Джованни Габриэли - Giovanni Gabrieli

Могила Джованни Габриэли в Санто-Стефано, Венеция

Джованни Габриэли (ок. 1554/1557 - 12 августа 1612) был итальянским композитором и органистом. Он был одним из самых влиятельных музыкантов своего времени и представляет собой кульминацию стиля венецианской школы во время перехода от ренессанса к идиомам барокко .

биография

Габриэли родился в Венеции . Он был одним из пяти детей, а его отец приехал из региона Карния и уехал в Венецию незадолго до рождения Джованни. Хотя мало что известно о ранней жизни Джованни, он, вероятно, учился у своего дяди, композитора Андреа Габриэли , который работал в базилике Святого Марка с 1560-х годов до своей смерти в 1585 году. Джованни действительно мог быть воспитан его дядей, поскольку подразумевается посвящением его книге концертов 1587 года, в которой он описал себя как «немногим меньше сына» своему дяде.

Джованни также поехал в Мюнхен, чтобы учиться у известного Орландо де Лассуса при дворе герцога Альберта V ; скорее всего, он оставался там примерно до 1579 года. Ласс был одним из главных факторов, повлиявших на развитие его музыкального стиля.

К 1584 году он вернулся в Венецию, где стал главным органистом в базилике Святого Марка в 1585 году, после того как Клаудио Меруло оставил свой пост; после смерти дяди в следующем году он также занял пост главного композитора. Также после смерти своего дяди он начал редактировать большую часть музыки пожилого человека, которая в противном случае была бы утеряна; Андреа, очевидно, не имел особого желания публиковать свою музыку, но Джованни был настолько высокого мнения о ней, что большую часть своего времени он посвятил составлению и редактированию ее для публикации.

Карьера Габриэли пошла дальше, когда он занял дополнительную должность органиста в Scuola Grande di San Rocco - еще одну должность, которую он оставил на всю свою жизнь. Сан-Рокко был самым престижным и богатым из всех венецианских братств и уступал только Сан-Марко по великолепию своего музыкального заведения. Здесь выступали одни из самых известных певцов и инструменталистов Италии, и яркое описание его музыкальной деятельности сохранилось в путевых воспоминаниях английского писателя Томаса Кориата . Большая часть его музыки была написана специально для этого места, хотя, вероятно, еще больше он написал для Сан-Марко.

Сан-Марко имел давние традиции музыкального мастерства, и работа Габриэли сделала его одним из самых известных композиторов в Европе. Мода, которая началась с его влиятельного тома Sacrae symphoniae (1597), была такова, что композиторы со всей Европы, особенно из Германии, приезжали в Венецию для учебы. Очевидно, он также проинструктировал своих новых учеников изучать мадригалы , написанные в Италии, так что они не только вернули в свои страны великий венецианский полихоральный стиль , но также и более интимный стиль мадригалов; Генрих Шютц и другие помогли перенести переходную музыку раннего барокко на север, в Германию, и эта тенденция решительно повлияла на последующую историю музыки. Произведения немецкого барокко, кульминацией которых стала музыка И. С. Баха , были основаны на этой прочной традиции, уходящей корнями в Венецию.

Примерно после 1606 года Габриэли становилось все хуже, когда церковные власти начали назначать заместителей для выполнения обязанностей, которые он больше не мог выполнять. Он умер в 1612 году в Венеции от осложнений, вызванных камнем в почках .

Музыка и стиль

Canzon Septimi Toni No. 2, пьеса для двух антифонных хоров по четыре инструмента в каждом; оригинальные инструменты не указаны, но часто играют на восьми тромбонах . Синтезированный звук:

Хотя Габриэли сочинял во многих формах, существовавших в то время, он предпочитал духовный вокал и инструментальную музыку. Вся его светская вокальная музыка находится на относительно раннем этапе его карьеры; он никогда не писал более легких форм, таких как танцы; а позже он сконцентрировался на духовном вокале и инструментальной музыке, в которой для максимального эффекта использовалась звучность. Среди приписываемых ему нововведений - и хотя он не всегда был первым, кто их использовал, он был самым известным в свое время, сделавшим это, - это динамика; специально нотная инструментария (как в знаменитой сонате pian 'e forte ); и огромные силы, объединенные в несколько пространственно разделенных групп, идея, которая должна была стать генезисом стиля барокко концертато и быстро распространилась на северную Европу, как по сообщениям посетителей Венеции, так и по сообщениям учеников Габриэли, в том числе Ганса Лео Хасслер и Генрих Шютц .

