Джованни Маттео Марио - Giovanni Matteo Mario

Портрет Марио в роли Дон Жуана 1850-х годов в Итальянской опере Мариинского театра

Джованни Маттео де Кандиа , также известный как Марио (17 октября 1810 - 11 декабря 1883), был итальянским оперным певцом. Самый знаменитый тенор своей эпохи, он был восхищен публикой в ​​Париже и Лондоне. Он был партнером оперной певицы Джулии Гризи .

Ранние годы

Марио родился в Кальяри, Сардиния, 17 октября 1810 года как Джованни Маттео де Кандия ; его унаследованные титулы были Кавальер (Рыцарь), Нобиле (Дворянин) и Дон (Сэр) в Королевстве Сардиния, а затем в Королевстве Италия. Его аристократическая семья принадлежала к савойской - сардинской знати и социальной элите, входившей в состав Королевства Сардиния, управляемого Савойским домом . Его родственники и родители были членами Туринского королевского двора , в то время как его отец дон Стефано, маркиз де Кандия, имел чины военного генерала, королевского генерал-губернатора Ниццы в Королевстве Сардиния и был адъютантом короля Чарльз Феликс Сардинский (дом Савойи).

Чтобы освободиться от обременительных традиций предков, которые он унаследовал, и смягчить сопротивление отца представителю знатной семьи Де Кандиа, преследующему «скромную» музыкальную карьеру, подающий надежды певец принял односложный сценический псевдоним. "Марио", когда он дебютировал 30 ноября 1838 года. Иногда, однако, в печати он упоминается более полным названием "Джованни Марио", и его также называют "Марио де Кандия".

Решение Марио стать профессиональным певцом возникло случайно. Ему было 12 лет, когда он переехал из Кальяри в Турин , где учился в Королевской военной академии. Среди его сокурсников по академии был будущий премьер-министр Италии Камилло Кавур . Во время службы вторым лейтенантом Королевской гвардии короля Сардинии в Турине он заинтересовался политикой и проводил встречи для обсуждения объединения Итальянского полуострова. Он потратил собственные деньги на поддержку этого непопулярного политического движения и оказался в затруднительном финансовом положении. Его отец, который выступал против политических взглядов своего младшего сына, отказался поддерживать или помогать Марио. 24 ноября 1836 года Марио был изгнан из армии и бежал морем со своими товарищами на французское побережье.

Сослан в Париж

Покинув Пьемонт , он со своими товарищами высадился в рыбацком городке на французском побережье недалеко от Ниццы . Он останавливался там в коттедже английского рыбака по имени капитан Дэвис, друга лорда Байрона , в течение нескольких недель. Затем, переодетый французским рыбаком, он отправился в Сан-Лоренцо-аль-Маре, чтобы встретиться с одним из своих зятей, лейтенантом Ройхом. Ройх устроил Марио тайную встречу с его матерью, маркизом Кандии. Маркиз снабдил Марио золотыми монетами и одеждой, достаточными для того, чтобы он смог бежать во французскую столицу. Он рассчитывал вернуться через несколько месяцев, чтобы возобновить учебу в военной академии в Турине, как и ожидал его отец.

Вскоре после этого молодой дворянин путешествовал как беглец, замаскированный под комика. Оказавшись в Париже , он был принят в «l'hôtel speculier» принца и принцессы Бельгиохозо. Поскольку они также были итальянцами, сосланными в Париж, они проявили к графу Джованни М. де Кандиа доброту и гостеприимство и сыграли важную роль на начальных этапах его певческой карьеры. Записано, что на вечеринках принцессы Джованни Марио начал развлекаться своим пением, встречаясь со многими знаменитостями того времени, такими как леди Блессингтон , Жорж Санд , Альфред де Мюссе , Бальзак , Алессандро Манцони , Генрих Гейне и другие.

