Джованни Бальоне - Giovanni Baglione
Джованни Бальоне | |
---|---|
Родившийся | 1566 |
Умер | 30 декабря 1643 г. (77 лет) Рим
|
Национальность | Итальянский |
Известен | Живописец и биограф художников |
Движение | Поздний маньеризм , барокко |
Джованни Бальоне (1566-30 декабря 1643) был итальянским художником и историком позднего маньеризма и раннего барокко . Его лучше всего помнят за его резкую и разрушительную связь с немного более молодым художником Караваджо и его важную коллекцию биографий других художников, работавших в Риме при его жизни, хотя есть много его работ в римских церквях, галереях и других местах.
Жизнь
Он родился и умер в Риме, но, по его собственным словам, происходил из знатной семьи Перуджи . Ученик малоизвестного флорентийского художника, работающего в Риме, Франческо Морелли (не путать с более поздним французско-итальянским гравером Франческо Морелли ), он работал в основном в Риме, первоначально в стиле позднего маньеризма под влиянием Джузеппе Чезари (или Кавальер д'Арпино »). После интермеццо Караваджеско, когда он находился под сильным влиянием молодого Караваджо в первые годы нового века, и фазы под влиянием Болоньи в 1610-х годах, последний стиль Бальоне стал более обобщенным и типичным для римских художников раннего барокко, таких как Гверчино , хотя всегда отражая его обучение в центральной итальянской традиции дизайна , отсутствие которой он критиковал в Caravaggisti . Для Рудольфа Витткауэра его стиль «колебался между прогрессивными тенденциями, но не вбирал их полностью».
Он провел 1621–1622 в Мантуе в качестве придворного художника герцога Фердинандо Гонзага , где знакомство со сказочной коллекцией венецианских картин Гонзага повлияло на его стиль. В противном случае он остался в Риме, где ему долгое время удавалось привлекать заказы от папского двора и аристократии. Его картины были описаны искусствоведом Стивеном Островом как «чрезвычайно неровные, в лучшем случае компетентные, и его работы бледнеют по сравнению с работами многих современных художников, которым он подражал», в то время как его «рисунки мелом, пером и тушью раскрывают силу и лиризм, редко встречающиеся в его картинах ». Качество его работ резко упало в 1630-х годах, когда ему было уже под шестьдесят.
У него была успешная карьера, он получил папское рыцарское звание в Высшем Ордене Христа (высшем из Папских орденов) в 1606 году, а его длительное участие в Римской Академии Сан-Лука и его биографии показывают «художника, одержимого статусом». Он был членом Академии с 1593 года до своей смерти и трижды президентом. Помимо регулярного более позднего титула «первый историк римского барокко», при жизни его также называли Иль Сордо дель Бароццо, поскольку он страдал глухотой. Он умер в Риме 30 декабря 1643 года в возрасте 77 лет.
Сочинения
Он опубликовал две книги : Девять церквей Рима ( Le nove chiese di Roma 1639) и Жизнь художников, скульпторов, архитекторов и граверов, работавших в 1572–1642 годах ( Le Vite de 'Pittori, scultori, architetti, ed Intagliatori dal Pontificato di Gregorio XII del 1572. fino a 'tempi de Papa Urbano VIII. Nel 1642 , 1642). Последний до сих пор считается важным историческим источником для художников, живших в Риме при жизни Баглионе. Его первая книга была художественным путеводителем по девяти основным паломническим церквям Рима, который примечателен своим периодом интереса к произведениям всех периодов и остается полезным для ученых как отчет об этих церквях до многих последующих изменений. Это «знаменует собой водораздел в литературе путеводителей Рима - поворотный момент между старой традицией религиозных путеводителей ... и современной традицией художественных путеводителей».
