Жорж Санд -George Sand

Жорж Санд
Die junge Жорж Санд.jpg
Портрет Жорж Санд работы Огюста Шарпантье (1838 г.)
Родился
Амантина Люсиль Аврора Дюпен

( 1804-07-01 )1 июля 1804 г.
Париж, Франция
Умер 8 июня 1876 г. ( 1876-06-08 )(71 год)
Ноан-Вик , Франция
Занятие Писатель
Движение скотоводство
Супруг
​
​
( м.  1822 г.; рассталась в 1835 г. )
Дети Морис Санд
Соланж Дюдеван
Родители

Амантина Люсиль Аврора Дюпен де Франкуэй ( французский:  [amɑ̃tin lysil oʁɔʁ dypɛ̃] ; 1 июля 1804 - 8 июня 1876), наиболее известная под псевдонимом Жорж Санд ( французский:  [ʒɔʁʒ sɑ̃d] ), была французским писателем, мемуаристом и журналистом . . Один из самых популярных писателей в Европе при жизни, более известный, чем Виктор Гюго и Оноре де Бальзак в Англии в 1830-х и 1840-х годах, Санд признан одним из самых известных писателей эпохи европейского романтизма. На ее счету 70 романов и 50 томов различных произведений, включая романы , повести, пьесы и политические тексты.

Как и ее прабабушка Луиза Дюпен , которой она восхищалась, Жорж Санд защищала женщин, выступала за страсть, осуждала брак и боролась с предрассудками консервативного общества.

Личная жизнь

Детство

Амантина Аврора Люсиль Дюпен, будущая Жорж Санд, родилась 1 июля 1804 года в Париже на улице Месле в семье Мориса Дюпена де Франкей и Софи-Виктуар Делаборд. Она была правнучкой по отцовской линии маршала Франции Мориса де Сакса (1696-1750), а со стороны матери ее дедом был Антуан Делаборд, мастер Полмье и мастер птицеводов. Большую часть детства ее воспитывала бабушка Мари-Аврора де Сакс , мадам Амантин Аврора Люсиль Дюпен де Франкуэль, в доме своей бабушки в деревне Ноан , во французской провинции Берри . Санд унаследовала дом в 1821 году, когда умерла ее бабушка, и использовала обстановку во многих своих романах.

Портрет Жорж Санд работы Томаса Салли , 1826 г.

Гендерное выражение

Аврора Дюпен встречает генерала Мюрата в ее униформе, иллюстрация Х. Дж. Форда в 1913 году .

Санд была одной из многих известных женщин 19 века, которые предпочитали носить мужскую одежду на публике. В 1800 году полиция издала приказ, обязывающий женщин обращаться за разрешением на ношение мужской одежды. Некоторые женщины подали заявление по медицинским, профессиональным или рекреационным причинам (например, верховая езда), но многие женщины предпочли носить брюки и другую традиционную мужскую одежду в общественных местах без получения разрешения.

Санд была одной из тех женщин, которые носили мужскую одежду без разрешения, оправдывая ее тем, что она была дешевле и намного прочнее, чем типичная одежда дворянки того времени. Помимо удобства, мужская одежда Санд позволяла ей более свободно передвигаться по Парижу, чем большинство ее сверстниц, и давала ей более широкий доступ к местам, куда не допускались женщины, даже с ее социальным положением. Также скандальным было курение табака Сэндом на публике; ни пэры, ни дворяне еще не санкционировали свободное снисхождение женщин к такой привычке, особенно на публике, хотя любовница Ференца Листа Мария д'Агу также повлияла на это, куря большие сигары.

В то время как некоторые современники критиковали ее поведение, многие люди принимали ее поведение, пока не были шокированы подрывным тоном ее романов. Тех, кто находил ее сочинения восхитительными, не беспокоило ее двусмысленное или бунтарское поведение на публике.

Виктор Гюго прокомментировал: «Жорж Санд не может определить, мужчина она или женщина. Я очень уважаю всех своих коллег, но не мне решать, сестра она мне или брат».

В 1831 году, в возрасте двадцати семи лет, она выбрала себе псевдоним Жорж Санд, женское начало неизвестного до того времени имени Жорж, и добавила «Санд», уменьшительное от «Сандо», имени Жюля, своего любовника в время. Это решение было принято из желания посеять путаницу в отношении ее личности и, таким образом, увеличить ее шансы на публикацию в тогдашнем исключительно мужском издательском мире.

