Словарь карнатической музыки - Glossary of Carnatic music

На этой странице кратко описаны термины музыки Carnatic . Основные термины имеют свои собственные отдельные страницы статей, а второстепенные термины определены / описаны здесь. Большинство keerthanas / kritis, используемых в карнатической музыке, основаны на языке телугу.

Порядок терминов - от основного до родственного, а не в алфавитном.

Основные термины

Нада

Нада относится к музыке или музыкальному звуку. Это также относится к тональности музыкального инструмента.

Анахата Нада

Анахата нада относится к естественным звукам (буквально без ударов).

Ахата нада

Ахата нада относится к генерируемым звукам или звукам, издаваемым усилиями человека (буквально ударяется).

Ruti

Шрути - музыкальный слух . Считается эквивалентом тоники западной музыки. Это высота, на которой установлен дрон , на которой обычно играет тамбура .

Sthayi

В карнатской музыке , стхайи относится к октаве. Мадхьяма стхайи относится к средней октаве, Тара стхайи относится к верхней октаве, а Мандра стхайи относится к нижней октаве.

Сварам

Сварам или свара - это отдельная нота. Каждый сварам определяет положение ноты по отношению к шрути.

Рага

Rāgam предписывает набор правил для построения мелодии - очень похожей на западную концепцию режима . Различные комбинации сварамов и фраз сварам образуют разные рагамы.

Rōhanam

Шриханам рагамы - это восходящая шкала рагамы. Он описывает правила пения восходящих нот рагамы, включая сварам, которые нужно использовать, и образцы сварам, которые образуют рагаму.

Avarhanam

Авартханам рагамы - это нисходящая ступень рагамы . В нем описаны правила пения нисходящих нот рагамы.

Мелакарта

Мелакарты rāgam является тот , который имеет все семь swarams, а именно, Sa, Ri, Ga, Ма, Па, DHA и Ni ( Сампурна rāgam ). Артханам и авартханам мелакарта- рагамы - это строго восходящая и нисходящая шкала. Он также известен как джанака рагам (родительский рагам), потому что от него происходят другие рагамы.

Асампурна Мелакарта

Одна из 72 родительских рагам, впервые созданных Венкатамакхином, в которой не было строгих правил восходящей / нисходящей шкалы, не настаивала на включении всех 7 свар и не запрещала вакра прайог (зигзагообразные ноты в шкале).

Чакра

Чакра состоит из группы из 6 мелакарты rāgams , которые отличаются друг от друга только в Dhaivatham и Nishadham .

Джаня

Janya rāgam один , который является производным от мелакарты rāgam. Она может иметь (а) подмножество из семи swarams Са, Ri, Ga, Ма, Па, DHA и Ni ( varjya rāgam ), (б) внешний swaram ( анйо swaram) не найден в его родителях или (с) вакром прайнгам сварамов в Ārōhanam или Avarōhanam (зигзагообразная последовательность нот вместо строго восходящей или нисходящей шкалы).

Талам

Талам относится к ритмическому циклу или циклу ударов для конкретной песни.

Алапана

Алапана - это предисловие к песне, в которой исследуется ее рагама без каких-либо слов. Это медленная импровизация без талама (ритма).

Niraval

Sāhitya vinyāsam / Niraval или Neraval - это повторное пение одной или двух строк песни с импровизированной экспозицией в каждом повторении. Сахитья виньясам на тамильском языке называется неравал.

Калпанасварам

Калпанасварам буквально означает воображаемые сварамы . Это пение сварам рагамы песни после ее завершения. Хотя многие фразы из сварам могли практиковаться, опытные художники могут спонтанно воспроизводить новые фразы в рамках правил рагамы - отсюда и термин калпана . Это импровизация рагамы с пением сварам, а именно Са, Ри, Га, Ма, Па, Дха и Ни.

Tānam

Танам - это импровизация рагамы, основанная на ритме / ритме. Это делается с помощью слогов, основанных на ритме, таких как tha, nam, thom и na . Обычно он включается как вторая часть в Рагам Танам Паллави .

Рагамалика

Рагамалика , что буквально означает гирлянда из рагам , представляет собой композицию, в которой разные стихи относятся к разным рагамам . Рагамалика сварам означает пение калпанасварам в различных рагамах.

