Джеральд Мур - Gerald Moore
Джеральд Мур CBE (30 июля 1899 - 13 марта 1987) был английским классическим пианистом, наиболее известным своей карьерой совместного пианиста для многих выдающихся музыкантов. Среди тех, с кем он был тесно связан, были Дитрих Фишер-Дискау , Элизабет Шуман , Ханс Хоттер , Элизабет Шварцкопф , Виктория де лос Анхелес и Пабло Казальс .
Мур читал на сцене, радио и телевидении лекции на музыкальные темы. Он также писал о музыке, издавая тома мемуаров и практических руководств по интерпретации ледера .
Жизнь и карьера
Ранние года
Мур родился в Уотфорде , Хартфордшир , старшем из четырех детей Дэвида Фрэнка Мура, владельца компании по снабжению мужчин, и его жены Честины, урожденной Джонс. Он получил образование в Уотфордской гимназии и брал уроки игры на фортепиано у местного учителя. Хотя врожденно музыкальные, с абсолютным слухом , Мур был неохотно студентом фортепиано: позже он сказал , что его мать была перетащить его на фортепиано, «невольный, хныкать ребенок - я не впитываю музыку в мое существо до моих средних двадцатых лет.»
Когда Муру было 13 лет, семья эмигрировала в Торонто, Онтарио , Канада, где он учился у пианиста Майкла Хамбурга, бывшего ученика Антона Рубинштейна . Мур был отвлечен от своих музыкальных занятий сильным влечением к англо-католицизму ; Некоторое время он думал, что призван стать священником. В 1915 году Гамбург умер, после чего его сын, виолончелист Борис Гамбург , взял Мура в качестве концертмейстера в турне по западной Канаде, состоящему из сорока выступлений.
По возвращении в Торонто Мур работал органистом в местной церкви, а затем органистом кино , обеспечивая музыкальное сопровождение немых фильмов. Эта должность была достаточно прибыльной, но Мур охарактеризовал киноорган как «инструмент пыток… разделяя почетное место ужаса с саксофоном, губной гармошкой и гармоникой». Его родители пришли к выводу, что Торонто - не то место, где он мог строить карьеру пианиста, на которую они надеялись. Они отправили его обратно в Англию, чтобы он поселился у родственников в Лондоне и продолжил обучение у сына пианиста Майкла Хамбура, Марка .
Ранняя карьера концертмейстера
Во время учебы у Марка Хамбурга Мур подрабатывала концертмейстером. Директор Ратуши музыкальной школе , Лэндон Рональд , слышал , как он играет на концерте , и посоветовал ему продолжить карьеру в качестве аккомпаниатора.
В 1921 году Мур сделал свою первую граммофонную запись, аккомпанируя скрипачке Рене Шемет в «Голосе своего учителя» (HMV). Они сделали еще несколько записей вместе, но Мур предпочитал аккомпанировать певцам, а не инструменталистам. Он часто записывался с Питером Доусоном в начале 1920-х и отправился с ним в сольный тур по Великобритании; Именно Доусон порекомендовал его тенору Джону Коутсу , оказавшему большое влияние на карьеру Мура.
Мур во многом объясняет свой ранний успех своим пятилетним партнерством с Коутсом, которому Мур приписывает то, что он превратил его из равнодушного аккомпаниатора в человека, чуткого к музыке и солисту, и равноправного партнера в исполнении. Другое влияние, которое заметно фигурировало в мемуарах Мура, был пианист Соломон , чья техника Мур восхищалась и изучала.
Пиковые годы
К концу 1930-х годов Мур был настолько известен как аккомпаниатор, что Майра Хесс пригласила его рассказать о своей профессии на одном из своих обеденных концертов в Национальной галерее . Пианист Джозеф Купер писал об этом, а затем и о подобных беседах: «Он показал чувство вербального времени, которым мог бы гордиться любой профессиональный комик. Его уникальное сочетание остроумия и мудрости не только понравилось знатокам, но и покорило простых людей, которые понятия не имею, что классическая музыка может приносить удовольствие ". Первая книга Мура « Бесстыдный аккомпаниатор» (1943) возникла в результате этих бесед.
