Джордж Гросс - George Grosz

Джордж Гросс
GeorgeGrosz.jpg
Джордж Гросс в 1921 году
Родился
Георг Эренфрид Гросс

( 1893-07-26 )26 июля 1893 г.
Умер 6 июля 1959 г. (1959-07-06)(65 лет)
Национальность Немец , американец (с 1938 г.)
Образование Дрезденская Академия
Известен Живопись , рисунок
Известная работа
Похороны (Посвящается Оскару Паницце)
Движение Дадаизм , Экспрессионизм , Новая объективность

Джордж Гросс ( немецкий: [ɡʁoːs] ; урожденный Георг Эренфрид Гросс ; 26 июля 1893 - 6 июля 1959) был немецким художником, известным особенно своими карикатурными рисунками и картинами из берлинской жизни в 1920-х годах. Он был видным членом групп Берлинского Дада и Новой Объективности во время Веймарской республики . Он иммигрировал в Соединенные Штаты в 1933 году и стал натурализованным гражданином в 1938 году. Отказавшись от стиля и тематики своих более ранних работ, он регулярно выставлялся и много лет преподавал в Лиге студентов-художников Нью-Йорка . В 1959 году он вернулся в Берлин, где вскоре умер.

Ранние годы

Сделано в Германии ( нем . Den macht uns keiner nach ) Джорджем Гросом, нарисовано пером 1919 г., фотолитография опубликована в 1920 г. в портфолио « Бог с нами» ( нем . Gott mit Uns ). Лист 48,3 х 39,1 см. В коллекции MoMA

Гросс родился Георг Эренфрид Гросс в Берлине, Германия, третий ребенок владельца паба. Его родители были искренними лютеранами . Грош вырос в поморском городке Столп (ныне Слупск , Польша). После смерти отца в 1900 году он вместе с матерью и сестрами переехал в район Веддинг в Берлине. По настоянию двоюродного брата молодой Гросс начал посещать еженедельные уроки рисования, которые вел местный художник по имени Грот. Гросс развивал свои навыки, тщательно отрисовывая сцены выпивки Эдуарда фон Грюцнера и рисуя воображаемые батальные сцены. Он был исключен из школы в 1908 году за неподчинение. С 1909 по 1911 год он учился в Дрезденской академии изящных искусств , где его учителями были Рихард Мюллер , Роберт Стерл , Рафаэль Веле и Осмар Шиндлер . Его первый опубликованный рисунок был в сатирическом журнале Ulk в 1910 году. С 1912 по 1917 год он учился в Берлинском колледже искусств и ремесел у Эмиля Орлика . Он начал писать маслом в 1912 году.

Джордж Гросс, Даум выходит замуж за своего педантичного автомата Джорджа в мае 1920 года, Джон Хартфилд очень этому рад , Berlinische Galerie

В ноябре 1914 года Грош пошел добровольцем на военную службу в надежде, что, таким образом упредив призыв, он избежит отправки на фронт. Он был выписан после госпитализации по поводу синусита в 1915 году. В 1916 году он изменил написание своего имени на «де-германизировать» и интернационализировать свое имя - таким образом, Георг стал «Джордж» (английское написание), а в своей фамилии он заменил немецкое « ß » с его фонетическим эквивалентом «sz». Он сделал это в знак протеста против немецкого национализма и из романтического энтузиазма по отношению к Америке - наследие его раннего чтения книг Джеймса Фенимора Купера , Брета Харта и Карла Мэя - которое он сохранял на всю оставшуюся жизнь. Его друг-художник и соавтор Гельмут Херцфельд в то же время сменил имя на Джон Хартфилд .

В январе 1917 года Грош был призван в армию, но в мае демобилизован как навсегда непригодный.

