Джованни Пачини - Giovanni Pacini

Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Джованни Пачини ок. 1835 г. (оригинальный офорт Дж. Газзини)

Джованни Пачини (17 февраля 1796 г. - 6 декабря 1867 г.) - итальянский композитор , наиболее известный своими операми . Пачини родился в Катании , Сицилия , в семье буффонада Луиджи Пачини , который должен был появиться в премьерах многих опер Джованни. Семья имела тосканские корни и жила в Катании, когда родился композитор.

Его первые 25 или около того опер были написаны, когда Джоакино Россини доминировал на итальянской оперной сцене. Но оперы Пачини были «довольно поверхностными», что позже он откровенно признал в своих « Воспоминаниях» . Несколько лет он занимал пост «директора Театра Сан-Карло в Неаполе». Позже, удалившись в Виареджо, чтобы основать музыкальную школу, Пачини нашел время, чтобы оценить состояние оперы в Италии, и в течение пяти лет, в течение которых он перестал сочинять, изложил свои идеи в своих воспоминаниях. Подобно Саверио Меркаданте , который также переоценил силу и слабость этого периода в опере, стиль Пачини действительно изменился, но его быстро затмило растущее влияние Джузеппе Верди. на итальянской оперной сцене, и многие из его опер казались старомодными и редко, если вообще когда-либо, появлялись за пределами Италии ». Сегодня произведения Пачини в значительной степени забыты, хотя некоторые записи все же существуют.

Карьера композитора

За свою жизнь Пачини написал около 74 опер. Это меньше, чем предыдущие оценки, которые колебались от 80 до 90, поскольку теперь установлено, что многие из них были просто альтернативными названиями для других работ. Было отмечено, что он «мало беспокоился о гармонии и инструментах», и этот факт подтвердил Россини, который однажды сказал: «Боже, помоги нам, если бы он знал музыку. Никто не мог устоять перед ним». Конечно, Пачини признавал сильные стороны Россини и его доминирование в этот период: «Все следовали одной школе, одной и той же моде, и в результате все они были подражателями великому светилу ... Если бы я был последователем великого человека из Пезаро, как и все "

Финальная сцена « L'ultimo giorno di Pompei» в декорациях, созданных Алессандро Санкирико.

После переезда Россини в Париж в 1824 году Пачини и его современники ( Джакомо Мейербер , Никола Ваккаи , Микеле Карафа , Карло Кочча , Винченцо Беллини , Гаэтано Доницетти , братья Федерико и Луиджи Риччи и Саверио Меркаданте ) начали коллективно менять природу итальянского языка. опера и взял бельканто в новом направлении. Оркестровка стала тяжелее, колоратура уменьшилась, особенно мужских голосов, больше внимания стало уделяться лирическому пафосу. Хотя были исключения, романтические партии приписывались тенорам (во времена Россини их часто пели альт или меццо-сопрано). Злодеи становились басами или более поздними баритонами (а у Россини они часто были тенорами). Со временем драме стало уделяться гораздо больше внимания.

Роль, которую сыграл Пачини в проведении этих изменений, только сейчас начинает осознаваться. Нет никаких сомнений в том, что Пачини и его современник Никола Ваккаи оказали на Беллини более сильное влияние, чем считалось ранее. Это изменение во взглядах можно объяснить возрождением двух ключевых произведений: « Джульетта и Ромео» Ваккаи и « Младшая жизнь Помпеи» Пачини , написанных в 1825 году с разницей в несколько недель.

Дочери Пачини, Джованнины и Амазилии, 1832 г., Карл Брюллов .

Успех многих легких опер Пачини, особенно «Бароне ди Дольсхейм» , «La sposa fedele» и « La Schiava» в Багдаде (написанных между 1818 и 1820 годами), сделал Пачини одним из самых выдающихся композиторов Италии. Его положение было значительно усилено стремительными успехами Алессандро нелле Инди (Неаполь, 1824 г., исправлено, Милан, 1826 г.; дано и записано в Лондоне в ноябре 2006 г.), Амазилии (Неаполь, 1824 г., исправлено, Вена, 1827 г.) и ранее упоминалось L'Ultimo giorno di Pompei (Неаполь, 1825 г.).

