Джакомо Торелли - Giacomo Torelli

Джакомо Торелли
Ритратто Джакомо Торелли.jpg
Портрет Джакомо Торелли. Неизвестный автор 17 века. Работы выставлены в городском музее Фано.
Родившийся ( 1608-09-01 ) 1 сентября 1608 г.
Умер 17 июня 1678 г. (1678-06-17) (69 лет)
Фано
Занятие

Джакомо Торелли (1 сентября 1608 - 17 июня 1678) был итальянским сценографом , художником- декоратором , инженером и архитектором. Его работа в сценическом дизайне, особенно его проекты машин для создания впечатляющих изменений декораций и других спецэффектов, были широко выгравированы и, следовательно, сохранились как наиболее полный отчет о декорациях середины семнадцатого века.

биография

Ранняя жизнь и карьера в Италии

Торелли родился в Фано , где он, возможно, сначала работал над любительскими театральными постановками в коммуне Палаццо делла Раджионе , а также, возможно, получил опыт театрального дизайна в соседних Пезаро или Урбино . Его первая задокументированная работа была сделана в январе 1641 года на открытии Театра Новиссимо в Венеции, где он участвовал в разработке декораций и сценического оборудования для оперы Франческо Сакрати « La finta pazza» . За этим последовали с конструкциями для двух других работ Sacrati в том же театре, Bellerofonte в 1642 и Venere gelosa в январе 1643. Он также работал на Francesco Cavalli «s Deidamia , поставленный в 1644 году, а также в театре Novissimo. Последняя работа Торелли в Венеции была для оперы Сакрати L'Ulisse errante , исполненной во время карнавального сезона 1644 года в Театре Санти Джованни и Паоло .

Карьера во Франции

Эскиз декорации к спектаклю La finta pazza (Париж, 1645 г.)

Когда кардинал итальянского происхождения Мазарини сменил кардинала Ришелье на посту главного министра Франции в 1642 году, он решил познакомить Париж с итальянской оперой. В июне 1645 года по просьбе регента Анны Австрийской , то герцог Пармы послал Torelli во Францию , чтобы работать на производстве Мнимая Pazza , в котором Торелли во многом повторил свои проекты для Венеции. Мазарини нанял итальянских певцов из Флоренции , но, угождая французскому вкусу, комические балетные интермедии в постановке Джамбаттисты Бальби заменили припевы в конце актов, а некоторые речитативы звучали, а не пели. Спектакль, исполненный в большом зале Пети-Бурбона с 14 декабря 1645 года, имел большой успех, и впечатляющие сценические эффекты, созданные Торелли, были восприняты с энтузиазмом.

Успех « Ла финта пацца» поощрял амбиции Мазарини, и он приступил к постановке другой итальянской оперы « Эджисто» . Хотя композитор не был определен с уверенностью, предполагается, что это был Egisto с музыкой Франческо Кавалли. Согласно воспоминаниям мадам де Моттевиль, опера была поставлена ​​в меньшем театре Пале-Рояль , но теперь считается, что она была представлена ​​в большом театре в восточном крыле , и что Торелли внес изменения в установку сцены. машины. Эджисто был исполнен в 1646 году, но не был таким успешным, как La finta pazza .

Тем не менее, Мазарини продолжил работу над новой итальянской оперой « Орфей» Луиджи Росси . Торелли работал с французским художником-постановщиком Шарлем Эрраром и его помощниками Ноэлем Койпелем и Жильбером де Севом над созданием декораций и сценических эффектов, а более обширные изменения в установке сценического оборудования были внесены в театр Пале-Рояль, где должна была состояться опера. быть исполненным. Еще одна группа итальянских певцов была привезена во Францию, и после многих задержек премьера Орфео наконец состоялась 2 марта 1647 года. К этому времени начинала расти оппозиция итальянской опере (и Мазарини), и работа подвергалась критике за то, что она слишком итальянская и слишком дорогая. , но даже в этом случае сценические эффекты Торелли были хорошо приняты.