Политическая активность после ноябрьской революции

Джордж Гросс, Республиканские автоматы , 1920, бумага, акварель, Музей современного искусства , Нью-Йорк

После ноябрьской революции в последние месяцы 1918 года Гросс вступил в Спартаковскую лигу , которая в декабре 1918 года была переименована в Коммунистическую партию Германии (КПГ). Он был арестован во время восстания Спартака в январе 1919 года, но сбежал, используя поддельные документы, удостоверяющие личность. В 1920 году он женился на Еве Петерс. В том же году он опубликовал сборник своих рисунков под названием Gott mit uns («Бог с нами»), сатиру на немецкое общество. Гроша обвинили в оскорблении армии , что привело к штрафу в размере 300 немецких марок и конфискации пластин, использованных для печати альбома.

Поездка в Россию

В 1922 году Гросс отправился в Россию с писателем Мартином Андерсеном Нексё . По прибытии в Мурманск их ненадолго задержали как шпионов; после того, как их полномочия были утверждены, им было разрешено продолжить свое путешествие. Он встречался с несколькими большевистскими лидерами, такими как Григорий Зиновьев , Карл Радек и Владимир Ленин . Он отправился с Артуром Холитшером на встречу с Анатолием Луначарским, с которым обсуждал Пролеткульт . Он отверг концепцию «пролетарской культуры», утверждая, что термин «пролетарий» означает необразованный и некультурный. Художественный талант он рассматривал как «дар муз», с которым человеку может посчастливиться родиться. Шестимесячное пребывание Гроша в Советском Союзе не впечатлило его увиденным. Он закончил свое членство в КПГ в 1923 году, хотя его политические позиции мало изменились.

Дальнейшая деятельность в Германии

По словам сына Гроса , Мартина Гроса , в течение 1920-х годов нацистские офицеры посещали студию Гроса в поисках его, но поскольку он был одет в рабочий мужской фартук, Гросс смог выдать себя за разнорабочего и избежать ареста. Его работа также была частью мероприятия живописи в художественном конкурсе на в 1928 летних Олимпийских играх .

В 1928 году он был привлечен к уголовной ответственности за богохульство после публикации антиклерикальных рисунков, таких как один, изображающий заключенных, подвергшихся нападению со стороны министра, который извергает их гранатами и оружием, а другой - Христа, которого принуждают к военной службе. По словам историка Дэвида Нэша, Гросс «публично заявил, что он не был ни христианином, ни пацифистом, но был активно мотивирован внутренней потребностью в создании этих картин», и был окончательно оправдан после двух апелляций. Напротив, в 1942 году журнал Time назвал Гроса пацифистом.

Эмиграция в Америку

Яростный антинацист, Гросс покинул Германию незадолго до прихода Гитлера к власти. В июне 1932 года он принял приглашение преподавать в летний семестр в Лиге студентов-художников Нью-Йорка . В октябре 1932 года Грош вернулся в Германию, но 12 января 1933 года он с семьей эмигрировал в США. Гросс стал натурализованным гражданином США в 1938 году и поселился в Бейсайде, штат Нью-Йорк . В 1930-х годах он преподавал в Лиге студентов-художников , где одним из его учеников был Ромар Бирден , на которого повлиял его стиль коллажа . Он преподавал в Лиге студентов-художников с перерывами до 1955 года.

Могила Гроса на Фридхоф-Хеерштрассе , Берлин

В Америке Гросс решил полностью порвать со своим прошлым и изменил свой стиль и тему. Он продолжал регулярно выставляться, и в 1946 году он опубликовал свою автобиографию «Маленькое да и большое нет» . В 1950-х он открыл частную художественную школу у себя дома, а также работал художником в резиденции в Центре искусств Де-Мойна . Гросс был избран в Национальную академию дизайна в качестве младшего академика в 1950 году. В 1954 году он был избран в Американскую академию искусств и литературы . Хотя у него было американское гражданство, он решил вернуться в Берлин и переехал туда в мае 1959 года. Он умер там 6 июля 1959 года от последствий падения с лестницы после ночной пьянки.