В « Алессандро нелле Инди» главную роль Алессандро создал тенор- баритон Андреа Ноццари , но ее исполнил гораздо более легкий голос Джованни Давид во время возрождения в Милане, что указывает на желание Пачини двигаться в новом направлении. Арабинелле Галли (Милан, 1827) достигла многих важнейших мировых сцен и стала первой оперой Пачини, поставленной в Соединенных Штатах. Его часто ставили в Италии, и только в 1830 году первый успех Беллини, Il pirata (также Милан, 1827), обогнал Gli arabi nelle Gallie по количеству представлений в Театро Алла Скала. Хотя это не общепризнано, именно Пачини, а не Доницетти, Меркаданте или Беллини, создал для Россини самую жесткую конкуренцию в Италии в 1820-х годах.

Затем последовали многие оперы, которые почти полностью забыты. Однако один из них, Il corsaro (Рим, 1831), был возрожден 173 годами позже, в 2004 году, хотя и только с фортепианным сопровождением. Это произведение во многом отличается от более поздней одноименной оперы Верди. Заглавная партия «Коррадо» - это музыкальная партия для альта, а злодейский Сеид - тенор.

Однако сначала Беллини, а затем Доницетти опередили Пачини по известности. Многие из его более поздних опер, таких как Карло ди Боргонья 1835 года, потерпели неудачу , но это одна из немногих опер Пачини, доступных в настоящее время на компакт-дисках, и она получила много теплых отзывов. Сам Пачини был первым, кто признал свое очевидное поражение, отмеченное в мемуарах: «Я начал понимать, что должен уйти с поля боя. Беллини, божественный Беллини, превзошел меня». Несколько лет спустя он возобновил сочинение музыки и, после еще одной неудачи, наслаждался своим величайшим триумфом с Саффо (Неаполь, 1840).

После Саффо Пачини вступил в еще один период выдающегося положения. Доницетти уехал в Париж, Беллини умер, а главные успехи Меркаданте остались позади, поэтому Верди стал единственным важным конкурентом. Успехи Пачини в этот период включают La fidanzata corsa (Неаполь, 1842 г.), Maria, regina d'Inghilterra (Палермо, 1843 г.), Medea (Палермо, 1843 г. с несколькими более поздними изменениями, последняя из которых была в Неаполе в 1853 г.), Lorenzino Медичи (Венеция, 1845 г.), Бондельмонте (Флоренция, 1845 г.), Стелла ди Наполи (Неаполь, 1845 г.) и Ла-Регина ди Чипро (Турин, 1846 г.). Аллан Камерон (Венеция, 1848 г.) примечателен тем, что повествует о юности короля Карла II до того, как он был коронован королем Англии. Напротив, к 1844 году Верди написал « Набукко» , « Я Ломбарди» и « Эрнани» , опередив Пачини.

За этим периодом достижений последовал долгий, но медленный спад, отмеченный лишь умеренными успехами La punizione (Венеция, 1854 г.), Il saltimbanco (Рим, 1858 г.) и Никколо де Лапи (Флоренция, 1873 г.).

Пачини умер в Пеша , Тоскана, в 1867 году. За свою жизнь он написал много музыки высокого уровня. Его произведение из более чем 70 сценических произведений ошеломляет даже по сравнению с Россини (41 опера) и Генделем (43 оперы), и его всегда будут помнить вместе с Доницетти как одним из самых плодовитых композиторов в истории оперы.

Оперы

Piazzale adorno d'alberi all'esterno di un villaggio: è il dì della festa , декорации для Il Saltimbanco, действие 1, сцена 1 (1858).

Рекомендации

Примечания

Источники

  • Balthazar, Scott L .; Майкл Роуз (1998), «Пачини, Джованни», в Стэнли Сэди , (ред.), Словарь оперы New Grove , Vol. 3. С. 808–812. Лондон: Macmillan Publishers, Inc. ISBN   0-333-73432-7 ISBN   1-56159-228-5
  • Бадден, Джулиан (1984), Опера Верди , Том 1, Лондон: Кассель. ISBN   0-304-31058-1
  • Капра, Марко (2003). Intorno a Джованни Пачини . Пиза: Edizioni ETS.
  • Кауфман, Том (лето 2000). «Джованни Пачини - композитор тысячелетия». Opera Quarterly . 16 (3). DOI : 10.1093 / OQ / 16.3.349 .
  • Пачини, Джованни (1875). Le mie memorie Artisthe (2-е изд.). Зал Болоньезе: Арнальдо Форни.
  • Роуз, Майкл (2001), в Холдене, Аманде (ред.), The New Penguin Opera Guide , Нью-Йорк: Penguin Putnam. ISBN   0-140-29312-4 . стр. 649–650

внешняя ссылка