Известные отношения

Жорж Санд, Надар , 1864 г.

В 1822 году, в возрасте восемнадцати лет, Санд вышла замуж за (Франсуа) Казимира Дюдевана , внебрачного сына барона Жана-Франсуа Дюдевана. У нее и Дюдевана было двое детей: Морис и Соланж (1828–1899). В 1825 году у нее был напряженный, но, возможно, платонический роман с молодым адвокатом Орельеном де Сезом . В начале 1831 года она ушла от мужа и вступила в четырех- или пятилетний период «романтического бунта». В 1835 году она была официально отделена от Дюдевана и взяла на себя опеку над их детьми.

У Санда были романтические отношения с писателем Жюлем Сандо (1831), писателем Проспером Мериме , драматургом Альфредом де Мюссе (лето 1833 — март 1835), Луи-Хризостомом Мишелем, актером Пьером-Франсуа Бокажем , писателем Шарлем Дидье , романистом Фелисьен Маллефий , политик Луи Блан и композитор Фредерик Шопен (1837–1847). Позже в своей жизни она переписывалась с Гюставом Флобером , и, несмотря на их различия в темпераментах и ​​эстетических предпочтениях, они со временем стали близкими друзьями.

Санд также был в интимных романтических отношениях с актрисой Мари Дорваль . Они встретились в январе 1833 года, после того как Санд написала Дорвалл благодарственное письмо после одного из ее выступлений. Санд писала о Дорвале, в том числе во многих отрывках, где она описывается как влюбленная в Дорваля.

Только те, кто знает, как по-разному мы были созданы, могут понять, насколько я был в полном плену у нее... Бог дал ей силу выражать то, что она чувствовала... Она была прекрасна и проста. Ее никогда ничему не учили, но не было ничего, чего она не знала бы инстинктивно. Я не могу найти слов, чтобы описать, насколько холодна и несовершенна моя собственная природа. ничего не могу выразить. Должно быть, в моем мозгу какой-то паралич, который мешает тому, что я чувствую, когда-либо найти форму, посредством которой оно может достичь общения ... Когда она появилась на сцене, с ее поникшей фигурой, ее вялой походкой, ее грустным и проницательным взглядом ...Я могу только сказать, что я как будто смотрел на воплощённый дух.

Сообщается, что театральный критик Гюстав Планш предупредил Санда, чтобы он держался подальше от Дорваля. Точно так же граф Альфред де Виньи , любовник Дорваля с 1831 по 1838 год, предупреждал актрису держаться подальше от Санд, которую он называл «этой проклятой лесбиянкой ». В 1840 году Дорваль сыграла главную роль в пьесе под названием « Козима », написанной Санд, и две женщины вместе работали над сценарием. Однако спектакль не был хорошо принят и был отменен всего после семи показов. Санд и Дорваль оставались близкими друзьями до конца жизни Дорваля.

Отношения с Шопеном

Санд провел зиму 1838–1839 годов с Шопеном на Майорке в (ранее заброшенном) картезианском монастыре Вальдемоса . Поездка на Майорку была описана в ее Un hiver à Majorque ( «Зима на Майорке » ), впервые опубликованной в 1841 году . отсутствие надлежащего жилья усугубило его симптомы.

Санд и Шопен также провели много долгих лет в загородном поместье Санда в Ноане с 1839 по 1846 год, пропустив только 1840 год. Там Шопен написал многие из своих самых известных произведений, в том числе Фантазию фа минор, соч. 49 , Соната для фортепиано № 3, соч. 58 и Баллада № 3 соч. 47 .

В своем романе « Лукреция Флориани » Санд использовала Шопена в качестве модели болезненного восточноевропейского принца по имени Кароль. О нем заботится немолодая актриса Лукреция, пережившая свой расцвет, которая сильно страдает из-за своей привязанности к Каролю. Хотя Санд утверждал, что не делал карикатуры на Шопена, публикация книги и широкий круг читателей, возможно, обострили их более позднюю антипатию друг к другу. После смерти Шопена Санд сжег большую часть их переписки, оставив между ними только четыре сохранившихся письма. Три письма были опубликованы в серии «Classiques Garnier» в 1968 году.

Санд в образе Марии Магдалины по эскизу Луи Буланже .