Его биографии охватывают более двухсот художников в различных СМИ , все из которых работали в Риме и были мертвы к моменту его публикации. Относительно немного других источников, кроме контрактов и т.п., существует для большинства этих фигур, и работа Бальоне часто остается основой для их биографий, на которую широко опираются Беллори , Пассери и другие, а также современные писатели. Баглионе лично знал большое количество своих подопытных, и его атрибуция и основная фактическая информация считаются в целом надежными, хотя, как Вазари и большинство других биографов художников, он иногда некритически повторяет анекдоты. Он внимательно записывает информацию о социальном статусе и прогрессе своих подданных и часто очень быстро критикует и морализирует человеческие недостатки и вредные привычки. Он «записал все признаки социального статуса, включая дома, одежду, коллекции, разрешение носить меч, великолепные похороны и гробницы». Точно так же он никогда не забывал упомянуть, был ли художник членом его любимой Академии Святого Луки, был ли он избран в Виртуозы Пантеона, был посвящен в рыцари, получал хорошую зарплату за свою работу или был нанят благородными покровителями. . И следствием этого является восхищение Бальоне признанием художников виртуозами, не просто как выражение их художественных способностей, но в отношении их литературных, музыкальных или драматургических навыков. Иными словами, повсюду в Le vite прослеживается постоянная забота о чести профессии - о высоком статусе и благородстве художника как джентльмена ». Насколько это возможно, его описания работ сконцентрированы на тех, которые доступны публике.
Судебный процесс против Караваджо
Самая известная картина Бальоне « Священная любовь и светская любовь» (или «Божественный эрос побеждает земной эрос» и другие варианты) была прямым ответом на « Амор Винчит Омния» Караваджо (1601–02). Картина Бальоне существует в двух версиях: более ранняя находится в Gemäldegalerie в Берлине (около 1602–03), а вторая - в Galleria Nazionale d'Arte Antica в Палаццо Барберини в Риме. Оба изображают Священную Любовь как ангельскую крылатую фигуру, прерывающую «встречу» между Купидоном (Светская Любовь), изображенным в Караваджо как меньшая и обнаженная крылатая фигура, и Дьяволом. В более поздней римской версии дьявола изображают с карикатурными чертами Караваджо, в то время как в Берлине его лицо отвернуто. Обе картины были заказаны членами семьи Джустиниани в Риме: Караваджо - банкиром и коллекционером Марчезе Винченцо Джустиниани , а ответная картина Бальоне - его братом кардиналом Бенедетто Джустиниани . То, что в двух братьях было, вероятно, добродушной семейной шуткой, отражало серьезное соперничество между заинтересованными артистами. В этот период своей карьеры на Баглионе сильно повлиял стиль Караваджо, и молодой художник и его окружение с некоторым оправданием утверждали, что Баглионе заимствовал его стиль.
В конце августа 1603 года Баглионе подал иск о клевете против Караваджо, Орацио Джентилески , Оттавио Леони и Филипо Трисеньи в связи с некоторыми нелестными стихами, распространенными в Риме за предыдущее лето, которые он, кажется, правильно отнес к кругу Караваджо. Baglione недавно завершил свой большой запрестольный о Воскресении Иисуса для Il Джезу , главной церкви ордена иезуитов (он был гораздо позже заменен), и утверждал , что Караваджо завидовал этой важной комиссии. Показания Караваджо во время судебного разбирательства, зафиксированные в судебных документах, являются одним из немногих задокументированных свидетельств его мыслей об искусстве и его современников. В нем говорилось, что: «Я не знаю ни одного художника, который считает Джованни Бальоне хорошим художником», алтарь Воскресения был «неуклюжим [гоффа]» и «это худшее, что он сделал, и я не слышал ни одного художника. хвалить указанную картину ". Караваджо был признан виновным и содержался в тюрьме Тор-ди-Нона в течение двух недель после суда, но наносящие ущерб репутации Караваджо не только не улучшили его репутацию, но и с тех пор доминировали в критической оценке Баглионе, хотя показания Джентилески подтверждали, что он был «первым ... классный художник ". Спустя годы после ранней смерти Караваджо в 1610 году Баглионе был его первым биографом, и, хотя он очень хвалил его за его ранние работы, его неприязнь очевидна, сосредоточенная на жизни и характере молодого художника, а также на его более поздних картинах; этот вердикт, особенно в отношении этого человека, также оставался весьма влиятельным.
