Джордж Мартин - George Martin


Джордж Мартин

Джордж Мартин - за кулисами LOVE.jpg
Мартин за кулисами шоу Beatles ' Love , Лас-Вегас, ок. 2006 г.
Родился
Джордж Генри Мартин

( 1926-01-03 )3 января 1926 г.
Хайбери , Лондон , Англия
Умер 8 марта 2016 г. (2016-03-08)(90 лет)
Уилтшир , Англия
Альма-матер Школа музыки и драмы Гилдхолл
Супруг (а)
Дети 4, включая Джайлза
Музыкальная карьера
Жанры
Род занятий
  • Продюсер звукозаписи
  • аранжировщик
  • композитор
  • дирижер
  • звукорежиссер
  • музыкант
Инструменты
Активные годы 1950–2006
Этикетки
Связанные действия

Сэр Джордж Мартин , CBE (3 января 1926 - 8 марта 2016), английский продюсер , аранжировщик , композитор , дирижер , звукорежиссер и музыкант . Его называли « Пятым Битлом » в связи с его активным участием в создании каждого из оригинальных альбомов Битлз .

Карьера Мартина насчитывала более шести десятилетий в музыке, кино, телевидении и живых выступлениях. До работы с Beatles и другими поп-музыкантами в начале 1950-х он продюсировал комедийные и новаторские записи , работая, в частности, с Питером Селлерсом , Спайком Миллиганом и Бернардом Криббинсом . За свою карьеру он произвел 30 хит-синглов номер один в Соединенном Королевстве и 23 хита номер один в Соединенных Штатах. Он также занимал ряд руководящих должностей в медиа-компаниях и внес свой вклад в широкий круг благотворительных программ, включая его работу для The Prince's Trust и карибского острова Монтсеррат . В знак признания его заслуг перед музыкальной индустрией и популярной культурой в 1996 году он получил звание рыцаря-бакалавра .

Ранние годы

Мартин родился 3 января 1926 года в Хайбери, Лондон . Когда ему было шесть лет, его семья приобрела пианино, которое пробудило его интерес к музыке. В восемь лет он убедил своих родителей, Генри и Бету Беатрис (урожденную Симпсон) Мартин, взять уроки игры на фортепиано, но они закончились всего через восемь уроков из-за разногласий между его матерью и учителем.

В детстве он посещал несколько школ, в том числе «монастырскую школу в Холлоуэе», школу Святого Иосифа ( Хайгейт ) и колледж Святого Игнатиуса ( Стэмфорд-Хилл ), где он выиграл стипендию. Когда разразилась Вторая мировая война, студенты колледжа Св. Игнатиуса были эвакуированы в Велвин-Гарден-Сити . Семья Джорджа уехала из Лондона, и он поступил в гимназию Бромли .

Я хорошо помню, как впервые услышал симфонический оркестр. Я был подростком, когда сэр Адриан Боулт привел симфонический оркестр Би-би-си в мою школу на публичный концерт. Это было совершенно волшебно. Услышав такие великолепные звуки, мне было трудно связать их с девяноста мужчинами и женщинами, дующими в медные и деревянные инструменты или царапающими струны смычком из конского волоса.

Несмотря на постоянный интерес Мартина к музыке и «фантазии о том, чтобы стать следующим Рахманиновым », он изначально не выбрал музыку в качестве карьеры. Некоторое время он работал инспектором по количеству , а затем временным клерком в военном министерстве (третий класс), что означало заполнение документов и приготовление чая.

В 1943 году, когда ему было 17, он присоединился к Fleet Air Arm в Королевском флоте становится офицером и воздушным наблюдателем . Война закончилась до того, как Мартин принял участие в боевых действиях, оставив службу в 1947 году.

Вдохновленный пианистом, педагогом и телеведущим Сидни Харрисон, Мартин использовал стипендию своего ветерана, чтобы учиться в Гилдхоллской школе музыки и драмы с 1947 по 1950 год. Он изучал фортепиано и гобой, интересуясь музыкой Рахманинова, Равеля и Коула Портеров . Его учителем гобоя была Маргарет Элиот (мать Джейн Эшер , которая позже связалась с Полом Маккартни ). После этого Мартин объяснил, что только что взял его сам. 3 января 1948 года - еще в Академии - он женился на Шине Чисхолм, от которой у него родилось двое детей, Алексис и Грегори Пол Мартин . Позже он женился на Джуди Локхарт-Смит 24 июня 1966 года, и у них также было двое детей, Люси и Джайлс Мартин .