Другой разрыв был вызван отношением Шопена к дочери Санд, Соланж. Шопен продолжал быть сердечным с Соланж после того, как Соланж и ее муж Огюст Клезинже поссорились с Санд из-за денег. Санд воспринял поддержку Шопеном Соланж как крайне нелояльную и как подтверждение того, что Шопен всегда «любил» Соланж.

Сын Санд Морис не любил Шопена. Морис хотел зарекомендовать себя как «человек из поместья» и не хотел иметь соперника Шопена. Морис удалил два предложения из письма, которое Санд написал Шопену, когда опубликовал его, потому что чувствовал, что Санд слишком привязан к Шопену и Соланж.

Шопен и Санд расстались за два года до его смерти по разным причинам. Шопена никогда не приглашали обратно в Ноан; в 1848 году он вернулся в Париж из турне по Соединенному Королевству, чтобы умереть на Вандомской площади в 1849 году. Жорж Санд заметно отсутствовала на его похоронах.

Последние годы и смерть

У Жорж Санд не было другого выбора, кроме как писать для театра из-за финансовых трудностей. В Ноане она даже выполняла функции деревенского врача, изучив анатомию и лечебные травы у доктора Дешартра. Но она не ограничивалась Ноаном и путешествовала по Франции, в частности, со своим большим другом Шарлем Робин-Дюверне в Шато-дю-Пти-Кудре или за границу.

Санд умерла в Ноане, недалеко от Шатору, во французском департаменте Эндр , 8 июня 1876 года в возрасте 71 года. Она была похоронена на частном кладбище за часовней в Ноан-Вик . В 2003 году планы перенести ее останки в Пантеон в Париже вызвали споры.

Карьера и политика

Казимир Дюдеван , муж Санд, 1860-е гг.
Жорж Санд Шарля Луи Гратиа ( ок.  1835 г. )

Первыми литературными усилиями Санда было сотрудничество с писателем Жюлем Сандо . Они вместе опубликовали несколько рассказов, подписав их Жюлем Санд. Первый опубликованный роман Санд « Роза и Бланш » (1831 г.) был написан в сотрудничестве с Сандо. Впоследствии она взяла для своего первого независимого романа « Индиана » (1832) псевдоним, сделавший ее знаменитой, — Жорж Санд.

К 27 годам Санд была самым популярным писателем в Европе любого пола, более популярным, чем Виктор Гюго и Оноре де Бальзак в Англии в 1830-х и 1840-х годах, и она оставалась чрезвычайно популярной как писатель на протяжении всей своей жизни и долгое время после ее смерти. . В начале ее карьеры ее работа пользовалась большим спросом; к 1836 году первый из нескольких сборников ее сочинений был опубликован в 24 томах. Всего при ее жизни вышло четыре отдельных издания ее «Полного собрания сочинений». В 1880 году ее дети продали права на ее литературное поместье за ​​125 000 франков (что эквивалентно 36 кг золота или 1,3 миллиона долларов в долларах США 2015 года).

Опираясь на свой детский опыт сельской жизни, Санд написала пасторальные романы «Кобыла дьявола » (1846 г.), « Франсуа ле Шампи » (1847–1848 гг.), «Маленькая Фадетта » (1849 г.) и «Изящные господа де Буа-Доре» (1857 г.). «Зима на Майорке» описывает период, который она и Шопен провели на этом острове с 1838 по 1839 год. Среди других ее романов « Индиана » (1832 г.), « Лелия » (1833 г.), « Мопра » (1837 г.), «Компаньон дю Тур де Франс» (1840 г.), « Консуэло ». (1842–1843) и Ле Менье д'Анжибо (1845).

Театральные пьесы и автобиографические произведения включают Histoire de ma vie (1855 г.), Elle et Lui (1859 г., о ее романе с Мюссе), Journal Intime (посмертно опубликованный в 1926 г.) и Correspondence . Санд часто ставила свои театральные произведения в своем маленьком частном театре в поместье Ноан.

Политические взгляды

Санд также писал литературную критику и политические тексты. В молодости она была на стороне бедняков и рабочего класса, а также защищала права женщин . Когда началась революция 1848 года , она была ярым республиканцем. Санд основала собственную газету, издававшуюся в рабочем кооперативе.

В политическом плане она стала очень активной после 1841 года, и тогдашние лидеры часто советовались с ней и прислушивались к ее советам. Она была членом временного правительства 1848 года, издав ряд пламенных манифестов. В то время как многие республиканцы были заключены в тюрьму или отправлены в изгнание после государственного переворота Луи-Наполеона Бонапарта в декабре 1851 года, она осталась во Франции, поддерживала неоднозначные отношения с новым режимом и договаривалась о помиловании и смягчении приговоров для своих друзей.