Вскоре Марио почувствовал себя желанным гостем в парижских салонах и в радикальной городской среде. Особенно его приветствовали на салонных мероприятиях принцессы Кристины Бельджойозо , где его ценили как тенора-любителя. Какое-то время он зарабатывал себе на жизнь, давая уроки фехтования и верховой езды. В конце концов, маркиз Брем , происходивший из благородной пьемонтской семьи и бывший одним из старых друзей своего отца, стал одним из самых полезных финансовых сторонников Марио. Маркиз также служил наставником Марио, когда он переходил к своей музыкальной карьере.

Оперная карьера, связь с Гризи и смерть

Джулия Гризи
Гризи и Марио в Лукреции Борджиа

Находясь в ссылке в Париже, он был широко известен своим исключительно прекрасным естественным голосом. Композитор Джакомо Мейербер вдохновил Марио стать певцом. Он брал уроки пения у двух бывших теноров, ныне учителей, француза Антуана Поншара и итальянца Марко Бордони . Марио оказался настолько одаренным, что ему сразу же предложили помолвку с Оперой .

Так совпало, что молодой тенор приехал в Лондон по приглашению герцога Веллингтона , знакомого и частого гостя в семейном доме Марио в Ницце . Во время этой поездки он пел в модных квартетах в Bridgewater House с британским джентльменом Б. Митфордом, отцом Берти Митфорд, лордом Редесдейлом . Здесь молодой тенор дебютировал в опере 30 ноября 1838 года в роли героя романа Мейербера « Роберт дьябле» . Мейербер дал ему новый речитатив и арию во втором акте («Марио-Ария»). Выступление Марио вызвало большой ажиотаж, и «родилась новая звезда».

Несмотря на немедленный успех, он решил недолго оставаться в Парижской Опере . С великолепным качеством своего пения и ярким сценическим мастерством он надеялся выступить в других местах. В 1839 году он впервые спел в Лондоне, добившись мгновенного успеха в опере Доницетти « Лукреция Борджиа» . Там он познакомился со знаменитым итальянским сопрано Джулией Гризи . Затем он присоединился к Театру Италии , где регулярно выступали Гризи и такие прославленные певцы, как Мария Малибран , Генриетта Зонтаг , Фанни Таккинарди Персиани , Джованни Баттиста Рубини , Антонио Тамбурини и Луиджи Лаблаш . Его первое появление было в Неморино в Доницетти «S Любовный напиток .

С 1841 года Марио и Гризи жили вместе. Признание, которое получил Марио в итальянской опере, превзошло известность, которую он получил во французской опере, и вскоре он приобрел общеевропейскую репутацию благодаря красоте своего пения и элегантности его манер. У него было красивое лицо и гибкая фигура; он любил красоваться ногами в колготках. Его лирический голос, хотя и менее ослепительный, чем у старшего тенора-виртуоза Джованни Баттиста Рубини, и не такой мощный, как у его младшего соперника Энрико Тамберлика , был охарактеризован как обладающий изяществом и очаровательной бархатистой мягкостью, делавшими его уникальным. Музыкальный критик и драматург Джордж Бернард Шоу , который родился в 1856 году и поэтому не мог слышать Марио в расцвете сил, заметил, что в пении Марио присутствует заметное вибрато .

Марио создал несколько оперных партий, наиболее заметной из которых является роль Эрнесто в опере Доницетти « Дон Паскуале» (1843). Тем не менее, он спел в премьере « Stabat Mater» Россини , и Верди написал для него новую кабалетту, чтобы петь в арии главного тенора в « I due Foscari» для постановки в Париже. В известных ролях Марио сыграл главную роль в « Отелло» Россини , Дженнаро в « Лукреции Борджиа» , Альмавива в «Барбьере ди Сивилья» , Фернандо в «Фаворите» , герцог в « Риголетто» , Альфредо в «Травиате» , Манрико в «Трубадуре» , Лайонел в Марте и многих других. Royal Opera House , Covent Garden в Лондоне и театр Italien в Париже были сцены большинство его триумфов стадии. Он пел в Лондоне с 1847 по 1867 год, а затем в 1871 году.

