Георг Филипп Телеманн - Georg Philipp Telemann

Георг Филипп Телеманн
Telemann.jpg
Акватинта Телемана, раскрашенная вручную Валентином Даниэлем Прейслером, по утраченной картине Луи Михаэля Шнайдера, 1750 г.
Родился 24 марта [ OS 14 марта] 1681 г.
Умер 25 июня 1767 г. (1767-06-25)(86 лет)
Образование Лейпцигский университет
Занятие

Георг Филипп Телеманн ( немецкое произношение: [ˈɡeːɔʁk ˈfiːlɪp ˈteːləman] ; 24 марта [ OS 14 марта] 1681 - 25 июня 1767) был немецким композитором в стиле барокко и мульти-инструменталистом . Практически полностью самоучка в музыке, он стал композитором вопреки желанию своей семьи. После учебы в Магдебурге , Целлерфельде и Хильдесхайме Телеман поступил в Лейпцигский университет, чтобы изучать право, но в конце концов остановился на музыкальной карьере. Он занимал важные должности в Лейпциге , Сорау , Айзенахе и Франкфурте, прежде чем обосноваться в Гамбурге в 1721 году, где он стал музыкальным руководителем пяти главных церквей этого города. В то время как карьера Телемана процветала, его личная жизнь всегда была беспокойной: его первая жена умерла менее чем через два года после их брака, а его вторая жена имела внебрачные связи и накопила большой игровой долг, прежде чем уйти от него.

Телеман является одним из самых плодовитых композиторов в истории, по крайней мере , с точки зрения выживания творчество . Современники считали его одним из ведущих немецких композиторов того времени, и его сравнивали как со своим другом Иоганном Себастьяном Бахом , который сделал Телемана крестным отцом и тезкой своего сына Карла Филиппа Эмануэля , так и с Джорджем Фридрихом Генделем. , которого Телеман тоже знал лично. В рамках своих обязанностей он написал значительное количество музыки для обучения органистов под своим руководством. Он включает 48 хоральных прелюдий и 20 небольших фуг (модальных фуг), которые сопровождают его хоральные гармонизации для 500 гимнов. В его музыке сочетаются французский, итальянский и немецкий национальные стили, а временами он даже находился под влиянием польской популярной музыки. Он оставался в авангарде всех новых музыкальных тенденций, и его музыка является важным звеном между стилями позднего барокко и ранней классики . Телеман музей в Гамбурге, посвященный ему.

Ранние годы (1681–1712)

Магдебург, место рождения Телемана, начало 18 века. Примерно за 50 лет до рождения Телемана город был разграблен и его пришлось восстанавливать.

Телеман родился в Магдебурге , тогдашней столице Магдебургского герцогства , Бранденбург-Пруссии . Его отец Генрих, диакон церкви Святого Духа ( Heilige-Geist-Kirche ), умер, когда Телеману было четыре года. Первые уроки музыки будущий композитор получил в 10 лет у местного органиста и безмерно заинтересовался музыкой в ​​целом и композицией в частности. Несмотря на сопротивление матери и родственников, которые запрещали любую музыкальную деятельность, Телеман счел возможным учиться и сочинять тайно, даже создав оперу в 12 лет.

В 1697 году, после учебы в Домском училище в Магдебурге и в школе в Целлерфельде , Телемана отправили в знаменитую гимназию Андреанум в Хильдесхайме , где его музыкальный талант процветал при поддержке школьных властей, в том числе самого ректора. Телеман становился одинаково искусным как в сочинении, так и в исполнении, обучаясь флейте, гобою, скрипке, альту да гамба, блокфлейте, контрабасу и другим инструментам. В 1701 году он окончил гимназию и отправился в Лейпциг, чтобы стать студентом Лейпцигского университета , где намеревался изучать право. В итоге он стал профессиональным музыкантом, регулярно сочиняя произведения для Nikolaikirche и даже St. Thomas ( Thomaskirche ). В 1702 году он стал директором муниципального оперного театра Opernhaus auf dem Brühl , а затем музыкальным руководителем в Neukirche. Чрезвычайно продуктивный, Телеман поставил для Лейпцига множество новой музыки, в том числе несколько опер, одной из которых была его первая крупная опера, « Германик» . Однако у него возник конфликт с кантором церкви Томаскирхе Иоганном Кунау . Конфликт обострился, когда Телеман начал нанимать для своих проектов многочисленных студентов, в том числе тех, кто принадлежал Кунау, из Thomasschule.