Рагам Танам Паллави

Rāgam Tānam Pallavi - это исполнение музыки Карнатика, которая дает полную импровизацию в различных формах. Он состоит из Рагам Алапана ( рагама ), Танама илинии Паллави . Линия паллави поется много раз с разной скоростью, в разных диапазонах рагамы и в разных октавах. Обычно за этим следует калпанасварам , иногда в несколько рагам ( рагамалика ).

Viruttam

Вируттам - это стих или фраза преданного служения, которые исполняются (без талама) при импровизированном выборе рагамы или рагамалики, обычно перед песней. Рагама (или последняя рагама в случае рагамалики) обычно такая же, как и в следующей песне.

Манудхарма

Мандхарма - это концепция импровизированной или спонтанной импровизации, которая является одним из важных аспектов музыки Карнатика. Есть много типов импровизаций, таких как Рагам Алапана , Тханам , Ниравал , Вируттам и Калпанасварам .

Калпита сангитам

Калпита сангитам - это музыка, которая уже написана, изучена и практикуется. Это противоположность Manodharma sangeetam , которая дополняет Kalpita sangeetam .

Сварам

Семь сварам в карнатической музыке, затем следуют другие термины, относящиеся к сварам.

Шаджам

Первый сварам на шкале - Шаджам (Са). Он инвариантен и всегда входит во все рагамы.

Ришабхам

Второй сварам на шкале - это Ришабхам (Ри). У него есть три возможности высоты тона, а именно шуддха , чатхушрути и шатсрути .

Гандхарам

Третий сварам на шкале - это Гандхарам (Га). Он имеет три варианта высоты тона, а именно Шуддха , Sādhārana и Antara .

Мадхьямам

Четвертый сварам на шкале - Мадхьямам (Ма). У него есть две возможности высоты тона, а именно шуддха и прати .

Панчамам

Пятый сварам на шкале - «Панчамам» (Па). Это инвариантно.

Дхайватам

Шестой сварам на шкале - Дхайватам (Дха). Он имеет три варианта высоты тона, а именно шуддха , чатхушрути и шатшрути .

Нишадхам

Седьмой сварам на шкале - это Нишадхам (Ни). Он имеет три варианта высоты тона, а именно шуддха , кайсики и каакали .

Аня сварам

Аня swaram в Janya rāgam является swaram, не найден в родительском rāgam ( мелакарты rāgam). Аня значит вне набора / группы .

Sthāi

Стхайи относится к октаве музыки. Есть 5 sthāyis в Carnaatic музыки, а именно, Anumandara (низкий), Мандара (буквально означает повторять, что означает более низкие), Мадхйа (буквально означает средний), Taara (средства выше) и Athitaara ( что означает очень высокий). Большинство исполнителей поют в диапазоне двух октав или двух с половиной октав (в пределах мандры, мадхьи и таара стхаи). Очень немногие могут хорошо петь в диапазоне от 3 и более октав.

Анга

Анга означает часть. В контексте шкалы рагамы используются термины « пурваанга» (означающие «первая часть», в данном случае «первая половина») и уттаранга («последняя часть» или «вторая половина»). Ноты са, ри, га и ма в гамме называются пурваанга , а па, дха и ни - уттаранга.

Гамака

Гамака - это термин, используемый для обозначения вариаций сварам на шкале. Это может относиться к встряхиванию ноты, изяществу вокруг ноты, украшению или украшению сварама. Это неотъемлемая часть большинства рагам, поскольку она не произвольна, а является важной частью структуры / масштаба.

Вади

Вади сварам в рагаме - это главный / первичный сварам в нем. Вади swaram повторяется довольно часто в исполнении.

Самвади

Самвади сварам в рагаме соответствует эффекту вади сварам . Он оказывает хорошее воздействие на слух (мелодия или удовольствие ) вместе с вади . В западной музыке это эквивалент согласной .

Вивади

Вивади сварам в рагаме имеет диссонанс с вади сварам в нем. Это может не иметь приятного эффекта, когда звучит вместе, но композиторы используют соответствующие фразы, чтобы такой диссонирующий эффект был пропущен или устранен. В западной музыке это эквивалент диссонанса .

Анувади

Анувади сварам в рагаме не имеет ни согласованного, ни противоречащего эффекта с вади-сварамом .