Эскиз декорации Торелли для акта 5 Андромеды Пьера Корнеля в исполнении Пти-Бурбона в 1650 году

Несмотря на то , что Торелли подвергался остракизму как зависимый от Мазарини во время Фронды (1648–1653), ему удалось остаться в Париже и разработать декорации для новой французской пьесы « Андромеда» Пьера Корнеля (на музыку Дасуси ). Королевская труппа отеля Hôtel de Bourgogne должна была исполнить это, но их обычная сцена не подходила для механизма смены сцены и спецэффектов пьесы на машине . Первоначально планировавшаяся для театра в Пале-Рояль, Андромеда была переведена незадолго до первого представления в Пти-Бурбон, который мог вместить более широкую аудиторию. Многие из декораций Торелли, созданные для Орфео, были перенесены и повторно использованы для Андромеды , премьера которой состоялась 1 февраля 1650 года. Франсуа Шово выгравировал серию из шести изображений пролога и пяти актов, которые были опубликованы в Руане в 1651 году, оба по отдельности. и со вторым изданием пьесы.

Эскиз декорации для театрального декора, созданный Джакомо Торелли да Фано для балета «Свадьба Тетис» из балета «Декорации и машины, aprestées aux nopces de Tétis, Ballet Royal» 1654 г.

После возвращения короля Людовика XIV в Париж в 1653 году Торелли больше увлекался балетом, чем оперой, что отражало страсть короля к танцам. Ему традиционно приписывают проекты для Ballet de la Nuit , представленного 23 февраля 1653 года в Petit-Bourbon, хотя окончательных доказательств этому нет. В 1659 году с прибытием в Париж итальянской семьи театральных художников Гаспаре Вигарани и его сыновей Карло и Лодовико Торелли вскоре лишился королевской благосклонности. Карьера Торелли во Франции пришли к окончательному концу в 1661 году, когда он работал над множествами для Мольер «s Les fâcheux , представленный Фуке в рамках своего грандиозного празднике в Во-ле-Виконт в честь короля, чрезмерно показной дисплей что в конечном итоге привело к тюремному заключению Фуке.

Театро ди Фано
(дизайн Торелли)

Вернуться в Италию

Торелли вернулся в Фано, спроектировав театр, Театр делла Фортуна , и заключительную сцену для Il trionfo della continenza в 1677 году. Он умер в Фано в 1678 году.

Достижения

Самым значительным нововведением Торелли была система сценического оборудования Pole and Chariot, состоящая из подъёмных тележек, соединённых веревками с центральным барабаном, что позволяло быстро менять несколько квартир на виду у публики согласованным образом. один-единственный помощник под сценой, а не медленно команда из шестнадцати сценических рабочих. Это, помимо прочего, не только сэкономило рабочую силу, но и позволило создать впечатляющие сценические эффекты, популярность которых привела к заметному увеличению количества смен декораций в каждой опере. Торелли также разработал оборудование для полета персонажей по сцене, имитации погодных эффектов и так далее, и получил прозвище «великий стрегоне» (великий волшебник).

Торелли довел набор с одноточечной перспективой до апогея, создав дизайн, упивающийся использованием перспективы, привлекающей взгляд к горизонту и за его пределами: сцена театра, казалось, простиралась до бесконечности. Однако, несмотря на эту очевидную одержимость бесконечным, Торелли также привнес на сцену «замкнутое» пространство. Внутренние сцены стали более распространенными и часто были довольно мелкими. Его нововведения в сценической технике позволили изменить не только сценические квартиры, но и границы неба. Это позволило взаимозаменять внутренние и внешние декорации, и Торелли часто чередовал открытые и закрытые декорации, чтобы создать новое чувство ритма в визуальном аспекте оперы. Его эксперименты с разными типами сценического пространства также не ограничивались контрастом между интерьером и экстерьером. Торелли часто ограничивал передний план экстерьера такой структурой, как холм или фонтан, позволяя публике лишь мельком увидеть фоновую перспективу.