Работает

Хотя Гросс написал свои первые картины маслом в 1912 году, еще будучи студентом, его самые ранние масла, которые можно идентифицировать сегодня, относятся к 1916 году. К 1914 году Гросс работал в стиле, находящемся под влиянием экспрессионизма и футуризма , а также популярных иллюстраций, граффити и детские рисунки. Часто резко очерченные формы воспринимаются как прозрачные. «Город» (1916–17) - первая из его многочисленных картин, изображающих современную городскую сцену. Среди других примеров - «Апокалиптический взрыв» (1917 г.), « Метрополис» (1917 г.) и «Похороны» , картины 1918 года, изображающие безумную похоронную процессию. Он поселился в Берлине в 1918 году и был основателем берлинского движения дада , используя свои сатирические рисунки для нападок на буржуазных сторонников Веймарской республики .

Его рисунки, обычно пером и тушью, которые он иногда развивал акварелью, часто включали изображения Берлина и Веймарской республики 1920-х годов. Тучные бизнесмены, раненые солдаты, проститутки, сексуальные преступления и оргии были его большими предметами (например, см. Пригодность для активной службы ). Его мастерство рисования было превосходным, хотя работы, которыми он наиболее известен, используют нарочито грубую форму карикатуры в стиле Югенд . Его творчество включает в себя несколько абсурдистских работ, таких как « Помни дядю Августа, несчастного изобретателя», на котором пришиты пуговицы, а также ряд эротических работ.

После эмиграции в США в 1933 году Грош «резко отверг [свои] предыдущие работы и карикатуру в целом». Вместо своего прежнего едкого видения города он теперь рисовал обычные ню и много пейзажных акварелей. Более едкие произведения, такие как « Каин» или «Гитлер в аду» (1944), были исключением. В своей автобиографии он писал: «Многое из того, что застыло во мне в Германии, растаяло здесь, в Америке, и я заново открыл свое давнее стремление к живописи. Я осторожно и сознательно разрушил часть своего прошлого». Хотя смягчение его стиля стало очевидным с конца 1920-х годов, работа Гроса приобрела более сентиментальный тон в Америке, и это изменение обычно воспринималось как упадок. Его поздние работы так и не достигли критического успеха его берлинских лет.

С 1947 по 1959 год Джордж Гросс жил в Хантингтоне, штат Нью-Йорк , где преподавал живопись в Художественной лиге Хантингтон-Тауншип. Местные жители говорят, что он использовал то, что должно было стать его самой известной картиной, « Затмение Солнца» , для оплаты счета за ремонт автомобиля из-за своей относительной бедности. Позднее картина была приобретена маляром Томом Константином в счет погашения долга в размере 104 долларов США. Хекшера Музей искусств в Хантингтон приобрел картину в 1968 году за $ 15,000.00, поднимая деньги путем открытой подписки. Поскольку « Затмение Солнца» изображает разжигание войны производителей оружия, эта картина стала местом назначения протестующих во время войны во Вьетнаме в парке Хекшера (где расположен музей) в конце 1960-х - начале 1970-х годов.

В 2006 году Хекшер предложил продать Eclipse of the Sun по его текущей оценке примерно в 19 000 000 долларов США для оплаты ремонта и реконструкции здания. Общественный резонанс вызвал такой резонанс, что музей решил не продавать и объявил о планах создать в отреставрированном музее специальное место для показа картины.

Наследие и имущество

Искусство Гросса оказало влияние на других художников Новой Объективности, таких как Генрих Мария Даврингхаузен , Антон Редершайдт и Георг Шольц . В Соединенных Штатах к художникам, на которых повлияло его творчество, входили соцреалисты Бен Шан и Уильям Гроппер .

В 1960 году Гросс стал героем короткометражного фильма Джорджа Гроса «Междуцарствие», номинированного на «Оскар » . Он беллетризован как «Фриц Фальке» в романе Артура Р. Г. Зольмссена « Принцесса в Берлине» (1980). В 2002 году актер Кевин Маккидд изобразил Гроса во второстепенной роли энергичным художником, ищущим в Максе разоблачения , касающегося молодости Адольфа Гитлера .