Джанти рагамы

Прайенгам

Фраза музыкальных нот рагамы (серии сварам, исполняемых в определенном рагаме) известна как прайнгам .

Вишеша Прайенгам

Вишеша означает особенный . Следовательно, важные фразы рагамы известны как вишеша-прайнгамы .

Варджья

Недостающие swarams в Janya rāgam, когда полученный из мелакарты rāgam называются также varjya . Например, Rishabham и Panchamam являются varjya в Hindolam , когда происходит от Natabhairavi .

Вакрам

Говорят, что сварам - это вакрам в рагаме , если ни Ārōhanam , ни Avarhanam , ни то и другое не следуют строго по возрастанию или убыванию . Они идут вверх и вниз (например, 2 шага вперед, один шаг назад). В такой рагаме эти сварамы всегда должны использовать один и тот же порядок, чтобы дать уникальную мелодию рагамы.

Упанга

Janya rāgam является Upānga , если все swarams в его масштабе строго вытекает из его мелакарты rāgam (родитель). Там нет Anya swarams (внешние swarams).

Бхашанга

Janya rāgam является Bhāshānga если анйа swaram вводится в его масштабе, когда происходит от его мелакарты rāgam (родитель).

Нишадхантья

Janya rāgam является Nishādhāntya , если самая высокая нота , которую может играть это Nishādham . Правила для таких рагам заключаются в том, что они должны исполняться или петься в пределах одной октавы - Ни, Са, Ри, Га, Ма, Па, Дха, Ни . Примеры - Наадана макрия и Пуннагаварали рагамы .

Дхайватантйа

Janya rāgam является Dhaivadhāntya , если самая высокая нота , которую может играть это Dhaivatam . Правила для таких рагам заключаются в том, что они должны исполняться или петься в пределах одной октавы - Дха, Ни, Са, Ри, Га, Ма, Па, Дха . Пример Куринджи рагам.

Panchamāntya

Janya rāgam является Panchamāntya , если самая высокая нота , которую может играть это Panchamam . Правила для таких рагам заключаются в том, что они должны исполняться или петься в пределах одной октавы - Па, Дха, Ни, Са, Ри, Га, Ма, Па . Пример Navroj rāgam .

Мадхьяма шрути

Настройка шрути (тонизирующая нота) на Ма (а также изменение строки Па тамбуры на Ма ) называется Мадхьяма шрути . Обычно он устанавливается для панчамантья , дхайвадхантья и нишадхантья рагам.

Сварам считает

Следующие ниже термины применимы к восходящей шкале (ārōhanam) рагамы, нисходящей шкале (avarhanam) рагамы или рагаме в целом.

Сампурна рагам

Сампурна рагам - это рагама, в которой есть все семь сварам, а именно: Са, Ри, Га, Ма, Па, Дха и Ни .

Шадава Рагам

Шадава-рагама - это рагама, имеющая только шесть из семи сварам на своей шкале.

Овдава рагам

Овдава-рагама - это рагама, имеющая только пять из семи сварам на своей шкале. Это пентатоника.

Сварантара рагам

Сварантара раагам - это рагама, имеющая только четыре из семи сварам на своей шкале.

Компоненты талам

Джати

Jathi о наличии Тал специфицируют бить отсчет цикла ритма. Это особенно относится к лагху (компонентам) талама, а не обязательно ко всему таламу. Различные джати - это тисра (три удара в лагу), чатушра (четыре), кханда (пять), мишра (семь) и санкирна (девять).

Гати

Гати из Тал определяют суб-подразделение бить в композиции. Его также называют Надаи . Чатушра гати является наиболее распространенным (четыре), за ним следует Тисра (три). Другие - Кханда , Мишра и Санкирна .

Лагху

Лагху - это составная часть талама, которая является вариативной частью. Его отсчет биений зависят от джати от Тал . Действие для подсчета включает в себя постукивание / хлопок, за которым следует подсчет суб-ударов полного цикла ритма. Обратите внимание, что тисра джати лагху на самом деле 1 хлопок и 2 счета = 3 удара.

Друтам

Дхрутам - это неизменный компонент талама, включающий только два удара. Его действие включает постукивание / хлопок, за которым следует вичу (волна).