Картины
В основном он рисовал религиозные сюжеты, отражающие римский рынок, но также рисовал несколько мифологических сюжетов, в том числе «удивительную» Венеру, избитую любовью (1620-е гг.) В необычно вызывающей позе, подчеркнутой сильной светотенью , для пухлой богини, которая рассматривается в ракурсе сзади, когда она лежит на кровати.
Он работал во многих из значительного числа церковных комиссий в Риме во время понтификатов Климента VIII , Павла V и Урбана VIII в первые годы нового века, из которых Караваджисты были в значительной степени исключены. Двумя крупнейшими церквями, наполненными картинами в этот период, были Базилика Святого Петра , где его « Святой Петр, воскресивший Табиту из мертвых» (1607 г.) получил рыцарское звание от Павла V, и Санта-Мария-Маджоре , где его фрески можно увидеть в Капелле Боргезе . Для церкви Санта-Мария-дель-Орто он написал ряд работ как фресками, так и маслом, в том числе цикл фресок со сценами из жизни Богородицы , святого Себастьяна и других святых. Вечеря в Сан - Никола в темнице . Существует Святой Стефан в соборе в Перудже , и в том , что из Лорето Святой Екатерины . Зал Джустиции (Правосудие) в Рокка деи Росси был полностью расписан фресками Баглионе. Серия картин Аполлона и муз находится в Аррасе .
Галерея
Экстаз Святого Франциска , 1601 год, Институт искусств Чикаго
Сан-Себастьяно curato da un angelo , около 1603 г., частное собрание
Сан-Себастьяно curato dagli angeli , 1624, Санта-Мария- дель-Орто
Геракл на распутье , 1640-1642 гг., Национальная галерея Словении , Любляна
Смотрите также
Заметки
Рекомендации
- Эта статья включает текст из публикации, которая сейчас находится в общественном достоянии : Herbermann, Charles, ed. (1913). " Кавальер Джованни Бальони ". Католическая энциклопедия . Нью-Йорк: Компания Роберта Эпплтона.
- Брайан, Майкл (1886). Роберт Эдмунд Грейвс (ред.).Словарь художников и граверов, биографический и критический (Том I: AK) . Йорк-стрит # 4, Ковент-Гарден, Лондон; Оригинал из библиотеки Фогга, оцифрованный 18 мая 2007 г .: Джордж Белл и сыновья. п. 68.CS1 maint: location ( ссылка )
- «Словарь», Джованни Бальоне, Dictionary of Art Historians.org
- Gemäldegalerie, Берлин , Путеводитель по музею Prestel, 1998, Prestel Verlag, ISBN 3-7913-1912-4
- О'Нил, Маривелма, «Баглионе, Джованни» в Grove Art Online , Oxford Art Online. Oxford University Press, по состоянию на 16 февраля 2013 г., только для подписчиков
- Оструу, Стивен Ф., обзор Джованни Бальоне: Художественная репутация в Риме в стиле барокко Маривелмы Смит О'Нил, The Art Bulletin , Vol. 85, No. 3 (сентябрь 2003 г.), стр. 608–611, онлайн-текст
- Витткавер, Рудольф , Искусство и архитектура в Италии, 1600-1750 , Penguin / Yale History of Art, 3-е издание, 1973, ISBN 0-14-056116-1
дальнейшее чтение
- Маривелма Смит О'Нил, «Джованни Бальоне: Художественная репутация в Риме в стиле барокко», основная монография на английском языке, хотя Оструу и других подвергали критике за чрезмерную хвалу Баглионе.
- Гений Рима 1592–1623 гг. , Королевская академия художеств, Лондон, 2001 г., редактор Беверли Луиза Браун.
Внешние ссылки
- Орацио и Артемизия Джентилески , полностью оцифрованный каталог выставки из Библиотеки Метрополитен, который содержит материалы о Джованни Бальоне (см. Индекс)