на ритмических или мелодических мотивах , как это должно было быть в классической музыке : «Показательно, что Гайдн, даже в преклонном возрасте, как сообщается, сказал:« Если вы хотите знать, прекрасна ли мелодия, спой ее без аккомпанемента ». Это упрощение также распространилось на гармонический ритм , который в галантной музыке обычно медленнее, чем в более раннем стиле барокко, что делает более важными щедрые мелодические орнаменты и нюансы вторичной гармонической окраски.

Сходство стиля галант с рококо в изобразительном искусстве легко переоценить, но в обоих жанрах ценились свежесть, доступность и очарование. Ватто «s FETES Galantes были рококо не только в предмете, но и в более легкой, более чистой тональности своей палитры и глазурях , которые поставляли на Galant полупрозрачность к его законченным картинам часто сравнивает с оркестровкой из Galant музыки.

Рекомендации

Источники

  • Бах, Карл Филипп Эмануэль . 1753. Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen, mit Exempeln und achtzehn Probe-Stücken in sechs Sonaten erläutert . 2 тт. Берлин: In verlegung des auctoris, gedruckt bey CF Henning.
  • Блюм, Фридрих . 1970. Классическая и романтическая музыка: всеобъемлющий обзор , переведенный доктором медицины Гертером Нортоном. Нью-Йорк: У.В. Нортон. ISBN   9780393021370 (ткань); ISBN   9780393098686 (PBK).
  • Хартц, Дэниел . 2003. Музыка в европейских столицах: стиль Галант, 1720–1780 . Нью-Йорк: У.В. Нортон. ISBN   9780393050806 .
  • Хартц, Дэниел и Брюс Алан Браун. 2001a. "Empfindsamkeit". Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
  • Хартц, Дэниел и Брюс Аллен Браун. 2001b. "Galant". Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла. Лондон: Macmillan Publishers.
  • Маттезон, Иоганн . 1713. Das neu-eröffnete Orchester, oder Universelle und gründliche Anleitung wie ein Galant Homme einen vollkommenen Begriff von der Hoheit und Würde der edlen Music erlangen [Недавно открытый оркестр, или Универсальный и идеальный человек, показывающий, как о величии и достоинстве благородного искусства музыки] с добавленными замечаниями Райнхарда Кейзера. Гамбург: Бенджамин Шиллер.
  • Палмер, Крис. 2001. Орнамент согласно CPE Bach и JJ Quantz . Блумингтон: Библиотека 1stBooks. ISBN   9780759609358 .
  • Тюрк, Даниэль Готтлоб . 1789. Klavierschule, oder, Anweisung zum Klavierspielen für Lehrer und Lernende: mit kritischen Anmerkungen . Лейпциг: Швикерт; Галле: Hemmerde und Schwetschke.
  • Вольф, Евгений К. 2003. «Стиль Empfindsam». Гарвардский музыкальный словарь , четвертое издание, под редакцией Дона Майкла Рэндела . Справочная библиотека издательства Гарвардского университета 16. Кембридж: Издательство Гарвардского университета. ISBN   978-0-674-01163-2 .

дальнейшее чтение