Мур приписывают многое, чтобы поднять статус концертмейстера с подчиненной роли до равного артистического партнера. В предисловии к немецкому изданию «Бесстыдного концертмейстера » Дитрих Фишер-Дискау написал: «Нет больше этой бледной тени у клавишных; он всегда на равных со своим партнером». Мур доблестно защищал этот статус своего искусства, жалуясь, что концертмейстерам, которыми он восхищался, не выставляли счета на концертах. Он с неодобрением процитировал замечание, сделанное певцом Конрааду В Босу , концертмейстером предыдущего поколения: «Вы, должно быть, хорошо сыграли сегодня, потому что я вас не заметил».
Однако остается спорным, удалось ли ему убедить британский истеблишмент своего времени в возвышенном статусе своего искусства. В то время как выдающиеся дирижеры и певцы, например, в британском музыкальном театре, как правило, получали рыцарские титулы, в 1954 году Мур был назначен кавалером Ордена Британской империи (CBE), награды более низкого ранга.
Спустя годы
Мур ушел из публичных выступлений в 1967 году с прощальным концертом, в котором он сопровождал трех певцов, с которыми он был давно связан: Дитрих Фишер-Диескау, Виктория де лос Анхелес и Элизабет Шварцкопф . Этот знаменитый концерт в лондонском Royal Festival Hall - записанный EMI и переиздана в 1987 году как CDC 749238 - заключил Мур играть в одиночку - систему для сольного фортепиано Шуберта «s An умереть Musik . Свою последнюю студийную запись он сделал в 1975 году.
В своих мемуарах Мур писал , что его услуги не были нужны в Бенджамин Бриттен «s Aldeburgh фестиваль ,„как председательствующего гений есть величайший аккомпаниатор в мире.“ В 1967 году главный музыкальный критик The Times Уильям Манн заявил, что первенство принадлежит Муру: «величайшему аккомпаниатору своего времени, а возможно, и всех времен». В 2006 году журнал Gramophone пригласил именитых концертмейстеров современности назвать своих «профессионалов»; совместными победителями стали Бриттен и Мур.
Он умер дома в деревне Пенн, Бакингемшир, в 1987 году.
Книги
|
Ресурсы библиотеки о Джеральде Муре |
| Джеральд Мур |
|---|
- Бесстыдный концертмейстер . Лондон: Ашерберг, Хопвуд и Крю. 1943. OCLC 222195191 .
- Певец и концертмейстер - Исполнение пятидесяти песен . Лондон: Макмиллан. 1953. OCLC 776944495 .
- Я слишком громкий? - Воспоминания концертмейстера . Лондон: Макмиллан. 1962. OCLC 604108 .
- Циклы песни Шуберта: с мыслями о производительности . Лондон: Хэмиш Гамильтон. 1975. ISBN 0241890829.
- Прощальный концерт - Дальнейшие воспоминания . Лондон: Таплингер. 1978. ISBN 024189817X.
- «Любовь поэта» и другие песни Шумана . Лондон: Хэмиш Гамильтон. 1981. OCLC 475543133 .
- Далеемур - Интерлюдии в жизни концертмейстера . Лондон: Хэмиш Гамильтон. 1983.ISBN 0241109094.
- Сборник воспоминаний: «Неужели я слишком громко?», «Прощальный концерт» и « Далеемур» . Лондон: Пингвин. 1986. ISBN 0140074244.
Мур написал главу «Аккомпаниатор» в «Карьере в музыке» (1950, OCLC 3411544 ) под редакцией Роберта Элкина с главами Харриет Коэн , Джорджа Бейкера и девяти других.
Примечания и ссылки
- Примечания
- использованная литература
- Источники