Гамбара (рассказ) - Gambara (short story)

Гамбара

Изображение из Гамбара
Автор	Оноре де Бальзак
Иллюстратор	Пьер Видаль
Страна	Франция
Язык	французкий язык
Серии	La Comédie humaine
Издатель	Ипполит Суверейн
Дата публикации	1837 г.
Предшествует	Массимилла Дони
С последующим	Les Proscrits

«Гамбара» - это рассказ Оноре де Бальзака , впервые опубликованное в 1837 году в « Revue et gazette musicale de Paris» по просьбе его редактора Мориса Шлезингера . Это один из философских исследований La Comédie humaine .

История

Шлезингер заказал новеллу для продвижения оперы Джакомо Мейербера « Гугеноты» , которую он также издавал. На момент публикации Бальзак каждую неделю ходил в Театр Италии , наблюдая за представлениями из ложи Гвидобони-Висконти, своих итальянских друзей, которые впервые встретились с ним в Ла Скала в Милане и на представлениях в Венеции. . Текст был отредактирован в единый том с le Cabinet des Antiques , опубликованный издательством éditions Souverain в 1839 году, а затем был опубликован éditions Furne в 1846 году в Études Философские исследования , вслед за Массимиллой Дони , рассказом, также написанным Бальзаком вскоре после возвращения из Италии. , очень впечатлен тем, что он называл «матерью искусств».

Эта работа показывает грозную артистическую интуицию, которую Бальзак уже развил в Le Chef-d'œuvre inconnu , la Bourse , его привычку принимать облик художника, исследовать душу и блуждающие мысли скульптора в Сарразине . В своей работе Гамбара Бальзак обратился к музыкальному миру в образе мастера по инструментам, который становится композитором безумной музыки, взамен себя как автора, сочиняющего произведение - Гамбара сказал:

Музыка - это одновременно наука и искусство. Его корни в физике и математике делают его наукой; оно становится искусством благодаря вдохновению, которое оно использует, будучи изолированным от научных теорем. Он обязан физике сущностью вещества, которое он использует, звуку модифицированного воздуха; воздух состоит из принципов, которые, несомненно, находят в нас основные аналоги, которые им откликаются, сочувствуют им и усиливают их силой мысли. Воздух также должен содержать частицы с разной эластичностью и быть способными вибрировать с такой же длительностью, как и количество тонов звуковых тел, и эти частицы входят в наше ухо, заставляя музыканта работать, отвечая на идеи, вытекающие из нашей организации.

Этот рассказ, неправильно понятый при первой публикации, был с тех пор подвергнут переоценке. Музыковеды продемонстрировали несколько ошибок в исследованиях Бальзака, которые он страстно задокументировал. Он поразил Жорж Санд своими идеями об опере во время разговора о музыке, и она посоветовала ему записать то, что они обсуждали.

Краткое содержание сюжета

Миланский дворянин граф Андреа Маркозини прогуливается по Пале-Рояль в Париже, где замечает в толпе необыкновенное лицо женщины с горящими глазами. Она пытается убежать от него, но он преследует ее до грязного переулка за Пале-Рояль, где она исчезает. Если он «привязан к шагу женщины, чей костюм возвещал о глубоких, радикальных, древних, закоренелых страданиях, которая была не более справедливой, чем многие другие, которых он видел каждую ночь в Опере», то это его глаза были буквально заворожены. Как только он спрашивает о ней, он узнает, что ее зовут Марианна, и она замужем за композитором, исполнителем, мастером инструментов и экспертом по теории музыки по имени Гамбара, хотя его музыка прекрасна только тогда, когда он пьян. Марианна жертвует собой ради него, работая на скромной работе, чтобы оплачивать содержание их семьи, поскольку она твердо верит в непонятый гений своего мужа. Попытавшись спасти пару от их жалкого существования, поддержать Гамбару из собственных средств, дав ему деньги (или, что еще хуже, напоив его), граф, наконец, забирает прекрасную Марианну у ее мужа, но затем бросает ее на некоторое время. танцор. Затем Марианна возвращается к своему мужу, более несчастная, чем когда-либо.

использованная литература

Библиография

• Текст Гамбары на французском Википедии
• (на французском языке) Макс Андреоли, «Sublime et parodie dans les Contes artistes de Balzac», L'Année balzacienne , 1994, № 15, с. 7-38.
• (на французском языке) Пьер Брюнель, «Gambara, ou l'opéra ivre», Corps écrit , 1985, № 13, стр. 133–139.
• Жан-Пьер Барричелли, «Поэзия и суоно: Бальзак и Леопарди в музыке», « Романтизм через дисциплины» , Larry H. Peer, Ed. et intro., Lanham, UP of America, 1998, стр. 99-113.
• (на французском языке) Маттиас Брзоска , «Магомет и Робер-ле-Дьябл: музыкальная эстетика в Гамбара  », L'Année balzacienne , 1984, № 4, стр. 51–78.
• (на французском языке) Пьер Ситрон, «Гамбара, Струнц и Бетховен» L'Année Balzacienne , Париж, ред. Гарнье Фререс, 1967, стр. 165-170.
• (на французском) Пьер Ситрон, «Préludes à Gambara», L'Année balzacienne , 1982, № 3, стр. 292–294.
• Конвей, Дэвид (2012). Еврейство в музыке - Начало профессии от Просвещения до Рихарда Вагнера . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-1-107-01538-8.
• (на французском языке) Женевьев Делаттр, «Андреа Marcosini и др невзгоды ль ей Romancier данс Гамбар  », L'Année balzacienne , 1984, № 4, стр. 79-91.
• (на французском языке) Беатрис Дидье , «Logique du récit music chez Stendhal et chez Balzac», Стендаль, Бальзак, Дюма: романтический роман? Chantal Massol, Ed., Lise Dumasy, Intro., Toulouse, PU du Mirail, 2006, стр. 137-47.
• Луиза Файбер Люс, «Алхимия и художник в Гамбаре Бальзака», Centerpoint , 1978, № 3 (1), с. 67-74.
• (на французском) Ж.-К. Fizaine, «Génie et folie dans Louis Lambert , Gambara et Massimilla Doni  », « Ревю человеческих наук» , 1979, № 175, с. 61-75.
• Беттина Л. Кнапп, « Гамбара Бальзака : музыка - это наука и искусство», французские исследования девятнадцатого века , осень-зима 1986-1987, № 15 (1-2), с. 62-69.
• (на немецком языке) Клаус Лей, «Die Oper im Roman: Erzählkunst und Musik bei Stendhal, Balzac und Flaubert», Гейдельберг, Карл Зимний университет, 1995.
• Роджер Пьеро, «Истинное оригинальное издание Гамбары  », Mélanges d'histoire du livre et des bibliothèques, предлагает Франца Кало , 1961, с. 175-179.
• Энтони Р. Пью, «Бетховен Бальзака: Заметка о Гамбаре», Romance Notes , 1966, n ° 8: 43-46.
• (на французском языке) Даниэла Теодореску, «Deux Personnages dans Gambara de Balzac: les Effets et lesasons», Symposium , Spring 2004, n ° 58 (1), p. 29-42.