Gioacchino Assereto - Gioacchino Assereto

Смерть Катона

Джоаккино Ассерето (1600-28 июня 1649) был итальянским художником периода раннего барокко и одним из самых выдающихся художников-историков, работавших в Генуе в первой половине 17 века.

Жизнь

Первоначально в 12 лет он учился у Лучано Борзоне, а с 1614 года - в студии Джованни Андреа Ансальдо . Он посещал Академию обнаженной натуры (рисование обнаженных моделей), учрежденную Джанкарло Дориа.

Он был активен в Генуе. В 1639 году Ассерето отправился в Рим, где посетил студии различных художников. Вероятно, он встречал генуэзских художников, работающих в Риме, таких как Лука Сальтарелло , Джованни Мария Ботталла , Джованни Бенедетто Кастильоне и Джованни Андреа Подеста . Его пребывание в Риме было важным, поскольку оно привело его в контакт с развивающимся реализмом последователей Караваджо.

Пытки Прометея

В 1640-х годах Ассерето был художником фресок. Художник добился больших успехов в Генуе, и в последние годы жизни в его мастерской было создано множество копий его работ, некоторые из которых сделал его сын Джузеппе Ассерето. Художника при жизни хвалил современный генуэзский биограф Раффаэле Сопрани как несравненный. Тщеславный художник разделял эту точку зрения.

Работа

Большинство работ Ассерето посвящены религиозным и историческим предметам, хотя он также написал несколько портретов. На протяжении десятилетия, в котором он был студентом, Ассерето создал множество работ в стиле барокко, близких по стилю и жанру. Он включил драму и эмоции в свои картины с помощью техник светотени и сфумато . Он продолжал совершенствовать свою технику и стиль в свои двадцать и тридцать с лишним лет. Во время своего визита в Рим в 1639 году он обнаружил процветающий интерес к реализму и караваджизму. Его интерес к реализму побудил его продолжить подробное описание головы и рук. Возможно, это также открыло ему возможности композиций, которые зависят от светотени, а не от цвета.

Плач

В 1640 году Ассерето написал «Плач» , мощную картину, в которой используется черный фон и интенсивные тени, чтобы придать драматический эффект мертвому телу Христа, которое кажется почти мерцающим в темноте. Работа, также демонстрирующая влияние караваджистов, - « Смерть Катона» (Musei di Strada Nuova, Palazzo Bianco, Генуя), в которой Ассерето отошел от своего изысканного стиля с яркими цветами к более смелому, более мощному стилю, в котором театральные эффекты пылающих факелов и свечах подчеркнет бурные эмоции. Работа также показывает влияние северных художников Караваджа, таких как Геррит ван Хонтхорст и Матиас Стом .

В 1640-х годах он посвятил себя углубленному изучению произведений Рубенса и Энтони ван Дейка . В результате его композиции стали более живыми и волнующими. Он также привнес в свои работы большую эмоциональную вовлеченность за счет использования света и цветов, которые раскрывают знания венецианской школы. Его Ecce Homo (1640-е годы) показывает в широкой и флегматичной фигуре Христа влияние Ecce Homo, написанного Антони ван Дейком в Генуе около 1625 года.

Его поздние работы часто изображают фигуры в три четверти длины и характеризуются трезвым реализмом, тонкой психологической напряженностью между фигурами и серьезной красотой натюрмортов. Эти работы сравнивают с работами Веласкеса и Мурильо. Например, Исав продает свое первородство (ок. 1645 г .; Палаццо Бьянко , Генуя).

Исав продает свое первородство

Джоаккино Ассерето также был художником по фрескам. В 1640-х годах он написал фрески для Палаццо Гранелло и заказал работы для церкви Сант-Агостино. Сохранились только фрагменты этих фресок.

Ноты

дальнейшее чтение

  • Раффаэле Сопрани, «Le vite de pittori, scoltori et architetti genovesi», стр. 167–173, Genova, 1674.
  • Роберто Лонги, «L'Assereto», в «Дедало», VII, с. 362, 1926 г.
  • Тициана Зеннаро, "Sull'attività giovanile di Gioacchino Assereto", в "Paragone", n. 549, ноябрь 1995 г.
  • Камилло Манзитти, "Gioacchino Assereto: tangenze giovanili con Bernardo Strozzi e nuove testimonianze figurative", в "Paragone", n. 61, 2005.

внешние ссылки