Телеман покинул Лейпциг в 1705 году в возрасте 24 лет, получив приглашение стать капельмейстером при дворе графа Эрдмана II Промницкого в Сорау (ныне Жары в Польше ). Его карьера там была прервана в начале 1706 года из-за боевых действий Великой Северной войны , и после короткого периода путешествий он поступил на службу к герцогу Иоганну Вильгельму в Айзенахе, где родился Иоганн Себастьян Бах. Он стал Концертмейстером 24 декабря 1708 года и Секретарем и Капельмейстером в августе 1709 года. Во время своего пребывания в Айзенахе Телеман написал много музыки: по крайней мере, четыре годовых цикла церковных кантат, десятки сонат и концертов и другие произведения. В 1709 году он женился на Амалии Луизе Джулиан Эберлин, фрейлине графини Промниц и дочери музыканта Даниэля Эберлина . Их дочь родилась в январе 1711 года. Мать умерла вскоре после этого, оставив Телемана подавленным и обезумевшим.

Франкфурт (1712–1721)

Менее чем через год он искал другую должность и переехал во Франкфурт 18 марта 1712 года в возрасте 31 года, чтобы стать городским музыкальным директором и капельмейстером в Барфюссеркирхе и церкви Святой Екатерины . Во Франкфурте он полностью обрел свой зрелый личный стиль. Здесь, как и в Лейпциге, он был мощной силой в музыкальной жизни города, создавая музыку для двух крупных церквей, гражданских церемоний и различных ансамблей и музыкантов. К 1720 году он начал использовать арию да капо , которую переняли такие композиторы, как Доменико Скарлатти . Такие оперы, как « Нарцисо» , привезенные во Франкфурт в 1719 году, написанные на итальянском языке композиции, оставили след в творчестве Телемана.

28 августа 1714 года, через три года после смерти своей первой жены, Телеман снова женился на Марии Катарине Текстор, дочери служащего Франкфуртского муниципального совета. В итоге у них родилось девять детей. Это было источником большого личного счастья и помогло ему создавать композиции. Телеман продолжал быть чрезвычайно продуктивным и успешным, даже увеличивая свой доход, работая на работодателей в Айзенахе в качестве капельмейстера von Haus aus , то есть регулярно отправляя новую музыку, фактически не живя в Айзенахе. Первые опубликованные работы Телемана также появились во франкфуртский период. Его творчество быстро росло, так как он страстно сочинял увертюры-сюиты и камерную музыку, большинство из которых недооценивается. В число этих произведений входили его 6 сонат для скрипки соло, известные как Франкфуртские сонаты , опубликованные в 1715 году. Во второй половине франкфуртского периода он написал новаторское произведение - Концерт для альта соль мажор, который вдвое превышает длину его скрипки. концерты. Кроме того, здесь он сочинил свой первый хоровой шедевр - « Страсти по Броксу» в 1716 году.

Гамбург (1721–1767)

Телеман принял приглашение на работу в Гамбурге , как Кантор в Johanneum Lateinschule и музыкальный директор пяти крупнейших церквей в 1721 году вскоре после прибытия, Телеман столкнулся с каким - то сопротивлением со стороны церковных чиновников , которые нашли свою светскую музыку и деятельность , чтобы быть слишком много отвлечение как самого Телемана, так и горожан. В следующем году, когда Иоганн Кунау умер и город Лейпциг искал нового Томаскантора , Телеман подал заявку на эту работу и был одобрен, но отказался после того, как власти Гамбурга согласились дать ему подходящую прибавку. После того, как другой кандидат, Кристоф Граупнер , отказался, должность перешла к Иоганну Себастьяну Баху.

