Золотой век научной фантастики - Golden Age of Science Fiction
Первый золотой век научной фантастики , который в США часто называют периодом с 1938 по 1946 год, был эпохой, когда жанр научной фантастики привлек широкое внимание общественности и было опубликовано множество классических научно-фантастических рассказов. В истории научной фантастики Золотой век следует за « эрой целлюлозы » 1920-х и 1930-х годов и предшествует научной фантастике Новой волны 1960-х и 1970-х годов. 1950-е годы - переходный период в этой схеме; однако Роберт Сильверберг , достигший совершеннолетия в 1950-х годах, видел в этом десятилетии настоящий золотой век.
По словам историка Адама Робертса , «фраза« Золотой век » повышает ценность определенного вида письма:« Жесткая научная фантастика », линейные повествования, герои, решающие проблемы или противостоящие угрозам в идиоме космической оперы или технологического приключения».
От Гернсбака до Кэмпбелла
Одним из ведущих факторов, повлиявших на создание Золотого Века, был Джон У. Кэмпбелл , который стал легендарным в своем жанре как редактор и издатель научно-фантастических журналов, включая Astounding Science Fiction , до такой степени, что Айзек Азимов заявил, что «... в 1940-х (Кэмпбелл) доминировал в этой области до такой степени, что многим казалось, что это вся научная фантастика ». Под редакцией Кэмпбелла научная фантастика развила больше реализма и психологической глубины в характеристике, чем это было в эпоху гернсбэкианской «супер науки». Акцент сместился с самой штуковины на персонажей, использующих эту штуковину.
Большинство фанатов сходятся во мнении, что Золотой век начался примерно в 1938-39 годах, немного позже Золотого века детективной фантастики , другого жанра, основанного на бульварной драме. Июльский выпуск журнала Astounding Science Fiction за 1939 год иногда называют началом Золотого века. В него вошли « Черный разрушитель », первый опубликованный рассказ А. Э. ван Фогта , и первое появление Исаака Азимова (« Тенденции ») в журнале. Писатель-фантаст Джон К. Райт сказал об истории Ван Фогта: «С этого все началось». В августовском номере был опубликован первый рассказ Роберта А. Хайнлайна (« Линия жизни »).
Роберт Сильверберг в эссе 2010 года утверждал, что истинным Золотым веком были 1950-е, говоря, что «Золотой век» 1940-х был своего рода «ложным рассветом». «До пятидесятых годов, - писал Сильверберг, - рынка научно-фантастических книг вообще не было»; публика поддержала лишь несколько небольших типографий, представляющих особый интерес. 1950-е годы были отмечены «впечатляющим наплывом рассказов и романов, которые быстро превзошли как по количеству, так и по качеству значительное достижение золотого века Кэмпбелла», поскольку основные компании, такие как Simon & Schuster и Doubleday, вытеснили специализированных издателей, таких как Arkham House и Gnome Press .
События в жанре
Многие из наиболее устойчивых научно-фантастических троп были созданы в литературе Золотого века. Космическая опера получила известность благодаря произведениям Э. Э. «Дока» Смита ; Айзек Азимов установил канонические « Три закона робототехники», начиная с рассказа 1941 года « Обход »; в этот же период были написаны такие классические жанры, как « Фонд Азимова » и « Ленсман Смита» . Еще одна частая характеристика научной фантастики Золотого века - это празднование научных достижений и чувство удивления ; Рассказ Азимова « Сумерки » иллюстрирует это, поскольку за одну ночь цивилизацию планеты захлестывает откровение необъятности вселенной. Романы Роберта А. Хайнлайна 1950-х годов, такие как «Хозяева марионеток» , « Двойная звезда» и « Звездный десант» , выражают либертарианскую идеологию, пронизывающую большую часть научной фантастики Золотого века.
Альгис Будрис в 1965 году писал о «повторяющемся напряжении в научной фантастике« Золотого века »1940-х годов - о том, что явное техническое достижение решит все проблемы, ура, и что все проблемы были такими, какими они казались на поверхности». . Золотой век также стал свидетелем возрождения религиозных или духовных тем - центральных для столь многих прото-научной фантастики до эры целлюлозы, - которые Хьюго Гернсбак пытался устранить в своем видении «научности». Среди наиболее значительных таких повествований Золотого века - «Марсианские хроники» Брэдбери, «Конец детства Кларка » , « Дело совести» Блиша и « Песнь Миллера для Лейбовица» .