Parlophone

Первый LP The Beatles (продюсер Мартин)

После получения диплома он работал в отделе классической музыки BBC, а затем присоединился к EMI в 1950 году в качестве помощника Оскара Прейсса, главы EMI Parlophone Records с 1950 по 1955 годы. , тогда это не воспринималось всерьез и использовалось только для незначительных действий EMI. После того, как в 1955 году Прейсс ушел на пенсию, Мартин возглавил Парлофон в качестве руководителя отдела артистов и репертуара, записал классическую музыку и музыку в стиле барокко , оригинальные записи исполнителей и региональную музыку со всей Великобритании и Ирландии.

Мартин также произвел множество комедийных и новаторских записей. Его первым успехом для Parlophone стал сингл «Mock Mozart», исполненный Питером Устиновым с Энтони Хопкинсом - запись, которую EMI неохотно выпустила в 1952 году, только после того, как Пройсс настоял на том, чтобы дать шанс его молодому помощнику Мартину. В 1956 году он спродюсировал хорошо известную детскую песню «Слонушка Нелли», выпущенную Parlophone в октябре того же года. Позже в том же десятилетии он работал с Питером Селлерсом над двумя очень популярными комедийными пластинками. Один был выпущен в 10-дюймовом формате и назывался «Бестселлеры» , второй был выпущен в 1957 году и назывался « Песни для свингующих продавцов» (пародия на LP Songs Фрэнка Синатры для любителей свинга! ).

Поскольку он работал с Селлерсом, он также познакомился со Спайком Миллиганом , с которым он стал надежным другом и шафером во втором браке Миллигана: «Я любил The Goon Show и выпустил его альбом на моем лейбле Parlophone, который так я познакомился со Спайком ". Альбом назывался « Мост через реку Уай» . Это была пародия на фильм Мост через реку Квай , базируясь на 1957 Goon Show эпизод «Африканский инцидентами.» Предполагалось, что у фильма будет то же название, что и у фильма, но незадолго до его выхода кинокомпания пригрозила судебным иском, если это название будет использовано. Мартин вычеркивал букву «К» каждый раз, когда произносилось слово « квай» , в результате чего получался «Мост через реку Уай» . Реки Уай река , которая проходит через Англию и Уэльс. В альбоме представлены Миллиган, Селлерс, Джонатан Миллер и Питер Кук , играющие разных персонажей.

Среди других комиков, с которыми он работал, были Бернард Криббинс , Чарли Дрейк , Терри Скотт , Брюс Форсайт , Майкл Бентин , Дадли Мур , Фландерс и Суонн , Лэнс Персиваль , Джоан Симс , Билл Одди и Альбертс . Он работал как с Джимом Дейлом, так и с Vipers Skiffle Group , с которыми у него было несколько хитов. В начале 1962 года Мартин сотрудничал с Маддаленой Фагандини , которая тогда работала в BBC Radiophonic Workshop , над созданием двух электронных синглов «Time Beat» и «Waltz in Orbit», которые были выпущены в качестве записей под псевдонимом Ray Cathode. Поскольку Мартин хотел добавить рок-н-ролл в репертуар Parlophone, он изо всех сил пытался найти «несгораемого» популярного поп-исполнителя или группу.

Как продюсер Мартин записал два актера с участием Майкла Фландрии и Дональдом Суонна , как заведенные , который продал устойчив в течение двадцати пяти лет, хотя его прорыв в качестве продюсера пришел с Beyond Фринджа шоу литой альбомой, в главных ролях Питер Кук , Дадли Мур , Алан Беннетт и Джонатан Миллер , а также он спродюсировал сопутствующий альбом саундтреков к сатирическому телешоу Дэвида Фроста на BBC That Was the Week That Was 1963 года. Его работа изменила профиль Parlophone. «грустная маленькая компания» в очень прибыльный бизнес.

Битлз

Мартин работает с Beatles в студии во время сессий Beatles for Sale , 1964 год.

