Георгий Туска - George Tuska

Георгий Туска
Джордж Туска.jpg
Туска в 1960-е годы
Родился ( 1916-04-26 )26 апреля 1916 г.,
Хартфорд, Коннектикут.
Умер 16 октября 2009 г. (2009-10-16)(93 года)
Манчестер Тауншип, Нью-Джерси
Национальность Американец
Площадь (а) Карандаш, Чернила
Псевдоним (ы) Карл Ларсон
Известные работы
 Преступление не
окупает капитан Марвел Фосетта,
Железный человек
, комикс о величайших супергероях мира
Награды Премия "Чернильница" , 1997 г.

Джордж Tuska ( / т ʌ s к ə / ; 26 апреля 1916 - 16 октября 2009), который в начале своей карьеры использовал различные псевдонимами в том числе Карл Ларсон , был американский комикс и газеты комиксов художник , самый известный за его работу 1940-х годов над различными названиями Captain Marvel и криминальный сериал « Преступление не платит», а также за его работу 1960-х годов, иллюстрирующую Железного человека и других персонажей комиксов Marvel . Он также обратил DC Comics газеты комикс Greatest супергероев в мире от 1978-1982.

биография

Ранняя жизнь и карьера

Джордж Таска родился в Хартфорде, штат Коннектикут , младший из трех детей русских иммигрантов Гарри и Анны Ониско Туска, которые познакомились в Нью-Йорке. Братья и сестры Джорджа Питер, старший, и Мэри, средний ребенок, родились в Нью-Йорке. Спустя годы Мэри умерла, родив второго ребенка, который родился мертворожденным. Гарри, прораб в компании по производству автомобильных шин в Хартфорде, умер, когда Джорджу было 14 лет. Затем Анна открыла ресторан в Патерсоне, штат Нью-Джерси , где у нее были родственники, а позже снова вышла замуж. В 17 лет Туска переехал в Нью-Йорк, поселился со своей двоюродной сестрой Энни, а через год начал посещать Национальную академию дизайна . На его творчество оказали влияние иллюстраторы Гарольд фон Шмидт , Дин Корнуэлл и Томас Ловелл , а также художники комиксов Лу Файн , Хэл Фостер и Алекс Раймонд . В какой-то момент он устроился на свою первую работу в искусстве, занимаясь дизайном женской бижутерии .

Затем Туска начал работать в упаковщике комиксов Eisner & Iger , одной из немногих компаний в то время, которая поставляла комиксы по запросу для издателей, начинающих новую среду . Появились его первые известный опубликовал комиксов работа в Fox Comics " Mystery Men Comics # 1 и Wonderworld Comics # 4, как крышка-датирована августом 1939 года Tuska в середине 2000-х годов вспоминал:

Я ходила в художественную школу, там же занималась дизайном бижутерии. Я подал заявку в профессиональное агентство в Нью-Йорке. Я сказал им, что могу рисовать, рисовать. Через неделю мне позвонил Эйснер-Айгер и попросил прислать несколько образцов. ... [Эйснер] сказал: «Это неплохо, но мы не делаем этого [мультяшного]». Он показал мне комикс и сказал: «Это то, что мы хотим». ... Я пошел домой и сделал страницу - целую историю на одной странице. Когда я вернул его, он купил его за 5 долларов. Он сказал: «Мы бы хотели, чтобы вы работали на нас». Вот так я начал. ... Я бросил школу. ... Я зарабатывал 10 долларов в неделю.

В 2001 году Туска сказал в Eisner & Iger: «Я работал вместе с Бобом Пауэллом , Лу Файном и Майком Сековски ». Позже в его коллеги по студии попали художники Чарльз Султан , Джон Селардо и Ник Карди , а также писатель Тони Блюм . Писатель-художник и соучредитель компании Уилл Эйснер вспоминал то время: «Это был дружелюбный магазин, и я думаю, что я был того же возраста, что и самые молодые парни там. Мы все ладили. Единственные, кто когда-либо попадал в неприятности. были Джордж Таска и Боб Пауэлл . Пауэлл был в некотором роде умником и делал замечания о других людях в магазине. Однажды Джорджу это надоело, он встал и ударил Боба Пауэлла ". В остальном кроткая Туска, думающая, что комиксы «просуществуют два или три года - прихоть», позже ушла в поисках работы, не связанной с комиксами. Однако через две недели он встретил коллег Султана и Дэйва Глэзера , направлявшихся на встречу с упаковщиком комиксов Гарри «А» Чеслером . Приглашенный Туска присоединился к студии Чеслера, работая там в 1939 и 1940 годах, зарабатывая 22 доллара в неделю, а в течение шести месяцев он вырос до 42 долларов в неделю. Наряду с коллегами, среди которых были Султан, Рубен Морейра , Мак Рабой и Ральф Астарита , Туска помогала поставлять контент для таких изданий комиксов Фосетта, как Captain Marvel Adventures . Позже, когда клиент Eisner-Iger Fiction House сформировал свою собственную КПЗ для работы над персоналом, Туска покинул Чеслер, чтобы присоединиться к Карди, Джиму Муни , Грэму Ингелсу и другим артистам.