В 1995 году имение Гроша подало иск против манхэттенского арт-дилера Сержа Сабарски , утверждая, что Сабарский лишил поместье соответствующей компенсации за продажу сотен приобретенных им произведений Гроса. В иске, поданном в Верховный суд штата Манхэттен, поместье Гроса утверждает, что Сабарский тайно приобрел для себя 440 работ Гроша, в основном рисунки и акварели, созданные в Германии в 1910-1920-х годах. Иск был урегулирован летом 2006 года.

В 2003 году семья Грошей инициировала судебный процесс против Музея современного искусства в Нью-Йорке, требуя вернуть три картины. Согласно документам, картины были проданы нацистам после того, как Гросс бежал из страны в 1933 году. Музей так и не удовлетворил иск, утверждая, что истек трехлетний срок исковой давности. Хорошо известно, что нацисты украли тысячи картин во время Второй мировой войны, и многие наследники немецких художников продолжают бороться с музеями, чтобы вернуть себе такие работы.

Младший сын Джорджа Гроса - джазовый гитарист Марти Гросс .

Цитаты

  • «Мои рисунки выражали мое отчаяние, ненависть и разочарование, я рисовал пьяниц; рвущих мужчин; мужчин со сжатыми кулаками, проклинающих луну ... Я рисовал человека с испуганным лицом, смывающего кровь с его рук ... Я рисовал одинокие человечки, безумно бегущие по пустым улицам. Я нарисовал поперечный разрез многоквартирного дома: в одно окно было видно, как мужчина нападает на свою жену; в другом - двое занимающихся любовью; из третьего висел самоубийца с телом, покрытым роем. Я рисовал солдат без носов; боевых калек со стальными руками, похожими на ракообразных; двух солдат-медиков, надевающих жестокого пехотинца в смирительную рубашку из попоны ... Я тоже писал стихи ». - Джордж Гросс

Смотрите также

Библиография

  • Бергиус, Ханне Дас Лахен Дадас. Die Berliner Dadaisten und ihre Aktionen. Gießen: Anabas-Verlag, 1989. ISBN  978-3-8703-8141-7
  • Бергиус, H. Montage und Metamechanik. Dada Berlin - Ästhetik von Polaritäten (mit Rekonstruktion der Ersten Internationalen Dada-Messe und Dada-Chronologie) Берлин: Gebr. Манн Верлаг, 2000. ISBN  978-3-786115-25-0
  • Бергиус, Х. Дада торжествует! Дада Берлин, 1917–1923 гг. Артистизм полярностей. Монтаж - Метамеханика - Проявления. Перевод Бриджит Пишон. Vol. V. из десяти изданий журнала Crisis and the Arts. История дадаизма, изд. Стивен Фостер, Нью-Хейвен, штат Коннектикут, Томсон / Гейл, 2003. ISBN  978-0-816173-55-6
  • Грош, Джордж (1946). Немного «да» и «большое нет» . Нью-Йорк: The Dial Press.
  • Кранцфельдер, Иво (2005). Джордж Гросс . Кельн: Taschen . ISBN  3-8228-0891-1
  • Михальский, Сергиуш (1994). Новая объективность . Кельн: Taschen. ISBN  3-8228-9650-0
  • Сабарский, Серж, редактор (1985). Джордж Гросс: Берлинские годы . Нью-Йорк: Риццоли. ISBN  0-8478-0668-5
  • Шмид, Виланд (1978). Neue Sachlichkeit и немецкий реализм двадцатых годов . Лондон: Совет по делам искусств Великобритании. ISBN  0-7287-0184-7
  • Фогель, Кэрол (7 октября 2006 г.) «Питер М. Гросс, 80 лет, Управление по ранним немецким самолетам, умирает» (некролог, сын Гроса) , The New York Times
  • Уокер Б., Зиве К. и Бруклинский музей. (1988). Гравюры немецких экспрессионистов и их круга: Собрание Бруклинского музея . Нью-Йорк: Бруклинский музей. ISBN  0872731154

использованная литература

Примечания

внешние ссылки