Санд была известна своими выступлениями и письмами во время Парижской коммуны 1871 года, где она заняла позицию Версальского собрания против коммунаров , призывая их к насильственным действиям против повстанцев. Она была потрясена насилием Парижской Коммуны, написав: «Ужасная авантюра продолжается. Выкупают, угрожают, арестовывают, судят. боеприпасы и продовольствие».

Критика

Жорж Санд была идеей. Она занимает уникальное место в нашем веке.
Другие - великие мужчины... она была великой женщиной.

Виктор Гюго , «Похороны Жорж Санд»

Сочинения Санд пользовались огромной популярностью при ее жизни, и она пользовалась большим уважением среди литературной и культурной элиты Франции. Виктор Гюго в хвалебной речи, которую он произнес на ее похоронах, сказал, что «лира была внутри нее».

В этой стране, чей закон должен завершить французскую революцию и начать равенство полов, будучи частью равенства мужчин, нужна была великая женщина. Нужно было доказать, что женщина может обладать всеми мужскими дарованиями, не теряя ни одного из своих ангельских качеств, быть сильной, не переставая быть нежной... Жорж Санд доказала это.

—  Виктор Гюго , «Похороны Жорж Санд»

Эжен Делакруа был близким другом и уважал ее литературный дар. Флобер был беззастенчивым поклонником. Оноре де Бальзак , лично знавший Санд, однажды сказал, что если кто-то и считает, что она пишет плохо, то только потому, что их собственные стандарты критики неадекватны. Он также отметил, что ее обращение с образами в своих работах показало, что ее письмо обладало исключительной тонкостью, обладая способностью «виртуально передать образ в слове». Альфред де Виньи называл ее « Сапфо ».

Не все ее современники восхищались ею или ее сочинениями: поэт Шарль Бодлер был одним из современных критиков Жорж Санд: «Она глупа, тяжеловесна и словоохотлива. содержанки... Тот факт, что есть мужчины, которые могут влюбиться в эту шлюху, действительно является доказательством унижения мужчин этого поколения».

Влияние на литературу

Санд шьет, пока Шопен играет на пианино, в гипотетической реконструкции картины Делакруа 1838 года «Портрет Фредерика Шопена и Жорж Санд ».

Федор Достоевский «много читал многочисленные романы Жорж Санд» и перевел ее La dernière Aldini в 1844 году только для того, чтобы узнать, что она уже была опубликована на русском языке. В зрелый период он выражал неоднозначное отношение к ней. Например, в своей новелле « Записки из подполья » рассказчик относится к чувствам, которые он выражает, как «в этот момент я ухожу в европейские, необъяснимо высокие тонкости а-ля Жорж Санд».

Английская поэтесса Элизабет Барретт Браунинг (1806–1861 гг.) написала два стихотворения: «Жорж Санд: желание» (1853 г.) и «Жорж Санд: признание». Американский поэт Уолт Уитмен назвал роман Санда « Консуэло » своим личным фаворитом, а продолжение этого романа «Графиня де Рудольштадт » содержит по крайней мере пару отрывков, которые, по-видимому, оказали на него самое непосредственное влияние.

В дополнение к ее влиянию на английскую и русскую литературу, писательство и политические взгляды Санд повлияли на многих авторов 19-го века в Испании и Латинской Америке, включая Гертрудис Гомес де Авельянеда , писательницу кубинского происхождения, которая также публиковалась и жила в Испании. Критики отмечают структурное и тематическое сходство между « Индианой » Жорж Санд , опубликованной в 1832 году, и романом Гомеса де Авельянеды « Саб », опубликованным в 1841 году.

В первом эпизоде ​​«Увертюры» к «Пути Свана» — первого романа Марселя Пруста из цикла « В поисках утраченного времени » — мать успокаивает молодого, обезумевшего Марселя, когда она читает Франсуа ле Шампи , роман, который ( это объясняется) был частью подарка от его бабушки, в который также входили La Mare au Diable , La Petite Fadette и Les Maîtres Sonneurs . Как и во многих эпизодах, связанных с искусством в À la recherche du temps perdu , это воспоминание включает комментарии к произведению.

