Джузеппина Ронци де Бегнис - Giuseppina Ronzi de Begnis

Из Википедии, бесплатной энциклопедии

Портрет Джузеппины де Бегнис в роли Фатимы в оратории Россини Pietro L 'Eremita , Лондон, 1828 год, автор Альфред Шалон

Джузеппина Ронци де Бегнис (урожденная Джузеппина Ронци ; Милан 11 января 1800 г. - умерла, Флоренция, 7 июня 1853 г.) - итальянская оперная певица сопрано, известная по ролям, написанным для нее выдающимися композиторами 1820-х и 1830-х годов. Ее отец Гаспаре был выдающимся артистом балета и хореографом, а мать Антония - балериной. Ее братья Станислао и Поллионе были оперными певцами. Как певица, она дебютировала в Неаполе в Театре деи Фьорентини в 1814 году в опере Джованни Корделлы « Аваро» , после чего последовали важные выступления в Болонье в 1816 году, а также выступление в Генуе , Флоренция ; в 1817 году как Джулия Ла Весталь и в Бергамо . Она вышла замуж за итальянского баса Джузеппе де Бегниса (1793–1849), когда ей было всего 16 лет. Брак продлился всего несколько лет, и в 1825 году они расстались.

Личность

Джузеппина Ронци де Бегнис - Карл Брюллов

Современники, в том числе Доницетти, описывали ее фигуру как пышную и пышную; критик Театри ди Милано писал, что «Ронци, тем не менее, была очень красивой фигурой на сцене, а для тех, кто не враги плоти, она была очень красивой».

Вскоре после ее прибытия в Париж, в августе 1819 года, она пришла в ярость, когда узнала, что в предстоящей постановке « Дон Жуан» в Опере ей предстоит петь Донну Анну вместо Церлины. Ронци также была известна своим капризным поведением, конфронтациями и спорами с коллегами-женщинами, в том числе знаменитой ссорой с Анной Дель Сер во время репетиций Марии Стуарда . Две ведущие дамы продвинули жаркий матч между двумя коронованными головами на шаг вперед, и когда Ронци переоценила свой ответ Элизабетте знаменитым оскорблением «Вил бастарда», завязалась ожесточенная драка. Доницетти, возможно, разжигал вражду между двумя примадоннами, когда в ответ на подслушанный комментарий Ронци о том, что он «защищал ту шлюху Дель Серэ», он ответил, что не защищает ни одну из них. Потом добавляю, что «эти две королевы были шлюхами, а вы двое одинаково шлюхами»:

Шумовому Ронци Де Бегнису стало немного стыдно, но он не отреагировал на реплики маэстро, и репетиция продолжилась. Некоторые репортажи, опубликованные в театральном журнале, заставляют нас поверить, что Дель Сере был сильно ушиблен во время боя и ему нужно было выздоравливать в течение двух недель. Как бы то ни было, эти противостояния, хотя и искаженные в той или иной степени современными средствами массовой информации, а позднее писателями и биографами, не помогли постановке новой оперы в Неаполе ».

Инцидент получил широкую огласку и вызвал скандал, который побудил цензоров запретить либретто, вынудив Доницетти в последнюю минуту внести изменения в либретто и сюжетную линию, чтобы его музыка соответствовала истории флорентийских междоусобиц 1200-х годов под новым названием Buondelmonte. .

Несмотря на ее темперамент, ее любили такие композиторы, как Джованни Пачини , Саверио Меркаданте , Винченцо Беллини и Гаэтано Доницетти . В сонете, посвященном «Ла Ронце», широко известный римский поэт Джузеппе Джоакино Белли , который был загипнотизирован ее Нормой, подтверждает ее сладострастие и его соблазнительное воздействие на публику и приходит к выводу, что весь театр, казалось, колебался: «Благословенен мир. эта ведьма, которая нас очаровывает ».

Вскоре после смерти мужа в Нью-Йорке она ушла со сцены. Она умерла во Флоренции в 1853 году в возрасте 53 лет, оставив существенное наследство своему единственному ребенку Клотильде, которая в 1843 году вышла замуж за тенора Гаэтано Фрашини . Клотильда, скорее всего, родилась во время перерыва в середине 1820-х годов.

Оперная карьера

Ранняя встреча с Россини

В 1818 году Россини предоставил ей роль Нинетты в своей La gazza ladra для торжественного открытия недавно построенного Театро Нуово в Пезаро. У Россини были грандиозные идеи для этого случая, и он хотел, чтобы Изабелла Колбран и Андреа Ноццари исполнили колоссальную постановку своей Армиды ; однако бюджетные ограничения вынудили его сократить свои мечты, но когда попытка обеспечить его подругу Розу Моранди для La gazza ladra провалилась, он нанял Джузеппину Ронци де Бегнис и, за меньшую плату, ее мужа Джузеппе де Бегниса в качестве мэра. Этот шаг оставил ему достаточно денег, чтобы нанять такого первоклассного тенора, как Альберико Куриони.

