Джордж Эдвардс - George Edwardes

Джордж Эдвардс

Джордж Джозеф Эдвардс (урожденный Эдвардс ; 8 октября 1855 - 4 октября 1915) был английским театральным менеджером и продюсером ирландского происхождения, который принес новую эру в музыкальном театре на британскую сцену и за ее пределами.

Эдвардс начал свою карьеру в театральном менеджменте, а вскоре начал работать во многих театрах Вест-Энда. К 20 годам он руководил театрами Ричарда Д'Ойли Карт . В 1885 году Эдвардс стал менеджером в Театре Гейети вместе с Джоном Холлингсхедом , который вскоре вышел на пенсию.

В течение следующих трех десятилетий Эдвардс правил театральной империей, включая Gaiety, Daly's Theater , Adelphi Theater и другие, и отправлял гастрольные компании по Великобритании и за границу. В начале 1890-х Эдвардс осознал меняющиеся вкусы публики музыкального театра и привел движение от бурлеска и комической оперы к эдвардианской музыкальной комедии .

Жизнь и карьера

Эдвардс родился в Грейт-Гримсби , Линкольншир, Англия. Он был старшим из четырех сыновей и трех дочерей Джеймса Эдвардса, контролера таможни, и его жены Элеоноры Виддуп. Родители Эдвардса были католиками из Уэксфорда , Ирландия. Он учился в колледже Святого Джеймса в Кли , после чего был отправлен в Лондон для сдачи экзамена в Королевскую военную академию . Однако его двоюродными братьями были ирландские театральные менеджеры Джон и Майкл Ганны, и они нашли для него работу в Королевском оперном театре Лестера .

Ранняя карьера

Майкл Ганн познакомился с Ричардом Д'Ойли Карт в 1875 году и позже стал партнером в его продюсерской компании. Он и молодой Эдвардс переехали в Лондон, чтобы работать в Carte в Opera Comique в конце 1870-х годов, где Эдвардсу была предоставлена ​​надежная должность казначея. В конце концов он стал менеджером Carte в Opera Comique, а затем стал первым управляющим директором Carte театра Savoy в 1881 году, помогая продюсировать несколько знаменитых комических опер Гилберта и Салливана до 1885 года. фамилия. Работая в Opera Comique, Эдвардс познакомился со своей будущей женой, певицей Джулией Гвинн , которую он привел в оперную труппу D'Oyly Carte , где она стала главным исполнителем. Пара поженилась в 1885 году и родила трех дочерей, в том числе одну по имени Дороти, и сына Д'Арси.

Сувенирная программа от Ruy Blas и Blasé Roué

В 1885 году Эдвардс был нанят, чтобы сменить Джона Холлингсхеда на посту менеджера в Театре Гейети, продюсируя бурлески, на которых специализировалось. Вместе они спродюсировали пародию Маленького Джека Шеппарда в полнометражном формате с оригинальной партитурой Мейера Лутца , которая открылась на Рождество 1885 года. После этого, в 1886 году, Холлингсхед ушел на пенсию, и с тех пор Хав'нор (как пришел Эдвардс) чтобы быть известным), при содействии звезды театра Нелли Фаррен .

Следующее шоу , что Edwardes производится на веселость Дороти (1886), комическая опера похожа на Гилберта и Салливана опер , которые он подготовил для Carte, но зрители веселость были использованы для бурлесками, и поэтому Эдвардс продал права на Дороти , который стал хитом в другом театре. После успеха « Маленького Джека Шеппарда» Эдвардс снова обратил «Веселость» к производству бурлеска, но это были «новые бурлески»: полнометражные пьесы с оригинальной музыкой Мейера Лутца вместо партитур, составленных из популярных мелодий. К ним относятся Монте-Кристо, младший (1887), мисс Эсмеральда (1887), Франкенштейн или Жертва вампира (1887), Фауст до настоящего времени (1888), Руи Блас и Блазе Руэ (1889), Кармен до Дейта (1890). ), Зола Эллен слишком поздно (1891) и Дон Хуан (1892, музыка Мейера Лутца , книга Фреда Лесли и стихи Адриана Росс ). Джон Д'Аубан ставил бурлески Gaiety до 1891 года. Эти новые бурлески были очень успешными и широко гастролировали в Великобритании и за рубежом. Однако безудержный успех Дороти (до того времени он стал самой продолжительной пьесой в истории музыкального театра) показал Эдвардсу и другим продюсерам, что актуальные легкие комедии могут иметь огромный успех. В то же время смерть Фреда Лесли и выход на пенсию Нелли Фаррен в 1892 году положили конец эпохе бурлеска веселости.

Эдвардс ставил спектакли и в других театрах. Например, в 1892 году он возглавил Театр принца Уэльского . Кроме того, после того, как Гилберт и Салливан перестали работать вместе исключительно в 1890-х, Эдвардс поставил Гилберта Его Превосходительство в Лирическом театре в 1894 году. Он также стал менеджером находящегося в затруднительном положении Empire Theater в Лондоне и превратил его в мюзик-холл, прежде чем он стал ассоциироваться. с несколькими успешными балетами под руководством композитора-постановщика Леопольда Венцеля .