Когда в 1660 году Пети-Бурбон был снесен для расширения Лувра на восток , Вигарани сумел приобрести сценические машины Торелли; он уничтожил их, а не установил в своем новом зале машин во Дворце Тюильри , но рисунки Торелли сохранились и были воспроизведены в Энциклопедии Дидро в статье «Машины театра» в 1772 году. Считается, что Торелли был анонимным автором. суровой критики театра Вигарани в Тюильри, Reflessioni sopra la fabrica del nuovo teatro .

Заметки

Библиография

  • AA.VV. (Кура ди Массимо Пулиани) (1996). Джакомо Торелли: Scenografo e Architetto dell'Antico Teatro della Fortuna (con atti di un convgno internazionale tenutosi a Fano nel '96), Edizioni Centro Teatro.
  • Аронсон, Арнольд; Рой, Дональд (1995). «Торелли, Джакомо» в Banham 1995, стр. 1116–1117.
  • Банхем, Мартин (1995). Кембриджский путеводитель по театру , второе издание. Кембридж, Англия: Издательство Кембриджского университета. ISBN   9780521434379 .
  • Benezit 2006. "Торелли, Джакомо Кавалейн", т. 13, стр. 1074 , в словаре художников Benezit . Париж: Грюнд.
  • Бьюрстрём, Пер (1962). Джакомо Торелли и дизайн сцены в стиле барокко , 2-е исправленное издание, перевод со шведского. Стокгольм: Альмквист и Викселл. OCLC   10226792 .
  • Брайан, Майкл | (1889 г.). Словарь художников и граверов, биографический и критический. Том II: LZ , новое издание, исправленное и дополненное, под редакцией Уолтера Армстронга и Роберта Эдмунда Грейвса. Ковент-Гарден, Лондон: Джордж Белл и сыновья. Посмотреть в Google Книгах .
  • Койман, Барбара (1998). «Опера и балет во французских театрах семнадцатого века: тематические исследования Зала машин и театра Пале-Рояль» в Radice 1998, стр. 37–71.
  • Ховарт, Уильям Д., редактор (1997). Французский театр в эпоху неоклассицизма, 1550–1789 гг . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN   9780521100878 .
  • Джон, Ричард (1998). «Торелли, Джакомо» в Turner 1998, vol. 31. С. 165–166.
  • Лоуренсон Т. Е. (1986). Французская сцена и театр в XVII веке: этюд пришествия итальянского ордена , второе издание, переработанное и дополненное. Нью-Йорк: AMS Press. ISBN   9780404617219 .
  • Милези, Франческо (2000). Джакомо Торелли: l'invenzione sceica nell'Europa barocca (каталог выставки, проходившей в Фано, Италия, 8 июля - 30 сентября 2000 г., на итальянском языке). Фано: Фонд Касса ди Риспармио ди Фано . OCLC   45215348 .
  • Мурата, Маргарет (1992). " Orfeo (ii)" в Sadie 1992, vol. 3, стр. 743.
  • Пауэлл, Джон С. (2000). Музыка и театр во Франции 1600–1680 гг . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN   9780198165996 .
  • Радис, Марк А., редактор (1998). Опера в контексте: Очерки исторической сцены от позднего Возрождения до времен Пуччини . Портленд, Орегон: Amadeus Press. ISBN   9781574670325 .
  • Сэди, Стэнли , редактор (1992). Словарь оперы New Grove (4 тома). Лондон: Макмиллан. ISBN   9781561592289 .
  • Тернер, Джейн, редактор (1998). Словарь искусств , переизданный с небольшими исправлениями, 34 тома. Нью-Йорк: Роща. ISBN   9781884446009 .
  • Уокер, Томас; Бранкони, Лоренцо (1992). "Сакрати, Франческо" в Сэди 1992, т. 4. С. 117–118.
  • Whenham, Джон (1992). "Строцци, Джулио" в Сэди 1992, т. 4. С. 586–587.

Внешние ссылки