Марио также время от времени появлялся в ораториях в других местах Англии , например, на Бирмингемском фестивале 1849 года и на Херефордском фестивале 1855 года. Он также предпринял ряд концертных туров по Соединенному Королевству. Примерно в 1849 году он приобрел виллу Сальвиати во Флоренции. В своем салоне он принимал многих выдающихся деятелей культуры и представителей европейской знати.

В 1854 году он совершил поездку по Америке с Джулией Гризи, зарабатывая деньги и лесть во время их трансатлантической поездки. Марио не мог жениться на Гризи, потому что она уже была замужем за Жераром де Мельси. Хотя Гризи и де Мельси были разделены, развод не разрешался ни католической церковью в Италии, ни во Франции, в конце концов, она вышла замуж за Марио в Лондоне, Англия. До встречи с Марио у Гризи был сын от лорда Фредерика Стюарта , племянника знаменитого Роберта Стюарта, виконта Каслри . Каслри признал ребенка именем Фредерик Ормсби. Позже он был признан приемным сыном благодаря браку его матери с Марио; он был известен как Фредерик Ормсби де Кандия, в социальном стиле - Фредо де Кандия. У Марио и Гризи было шесть дочерей (трое умерли в детстве):

  • Сесилия Мария де Кандия , старшая дочь, вышла замуж за Годфри Пирса, англичанина, и стала писателем, рассказав о карьере своих родителей в одной из своих книг «Романс великого певца»;
  • Клелия де Кандия вышла замуж за Артура Поуис-Вона , валлийца, и стала художником-акварелистом;
  • Рита де Кандия , младшая дочь, так и не вышла замуж и стала репортером.

В 1869 году Марио и Гризи ехали из Парижа в Санкт-Петербург , чтобы Марио выступил в Итальянской опере при Мариинском театре . Гризи умер во время их промежуточной остановки в Берлине, но Марио продолжал петь для царя в петербургском театре. После смерти матери его дочери попали под опеку наставников, назначенных их крестной матерью, великой княгиней Марией Российской и президентом Императорской академии художеств в Санкт-Петербурге.

Марио попрощался со сценой Ковент-Гардена в 1871 году, но его последние выступления были концертами в турне по США с Карлоттой Патти в 1872-73 годах.

Пенсия, смерть и наследство

Поздний портрет Марио де Кандиа

Последние годы жизни он провел в Риме, где дружил с принцем Одескальки . Временами его преследовали финансовые трудности из-за его привычной расточительности. Говорят, что он обычно курил сигары, даже когда принимал ванну. Он продолжал развлекать богатых и знаменитых на общественных собраниях. Он был частым гостем в Квиринальском дворце, где его можно было случайно застать пением с королевой Италии Маргаритой , художницей и большим любителем музыки. После смерти Марио его наследие было сохранено фондом обучения оперному пению в его честь и имя.

Благотворительный концерт был устроен для Марио в Лондоне в 1878 году, и сборы достигли 4 000 фунтов стерлингов, что обеспечило певцу пенсию. Он умер в Риме в 1883 году и был похоронен в своем родном городе Кальяри в 1884 году.

Его состояние и вотчина де Кандия

За свою певческую карьеру Марио и Гризи накопили значительное состояние, особенно на работе в Мариинском театре, где царь платил им золотыми монетами. Во время их обширных туров по Франции и Англии им хорошо платили в валюте того времени. Они также накопили множество украшений - бриллиантов и других драгоценных камней - в качестве подарков от восхищенных королей и королев Европы. Их общее состояние оценивалось в более 600 золотых слитков, что эквивалентно 12 миллионам долларов США в сегодняшней валюте. У них был дом недалеко от L'Opéra в Париже, особняк в Фулхэме в Лондоне и вилла Сальвиатино недалеко от Флоренции, а также коттедж для матери Марио в Кальяри . Финансы Марио были переданы банку Rothschild & Cie Banque в Париже, Франция, и в конечном итоге переданы NM Rothschild & Sons в Лондоне, Англия.