С Мартином связался Сид Коулман из Ardmore & Beechwood, который рассказал ему о Брайане Эпштейне , менеджере группы, с которым он познакомился. Он думал, что Мартин может быть заинтересован в группе, даже несмотря на то, что Decca Records отклонила их . До этого времени, несмотря на значительный успех комедийных записей и хит номер 1 с Temperance Seven , Мартин имел лишь незначительный успех с поп-музыкой, такой как "Who Could Be Bluer" Джерри Лордана и синглами с Шейном Фентоном. и Мэтт Монро . После телефонного звонка Коулмана Мартин назначил встречу 13 февраля 1962 года с Брайаном Эпштейном. Мартин послушал кассету, записанную на Decca, и подумал, что группа Эпштейна «довольно бесперспективна», но ему понравилось звучание вокала Леннона и Маккартни.

После очередной встречи с Эпштейном 9 мая в EMI Studios в Лондоне Мартин был впечатлен энтузиазмом Эпштейна и согласился подписать с неизвестными Beatles контракт на запись, не встречаясь с ними и не видя их выступления вживую. Однако контракт был не таким, как казалось, поскольку Мартин не подписал бы его сам, пока не услышал бы прослушивание, а позже сказал, что EMI «нечего терять», поскольку он предлагал один пенни за каждую проданную пластинку, которую распределяли между четыре члена. Мартин предложил EMI (после выпуска " From Me to You "), чтобы размер гонорара был удвоен, не требуя ничего взамен, что привело к тому, что Мартина стали считать "предателем в EMI".

The Beatles прошли прослушивание у Мартина 6 июня 1962 года в третьей студии EMI. Рон Ричардс и его инженер Норман Смит записали четыре песни, которые Мартин (который не присутствовал во время записи) прослушал в конце сеанса. Однако вердикт не был обнадеживающим, поскольку Ричардс жаловался на игру Пита Беста на барабанах, а Мартин считал, что их оригинальные песни просто недостаточно хороши. Мартин спросил отдельных Beatles, есть ли что-то, что им лично не нравится, на что Джордж Харрисон ответил: «Мне не нравится ваш галстук». По словам Смита, это был поворотный момент, поскольку Джон Леннон и Пол Маккартни присоединились к шуткам и комической игре слов, что заставило Мартина подумать, что он должен подписать с ними контракт только из-за их остроумия.

Вторая сессия записи Beatles с Мартином состоялась 4 сентября 1962 года, когда они записали " How Do You Do It ", сильно модифицированную The Beatles, которая, по мнению Мартина, стала настоящим хитом, хотя Леннон и Маккартни не хотели выпускать ее. это не одна из их собственных композиций или стиля. Мартин был прав: версия Gerry & the Pacemakers , которую продюсировал Мартин, провела три недели на первом месте в апреле 1963 года, прежде чем ее сместила песня Beatles «From Me to You». 11 сентября 1962 года Битлз перезаписали " Love Me Do " с сессионным музыкантом Энди Уайтом, играющим на барабанах. Ринго Старра попросили сыграть на бубне и маракасах, и, хотя он согласился, он определенно был «недоволен». Из-за ошибки библиотеки EMI, 4 сентября версия, в которой Старр играл на барабанах, была выпущена на британском сингле; впоследствии кассета была уничтожена, а запись 11 сентября с Энди Уайтом на барабанах использовалась для всех последующих релизов. Позже Мартин похвалил Старра за игру на барабанах, назвав его «наверное ... лучшим рок-барабанщиком в мире на сегодняшний день». Когда "Love Me Do" достигла 17-й позиции в британских чартах, 26 ноября 1962 года Мартин записал " Please Please Me ", что он и сделал только после того, как Леннон и Маккартни почти умоляли его записать еще одну из их оригинальных песен. Решающим вкладом Мартина в песню было посоветовать им ускорить то, что изначально было медленной балладой. После записи Мартин посмотрел на микшерный пульт и сказал: «Джентльмены, вы только что сделали свой первый альбом номер один». Мартин посоветовал Эпштейну найти хорошего издателя, поскольку Ardmore & Beechwood ничего не сделали для продвижения «Love Me Do», проинформировав Эпштейна о трех издателях, которые, по мнению Мартина, были бы честными и честными, что привело их к Дику Джеймсу .