Подобно композиторам до и после него, он использовал необычную планировку церкви Сан-Марко с двумя лофтами для хоров, обращенными друг к другу, для создания поразительных пространственных эффектов. Большинство его произведений написано так, что сначала с одной стороны будет слышен хор или инструментальная группа, а с другой - ответ музыкантов; часто третья группа располагалась на сцене возле главного алтаря в центре церкви. Хотя этот полихоральный стиль существовал в течение десятилетий ( Адриан Уилларт, возможно, использовал его первым, по крайней мере, в Венеции), Габриэли первым начал использовать тщательно определенные группы инструментов и певцов с точными указаниями для инструментовки, и более чем в двух группы. Акустика в церкви была и остается такой, что правильно расположенные инструменты можно было слышать с идеальной четкостью в отдаленных точках. Таким образом, инструменты, которые выглядят странно на бумаге, например, одиночный струнный исполнитель, установленный против большой группы медных инструментов, в Сан-Марко могут звучать в идеальном равновесии. Прекрасный пример этих приемов можно увидеть в оценке In Ecclesiis .

Первые мотеты Габриэли были опубликованы вместе с сочинениями его дяди Андреа в его томе Концертов 1587 года . Эти пьесы демонстрируют большое влияние стиля его дяди в использовании диалогов и эффектов эха. Есть низкие и высокие хоры, и разница между их высотой звука выражается в использовании инструментального сопровождения. Мотеты, опубликованные в Sacrae Symphoniae 1597 года Джованни, похоже, отходят от этой техники близкой антифонии к модели, в которой музыкальный материал не просто воспроизводится эхом, но развивается последовательными хоровыми записями. Некоторые мотеты, такие как Omnes Gentes, довели модель до предела своих возможностей. В этих мотетах инструменты являются неотъемлемой частью исполнения, и только хоры с пометкой «Капелла» должны исполняться певцами в каждой партии.

Там , кажется, отчетливое изменение в стиле Gabrieli после 1605 года , год издания Монтеверди «s Куинто ди madrigali забронировать и композиция Gabrieli находится в гораздо более гомофонном стиле как результат. Есть разделы, предназначенные исключительно для инструментов, называемые «Sinfonia», и небольшие разделы для солистов, исполняющих витиеватые строки в сопровождении просто бассо континуо . Припевы "Alleluia" создают припевы внутри структуры, формируя рондо в мотетах, с тесным диалогом между хорами и солистами. В частности, одно из его самых известных произведений, In Ecclesiis , представляет собой демонстрацию таких полихоральных техник, в которых используются четыре отдельные группы инструментальных и певческих исполнителей, подкрепленных вездесущим органом и континуо .

Работает

Концерты (1587)

«Концерты Андреа и Джованни Габриэли, организация Серениссима Синьори ди Венеция»: собрание из 77 произведений, большинство из которых принадлежат дяде Андреа Габриэли , но также содержат некоторые полихоральные песнопения Габриэли младшего.

  • 9.) Inclina Domine aurem a 6
  • 19.) Ego dixi Domine a 7
  • 33.) О магнум мистериум а 8
  • 37.) Deus meus ad te de luce a 10
  • 40.) Angelus ad pastores ait a 12.
  • 77.) Sacri di Giove augei a 12.

Sacrae Symphoniae (1597)

Коллекция: 45 мотетов на 6, 7, 8, 10, 12, 14, 15 или 16 голосов; 14 канцон в 8, 10, 12 или 15 музыкальных строках; и две сонаты, одна из 8 музыкальных строк, другая из 12.