Телеманн c. 1745 г., гравюра Георга Лихтенстегера

В это время Телеманн совершил несколько небольших поездок за пределы Германии. Однако позже, в гамбургский период, он отправился в Париж и пробыл там восемь месяцев, с 1737 по 1738 год. Он услышал и был впечатлен оперой французского композитора Жана-Филиппа Рамо « Кастор и Поллукс» . С тех пор он включил французский оперный стиль в свои вокальные произведения. До этого его влияние было в основном итальянским и немецким. Кроме того, Телеман оставался в Гамбурге на всю оставшуюся жизнь. Вокальным шедевром этого периода являются его страсти по св. Луке 1728 года, которые являются ярким примером его полностью зрелого вокального стиля.

Первые годы его там были семейные проблемы: неверность жены и ее игровые долги, которые превышали годовой доход Телемана. Композитор был спасен от банкротства стараниями друзей, а также многочисленными успешными музыкальными и поэтическими публикациями Телемана в период с 1725 по 1740 год. К 1736 году муж и жена перестали жить вместе из-за финансовых разногласий. Несмотря на то, что Телеман все еще был активен и выполнял многие обязанности, в 1740-х годах он стал менее продуктивным, поскольку ему было за 60. Он занялся теоретическими исследованиями, а также такими хобби, как садоводство и выращивание экзотических растений, что в то время было чем-то вроде модного в Гамбурге, а также хобби, которое разделял Гендель. Похоже, что большая часть музыки 1750-х годов была пародирована с более ранних произведений. Старший сын Телемана Андреас умер в 1755 году, а сын Андреаса Георг Майкл Телеман был воспитан стареющим композитором. Обеспокоенный проблемами со здоровьем и слабым зрением в последние годы своей жизни, Телеман все еще сочинял музыку и в 1760-е годы. Он умер вечером 25 июня 1767 года от того, что было зарегистрировано в то время как «грудная болезнь». На посту в Гамбурге его сменил его крестник, второй сын Иоганна Себастьяна Баха, Карл Филипп Эммануэль Бах .

Наследие и влияние

Телеман был одним из самых плодовитых крупных композиторов всех времен: его всеобъемлющее творчество насчитывает более 3000 произведений, половина из которых утеряна, а большинство из них не исполнялись с 18 века. С 1708 по 1750 год Телеман написал 1043 священных кантаты и 600 увертюр-сюит, а также типы концертов для комбинаций инструментов, которые не использовал ни один другой композитор того времени. Первая точная оценка количества его произведений была дана музыковедами только в 1980-х и 1990-х годах, когда были изданы обширные тематические каталоги. При жизни и во второй половине 18 века Телеман был очень высоко оценен как коллегами, так и критиками. Многочисленные теоретики ( Марпург , Маттесон , Квантц и Шайбе и другие) цитировали его произведения как образцы, а крупные композиторы, такие как Бах и Гендель, покупали и изучали его опубликованные произведения. Он пользовался огромной популярностью не только в Германии, но и в остальной Европе: заказы на издание музыки Телемана поступали из Франции , Италии , Нидерландов , Бельгии , Скандинавских стран, Швейцарии и Испании . Лишь в начале 19 века его популярность внезапно прекратилась. Большинство лексикографов стали отвергать его как « полиграфа », сочинившего слишком много работ, и Vielschreiber, для которого количество важнее качества. На такие взгляды повлиял рассказ о музыке Телемана Кристофа Даниэля Эбелинга , критика конца 18-го века, который на самом деле хвалил музыку Телемана и делал лишь мимолетные критические замечания о его продуктивности. После возрождения Баха произведения Телемана были признаны более низкими по сравнению с произведениями Баха и лишенными глубокого религиозного чувства. Например, к 1911 году в Encyclopdia Britannica не было статьи о Телемане, и в одном из немногих упоминаний о нем говорилось о «значительно худшем произведении менее значительных композиторов, таких как Телеман» по сравнению с Генделем и Бахом.