Сэнд также упоминается в эссе Вирджинии Вульф «Собственная комната» вместе с Джорджем Элиотом и Шарлоттой Бронте как «все жертвы внутренних раздоров, как доказывают их писания, безуспешно пытающиеся скрыть себя, используя имя человека. ."

Частые литературные ссылки на Жорж Санд появляются в « Одержимости » (1990) А. С. Байатта и в пьесе « Путешествие» , первой части трилогии Тома Стоппарда « Побережье утопии » (2002). Жорж Санд появляется в « Зорро » Изабель Альенде под своим настоящим именем в роли молодой девушки, влюбленной в Диего де ла Вегу (Зорро).

Шопен, Санд и ее дети — главные герои театральной пьесы польского писателя Ярослава Ивашкевича «Лето в Ноане», премьера которой состоялась в 1930 году. Польское телевидение : в 1963 г. (с Антониной Гордон-Гурецкой в ​​роли Санда и Густавом Холоубеком в роли Шопена), в 1972 г. (с Галиной Миколайской и Лешеком Хердегеном ), в 1980 г. (с Анной Полони и Михалом Павлицким), в 1999 г. (с Иоанной Щепковской , которая изображал Соланж в версии 1980 года и Петра Скибу) и в 2021 году (с Катажиной Герман и Мареком Косаковским).

В фильме

Жорж Санд играет Мерл Оберон в «Песне, которую нужно помнить », Патрисия Морисон в «Песне без конца », Розмари Харрис в « Дурной славе » и Джуди Дэвис в британо-американском фильме Джеймса Лапина « Экспромт » 1991 года ; и Жюльет Бинош во французском фильме 1999 года « Дети века» (Les Enfants du siècle) . Также в Джордже Кто? ( французский : George qui? ), французский биографический фильм 1973 года режиссера Мишель Розье с Анной Вяземски в главных ролях в роли Жорж Санд, Аленом Либолтом и Дени Гюнсбургом. В польском фильме 2002 года « Шопен: Желание любви » режиссера Ежи Антчака Жорж Санд играет Данута Стенька . Во французском фильме « Воспоминания» (фильм 2021 года) режиссера Кэролайн Виньо Жорж Санд играет Сюзанна Клеман .

Работает

Романы

  • Роза и Бланш (1831, с Жюлем Сандо)
  • Индиана (1832 г.)
  • Валентин (1832 г.)
  • Лелия  [ фр ] (1833 г.)
  • Андреа (1833 г.)
  • Маттеа (1833 г.)
  • Жак (1833 г.)
  • Куроглу / Персидская эпоха (1833 г.)
  • Леоне Леони (1833 г.)
  • Андре (1834 г.)
  • Маркиза (1834 г.)
  • Саймон (1835 г.)
  • Мопра (1837 г.)
  • Les Maîtres mosaïstes ( Мастера мозаики ) (1837)
  • Л'Орко (1838 г.)
  • L'Uscoque (Ускок или Корсар) (1838 г.)
  • Спиридион  [ фр ] (1839 г.)
  • Полина  [ фр ] (1839)
  • Гораций (1840 г.)
  • Le Compagnon du tour de France ( Столяр-подмастерье или Спутник тура по Франции ) (1840 г.)
  • Консуэло (1842 г.)
  • La Comtesse de Rudolstadt ( Графиня Рудольштадтская ) (1843, продолжение Консуэло )
  • Жанна  [ фр ] (1844 г.)
  • Теверино (1845) (в переводе Ревность: Теверино )
  • Le Péché de M. Antoine ( Грех M. Antoine ) (1845)
  • Ле Менье д'Анжибо ( Мельник из Анжибо ) (1845)
  • La Mare au Diable ( Бассейн дьявола ) (1846)
  • Лукреция Флориани (1846 г.)
  • Франсуа ле Шампи ( Деревенский бродяга ) (1847)
  • Маленькая Фадетт (1849)
  • Замок Дезерт (1850 г.)
  • Histoire du véritable Gribouille (1851, переведено как «Таинственная сказка о нежном Джеке и лорде Бамблби» )
  • Les Maîtres sonneurs ( Волынщики ) (1853 г.)
  • Изидора (1853 г.)
  • Ла Даниэлла (1857 г.)
  • Les Beaux Messiers de Bois-Dore ( Галантные лорды Буа-Дора или Прекрасные джентльмены Буа-Дора ) (1857)
  • Эль и Луи ( Она и Он ) (1859)
  • Нарцисс (1859 г.)
  • Жан де ла Рош (1859 г.)
  • L'Homme de neige ( Снежный человек ) (1859)
  • La Ville noire ( Черный город ) (1860)
  • Маркиз де Вильмер (1860 г.)
  • Вальдре (1861 г.)
  • Антония (1863 г.)
  • Мадемуазель Ла Квинтини (1863 г.)
  • Лаура, Voyage dans le cristal ( Лаура, или Путешествие в кристалл ) (1864)
  • Месье Сильвестр (1866)
  • Le Dernier Amour (1866 г., посвящен Флоберу)
  • Мадемуазель Меркем (1868 г.)
  • Пьер Ки Руль ( Катящийся камень ) (1870)
  • Ле Бо Лоуренс ( Красавчик Лоуренс ) (1870, продолжение Пьера Ки Роуля )
  • Мальгрету (1870 г.)
  • Чезарина Дитрих (1871 г.)
  • Нанон (1872 г.)
  • Ма Соур Жанна ( Моя сестра Джинни ) (1874)
  • Фламаранд (1875 г.)
  • Les Deux Frères (1875, продолжение Flamarande )
  • Марианна  [ фр ] (1876 г.)
  • La Tour de Percemont ( Башня Персемона ) (1876 г.)

