Джироламо Кресентини - Girolamo Crescentini

Анонимо Джироламо Кресчентини.JPG

Джироламо Кресентини ( Урбания , 2 февраля 1762 г. - Неаполь 24 апреля 1846 г.) был известным итальянским кастратом- сопрано , учителем пения и композитором.

биография

Он учился в Болонье у известного учителя Лоренцо Гибелли и дебютировал в 1783 году, будучи довольно продвинутым кастратом. После неудачного пребывания в Лондоне в 1785 году, где он не выиграл много апробации, на его возвращении в Италию, он принял участие в Неаполе, очень успешно, к возрождению Guglielmi «оперных Enea электронной Лавиния , вместе с уже известным тенор Джакомо Давиде , разделявший творческие наклонности Кресентини. С тех пор его карьера продвигалась все дальше и дальше, достигнув пика в девяностые годы, особенно в 1796 году, когда он создал две роли, которые оставались в репертуаре на несколько десятилетий, а затем стали известными до настоящего времени, в любом случае его квазиучеником. На стороне Джузеппины Грассини . Для него, в самом деле, Nicola Zingarelli написал часть Ромео в опере Джульетты и Ромео , поставленной в Милане «s La Scala 30 января, в то время как Чимароза написала роль Curiazio в Gli Orazi х ^ Curiazi , поставил вместо этого в секунде на севере Италии Большой театр Венеции " Ла Фениче" 26 декабря. Для оперы Зингарелли Кресчентини сочинил себе арию « Ombra adorata aspetta », которая останется известна как «La Preghiera di Romeo» (Молитва Ромео), и которая стала величайшим длительным успехом певца и постоянной болезненной обидой для композитора. , который назвал ее «несчастьем моей оперы» из-за отсутствия «здравого смысла». Проведя четыре года в Лиссабоне , начиная с 1797 года, в качестве директора Национального театра Сан-Карлос , он вернулся в Италию и после сенсационной казни в Вене Молитвы Ромео, из которой он получил корону на сцене. Наполеон наградил его орденом Железной короны Ломбардии и назначил его учителем пения Императорской семьи. Это новое обвинение привело Кресентини в Париж с 1806 по 1812 год, когда он, наконец, получил разрешение снова поселиться на своей родине и в конце концов смог уйти со сцены. С 1814 он посвятил себя преподаванию пения в Болонье «s Лисео Музыкальном , направление которого ему было поручено в 1817 году, а затем и в Риме , и в конечном итоге в Неаполь Regio Коллежио ди Musica , где он, среди его учеников, Кольбран и Раффаэле Мирате . В 1811 году он уже опубликовал дидактическое эссе под названием « Esercizi per la vocalizzazione ». Кресентини просуществовал до 1846 года, когда его художественный мир больше не представлял собой смутное затуманенное воспоминание.

Художественные особенности

Вместе с Паккиариотти , Маркези и крайним ответвлением Веллути Кресчентини возглавил последнее нападение кастратов: за свои таланты в пении его называли «итальянским Орфеем», а за его огромную теоретическую компетентность в этом искусстве - «Нестором искусства». Musici ». Решительно невзрачный на сцене (как Pacchiarotti), он был наделен четким, Pliant и чистым голосом , который принес ему восхищение таких персонажей как Альфред де Винья , который в своей истории« La Vie е л Морт ей Capitaine Renaud ou La canne de jonc », писал о« голосе серафима, исходившем от изможденного и морщинистого лица », или о семнадцатилетнем Артуре Шопенгауэре, который, в свою очередь, записал в свой дневник голос, который был« прекрасный сверхъестественным образом »и обладал полным и сладким тембром. Кресентини, который не был чрезвычайно разносторонним сопранистом, всегда избегал стремления к высшим нотам, живым воплощением которых был C7, который насвистывал его современник Ла Бастарделла , и шу отмечалось также стремление к неумеренному певческому орнаменту во всех случаях, когда это не было фактически необходимым для выражения тех « бесконечно мельчайших нюансов, которые составляют секрет уникального совершенства Кресентини в его интерпретации [ан] арии ; кроме того, весь этот бесконечно мельчайший материал сам находится в постоянном состоянии трансформации, постоянно реагируя на изменения физического состояния голоса певца или на изменения интенсивности экзальтации и экстаза, которыми он может быть вдохновлен ». сделать любой спектакль неизменно отличным от предыдущего, а также от последующих.

Как поборник истинного « cantar che nell'anima si sente» Кресчентини возглавил реванш бельканто прошлого в певческой моде конца 18 века и внес свой вклад вместе с Пакьяротти, Грассини, Луисой Тоди де Агухар , тенором Джакомо Давидом, и несколько других, чтобы заложить основы великолепия Россини в грандиозном финале двухвековой истории оперного пения.

Что-то в его концепции пения, как он выразился в упомянутом « Esercizi per la vocalizzazione », вероятно, также перешло в вокальный стиль опер Беллини .

Источники

  • Барбье, Патрик. Мир кастратов: история необычного оперного феномена. Пер. Маргарет Кросленд . Саффолк: Сувенирная пресса, 1996.
  • Caruselli, Salvatore (ed), Grande enciclopedia della musica lirica , Longanesi & C. Periodici SpA, том 4, Roma , I, ad nomen
  • Celletti, Rodolfo, Storia del belcanto , Discanto Edizioni, Fiesole , 1983, passim
  • Ричард Сомерсет-Уорд. Ангелы и монстры. Нью-Хейвен: издательство Йельского университета, 2004.
  • Сэди, Стэнли (редактор), Новый словарь оперы Grove , Oxford University Press, 1992, том 4, ad nomen
  • Эта статья содержит значительный материал, переведенный с Джироламо Кресентини в итальянской Википедии.

Примечания

внешние ссылки