Особенно яркие примеры таких суждений были представлены известными биографами Баха Филиппом Спитта и Альбертом Швейцером , которые критиковали кантаты Телемана, а затем хвалили произведения, которые, по их мнению, были написаны Бахом, но которые были составлены Телеманом. Последнее исполнение значительного произведения Телемана ( Der Tod Jesu ) произошло в 1832 году, и только в 20 веке его музыка начала исполняться снова. Возрождение интереса к Телеману началось в первые десятилетия 20-го века и завершилось критическим изданием Bärenreiter 1950-х годов. Сегодня каждому произведению Телеманна обычно присваивается номер TWV , что означает Telemann-Werke-Verzeichnis (Каталог работ Телеманна).

Музыка Телемана была одной из движущих сил позднего барокко и ранней классики. Начиная с 1710-х годов он стал одним из создателей и выдающихся представителей так называемого немецкого смешанного стиля, который представляет собой смесь немецкого, французского, итальянского и польского стилей. С годами его музыка постепенно изменялась и в нее входило все больше и больше элементов стиля галант, но он так и не принял полностью идеалы зарождающейся классической эпохи: стиль Телемана оставался контрапункционально и гармонично сложным, и уже в 1751 году он отказался от большей части современной музыки. как слишком упрощенный. Среди композиторов, на которые он оказал музыкальное влияние, были ученики И.С. Баха в Лейпциге, такие как Вильгельм Фридеман Бах , Карл Филипп Эммануэль Бах и Иоганн Фридрих Агрикола , а также те композиторы, которые выступали под его руководством в Лейпциге ( Кристоф Граупнер , Иоганн Давид Хайнихен и Иоганн Георг Пизендель. ), композиторы берлинской лидерской школы и, наконец, его многочисленные ученики, ни один из которых, однако, не стал крупным композитором.

Не меньшее значение для истории музыки имела издательская деятельность Телемана. Преследуя исключительные права на публикацию своих произведений, он создал один из самых важных ранних прецедентов для рассмотрения музыки как интеллектуальной собственности композитора. Такое же отношение было характерно для его публичных концертов, где Телеман часто исполнял музыку, изначально сочиненную для церемоний, на которых присутствовали лишь несколько избранных представителей высшего сословия.

Неполный список работ

Оперы

Страсти

Кантаты

  • Цикл кантаты 1716–1717 гг.
  • Harmonischer Gottes-Dienst
  • Die Donner-Ode ("Ода грома") TWV 6: 3a-b
  • Du bleibest dennoch unser Gott (Erstausgabe 1730)
  • Ihr Völker, hört
  • Ино (1765)
  • Sei tausendmal willkommen (Erstausgabe 1730)
  • Die Tageszeiten ("Время дня") (1757)
  • Gott, man lobet dich , Кантата к Парижскому миру, 1763 г., для хора из 5 частей, флейты, 2 гобоев, фагота, 3 труб, 2 валторн, струнных и континуо, TWV 14:12

Оратории

  • Hamburger Admiralitätsmusik несколько лет, включая TWV 24: 1
  • Der Tag des Gerichts ( Судный день ) (1761–1762)
  • Hamburgische Kapitänsmusik (разные годы)
  • Der Tod Jesu ( Смерть Иисуса ) TWV 5: 6 (1755)
  • Die Auferstehung und Himmelfahrt Jesu " ( Воскресение и Вознесение Иисуса ) TWV 6: 6, (1760)
  • Trauermusik для императора Карла VII (1745) Ich hoffete aufs Licht , TWV 4:13
  • Trauermusik для мэра Гамбурга Гарлиба Силлема  [ nl ] Schwanengesang TWV 4: 6
  • Der aus der Löwengrube errettete Daniel ("Даниил, освобожденный из львиного логова") (1731 г.) [Это ошибочно приписывают Генделю]
  • Reformations-Oratorium 1755 Holder Friede, Heilger Glaube TWV 13:18