Игры

  • Габриэль (1839 г.)
  • Cosima ou La haine dans l'amour (1840)
  • Les Sept cordes de la lyre (в переводе «Женская версия легенды о Фаусте: семь струн лиры» ) (1840)
  • Франсуа ле Шампи (1849 г.)
  • Клоди (1851 г.)
  • Le Mariage de Victorine (1851)
  • Ле Прессуар (1853 г.)
  • Французская адаптация « Как вам это понравится» (1856 г.)
  • Ле Паве (1862, «Брусчатка»)
  • Ле маркиз де Вильмер (1864 г.)
  • Le Lis du Japon (1866, "Японская лилия")
  • L'Autre (1870, с Сарой Бернар )
  • Un Bienfait n'est jamais perdu (1872, «Доброе дело никогда не бывает напрасным»)

Источник: «Жорж Санд (1804–1876) - Auteur du texte» . data.bnf.fr . Национальная библиотека Франции . Проверено 12 июня 2019 г. .

Смотрите также

использованная литература

Цитаты

  1. ↑ Первое христианское имя Дюпена иногда переводится как «Амандин».
  2. ^ Харт, Кэтлин (2004). Революция и женская автобиография во Франции девятнадцатого века . Родопи. п. 91.
  3. ^ Льюис, Линда М. (2003). Жермен де Сталь, Жорж Санд и викторианская художница . Университет Миссури Press. п. 48.
  4. ^ a b c Эйслер, Бенита (8 июня 2018 г.). "Обзор «Жоржа Санда»: Monstre Sacré » . WSJ . Проверено 6 ноября 2018 г. .
  5. ^ a b c Томсон, Патрисия (июль 1972 г.). «Джордж Санд и английские обозреватели: первые двадцать лет». Обзор современного языка . 67 (3): 501–516. дои : 10.2307/3726119 . JSTOR  3726119 .
  6. ↑ Musée de la Vie Romantique (генеалогическое древо), Париж: CBX41, заархивировано из оригинала 2 января 2013 г..
  7. ^ Сэнд, Джордж (1982). Лелия . Мария Эспиноза. Блумингтон: Издательство Индианского университета. ISBN 978-0-253-33318-6. OCLC  694516159 .
  8. Викискладе есть медиафайлы по теме Жоржа Санда . Британская энциклопедия . Проверено 2 марта 2019 г. .
  9. ↑ Гарбер, Меган (4 февраля 2013 г.). «Парижанкам стало разрешено носить брюки» . Атлантика . Проверено 23 ноября 2022 г.
  10. ↑ Уиллс, Мэтью (28 мая 2022 г.). «Разрешение Розы Бонёр носить брюки» . ДжейСтор Ежедневно . Проверено 23 ноября 2022 г.
  11. ↑ «Парижским женщинам наконец разрешили носить брюки» (неопр .) . Новости Би-би-си . 4 февраля 2013 г. . Проверено 23 ноября 2022 г.
  12. ^ Зигфрид, Сьюзен Л.; Финкельберг, Джон (3 сентября 2020 г.). «Мода в жизни Жорж Санд» . Теория моды . 26 (5): 559–593. дои : 10.1080/1362704X.2020.1794202 . ISSN  1362-704X . S2CID  225330185 — через Тейлор и Фрэнсис онлайн.
  13. ^ Барри, Джозеф (1976). «Целостность Жорж Санд» . Французские исследования девятнадцатого века . 4 (4): 469–487. ISSN  0146-7891 . JSTOR  44627396 — через JSTOR.
  14. Викискладе есть медиафайлы по теме Жоржа Санда . Британская энциклопедия . Проверено 1 июля 2018 г. .
  15. ↑ Leduc, Edouard (2015), La Dame de Nohant: ou La vie passionnée de George Sand , Editions Publibook, стр. 30–, ISBN 978-2-342-03497-4
  16. ↑ Эйслер, Бенита (8 июня 2018 г.). "Обзор Джорджа Санда: Monstre Sacré » . The Wall Street Journal . Дата обращения 1 декабря 2019 г. .
  17. ↑ Szulc 1998 , стр. 160, 165, 194–95.
  18. ↑ Джек, Белинда, Жорж Санд , Рэндом Хаус.
  19. ^ a b Петтис, Рут М. (2005), «Дорваль, Мари» , glbtq.com , заархивировано из оригинала 7 октября 2008 г., получено 19 октября 2008 г.
  20. ^ a b c Бейер, Сандра; Клак, Фредерик (1991). «Джордж Санд и Гертрудис Гомес де Авельянеда» . Французские исследования девятнадцатого века . 19 (2): 203–209. JSTOR  23532148 — через JSTOR.
  21. ^ Museoin , Вальдемосса.
  22. ^ Трэверс, Мартин (редактор), Европейская литература от романтизма до постмодернизма: читатель в эстетической практике , издательство Continuum, 2006, с. 97, ISBN  978-0826439604
  23. ^ Прушевич, Марек (22 декабря 2014 г.). «Тайна смерти Шопена» . Новости Би-би-си . Проверено 20 января 2015 г.
  24. ^ «Ноан, Эндр: Фредерик Шопен и Жорж Санд» . www.google.com . 16 сентября 2010 г. . Проверено 29 января 2022 г.