Anudhrutham

Анудхрутам - это инвариантный компонент талама, включающий только одну долю . Его действие - постукивание / хлопок.

Швартанам

Āvartanam из Тал относится к одному циклу Тал. У большинства таламов есть по крайней мере 1 лагху, за исключением редких таламов ( см. Страницу талам ).

Грэм

Грэм или Эдуппу (тамильский) означает начало . Eduppu обозначает точку внутри Āvartanam о наличии Тал , когда начинается композиция или строфа в композиции. Онру (на один удар позже, означает второй удар), Онрарай (на полтора удара позже, то есть между 2-м и 3-м ударом) являются обычными, кроме Самама (что означает равный), который начинается синхронно с началом талама .

Таламы

Рупака талам

Рупака талам относится к группе таламов , состоящей из 1 друтам, за которым следует 1 лагу. Рупака талам также относится к чатхушра-джати рупака талам по умолчанию (2 + 4 = 6 ударов в авартанам).

Triputa tālam

Трипута талам относится к группе таламов , состоящей из 1 лагху, за которым следуют 2 дхрутама. Трипута талам также относится к тисра-джати трипута талам по умолчанию (3 + 2 + 2 = 7 ударов в авартанам).

Дхрува талам

Дхрува талам относится к группе таламов , состоящей из 1 лагу, за которым следует 1 дхрутам, за которым следуют два лагу. Дхрува талам также относится к чатхушра-джати дхрува талам по умолчанию (4 + 2 + 4 + 4 = 14 ударов в авартанам), если не указано другое джати.

Матья талам

Матья талам относится к группе таламов , состоящей из 1 лагу, за которым следует 1 друтам, за которым следует 1 лагу. Матйа талам также относится к чатхушра-джатхи матйа талам по умолчанию (4 + 2 + 4 = 10 ударов в авартанам).

Джампа талам

Джампа талам относится к группе таламов , состоящей из 1 лагу, за которым следует 1 анудхрутам, за которым следует 1 дхрутам. Джампа талам также относится к мишра-джатхи джхампа талам по умолчанию (7 + 1 + 2 = 10 ударов в авартанам).

Ата талам

Ата талам относится к группе таламов , состоящей из 2 лагу, за которыми следуют 2 дхрутама. Атталам также относится к кханда-джатхи атталам по умолчанию (5 + 5 + 2 + 2 = 14 ударов в авартанам).

Эка талам

Эка талам относится к группе таламов , состоящей только из одной лагу. Эка талам также относится к чатхушра-джатхи эка талам по умолчанию (4 удара в авартанам).

Адхи Талам

Адхи талам относится к чатхушра-джати трипута талам (4 + 2 + 2 = 8 ударов в авартанам), что очень часто встречается в карнатической музыке. Это эквивалентно 8-битной / 16-битной западной музыке.

Кханда чапу талам

Кханда-чапу относится к талам с 10 долями авартанам (Кханда буквально означает 5), что не вписывается в приведенную выше классификацию таламов.

Мишра чапу талам

Мишра чапу относится к талам с 14 долями авартанам (Мишра буквально означает 7), что не вписывается в приведенную выше классификацию таламов.

Десадхи талам

Десадхи относится к адхи талам с (8 долей авартанам ), где эдуппу составляет полтора удара от начала аваратанам ( онрарай ).

Лая

Лая - это темп или скорость песни. Музыка Carnatic не определяет фиксированную лайю для песен, но традиционно некоторые песни пели быстро или медленно и, следовательно, классифицируются таким образом. Типичная классификация лайи включает виламбитху (замедленную или медленную), мадхьяму (среднюю) и дуриту (быструю). Термин Чоука также используется для обозначения сверхмедленного темпа, а Ади-Дхурита используется для обозначения сверхбыстрого темпа.

Кала

Кала относится к изменению темпа во время исполнения песни, как правило, к удвоению скорости. Оннам калам - это 1-я скорость, Ирандаам калам - это 2-я скорость и так далее. Ирандаам каалам помещает в один и тот же ритм вдвое больше акшар (нот), тем самым удваивая темп. Иногда Kāla также используется подобно Layā, например, Madhyama Kālam или Chowka Kālam.

Обучающие упражнения

Изучение музыки Carnatic включает в себя большинство следующих упражнений, в основном в порядке, указанном ниже.