Туска произвела огромное количество работ, включая для Fiction House приключенческий фильм о Южном море «Акула Броди» (под псевдонимом Джордж Аксут ) и детектив-расследование «Крючки Девлин» для Fight Comics ; особенность богатых линчевателей "Слава Форбс" в комиксе " Рейнджер" ; и «Джейн Мартин» в комиксах Wings Comics . До и во время его шесть лет в Fiction доме, Tuska внештатной такие особенности , как в Северной Атлантике мореходные приключение «Spike Marlin» (как Карл Ларсон ) в Harvey Comics ' Speed Comics ; "Крыло Тернера" (как Floyd Kelly ) для Fox Comics ' Mystery Men Comics ; «Archie Тул» (как буд Thomas ) в Quality Comics ' Удара комиксы и „Космический Carson“ (как Майкл Гриффит ) в Фокса Science Comics .

В какой-то момент Туска снова работал на Уилла Эйснера , теперь отделенного от Джерри Айгера , с группой художников, включая Алекса Коцки и Текса Блейсделла . «В то время как с Эйснером я написал несколько рассказов о духе и дяде Сэме ». (Первая работа Туски про дядюшки Сэма была обложкой и практически каждой историей в Uncle Sam Quarterly # 3, датированном летом 1942 года.) Независимо, арт-директор Фосетта Эл Аллард поручил ему нарисовать «еще несколько историй о Капитане Марвел. попросил меня максимально приблизиться к тому, как Капитан Марвел впервые появился в Whiz Comics ... После этих внештатных работ я больше никогда не работал на Фосетта ». Самая ранняя работа Туски о капитане Марвел появилась в « Приключениях капитана Марвел № 2-4» (лето 1941, осень 1941 и странно датированная 31 октября 1941 года).

Призванный в армию США около 1942 года, Туска служил в 100-й дивизии в Форт-Джексоне в Колумбии, штат Южная Каролина, где работал в штабе по рисованию артиллерии. Через год его с честью уволили из рядового первого класса по причинам, которые художник не указал. Вернувшись домой, он снова приступил к работе с Домом фантастики, нарисовав множество историй с участием Рифа Райана, Рипа Карсона, леди Сатаны, героя вестерна Золотая Стрела и Камиллы, Королевы джунглей.

Преступление не окупается

После огромной популярности супергероев в годы Второй мировой войны привлекательность этих персонажей стала падать в послевоенную эпоху. Издатели комиксов, ищущие новые темы и жанры, нашли хит в криминальной фантастике , самым известным из которых был комикс Льва Глисона « Преступление не окупается» . Вскоре Туска стал одним из лучших художников комиксов в жанре. Начав с коротких резервных копий и точечных иллюстраций к текстовым рассказам, Туска рисовал главные истории и многое другое для « Преступления не окупается» № 50 (март 1947 г.).

1950-е годы

Первая работа Туски для будущих Marvel Comics появилась в 1949 году, когда компания-предшественница Marvel, Timely Comics , перешла на версию 1950-х годов, Atlas Comics . Его первая подтвержденная заслуга - это семистраничный рассказ «У справедливости есть сердце» в « Кейси - криминальный фотограф № 1» (август 1949 г.). Он быстро продолжил рисовать в изобилии жанров для Атласа, включая криминальную фантастику (в таких названиях, как « Преступление не может победить» , « Разоблачение преступления» , « Частный сыщик» , « Правосудие» , « Удивительные детективные дела» и « Комиксы о всех настоящих преступлениях» ); военная фантастика (« Люди в действии» , « Военный бой» , « Человек-комикс» , « Поле битвы» и « Битва» ); ужас ( Приключения в Странные миры , Приключения в Ужасе , Мистик , Угроза и Странные сказки ); и, в частности, вестерны ( Black Rider , Gunsmoke Western , Kid Colt, Outlaw , Red Warrior , Texas Kid , Two-Gun Kid , Western Outlaws & Sheriffs , Wild Western и многие другие) до 1957 года, а также иногда вносили свой вклад в Lev Gleason и издательства St. John Publications .