Как аранжировщик

Студии Abbey Road , где Мартин записывал артистов Parlophone

Формальное музыкальное мастерство Мартина помогло заполнить пробелы между неисчерпаемым талантом Битлз и звучанием, которое отличало их от других групп, что в конечном итоге сделало их успешными. Большинство оркестровых аранжировок и инструментов Битлз были написаны или исполнены Мартином, так же как и частые клавишные партии на ранних записях, в сотрудничестве с менее музыкально опытной группой. Это была идея Мартина сделать аккомпанемент струнного квартета для " Yesterday ", несмотря на первоначальное сопротивление Маккартни. Мартин сыграл песню в стиле Баха, чтобы показать Маккартни доступные голоса . Другой пример - песня « Penny Lane », в которой звучало соло на трубе-пикколо , которое Маккартни попросил после того, как услышал инструмент в эфире BBC. Маккартни напевал мелодию, которую он хотел, и Мартин записал ее для Дэвида Мэйсона , трубач с классическим образованием.

Работа Мартина в качестве аранжировщика использовалась для многих записей Beatles. В « Элеоноре Ригби » он записал и дирижировал струнным аккомпанементом, вдохновленным Бернардом Херрманном . Во время турне по Канаде в 2007 году Мартин сказал, что на его музыку «Элеонора Ригби» повлияла музыка Херманна к триллеру Альфреда Хичкока « Психо» . Для " Strawberry Fields Forever " он и инженер звукозаписи Джефф Эмерик превратили два очень разных дубля в единый мастер-класс за счет тщательного использования переменной скорости и редактирования. Для " I Am the Walrus " он создал причудливую и оригинальную аранжировку для духовых инструментов, скрипок, виолончелей и вокального ансамбля Mike Sammes Singers. В " In My Life " он сыграл ускоренное фортепианное соло в стиле барокко . Он работал с Маккартни над исполнением оркестровой кульминации в « A Day in the Life », и они с Маккартни разделили обязанности дирижера в тот день, когда песня была записана.

Мартин внес неотъемлемые части в другие песни, включая фортепиано в « Lovely Rita », клавесин в таких песнях, как « Потому что » и « Fixing a Hole »; старый паровой орган и ленточная аранжировка, которая создавала атмосферу цирка Пабло Фанке, которую Леннон просил в песне « Быть на благо мистера Кайта! » (и Мартин, и Леннон играли партии парового органа в этой песне), а также оркестровка в песне « Good Ночь ». Первой песней, которую Мартин не аранжировал, была « She's Leaving Home », так как у него была предварительная договоренность продюсировать сессию Силлы Блэк , поэтому Маккартни связался с аранжировщиком Майком Линдером, чтобы сделать это. Сообщается, что Мартин пострадал от этого, но все же продюсировал запись и сам дирижировал оркестром. Мартин был востребован как независимый аранжировщик и продюсер к моменту выхода одноименного двойного альбома группы в 1968 году (также известного как «Белый альбом»), так что Битлз оставили самим сочинять различные треки.

Мартин сочинил и аранжировал музыку к фильму « Желтая подводная лодка» группы «Битлз» и фильму о Джеймсе Бонде « Живи и дай умереть» , для которых Пол Маккартни написал и спел заглавную песню. Он помог аранжировать американский сингл № 1 Пола и Линды Маккартни " Uncle Albert / Admiral Halsey ".

Пол Маккартни однажды похвалил Мартина, сказав: «Джордж Мартин [был] довольно экспериментальным для того, кем он был, взрослым».

Кино и композиторские работы

Начиная с конца 1950-х, Мартин начал пополнять свой продюсерский доход, публикуя музыку и заставляя своих артистов записывать ее. Он использовал псевдонимы Лезло Аналес и Джон Чисхолм, прежде чем остановился на Грэме Фишере в качестве своего основного псевдонима.

Мартин сочинял, аранжировал и продюсировал музыку к фильмам с начала 1960-х, в том числе инструментальные партитуры к фильмам «Трудный день, ночь» (1964, за который он получил номинацию на премию Оскар), Ферри Кросс-Мерси (1965), Желтая подводная лодка (1968). ) и « Живи и дай умереть» (1973). Среди других примечательных фильмов - « Анонимные жулики» (1962), «Семейный путь» (1966), « Пульпа» (1972, Майкл Кейн и Микки Руни в главных ролях ), фильм Питера Селлерса «Оптимисты из девяти вязов» (1973) и фильм « Хонки» под руководством Джона Шлезингера. Тонк Фриуэй (1981).

Мартину также было поручено написать официальную вступительную тему для запуска BBC Radio 1 в сентябре 1967 года. Названная " Theme One ", это была первая музыка, услышанная на Radio 1 (не " Flowers in the Rain " The Move , которая была первая пластинка, сыгранная на станции полностью). Позднее песня была перепета британской прогрессив-рок- группой Van der Graaf Generator .