К сожалению, к концу своей жизни он потратил большую часть средств на приданое своих дочерей, а оставшиеся средства он использовал для частичного самофинансирования своего последнего турне по Америке. Тем не менее, он сохранил большую коллекцию произведений искусства, которую собрал вместе с Гризи. Он выставил эти работы на распродаже поместья в Лондоне, прежде чем переехать в Италию. Большая часть его коллекции произведений искусства и другое содержимое продажи поместья были приобретены британской семьей жениха его дочери Риты после ее смерти. Большинство картин, которые он приобрел вместе с Гризи, остаются в частной коллекции сэра Джона Эйрда, Барта .

В 1847 году Марио купил дом на Сардинии, где его мать жила с его братом Карло, пока он не женился. Отель расположен в Старом городе Кальяри (Кастелло), по адресу Contrada S. Caterina 1 (ныне Via Canelles). После его смерти дом перешел к его дочерям. Этот дом теперь является частью монастыря монахинь.

Неподалеку находится главный семейный дом, называемый Палаццо-де-Кандия. Он принадлежал его отцу дону Стефано, маркизу Кандийскому. Согласно правилам сардинской знати, высший чин (дворянский титул) и главная резиденция переходят к самому старому мужчине в линии; Таким образом, Палаццо де Кандия перешел к старшему брату Марио. В конце концов, эта собственность стала домом для его брата Карло и его семьи.

Он расположен в нижней части улицы Виа дей Дженовези, где до 16 века стояли городские стены Пизана, между Слоновой и Львиной башнями. Фасад был спроектирован в неоклассическом стиле , возможно, архитектором Гаэтано Чима или, возможно, самим братом Марио Карло. Карло изучал архитектуру в Турине вместе с Симой. На первом этаже есть залы с фресками и терраса с живописным видом на залив Кальяри .

Смотрите также

использованная литература

Примечания

Цитированные источники

  • Де Кандиа, Сесилия Пирс; Фрэнк Хирд (1910), Роман о великом певце; мемуары Марио . Лондон: Smith and Elder & Co., в Интернет-архиве.
  • Forbes, Элизабет (1992), "Марио, Джованни Маттео" в The New Grove Dictionary оперы , изд. Стэнли Сэди (Лондон) ISBN  0-333-73432-7 .
  • Кюнхольд, Вольфганг (1998). " Роберт Ле Дьябл Мейербера : Первые певцы Роберта и Марио-Арии в начале 2-го акта (1998)", написанный для Фан-клуба Мейербера, 15 мая 1998 года. Переиздано, в редакции Роберта Летелье 28 июля. 2007, в Letellier 2007, стр. 534–542.
  • Летелье, Роберт Игнатиус. Редактор (2007). Джакомо Мейербер: Читатель . Ньюкасл, Великобритания: Cambridge Scholars Publishing. ISBN  978-1-84718-388-0 .
  • Плезантс, Генри (1966), Великие певцы: от зарождения оперы до нашего времени . Нью-Йорк: Саймон и Шустер. ISBN  0-671-20612-5

Другие источники

  • Бил, Томас Уилларт (1890), Свет других дней , Лондон: Ричард Бентли и сын.
  • Чисхолм, Хью, изд. (1911). «Марио, Джузеппе»  . Британская энциклопедия . 17 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. п. 722.
  • Энгель, Луи (1886), От Моцарта до Марио , Лондон: Ричард Бентли и сын, 1886, стр. 332 и 336-337.
  • Флорис, Франческо; Серджио Серра (1986), Storia della nobiltà in Sardegna , Кальяри, изд. делла Торре.
  • Тодде, Феличе (2012), Convenienze e inconvenienze tra Verdi e il tenore Mario ", в Nuova Rivista Musicale Italiana, Rome Ed. RAI-ERI.
  • Тодде, Феличе (2016), Il tenore gentiluomo. История Марио (Джованни Маттео де Кандиа) , Варезе, редактор Зеккини.

внешние ссылки