Одновременно с этим, с 1954 по 1959 год, Туска стал сценаристом-художником провального приключенческого комикса « Скорчи Смит» , поставляя « броские рисунки и интересные сюжеты, но было уже слишком поздно». Полоса закончилась в 1961 году. К тому времени Туска перешел к давнему научно-фантастическому комиксу Бак Роджерс , в котором он был последним художником, рисовавшим как ежедневную, так и воскресную ленту с апреля 1959 по 1965 год, а также ежедневную ленту. только с тех пор и до 1967 года, когда и ежедневное, и воскресное были отменены.

Серебряный век

Обложка Tuska Iron Man # 18 (октябрь 1969) показывает множество лиц персонажей, а также старые и новые доспехи Железного человека.

Незадолго до отмены ежедневной стриптиза Бака Роджерса Туска снова нашла себе дом фрилансера в том, что тогда было Marvel Comics , тогда во всей широте того, что историки и фанаты называют Серебряным веком комиксов . «Я позвонил [главному редактору] Стэну [Ли], и он сказал:« Давай, поднимайся », - вспоминал Туска в середине 2000-х. Его первая история Marvel -« Сказки наблюдателя »в Tales of Suspense # 58 (ноябрь 1964 г.), включала специальное вступление Ли, приветствующее возвращение великого Золотого Века .

Туска стала опорой Marvel, рисовала и иногда красила других художников в таких разнообразных сериалах, как Ghost Rider , Sub-Mariner и The X-Men . Его фирменным сериалом стал « Железный человек» , в котором он наслаждался почти 10-летним, иногда ненадолго прерываемым, выпуском от № 5 (сентябрь 1968 г.) до № 106 (январь 1978 г.). Он и писатель Арчи Гудвин создали Контроллера как антагониста в Iron Man # 12 (апрель 1969).

Историк комиксов Лес Дэниэлс отметил, что, когда Гудвин, Туска и красильщик Билли Грэм запустили в 1972 году « Люка Кейджа, героя по найму» , «это был первый комикс Marvel, получивший свое название от черного персонажа». Дьяволица Шанна была создана Кэрол Сеулинг , Стивом Гербером и Туской в ​​одноименном первом выпуске собственного сериала этого персонажа. Он был одним из художников в лицензированном сериале « Планета обезьян» . Из-за того, что у Marvel нет прав на изображение Чарлтона Хестона , звезды фильма, один из юристов 20th Century Fox настоял на внесении изменений в искусство Туски. Редактор Рой Томас считал, что Туска «только что сделала красивого парня, но он не был похож на Хестона ... вы не можете спорить. Если кто-то говорит, что он похож на Чарлтона Хестона, и они опасаются, что он подаст в суд, вы можете не говорят «нет», потому что они просто не собирались давать одобрение ».

Незадолго до смерти Туски в 2009 году вовставке AV Club в The Onion написано, что:

Туска был в высшей степени компетентным, и его искусство для таких игр, как « Железный человек» и «Невероятный Халк» [sic], достойное, хотя и не впечатляющее. Но его рисунок был так быстро проанализирован и настолько безвкусен, что он стал королем проблемы заполнения, запрыгивая, чтобы обеспечить мягкую, незабываемую работу, когда кто-то другой сорвал дедлайн. Таким образом, он непреднамеренно сыграл роль в утверждении [Marvel и DC Comics] кредо скорости важнее качества и помог установить стиль дома Marvel, который воспитывал некоторых молодых художников, но действовал как художественная смирительная рубашка для других.