В ноябре 2017 года был выпущен спродюсированный Крейгом Леоном альбом Джорджа Мартина - «Музыка из фильмов и оригинальная оркестровая музыка» . Альбом новых записей впервые собрал вместе подборку произведений Мартина, включая ранее не слышанные произведения Belle Etoile и скетчи из художественного фильма «Миссия» (1986), которые не использовались в оригинальном саундтреке.

Антология Битлз

Мартин курировал пост-продакшн Антологии Битлз (которая изначально называлась «Долгая и извилистая дорога» ) в 1994 и 1995 годах, снова работая с Джеффом Эмериком . Мартин решил использовать старую 8-дорожечную аналоговую микшерную консоль, которую EMI выяснил у инженера, чтобы микшировать песни для проекта, вместо современной цифровой консоли. Он объяснил это тем, что старая консоль создавала совершенно другой звук, который новая консоль не могла точно воспроизвести. Он также сказал, что находил весь проект странным опытом, потому что им приходилось слушать, как они болтают в студии 25–30 лет назад.

Мартин ушел в отставку, когда дело дошло до продюсирования двух новых синглов, воссоединив Маккартни, Харрисона и Старра, которые хотели перезаписать два старых демо Леннона. У Мартина была потеря слуха, поэтому он оставил работу сценаристу и продюсеру Джеффу Линну из Electric Light Orchestra .

Цирк дю Солей и любовь

В 2006 году Мартин и его сын Джайлс Мартин сделали ремикс 80 минут на музыку Beatles для сценического представления Love в Лас-Вегасе , совместного предприятия Cirque du Soleil и Apple Corps Ltd. Beatles. В том же году был выпущен альбом саундтреков к шоу. год.

Публичный имидж

Вклад Мартина в творчество Beatles получил регулярные отзывы критиков и привел к тому, что его называли « пятым Beatles ». В 2016 году Маккартни написал: «Если кто и заслужил титул пятого битла, так это Джордж». По словам Алана Парсонса , у него были «отличные уши» и «по праву он заслужил титул« пятого битла ». Джулиан Леннон назвал Мартина« пятым битлом без вопросов ».

Сразу после распада «Битлз», когда он произнес много гневных высказываний, Джон Леннон преуменьшил важность Мартина для музыки «Битлз». В своем интервью 1970 году Янну Веннеру Леннон сказал: «[ Дик Джеймс ] - еще один из тех людей, которые думают, что они создали нас. Они этого не сделали. Я бы хотел послушать музыку Дика Джеймса, и я хотел бы послушайте музыку Джорджа Мартина, пожалуйста, просто сыграйте мне немного. "

В письме Полу Маккартни 1971 года Леннон писал: «Когда люди задают мне вопросы о том,« Что на самом деле Джордж Мартин сделал для вас? », У меня есть только один ответ:« Чем он сейчас занимается? ». Я заметил, что у тебя нет ответа на это! Это не унижение, это правда ». Леннон писал, что Мартин слишком доверял музыке Битлз. Конкретно комментируя « Revolution 9 », Леннон сказал: «Для Мартина заявление о том, что он« рисовал звуковую картину », является чистой галлюцинацией. Спросите любого из других участников. Окончательное редактирование Йоко и я сделали в одиночку».

В 1971 году Леннон сказал: «Джордж Мартин сделал нас такими, какими мы были в студии. Он помог нам развить язык для общения с другими музыкантами».

Другие художники

Мартин в 2007 году

Мартин произвел записи для многих других художников, в том числе современников Битлз, таких как Matt Monro , Cilla Black , Gerry & The кардиостимулятор , Билли Дж Крамера и Дакоты , The Fourmost , Давида и Ионафана , и действием , а также King's Singers , группа America , гитаристы Джефф Бек , Джон Маклафлин и Джон Уильямс , дуэт шестидесятых Эдвардс Хэнд , Гэри Брукер , Нил Седака , Ultravox , кантри-певец Кенни Роджерс , UFO , Cheap Trick , Элтон Джон , Little River Band , Селин Дион и Йошики из X Japan .