Ранние годы в Париже и Лондоне

В январе 1819 года Джузеппина и ее муж переехали в Париж, где 20 марта пели на открытии нового Театра Италии на парижской премьере драмы Фердинандо Паэра полусерио I Fuoriusciti di Firenze . Опера получила хорошую рецензию в Le Moniteur Universel , а Journal de Paris похвалил Джузеппе за его Уберто и Джузеппину за ее Изабеллу. Тем временем Россини был проинформирован о том, что де Бегнисы закреплены за La gazza ladra . Перспективы были обнадеживающими, и 5 мая пара спела в опере Пьетро Алессандро Гульельми La pastorella nobile . Положительные отзывы поприветствовали пару летом того же года, когда они спели в « Il matrimonio segreto» и « Il turco» Россини в Италии . В Париже она сыграла Сюзанну в «Свадьбе Фигаро» и Розину в «Барбьере ди Сивилья» . Она воспользовалась своим парижским пребыванием и нашла время, чтобы учиться с Пьером Гаратом, оттачивая роли буффонада Паизиелло и Моцарта.

В 1822 году она отправилась в Лондон, где она получила блестящие успехи на театре короля , в частности , в Pietro l'Eremita (оратории версии Mose в Egitto ) 30 января 1822, Rossini «s Дева Озера и заглавная роль в его Матильда ди Шабран . Среди других успехов Россини в Лондоне - Фиорилла в Il Turco в Италии и Аменайде в Танкреди .

В Италии

Ронци вернулась в Италию в 1825 году, ее брак распался, и у нее могли возникнуть проблемы с голосом. В течение следующих пяти лет она работала трудно совершенствовать свою технику и разгибания , пока она не стала сопрано sfogato как Гризи, Ungher, Малибран и Паста. 13 апреля 1831 года миланская газета L'Eco объявила о ее возвращении в Неаполь, чтобы возобновить ее оперную карьеру. Она была помолвлена ​​в Сан-Карло в Неаполе, где также получила признание благодаря ролям, которые Доницетти написал специально для нее. Самым большим триумфом Ронци в Неаполе стала ее игра в качестве главного героя в « Семирамиде» Россини ; в Риме в 1834 году она добилась столь же замечательного успеха в своей первой « Норме» в Театре Аполлона. Ее дебют в миланском театре Ла Скала состоялся в 1834 году, когда она успешно исполнила заглавную роль в опере Доницетти « Джемма ди Верджи» . Она неоднократно звонила на занавес, и критик писал, что ее «поведение было благородным, естественным и достойным, без преувеличения и притворства, ее акцент был красивым, четким и выразительным; ее пение было полностью итальянским и в лучшей школе».

1834 год был, возможно, ее самым запоминающимся годом, потому что она также имела большой успех в Риме в своей первой Анне Болене , а во Флоренции она очаровала публику своим Ромео в I Capuleti ei Montecchi Беллини, а также Дездемоной в Отелло Россини - роль, которую она сыграла. уже поют в Неаполе.

Работа с Доницетти

Специально для нее Доницетти создал главные роли в пяти очень важных операх: « Фауста» , « Санчия ди Кастилья» , « Мария Стуарда» , « Джемма ди Верджи» и « Роберто Деверо» . Ее Элизабетта в « Роберто Деверо» получила восторженные отзывы, и во вторую ночь, 15 ноября 1837 года, критик написал, что «аплодисменты начались с выступления Ронци де Бегниса и закончились рондо в конце оперы». В ее репертуар входили и другие оперы Доницетти, такие как L'assedio di Calais , L'esule di Roma , Parisina , Pia de 'Tolomei и Belisario .

После Генриетты Зонтаг Ронци считался лучшей Донной Анной и лучшей Нормой после Джудитты Паста . Фактически, почти десять лет (1834–1843) она была самой успешной и надежной Нормой. Беллини был вполне доволен ее техникой, и в 1834 году он собирался написать оперу для Сан-Карло с Ронци де Бегнисом в главной роли.

Ссылки

Заметки

Цитированные источники

  • Апполония, Джорджио, Джузеппина Ронци де Бегнис иль сопрано доницеттиано , в бюллетене общества Доницетти № 61 и 62, январь и май 1994 г.
  • Белли, Джузеппе Джоакино, (Эд) Дж. Виголо, (1982), "Сонет № 1065", в Er Giorno der Giudizio e altri 200 sonetti . Милан: Мондадори.
  • Камби, Луиза (1943), Винченцо Беллини, Epistolario , Верона: А. Мондадори. (Письмо Беллини Флоримо, Париж, 30 ноября 1834 г.)
  • Кастеллани, Джулиано, (2009), Фердинандо Паер: Биография, Опера и Документы дельи Анни Париджини , Берн, Питер Ланг
  • L'Interprete Commerciale (1837), Неаполь, 20 ноября 1837 года, год 1, № 44
  • Мильявакка, Джорджио (2000), Мария Стуарда: От проблемных начинаний до блестящей жемчужины бельканто-ренессанса , в примечаниях к вкладышу Марии Стуарды , Nightingale Classics, Цюрих.
  • Осборн, Ричард, (2007), Россини , Oxford University Press, Нью-Йорк.
  • Театри ди Милано, Альманакко 1836 , Милан 1836.

Другие источники

  • Mancini, F. & Rouveroux (1986), Le guide de l'opéra , (на французском языке) Paris: Fayard. ISBN  2-213-01563-5
  • Mancini, F .; С. Рагни (1997), Donizetti ei teatri napoletani dell'Ottocento , (на итальянском языке) Неаполь: Electa
  • Риггс, Джеффри С. (2003), Голос Ассолуты в опере, 1797–1847 , МакФарланд. стр. 137–144