Эта оценка работы Туски в Marvel не получила широкого распространения. Джон Ромита-старший , де-факто, а позже официальный арт-директор Marvel в тот период, нашел Туску «таким универсальным. Он мог все. Когда Стэн знал, что парень может все, он использовал его всеми возможными и мыслимыми способами. шибкий художник и очень разносторонний и очень быстрый ... Он был востребован ». Писатель комиксов и соавтор Tuska Тони Изабелла написал: «Я хотел бы увидеть сборник лучших работ Джорджа Tuska, который включал бы его преступления, тайны, романы, войны и западные истории. Он привнес в эти жанры столько же азарта и таланта, сколько и в супергеройские комиксы ". Журналист комиксов и историк Том Сперджен писал, что:

... его макеты, безусловно, были более образными, чем стандартные в то время, и то, как персонажи, такие как Люк Кейдж, держали большую часть своей силы в плечах и били кулаками с ног вверх через торс, выдавали его знания о силе и фитнесе. . Его характерная фигура, возможно, заключалась в том, чтобы персонажи застыли в движении, свернувшись клубком, готовясь к насилию, как многие герои целого ряда предыдущих поколений, с растопыренными ногами в форме почти базы, готовой к тому, что может произойти дальше. ... Туска закрепил за собой репутацию одного из самых знаковых художников-супергероев [1970-х] - спустя два полных поколения после того, как он попал в комиксы.

Более поздняя карьера и смерть

Позже для DC Comics Туска рисовала персонажей, включая Супермена , Супербоя и Претендентов Неизвестного . В течение четырех лет он рисовал комикс «Величайшие супергерои мира» 1978–1982 годов, подписанный Винсом Коллеттой . К этому времени его здоровье стало подорванным; Джим Шутер , который написал сценарий выпуска « Сорвиголовы», написанного Туской в ​​1977 году, вспоминал, что «Джордж Туска был в конце своей блестящей карьеры, он был в основном глухим, общение было затруднено, и хотя он иногда показывал вспышки отбивных, которые производили в свое время он был известным художником, я не думаю, что его работа над « Сорвиголовой» была где-то рядом с его лучшими качествами ». Туска нарисовал ограниченную серию DC Masters of the Universe в 1982 году.

Ушедший на пенсию с 2000-х годов, Туска в конце жизни переехал из Хиксвилля, штат Нью-Йорк , на Лонг-Айленд , в Манчестер-Тауншип, штат Нью-Джерси , со своей женой Дороти («Дот»), где он действительно заказал искусство. У пары было трое детей: Барбара, Кэти и Роберт. Туска умерла в 2009 году «около полуночи с 15 по 16 октября», официально в последний день. Его последняя публикация комиксов искусство один из четырех вариантов чехлов для Dynamite Entertainment «s Маскарад # 2 (март 2009).

Награды

В 1997 году Туска был удостоен награды Inkpot Award .

Библиография

Комикс работа включает в себя:

Комиксы DC

Комиксы о Фосетте

Публикации Льва Глисона

  • Черный алмаз Вестерн № 10, 48 (1949–1954)
  • Комиксы для мальчиков № 30, 57, 70, 98, 101, 105, 113, 115 (1946–1955)
  • Мальчик любит девушку # 42, 46 (1954)
  • Мальчик встречает девушку # 1 (1950)
  • Преступление и наказание № 2–3, 28, 30, 33, 42, 64–64, 70 (1948–1954)
  • Преступление не окупается # 22, 47–54, 56–64, 66–68, 71–74, 77–78, 80–81, 86–87, 99, 110, 114, 129–140, Годовой № 1 (1942 г.) –1954)
  • Отчаянный # 4 (1948)
  • Переулок Влюбленных № 2, 6, 40 (1949–1954)

Комиксы Marvel

Качественные комиксы

Комиксы Башня

использованная литература

дальнейшее чтение

  • Интервью, Магазин комиксов № 31 (январь 1996 г.), стр. 25–33. Издательство драгоценных камней.
  • Дань и интервью, * Художник комиксов Bullpen # 1 (декабрь 2003 г.), стр. 4–19. RetroHouse Press

внешние ссылки

Предшественник
Джонни Крейг 		Художник Железного человека
1968–1978 		Преемник
Кейт Поллард
Предшественник
н / д 		Герой по найму художник
1972–1973 		Преемник
Билли Грэма
Предшественник
Сал Бушема 		Мстители художник
1975 		Преемник
Джордж Перес
Предшественник
Майк Сековски 		Художник Лиги справедливости Америки
1985 		Преемник
Джо Стейтон