  1. Мотет "Cantate Domino" а 6, гл.6
  2. Exaudi Domine, Justitiam Meam, глава 7
  3. Мотет "Beata es virgo Maria" а 6, гл.8
  4. Мотет «Miserere mei Deus» (Псалом 51) а 6, гл.9
  5. O quam suavis est, Domine, Ch.10
  6. Benedixisti Domine terram tuam, глава 11
  7. Мотет "Exaudi Deus orationem meam" (Псалом 55) а 7, гл.12
  8. Мотет "Sancta Maria succurre miseris" а 7, гл.13
  9. О Domine Jesu Christe, глава 14
  10. Domine exaudi orationem meam, глава 15
  11. Jubilate Deo, omnis terr, глава 16
  12. Misericordias Domin, глава 17
  13. Beati immaculati, глава 18
  14. Laudate nomen Domini, Ch.19
  15. Jam non-dicam vos servos, Глава 20
  16. Beati omnes, Глава 21
  17. Domine, Dominus noster, Глава 22
  18. Ангелус Домини спускается, глава 23
  19. Мотет "O Jesu mi dulcissime" а 8, гл.24
  20. Мотет "Sancta et immaculata virginitas" a 8, Ch.25
  21. Diligam te, Domine, глава 26
  22. Exultate justi в Domino, Глава 27
  23. Hoc tegitur, глава 28
  24. Ego sum qui sum, Глава 29
  25. In te Domine speravi, Глава 30
  26. Jubilemus singuli, глава 31
  27. Магнификат, глава 32
  28. Песня для гидролокатора Primi Toni A 8, Ch.170
  29. Песня для сонара septimi toni a 8, Ch.171
  30. Песня для сонара septimi toni a 8, Ch.172
  31. Песня для гидролокатора нони тони а 8, гл.173
  32. Песня для гидролокатора duodecimi toni a 8, Ch.174
  33. Соната для фортепиано и форте, Ch.175
  34. Бенедикам Доминум, глава 33
  35. Domine exaudi orationem meam, глава 34
  36. Мотет "Мария Дева" а 10, гл.35
  37. Мотет Deus qui beatum Marcum a 10, Ch.36
  38. Бонус Surrexit Pastor, глава 37
  39. Judica Me, Domine, глава 38
  40. Quis est iste qui venit, глава 39
  41. Мотет "Hodie Christus natus est" a 10, Ch.40
  42. Песня для гидролокатора Primi Toni A 10, Ch.176
  43. Песня для гидролокатора duodecimi toni a 10, Ch.177
  44. Песня для гидролокатора duodecimi toni a 10, Ch.178
  45. Песня для гидролокатора duodecimi toni a 10, Ch.179
  46. Песня in echo duodecimi toni à 10, Ch.180
  47. Судетская песня для концерта с оркестром Organo a 10, Ch.181
  48. Плаудит, псаллит, ликующий Deo omnis terra, гл.41
  49. Virtute magna, глава 42
  50. Кайри (примус), Глава 43
  51. Кристе, глава 44
  52. Kyrie (tertius), Ch.45 (Ch.43–45 - единое произведение)
  53. Глория, Глава 46
  54. Sanctus, глава 47
  55. Магнификат, глава 48
  56. Регина чели, lætare, глава 49
  57. Песня для сонара septimi & octavi toni a 12, Ch.182
  58. Песня для сонара нони тони а 12, гл.183
  59. Соната octavi toni a 12, Ch.184
  60. Nunc dimittis, глава 50
  61. Jubilate Deo, omnis terra, глава 51
  62. Canzon Quarti Toni A 15, Ch.185
  63. Omnes gentes plaudite manibus, глава 52

Песни для сонара (1608)

Коллекция из 36 коротких произведений Габриэли, Джироламо Фрескобальди и других. Первые четыре, 27-е и 28-е - Габриэли.

  • Песнь (I) а 4 "La spiritata", гл.186
  • Песнь (II) а 4, Глава 187
  • Песнь (III) а 4, Глава 188
  • Песнь (IV) а 4, Глава 189
  • Песнь (XXVII) а 8 "Fa sol la re", Гл.190
  • Канцон (XXVIII) а 8 "Sol sol la sol fa mi", Гл.191

Canzoni e Sonate (написано nlt. 1612, publ. 1615)

Сборник из 16 канцони и 5 сонатов для вокалов 3, 5, 6, 7, 8, 10, 12, 14, 15 и 22 дюймов, для сонара con ogni sorte di Instrumenti, con il basso per l'organo (музыкальные партии, до звучат на всех видах инструментов, с басом посредством органа) », опубликовано посмертно в 1615 г. (†) Обратите внимание, что нумерация в том виде, в каком она была опубликована (римская система), не совсем соответствует каталогу Charteris.