Популяризация музыкальной комедии

Плакат для " Веселой девушки"

В 1890-х Эдвардс придумал новую стратегию для «Веселости», которая представляла собой вариацию тех шоу, которые он создавал и Карт, а также содержала элементы бурлеска «Веселость» и развлечений мюзик-холла . Самое раннее из этих шоу, основанное на образе Дороти , имело музыкальный стиль, похожий на комические оперы Гилберта и Салливана. В этот микс он включил некоторые элементы формы, которую Harrigan & Hart установила на Бродвее десятилетием ранее. Подобно Томасу Герману Риду и В.С. Гилберту до него, Эдвардс хотел создавать музыкальные пьесы, которые были бы более респектабельными (и привлекали бы более богатую и вежливую публику), чем рискованный бурлеск. Но Эдвардс искал пьесы, которые объединяли разговорный диалог и музыку в более легкой и менее сатирической манере, чем Гилберт и Салливан, с использованием актуальных песен, модных костюмов и дерзкой побочной игры между персонажами.

Первые из них, « В городе» в 1892 году и «Веселая девушка» в 1893 году (оба были поставлены Эдвардсом в Театре принца Уэльского), имели большой успех и подтвердили, что Эдвардс идет по пути. Эдвардс окрестил свои новые музыкальные пьесы «музыкальными комедиями» . Если Эдвардс не изобрел жанр, он популяризировал его в Великобритании и был первым продюсером, который поднял их до международной популярности. Он использовал лучших писателей и композиторов для создания развлечений, привлекательных для его викторианской и эдвардианской публики. Хотя он никогда не играл в своих постановках, Эдвардс контролировал все остальные их аспекты.

Театр Гейети

Сувенир - 1-й юбилейный спектакль The Shop Girl

В Театре Gaiety Эдвардс нанял Ивана Кэрилла в качестве постоянного композитора и музыкального руководителя и создал серию шоу с участием модных персонажей и костюмов, мелодичной музыки, романтических и актуальных текстов и красивых танцев. Он вложил эти элементы в зачастую незначительное, но, тем не менее, непрерывное оригинальное повествование. Подобно бурлеску, в «девичьих» мюзиклах Эдвардса использовались припевы и другие приемы для демонстрации женских тел, но в контексте простого повествования, сложных проявлений современной моды и декораций и легкой пародии на социальные условности и актуальные проблемы.

В течение следующих двух десятилетий «девчачьи» мюзиклы с популярными песнями Лайонела Монктона и живыми книгами Оуэна Холла заполнили театр Гейити, в том числе «Продавщица» (1894 г.), «Девушка из цирка» (1896 г.), «Сбежавшая девушка» (1898 г.). ), Орхидея (1903), Весенний цыпленок (1905), Девушки из Готтенберга (1907), Наша мисс Гиббс (1909), Солнечная девушка (1912) и После девушки (1914). Героинями были независимые молодые женщины, которые часто зарабатывали себе на жизнь. Рассказы следовали знакомой сюжетной линии: хористка прорывается в высшее общество, продавщица выходит замуж. В первом акте всегда было недопонимание, а в конце - помолвка. По словам современника, мюзиклы Эдвардса были «светлыми, яркими и веселыми». Эти мюзиклы широко копировались другими британскими продюсерами, а через десять лет и в Америке.

Возможно, чтобы сбалансировать «девичьи» мюзиклы, Gaiety также представил серию мюзиклов, которые можно назвать «мальчишескими», таких как «Мальчик-посланник» (1900 г.), «Тореадор» (1901 г.), «Новый Аладдин» (1906 г.) и « Теодор». и Ко (1916)

Веселые девушки и высокая мода

Главной достопримечательностью шоу Эдвардса был его гламурный танцующий корпус " Gaiety Girls ". Это были модные элегантные барышни, в отличие от актрис в корсетах из более ранних бурлесков. На показах Эдвардса эти женщины были, как отмечает The Sketch в обзоре Гейши в 1896 году, «одетыми в соответствии с самыми последними и самыми экстремальными модами на данный момент». Многие из самых известных лондонских кутюрье создавали костюмы для постановок Эдвардса. Иллюстрированные периодические издания стремились публиковать фотографии актрис из последних сценических хитов, и поэтому театр стал отличным способом для суконщиков рекламировать свою последнюю моду.