  25. ^ Шульц 1998 , с. 326.
  26. ^ a b c Белотти, Гастоне; Сэнд, Джордж; Вайс, Пьеро (1966). «Три неопубликованных письма Жорж Санд и их вклад в стипендию Шопена» . Музыкальный квартал . 52 (3): 283–303. doi : 10.1093/mq/LII.3.283 . ISSN  0027-4631 . JSTOR  3085958 .
  27. ↑ Дженсен, Кэтрин Энн (1 февраля 2013 г.). «Дело Шопена: соперничество Жорж Санд с дочерью» . Контексты девятнадцатого века . 35 (1): 41–64. дои : 10.1080/08905495.2013.770617 . ISSN  0890-5495 . S2CID  193206245 .
  28. ↑ Из переписки Санд и Шопена: Szulc 1998 , с. 344
  29. ^ «Фредерик Шопен и Жорж Санд: совместный союз | Романтическое фортепиано» . WQXR . Проверено 2 марта 2019 г. .
  30. ↑ Эйслер, Бенита (20 апреля 2003 г.). "Отрывок из "Похорон Шопена"" . The New York Times . ISSN  0362-4331 . Проверено 1 декабря 2019 года .
  31. ^ Уилсон, Скотт. Места упокоения: захоронения более 14 000 известных людей , 3-е изд.: 2 (Местоположение Kindle 41516). McFarland & Company, Inc., Издательство. Киндл издание.
  32. ^ "Присоединится ли Жорж Санд к Бессмертным в Пантеоне?" . Уолл Стрит Джорнал . 30 января 2003 г. Проверено 17 октября 2014 г.
  33. ^ «Прах к праху, песок к песку» . Хранитель . 13 сентября 2003 г. Проверено 17 октября 2014 г.
  34. ^ "Дж. Сэнд: Роза и Бланш" . george.sand.pagesperso-orange.fr .
  35. ^ Беде 1986 , с. 218.
  36. ^ a b «Полное издание произведений Жорж Санд», «хаос для лекций», или «Essai de poétique éditoriale». Жорж Санд: Pratiques et imaginaires de l'écriture . Коллок де Серизи. Presses universitaires de Caen. 30 марта 2017 г. стр. 381–393. ISBN 978-2841338023.
  37. ^ "Oeuvres complètes | Жорж Санд | sous la direction de Беатрис Дидье | 1836–1837" . Культура.leclerc .
  38. ^ "Конвертер исторических валют" . Историческая статистика.org .
  39. ^ Кристева, Юлия (1993). Пруст и чувство времени . Колумбия УП. п. 35. ISBN 978-0-231-08478-9.
  40. ^ Paintault & Cerf 2004 .
  41. ↑ Гийемен , Анри (13 августа 2009 г.), «Парижская коммуна», Les archives de la RTS , Швейцария: RTS
  42. ↑ Sand , отредактированный Pivot, Sylvain (2003)
  43. ^ Субботний обзор . Субботний обзор. 1876. стр. 771 и далее.
  44. ^ б Анна Ливия; Кира Холл (1997). Причудливая фраза: язык, пол и сексуальность . Издательство Оксфордского университета. стр. 157 и далее. ISBN 978-0-19-535577-2.
  45. ^ Субботний обзор0 . Субботний обзор. 1876. стр. 771 и далее.
  46. ^ "Сад Джорджа Санда в Ноане" . Архивировано из оригинала 25 октября 2018 года . Проверено 25 октября 2018 г.
  47. ^ Джек, Белинда. «Жорж Санд» . архив.nytimes.com . Проверено 23 ноября 2022 г.
  48. ^ Паско, Аллан Х. (2006). «Жорж Санд». Nouvelles Françaises du Dix-Neuviéme Siécle: Anthologie (на французском языке). Руквуд Пресс. п. 161.
  49. ^ Орр, Линдон. «История Жорж Санд» . Известные сходства истории.
  50. ↑ Робб, Грэм (21 февраля 2005 г.). «Загадка мисс Сэнд» . Архивировано из оригинала 12 января 2022 года.
  51. ^ Бодлер, Чарльз (1975). Кеннелл, Питер (ред.). Мое сердце обнажено . Перевод Нормана Кэмерона. Хаскель Хаус. п. 184 . ISBN 978-0-8383-1870-6.
  52. ↑ Джозеф Франк, Достоевский: писатель своего времени . Издательство Принстонского университета, 2009, с. 71; ISBN  1400833418 .
  53. ↑ Федор Достоевский, Записки из подполья , Project Gutenberg.
  54. ↑ Вирджиния Вульф, Собственная комната , Penguin Books, 1929, с. 52; ISBN  978-0141183534 .
  55. ↑ Песня, которую нужно помнить , в каталоге Американского института кино .
  56. ↑ Песня без конца в каталоге Американского института кино
  57. ^ О'Коннор, Джон Дж. (20 ноября 1975 г.). "ТВ: "Дурная слава женщины"" . The New York Times . ISSN  0362-4331 . Проверено 12 июня 2019 года .
  58. ^ Экспромт в AllMovie
  59. ↑ Les Enfants du siècle (2000) в Британском институте кино .