  1. Canzon prima (item I) a 5, Ch.195
  2. Песнь (II) а 6, Глава 196
  3. Песнь (III) а 6, Глава 197
  4. Песнь (IV) a 6, Ch.198
  5. Песнь (V) а 7, Глава 1999
  6. Песнь (VI) а 7, Глава 200
  7. Песнь (VII) а 7, Глава 201
  8. Песнь (VIII) а 8, Глава 202
  9. Песнь (IX) † а 8
  10. Песнь (X) † а 8
  11. Песнь (XI) † а 8
  12. Песнь (XII) а 8, гл.205
  13. Соната (п. XIII) а 8, гл.206
  14. Песнь (поз. XIV) а 10, гл.207
  15. Песнь (XV) а 10, Глава 208
  16. Песнь (XVI) а 12, гл.209
  17. Песнь (XVII) а 12, гл.210
  18. Соната (п. XVIII) а 14, гл.211
  19. Соната (XIX) а 15, гл.212
  20. Соната (XX) а 22, гл.213
  21. Соната (XXI) для скрипки и бассо (a 4), Ch.214

Sacrae Symphoniae II (написано nlt. 1612, publ. 1615)

Sacrae symphoniae Liber secundus . Опубликовано посмертно в 1615 году.

  1. Exultavit cor meum
  2. Поздравляем михи
  3. Эго Дикси Домин
  4. Sancta et immaculata
  5. O Jesu mi dulcissime
  6. Hodie Complete Sunt
  7. О quam suavis
  8. Deus in nomine tuo
  9. Attendite popule meus
  10. Кантате Домино
  11. Benedictus es Dominus
  12. Литания Беата Мэрайя Вирджинис
  13. Deus Deus Meus
  14. Vox Domini
  15. Иубилат Део
  16. Мотет "Surrexit Christus" а 11, гл.66
  17. Exaudi Deus
  18. О славная дева
  19. Misericordia tua Domine
  20. Suscipe clementissime Deus
  21. Кайри
  22. Sanctus
  23. Магнификат 12 вокум
  24. Конфитебор tibi Domine
  25. Мотет "Quem vidistis pastores" а 14
  26. Мотет "In ecclesiis" а 14
  27. Магнификат 14 вокум
  28. Сальватор Ностер
  29. О quam gloriosa
  30. Exaudi Me Domine
  31. Магнификат 17 вокум
  32. Букцинат

использованная литература

дальнейшее чтение

  • Арнольд, Денис. Джованни Габриэли и музыка венецианского высокого Возрождения. Лондон: Oxford University Press, 1979. ISBN  0-19-315247-9
  • Арнольд, Денис. Монтеверди. Лондон, JM Dent & Sons Ltd, 1975. ISBN  0-460-03155-4
  • Арнольд, Денис. «Джованни Габриэли», в словаре музыки и музыкантов New Grove , изд. Стэнли Сэди. 20 т. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN  1-56159-174-2.
  • Бартлетт, Клиффорд и Холман, Питер. Джованни Габриэли: Руководство по исполнению его инструментальной музыки . В старинной музыке, Vol. 3, № 1 (январь 1975 г.), стр. 25–32.
  • Брайант, Дэвид. «Габриэли, Джованни». В Grove Music Online. Oxford Music Online, http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/40693 (по состоянию на 22 сентября 2009 г.).
  • Букофзер, Манфред . Музыка эпохи барокко . Нью-Йорк, WW Norton & Co., 1947. ISBN  0-393-09745-5
  • Чартерис, Ричард. Джованни Габриэли (ок. 1555–1612): тематический каталог его музыки с путеводителем по исходным материалам и переводам его вокальных текстов . Нью-Йорк, 1996 год.
  • Затирка, Дональд Джей. История западной музыки . WW Norton & Co., 1980. ISBN  0-393-95136-7
  • Кентон, Эгон. Жизнь и творчество Джованни Габриэли . Американский институт музыковедения , 1967 (Армен Карапетен).
  • Онгаро, Джулио и др. "Венеция." В Grove Music Online. Oxford Music Online, http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/41311 (по состоянию на 22 сентября 2009 г.).
  • Риз, Густав . Музыка эпохи Возрождения . Нью-Йорк, WW Norton & Co., 1954. ISBN  0-393-09530-4
  • Селфридж-Филд, Элеонора, Венецианская инструментальная музыка, от Габриэли до Вивальди. Нью-Йорк, Dover Publications, 1994. ISBN  0-486-28151-5

внешние ссылки