Джованни Баттиста Виотти - Giovanni Battista Viotti

Джованни Баттиста Виотти
Джованни Баттиста Виотти.jpg
Родившийся ( 1755-05-12 )12 мая 1755 г.
Умер 3 марта 1824 г. (1824-03-03)(68 лет)
Лондон, Англия
Занятие

Джованни Баттиста Виотти (12 мая 1755 г. - 3 марта 1824 г.) был итальянским скрипачом, чья виртуозность была знаменита, а его творчество как композитора отличалось выдающейся скрипкой и привлекательной лирической мелодичностью. Он также был директором французских и итальянских оперных трупп в Париже и Лондоне. Он лично знал Йозефа Гайдна и Людвига ван Бетховена .

биография

Виотти родился в Фонтанетто По в Королевстве Сардиния (сегодня в провинции Верчелли , Пьемонт , Италия). За свой музыкальный талант он был взят в семью принца Альфонсо даль Поццо делла Чистерна в Турине , где он получил музыкальное образование, которое подготовило его к тому, чтобы стать учеником Гаэтано Пуньяни . Он служил при дворе Савойи в Турине, 1773–80, затем гастролировал в качестве солиста, сначала с Пуньяни, прежде чем отправиться один в Париж, где он дебютировал на Concert Spirituel 17 марта 1782 года. Он сразу произвел фурор и произвел фурор. некоторое время служил в Версале, прежде чем в 1788 году основал новый оперный театр, Театр де Месье , под патронажем Луи-Станислава-Ксавьера, графа де Прованса , брата короля, придворным титулом которого был месье. Там он поставил оперы своего друга Луиджи Керубини среди меньшего света. Когда Французская революция приняла радикальный оборот и, хотя его оперный театр был переименован в Театр Фейдо, прежние королевские связи стали опасной обузой, он переехал в 1792 году в Лондон, где дебютировал на концерте Иоганна Питера Саломона на Ганновер-сквер, 7 февраля. 1793. В Лондоне он шел от успеха к успеху, выступая в качестве скрипачка в серии концертов Саломона, 1793–1794; как музыкальный руководитель новых Оперных концертов в 1795 году; как звезда благотворительных концертов Гайдна 1794 и 1795 годов; исполнял обязанности менеджера итальянской оперы в Королевском театре , 1794–1795; и как руководитель и дирижер оркестра, 1797. Его приглашали выступать в домах лондонского бонтона , в том числе для принца Уэльского.

Затем, когда Великобритания находилась в состоянии войны с революционной Францией, ему было приказано покинуть страну по подозрению в симпатиях якобинцев . Периодические газеты намекают на интригу в пользу соперника Виотти, Вильгельма Крамера , который руководил оркестром Оперного театра до прихода к власти Виотти. Газета Morning Post and Gazetteer в своем выпуске в пятницу, 9 марта 1798 года, сообщила, что «герцог L ... и граф C ... особенно активно умоляли его величество приказать Виотти покинуть королевство». Это может относиться к Фрэнсису Осборну, пятому герцогу Лидскому , и Филипу Стэнхоупу, пятому графу Честерфилду . Пьер Роде , любимый ученик Виотти, тоже был изгнан из Англии и, возможно, покинул страну за несколько дней до Виотти, который ждал исхода своего дела, после того, как несколько джентльменов и даже принцесса Елизавета высказались в его пользу. Но в конце концов Виотти покинул Англию с пакетным судном 8 марта 1798 года. Он жил в поместье богатого английского купца Джона Смита в Шенефельде (Пиннеберг) около Гамбурга с ок. Март 1798 г. - ок. Июль 1799 г. С марта по май 1798 г. он давал частные уроки 13-летнему виртуозу Фридриху Вильгельму Пиксису . После этого, согласно двум бумагам, опубликованным в феврале 1800 года, он, похоже, жил инкогнито в поместье своих английских друзей, Уильяма и Маргарет Чиннери , в Гилвелл-Хаусе, где он официально жил с 1801 года; согласно другой газете, он все еще находился в Шенефельде в апреле 1800 года. Он отказался от концертов, чтобы вести винный бизнес, но раньше играл на частных концертах. В июле 1811 года он стал натурализованным британским гражданином после того, как его друг, герцог Кембриджский, младший брат принца Уэльского, заступился за него. В 1813 году он был одним из основателей Лондонской филармонии . Виотти больше не выступал как солист, а как руководитель оркестра и камерный музыкант. После того, как его винный бизнес рухнул, он вернулся в Париж, чтобы работать директором Королевской академии музыки с 1819 по 1821 год. Он вернулся в Лондон в ноябре 1823 года вместе с Маргарет Чиннери и умер в ее присутствии 3 марта 1824 года.