Оркестровые сюиты

  • Гриллен-симфония TWV 50: 1
  • Ouverture ( Wassermusik: Hamburger Ebb und Fluth ) TWV 55: C3
  • Ouverture des Nations anciens et modernes в G TWV 55: G4
  • Увертюра соль минор TWV 55: g4
  • Сюита ля минор для блокфлейты, струнных и континуо TWV 55: a2
  • Увертюра: Альстерское эхо фа, для 4-х валторн, 2-х гобоев, фагота, струнных и континуо, TWV55: F11

Камерная музыка

Клавиатура

  • 36 фантазий для клавишных TWV 33: 1–36
  • 6 увертюр для клавиатуры TWV 32: 5–10
  • 6 легких фуг с небольшими свежими добавками TWV 30: 21–26

Органный и теоретический

  • 48 хоральных прелюдий для органа TWV 31: 1–48
  • 20 легких фуг в 4 частях TWV 30: 1–20
  • 500 хоральных гармонизаций

Концерты

Скрипка

Альт

  • Концерт соль мажор для альта и струнного оркестра, TWV 51: G9; первый известный концерт для альта, который до сих пор регулярно исполняется
  • Концерт соль мажор для двух альтов и струнного оркестра, TWV 52: G3

Рог

  • Концерт для двух валторн ре мажор TWV 52: D1
  • Концерт для двух валторн ре мажор TWV 52: D2
  • Концерт для валторны с оркестром ре мажор TMV 51: D8

Труба

  • Концерт для трубы ре мажор, TMV 51: D7
  • Концерт ре мажор для трубы и 2 гобоев, TMV 53: D2
  • Концерт ре мажор для трубы, скрипки и виолончели, TMV 53: D5
  • Концерт ре мажор для 3-х труб, литавр, 2-х гобоев, TMV 54: D3
  • Концерт ре мажор для 3-х труб, литавр, TMV 54: D4

Chalumeau

  • Концерт до мажор для 2-х шалюмо, 2-х фаготов и оркестра, TMV 52: C1
  • Концерт ре минор для двух шалюмо с оркестром, TMV 52: d1

Гобой

  • Концерт ля мажор
  • Концерт до минор, TMV 51: c1
  • Концерт ре минор
  • Концерт ми минор
  • Концерт фа минор
  • Концерт соль мажор

Фагот

  • Концерт для блокфлейта и фагота фа мажор, TWV 52: F1

Рекордер

  • Концерт до мажор, TWV 51: C1
  • Концерт фа мажор, TWV 51: F1
  • Концерт для блокфлейты и альта да гамба ля минор, TWV 52: a1
  • Концерт для 2-х пластинок ля минор, TWV 52: a2
  • Концерт для 2-х пластинок си-бемоль мажор, TWV 52: B1

Флейта

  • Концерт ре мажор, TWV 51: D2
  • Концерт ми минор для блокфлейты и флейты, TWV 52: e1
  • Концерт си минор, TWV 41: h3
  • Концерт до минор, TWV 41: c3

Сонаты

Sonata da chiesa, TWV 41: g5 (для мелодического инструмента - скрипки, флейты или гобоя, из Der getreue Musikmeister )

Гобой

  • Соната ля минор TWV 41: a3 (из Der getreue Musikmeister )
  • Соната си-бемоль TWV 41: B6
  • Соната ми минор TWV 44: e6
  • Соната соль минор TWV 41: g6
  • Соната соль минор TWV 41: g10

Фагот

  • Соната фа минор TWV 41: f1 (из собрания Der getreue Musikmeister , 1728)
  • Соната ми-бемоль мажор TWV 41: EsA1

СМИ

использованная литература

Примечания

Цитированные источники

внешние ссылки

Дополнительная информация о Телеманне и его работах

Современные издания

  • Prima la musica! Имеющиеся в продаже исполнительские издания музыки Телеманна и других композиторов эпохи барокко.
  • Habsburger Verlag Современные исполнительские издания кантат Телеманна под редакцией Эрика Фидлера.
  • Издание Musiklandschaften Современные исполнительские издания ежегодных страстей Телемана с 1757 по 1767 год под редакцией Йоханнеса Пауша

Бесплатные ноты