Веселые девушки были вежливыми, хорошо воспитанными девушками и стали популярным развлечением и символом идеальной женственности. Они были очень востребованы «сценическими джонни» 1890-х годов - некоторые из них становились популярными актрисами или выходили замуж за представителей общества и даже знати. Например, в 1907 году Дениз Орм вышла замуж за лорда Черстона, а позже вышла замуж за герцога Ленстерского . Алан Хайман написал в книге «Годы веселья» :

В старом Гейети на Стрэнде хор становился брачным агентством для девушек с амбициями выйти замуж в пэрство и начался в девяностых годах, когда Конни Гилкрист , звезда Old Gaiety, вышла замуж за графа Оркнейского, а затем в 1901 году Маркиз Хедфорт женился на Рози Бут, которая очаровала Лондон годом ранее, когда спела Мэйси в «Посыльном» . После того, как Конни Гилкрист и Рози Буут начали моду, множество подающих надежды звезд Хозяина оставили его, чтобы жениться на сверстниках или титулованных людях, в то время как другие Веселые девушки довольствовались услугами банкира или биржевого маклера. Хозяин, обнаруживший, что это играет уток и селезней, в его театральные планы был включен «брачный пункт» в каждый контракт ... Дебютантки соревновались с другими девушками, чтобы попасть в хор Gaiety, в то время как молодые люди из высшего сословия пополняли их ряды. мальчиков из хора.

Другие театры и более поздние годы

Обложка вокальной партитуры

Эдвардс объединился с американским продюсером Огюстином Дейли, чтобы построить новый лондонский театр, которым они поделились бы. Театр Дейли открылся в 1893 году, но Дейли поставил не так много работ. В 1895 году Эдвардс взял на себя управление театром, где Сидни Джонс был нанят в качестве постоянного композитора и музыкального руководителя. Концерты Эдвардса в Daly's имели более последовательные сюжеты и более романтическую музыку, написанную специально для сюжета пьесы, чем сборник актуальных популярных песен. Они больше походили на то, чем должна была стать музыкальная комедия в зрелом возрасте, чем на их братьев и сестер из театра «Гейети», более похожие на рецензии мюзиклы «Девочки». Эти шоу включали такие хиты, как «Модель художника» (1895 г.), «Гейша» (1896 г.), «Греческий раб» (1898 г.) и « Сан Той» (1899 г.). Среди звезд у Daly's были сильные романтичные певцы: баритон Хайден Коффин и сопрано Мари Темпест . К ним присоединились танцовщица субретт Летти Линд и комик Хантли Райт . После ссоры с Гробом Эдвардс добился успеха у Дэли, выпустив серию англоязычных адаптаций европейских оперетт, в том числе Les p'tites Michu (1905), The Merry Widow (1907), The Dollar Princess (1910), The Count. Люксембурга (1911 г.) и «Брачный рынок» (1913 г.). Он поставил «Девушка в поезде» в Театре Водевиля в 1909 году.

Эдвардс в 1903 году

Эдвардс также использовал Театр Аполлона для нескольких мюзиклов, в том числе « Три маленькие горничные» (1902) и «Девушка из Кейса» (1902). По мере того, как успех Эдвардса рос, ему понадобился еще один театр, и он добавил Театр Адельфи к своей сети музыкальных домов. Там он поставил серию мюзиклов Лайонела Монктона , Перси Гринбэнка и Адриана Росс , в том числе «Граф и девушка» (1903), «Девушка-квакер» (1910), «Танцующая госпожа» (1912) и «Девушка из Юты» (1913). В 1903 году в Лирическом театре он поставил комическую оперу Кэрилла «Герцогиня Данцич» . Он также руководил Имперским театром эстрады и другими театрами. Эдвардс был одним из основателей Общества театральных менеджеров Вест-Энда вместе с Фрэнком Керзоном , Хелен Карт , Артуром Буршером и шестнадцатью другими.

Эдвардс участвовал в гонках на лошадях, и одна из этих чистокровных лошадей, Сантои, выиграла множество призов. Он также разводил лошадей в графстве Типперэри . Когда разразилась Первая мировая война, Эдвардс ежегодно посещал немецкий курорт. Он находился в заключении в Германии на несколько месяцев, что усугубило его проблемы со здоровьем.

Смерть

Эдвардс умер в своем доме в Риджентс-парке в Лондоне незадолго до своего 60-летия. Он был похоронен на кладбище Святой Марии, Кенсал-Грин, и пережил его жена Джулия Гвинн . Хотя Эдвардес оставил ценное имущество, он также оставил значительные долги. Его театральные предприятия продолжали работать под руководством Роберта Эветта , которому в течение следующих нескольких лет удалось спродюсировать ряд хитов, в частности, «Горничная» и «Мальчик» , начиная с 1917 года, которые выплатили долги поместья.

Примечания

использованная литература

  • Эйджер, Майкл (2002). Гилберт и Салливан - двойная биография . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-514769-3.
  • Баррингтон, Ратленд (1908). Ратленд Баррингтон: запись о 35-летнем опыте работы на английской сцене, самим собой . Лондон. обсуждая скаковых лошадей Эдвардса
  • Бёрнанд, изд. ФК, Католик, кто есть кто, и ежегодник (1910)
  • Гэнцл, Курт. Энциклопедия музыкального театра , 2 тт. (1994)
  • Гэнцл, Курт. Британский музыкальный театр , 2 тт. (1986)
  • Хайман, Алан. Годы веселья (Касселл, 1975) ISBN  0-304-29372-5
  • Рид, Э. и Х. Комптон, редакторы, Драматическое звание пэра (1891); rev. edn (1892)

внешние ссылки