Несмотря на то, что Виотти имел немногочисленных прямых учеников, он был очень влиятельным скрипачом. Учитель Пьера Роде и Пьера Байо, оказавший большое влияние на Родольфа Крейцера , каждый из которых сам стал известными учителями, он считается отцом-основателем французской скрипичной школы 19 века. Он также обучал Поля Алдея и Августа Дурановски , которые оказали влияние на Никколо Паганини .

Виотти владел скрипкой, изготовленной Антонио Страдивари в 1709 году, которая впоследствии стала известна как Виотти Страдивари . Считается, что он также заказал изготовление по крайней мере одной копии этой скрипки. Виотти экс-Брюс , переименован в честь его прежнего владельца, был приобретен Королевской академии музыки в сентябре 2005 года финансирование было предоставлено HM правительством вместо налога на наследство , а также Национальный фонд искусств Collections , в Мемориале национального наследия Фонд и многие частные доноры. Инструмент должен был быть выставлен в коллекции York Gate Collections, бесплатном музее и исследовательском центре Академии. Виотти экс-Брюс должен быть услышан, а также видел: прибор должен быть воспроизведен с осторожностью, при очень контролируемых условиях, в научно - исследовательских мероприятий и время от времени выступления в других местах.

Самыми известными сочинениями Виотти являются его 29 скрипичных концертов , оказавших влияние на Людвига ван Бетховена . В частности, один, № 22 ля минор (1792), все еще очень часто исполняется, особенно продвинутыми студентами. Остальные концерты аналогичного качества, но почти никогда не слышны; однако в 2005 году скрипач Франко Меццена выпустил полный набор на лейбле Dynamic .

В музыке Виотти скрипка обычно играет важную роль. Большинство его струнных квартетов в значительной степени игнорируют сбалансированную текстуру, впервые предложенную Гайдном , отдавая «сольную» роль первой скрипке, и поэтому их можно считать блестящими Quatuors . Однако его Tre Quartetti Concertanti , G.112, 113 и 114 (после Ремо Джазотто , каталогизирующего произведения Виотти), составленные в 1815 году и опубликованные в Париже в 1817 году, представляют собой настоящие концертные произведения, предлагающие обширные соло для каждого инструмента, а не только для первой скрипки. . Виотти часто писал камерную музыку для более традиционных комбинаций, таких как две скрипки и виолончель. Опп. 18 и 19, пожалуй, самые известные из них, и они до сих пор издаются. Он также писал сонаты , песни и другие произведения.

Недавние исследования показали, что начало его "Tema e variazioni in Do maggiore" (1781) очень похоже на французский гимн " Марсельеза", опубликованный 11 лет спустя.

Культурные ссылки

Виотти ежегодно отмечается на Международном музыкальном конкурсе Виотти недалеко от его места рождения в Верчелли , Италия. В том же городе проходит фестиваль Виотти - Международный музыкальный фестиваль - мероприятие, которое является частью итальянской сети "Piemonte dal Vivo".

Рекомендации

Библиография

  • Артур Пуген, « Виотти и современная школа виолона» , Париж, Шотт, 1888 г. « Виотти и современная школа виолона».
  • Марк Пинчерле, La Méthode de violon de JB Viotti , в Feuillets d'histoire du violon, Париж, Legouix, 1927, стр. 172–181
  • Ремо Джазотто, Джован Баттиста Виотти , Милан, Курчи, 1956
  • Борис Шварц, Viotti - eine Neubewertung seiner Werke , в V. Schwarz (редактор), Violinspiel und Violinmusik in Geschichte und Gegenwart , Вена, универсальное издание, 1975, стр. 41–46
  • Уорик Листер, Амико: жизнь Джованни Баттиста Виотти , Нью-Йорк, Oxford University Press, 2009
  • Филипп Борер, Хроматическая гамма в композициях Виотти и Паганини, поворотный момент в игре на скрипке и написании для струнных , в Nicolò Paganini Diabolus in Musica , изд. А. Барицца и Ф. Морабито, Turnhout, 2010, стр. 91–120
  • Мариатереза ​​Деллаборра (редактор), Джованни Баттиста Виотти «Professionale musicista», sguardo sull'opera, lo stile, le fonti, Roma , Società Editrice di Musicologia, 2017

Внешние ссылки