Также работая с Гэри Глиттером до его успеха в чартах, Мартин записал с ним несколько песен в начале 1960-х, причем певец использовал псевдоним «Пол Рэйвен». Он также продюсировал альбом The Man in the Bowler Hat (1974) для эксцентричной британской фолк-рок-группы Stackridge . Мартин работал с Полом Винтером над его (1972) альбомом Icarus , который был записан в арендованном доме на берегу моря в Марблхеде, штат Массачусетс . Винтер сказал, что Мартин научил его «использовать студию как инструмент» и позволил ему записать альбом в непринужденной атмосфере, которая отличалась от жесткого контроля в профессиональной студии. В 1979 году он работал с Роном Гудвином над продюсированием альбома, содержащего концерт Битлз , написанный Джоном Раттером . В 2010 году Мартин был исполнительным продюсером хард-рок-дебюта Arms of the Sun, звездного проекта с участием Рекса Брауна ( Pantera , Down ), Джона Люка Хеберта ( King Diamond ), Лэнса Харвилла и Бена Банкера.

В 1991 году Мартин внес струнную аранжировку и дирижировал оркестром песни "Ticket To Heaven" на последнем студийном альбоме Dire Straits " On Every Street" . В 1992 году Мартин работал с Питом Тауншендом над музыкальной постановкой «Кто такой Томми» . Спектакль открылся на Бродвее в 1993 году, и этим летом был выпущен оригинальный альбом актеров. Мартин получил премию Грэмми за лучший альбом музыкального шоу в 1993 году как продюсер этого альбома.

В 1995 году он исполнил аранжировку валторны и струн для песни "Latitude" из альбома Элтона Джона " Сделано в Англии" , который был записан на студии AIR Studios в Лондоне. Он также спродюсировал " Candle in the Wind 1997 ", трибьют-сингл Элтона покойной Диане, принцессе Уэльской , который в сентябре 1997 года возглавил мировые чарты.

Связанная независимая запись (AIR)

В звукозаписывающей индустрии Мартин был известен тем, что стал независимым в то время, когда многие продюсеры все еще получали зарплату. EMI отклонила его просьбы о выплате гонорара за его собственную работу и не предоставила ему никаких премий на конец года (которые были стандартными для сотрудников EMI) после 1962 года, утверждая, что его годовая зарплата в 3000 фунтов стерлингов была достаточным вознаграждением за его услуги, при этом время, когда артисты, которых он подписал и продюсировал, принесли EMI десятки миллионов фунтов стерлингов. К 1965 году успех Beatles дал Мартину возможность начать Associated Independent Recording (AIR), что дало ему возможность арендовать свои услуги другим артистам. Мартин также взял с собой в AIR лучших продюсеров и сотрудников EMI. AIR продемонстрировал, насколько важны таланты Мартина для его артистов, и позволил ему получить рекордные гонорары за свои хиты. По сей день AIR остается одной из самых выдающихся студий звукозаписи в мире. В 1979 году Мартин открыл студию AIR Montserrat на карибском острове Монтсеррат . Эта студия была разрушена ураганом Хьюго десять лет спустя.

Музыка из сериала о Джеймсе Бонде

Мартин также прямо или косвенно внес свой вклад в основные темы трех фильмов из сериала о Джеймсе Бонде . Хотя Мартин не продюсировал тему для второго фильма о Бонде « Из России с любовью» , он был ответственным за подписание контракта Мэтта Монро с EMI всего за несколько месяцев до записи песни с таким же названием.

Мартин также продюсировал две самые известные темы о Джеймсе Бонде. Первым был « Голдфингер » Ширли Бэсси в 1964 году. Вторым, в 1973 году, был « Живи и дай умереть » Пола Маккартни и Wings для одноименного фильма . Он также сочинил и продюсировал музыку к фильму .

Книги и аудио ретроспектива

В 1979 году Мартин опубликовал мемуары All You Need is Ears (написанные в соавторстве с Джереми Хорнсби), в которых описал свою работу с Beatles и другими артистами (в том числе Питером Селлерсом , Софи Лорен , Ширли Бэсси , Фландерс и Суонн , Мэттом Монро , и Дадли Мур ), и дал неформальное введение в искусство и науку звукозаписи . В 1993 году он опубликовал « Лето любви: создание сержанта Пеппера» (изданный в США как « С небольшой помощью моих друзей: создание сержанта Пеппера» , в соавторстве с Уильямом Пирсоном), в который также вошли цитаты из интервью с юга 1992 года. Эпизод Bank Show обсуждает альбом. Мартин также отредактировал книгу 1983 года под названием Making Music: The Guide to Writing, Performing and Recording .