Сарали варисай

Сарали варисай используется для изучения сварам в октаве, обычно в рагаме майямалавагаула. Его изучают простым методом по возрастанию и убыванию и несколькими вариациями. Это также изучается в нескольких скоростях (калам).

Сваравали

Авали означает ряд или расположение . Сваравали - это упражнения с различным расположением сварам. Оно сокращено и называется Сарали , как в описанном выше Сарали варисай .

Janta varisai

Джанта варисаи - это упражнения, используемые для изучения сварам в октаве двойным способом (са сари ри га га и т. Д.) И некоторых других комбинаций. Этому также обычно учат в майамалаваговла-рагаме .

Дхатту варисаи

Дхатту (каннада) буквально означает прыжок. Дхатту варисаи - это упражнения, используемые для изучения сварам зигзагообразным образом, так что достигается больший контроль над нотами и различными комбинациями. Например, са ма ри га, са ри га ма и т. Д. Каждое из этих упражнений рассчитано на разные таламы , так что изучаются разные аспекты ритма.

Аланкара

Аланкара означает украшение . Эти упражнения представляют собой группы или образцы сварамов, каждый из которых соответствует семи основным таламам , так что аспект ритма также изучается вместе с различными рагами.

Виды композиции

Geetham

Гитам означает песня или мелодия . Geethams - это первые песни, которые выучили. Они очень короткие и являются первыми упражнениями, в которыхизучаютсяпение текстов вместе с их паттернами сварам.

Свараджати

Свараджати приводит к изучению более крупных песен / композиций после изучения Geethams . Они настроены на разные рагамы и ведут к изучению варнам и крити .

Варнам

Варнам - это тип сочинения, который подходит для вокальных упражнений с широким спектром аспектов карнатической музыки, включая медленное и быстрое пение, тексты и свараммы. Это сложнейшее вокальное упражнение. На современных карнатических концертах она обычно поется как первая песня и должна помочь разогреться.

Киртанам

Keerthanam или Kriti - это категория большинства композиций в карнатической музыке. Концерт состоит в основном из киртханамов , в которых в соответствующем порядке включаются ноль или один из Варнам , Рагам Тханам Паллави и Тиллана .

Крити

Что касается Крити , см. Киртанам выше.

Thillana

Thillānā - это композиция, состоящая из ритмических слогов, таких как Dheem, thom, tarana и thaani в первых двух строфах, за которыми следует текст из одной или двух строк. В инструментальном исполнении - мелодическая ритмичная пьеса.

Части композиции

Паллави

Pallavi первый стих в композиции, особенно varnams, Keerthanams или Kritis .

Анупаллави

Анупаллави - необязательный стих, который следует за паллави в композиции, особенно киртанам или крити .

Чаранам

Чаранам - это стих (ы), следующие за паллави или анупаллави (если они есть).

Читтасварам

Читтасварам - это установленные фразы сварам (пассажи сольфеджио) в композиции, обычно крити , добавленные для обогащения ее красоты. Она поется в конце anupallavi и charanam .

Муктайи сварам

Муктайи сварам - это фразы сварам (отрывок солфа), которые встречаются после анупаллави в тана-варнам и служат завершающей частью пурванги (первой части). Это больше связано с песнями для танцевальных представлений, таких как Бхаратанатьям .

Другой

Тани авартанам

Тани авартанам - это расширенное соло, которое перкуссионисты исполняют на концерте.

Туккада

Туккада - это композиции, которые исполняются ближе к концу концертов Карнатик.

Авадхана Паллави

Авадхана Паллави - это классическая форма исполнения композиции на два разных таласа.

Коннакол

Коннакол - это искусство вокального исполнения ударных слогов.

использованная литература

  1. Практический курс карнатической музыки профессора П. Самбамурти, 15-е издание, опубликованное в 1998 г., издательство The Indian Music
  2. Раги в карнатической музыке доктора С. Бхагьялекшми, Pub. 1990, публикации CBH
  3. Раганиди П. Субба Рао, Pub. 1964, Мадрасская Музыкальная Академия
  4. Музыка Южной Индии , Книги I, II и III профессора П. Самбамурти, 18-е издание, опубликованное в 2005 г., издательство The Indian Music

внешние ссылки