Общие источники

дальнейшее чтение

Библиотечные ресурсы о
Жорж Санд
Жорж Санд
  • Харлан, Элизабет (2004). Жорж Санд . Нью-Хейвен: Издательство Йельского университета. ISBN  0-300-10417-0 .
  • Джордан, Рут, Жорж Санд: биография , Лондон, Констебль, 1976, ISBN  0 09 460340 5 .
  • Паркс, Тим , «Дьяволы против чайников» (обзор Жорж Санд, La Petite Fadette , перевод Гретхен ван Слайк, штат Пенсильвания, 2017, ISBN  978-0271079370 , 192 стр.; и Мартин Рид, Жорж Санд , перевод Гретхен ван Слайк, штат Пенсильвания, 2019 г., ISBN  978-0271081069 , 280 стр.), London Review of Books , vol. 41, нет. 10 (23 мая 2019 г.), стр. 31–32. « Мужчины, которых любила Санд, — замечает Рейд, — все имели определенное физическое сходство… хрупкие, худощавые и немного сдержанные». Короче говоря, не угрожали. Прежде всего, они были моложе ее. Сандо , Мюссе , а затем, в течение девяти лет между 1838 и 1847 годами, Шопен были на шесть лет моложе ее ». (стр. 32.)
  • Йейтс, Джим (2007), О! Пер-Лашез: Чистилище Уайльда Оскара , Édition d'Amèlie, ISBN 978-0-9555836-1-2. Оскар Уайльд мечтает о Жорж Санд, и его приглашают на вечер в Ноан.

внешние ссылки