В 2001 году Мартин выпустил « Продюсер Джорджа Мартина : 50 лет в записи» , ретроспективу на шести компакт-дисках за всю его студийную карьеру, а в 2002 году Мартин запустил Playback , свою иллюстрированную автобиографию ограниченным тиражом, опубликованную Genesis Publications .

Телевидение

Ритм жизни

В 1997-98 Мартин принимал трехчастную с BBC сопродюсером документального сериала под названием Ритм жизни , в которой он обсуждал различные аспекты музыкальной композиции с профессиональными музыкантами и певцами, среди которых Брайан Уилсон , Билли Джоэл , и Селин Дион . Сериал транслировался по телеканалу Ovation в США.

От продюсера Джорджа Мартина

25 апреля 2011 года, 90-минутный документальный фильм совместного производства на BBC Arena команды, Произведенный Джордж Мартин , который был показан на критическое признание в первый раз в Великобритании. Он сочетает в себе редкие архивные кадры и новые интервью, в том числе с Полом Маккартни , Ринго Старром , Джеффом Беком , Силлой Блэк и Джайлсом Мартином , и рассказывает историю жизни Джорджа Мартина, школьника, выросшего во времена Великой депрессии. стать легендарным музыкальным продюсером. Фильм, содержащий более 50 минут дополнительных отснятых материалов, включая интервью с Риком Рубином , Ти-Боуном Бернеттом и Кеном Скоттом , был выпущен Eagle Rock Entertainment на DVD и Blu-ray 10 сентября 2012 года по всему миру .

Звукоизоляция: новейшие истории записанной музыки

Произведенный совместно с сэром Джорджем Мартином, « Soundbreaking: Stories from the Cutting Edge of Recorded Music» представляет собой вековую историю музыкальных инноваций и экспериментов и предлагает заглянуть за кулисы записанной музыки. Soundbreaking включает в себя более 160 оригинальных интервью с некоторыми из самых известных исполнителей звукозаписи, продюсеров и пионеров музыкальной индустрии всех времен. Саундбрейк стал последним и одним из самых личных проектов Джорджа Мартина, когда он умер за шесть дней до его премьеры.

Смерть

Мартин умер во сне в ночь на 8 марта 2016 года в своем доме в Уилтшире , Англия, в возрасте 90 лет. О его смерти объявил Ринго Старр в своем аккаунте в Twitter, и представитель Universal Music Group подтвердил его смерть. Причина его смерти не разглашается.

Награды и признание

Мартин был одним из немногих продюсеров, у которых были записи номер один за три или более последовательных десятилетия (1960-е, 1970-е, 1980-е и 1990-е годы). В эту группу входят Фил Спектор (1950-е, 1960-е и 1970-е), Куинси Джонс (1960-е, 1970-е и 1980-е), Майкл Омартиан (1970-е, 1980-е и 1990-е), а также Джимми Джем и Терри Льюис (1980-е, 1990-е и 2000-е).

Избранные хиты, не относящиеся к группе Beatles, спродюсированные или сопродюсированные Джорджем Мартином

Пластинки, выпущенные Мартином, достигли 30 синглов номер один и 16 альбомов номер один в Великобритании - плюс 23 сингла номер один и 19 альбомов номер один в Северной Америке (большинство из которых принадлежат The Beatles ).

Дискография

Избранная дискография (как продюсер)

Герб

Внешний образ
значок изображения Геральдический значок Мартина : статант зебры, поддерживающий правой передней ногой через плечо Крозье Ор аббата.

В 2004 году сэр Джордж получил герб с латинским девизом «Amore Solum Opus Est», что переводится как «Все, что вам нужно, это любовь». Руки являются ярким примером скоса рук , создавая руки с помощью визуальной каламбура, включая Мартина , магнитофон , жуков и значок (не показан) зебры, держащей посох аббата, представляющий как Abbey Road Studios, так и альбом Beatles. , с его легендарной обложкой с изображением зебры .

Герб Джорджа Мартина
Джордж Мартин Shield.png
Crest
(на Шлеме с венком из Аргента и Лазурного): Собственно Дом Мартина, держащий под зловещим крылом Регистратор, изогнув зловещий мундштук вниз Или.
Розетка
Лазурь на Фессе Небулы Арджент между тремя жуками-оленями или пятью баррулетами соболями.

Смотрите также

Примечания

использованная литература

внешние ссылки

Предшествует
Джон Барри
1962–1971
Композитор музыки к фильму о Джеймсе Бонде,
1973
Преемник