Культурное значение
Многие ученые, глубоко вовлеченные в исследование Солнечной системы (в том числе и я), впервые обратились в этом направлении благодаря научной фантастике. И тот факт, что часть этой научной фантастики была не самого высокого качества, не имеет значения. Десятилетние дети не читают научную литературу.
- Карл Саган , 1978.
Золотой век научной фантастики как явление, затронувшее психику очень многих подростков во время Второй мировой войны и последовавшей за ней холодной войны , произвел неизгладимое впечатление на общество. Начало Золотого Века совпало с первым Worldcon в 1939 году, и, особенно для самых активных фанатов, научная фантастика становилась мощной социальной силой. Жанр, особенно в период своего Золотого века, оказал значительное, хотя и несколько косвенное, влияние на лидеров вооруженных сил , информационных технологий , Голливуда и самой науки, особенно биотехнологии и фармацевтической промышленности.
Выдающиеся авторы
В период раннего Золотого века (1938–1946) появился ряд влиятельных авторов-фантастов, в том числе следующие:
- Исаак Азимов (1920–1992)
- Альфред Бестер (1913–1987)
- Джеймс Блиш (1921–1975)
- Нельсон С. Бонд (1908–2006)
- Ли Брэкетт (1915–1978)
- Рэй Брэдбери (1920–2012)
- Фредрик Браун (1906–1972)
- А. Бертрам Чандлер (1912–1984)
- Джон Кристофер (1922–2012)
- Хэл Клемент (1922–2003)
- Л. Спраг де Камп (1907–2000)
- Лестер дель Рей (1915–1992)
- Роберт А. Хайнлайн (1907–1988)
- Л. Рон Хаббард (1911–1986)
- Генри Каттнер (1915–1958)
- Фриц Лейбер (1910–1992)
- Мюррей Ленстер (1896–1975)
- К.Л. Мур (1911–1987)
- Фредерик Поль (1919–2013)
- Росс Роклинн (1913–1988)
- Эрик Фрэнк Рассел (1905–1978)
- Клиффорд Д. Симак (1904–1988)
- Э. Э. "Док" Смит (1890–1965)
- Теодор Стерджен (1918–1985)
- Уильям Тенн (1920–2010)
- А. Э. ван Фогт (1912–2000)
- Джек Вэнс (1916–2013)
- Джек Уильямсон (1908–2006)
- Джон Уиндем (1903–1969)
и в более поздний Золотой век (1947–1959):
- Артур Кларк (1917–2008)
- Пол Андерсон (1926–2001)
- Филип К. Дик (1928–1982)
- Джеймс Ганн (1923–2020)
- CM Корнблут (1923–1958)
- Уолтер М. Миллер-младший (1923–1996)
- Чад Оливер (1928–1993)
- Роберт Сильверберг (1935-)
Конец Золотого века
Азимов сказал, что « падение атомной бомбы в 1945 году сделало научную фантастику респектабельной» для широкой публики. Он вспоминал в 1969 году: «Я никогда не забуду шок, который охватил весь мир фантастического фэндома, когда ... Хайнлайн преодолел барьер« сликов », опубликовав свою неразбавленную научно-фантастическую историю в The Saturday Evening Post ». Выход на рынок научно-фантастических книг в 1950 году крупных компаний-лидеров был подобен тому, как они публиковали криминальную литературу во время Второй мировой войны; авторы больше не могли публиковаться только в журналах. Однако Азимов сказал, что
Я сам был амбивалентен ... Новая реальность склонна пригвоздить писателя-фантаст к земле. До 1945 года научная фантастика была дикой и бесплатной. Все его мотивы и сюжетные вариации оставались в сфере фантастики, и мы могли делать все, что нам заблагорассудится. После 1945 года возникла растущая потребность говорить о AEC и преобразовывать весь безграничный объем наших мыслей в те маленькие кусочки из них, которые стали реальностью.
Он продолжил: «Фактически, это было рождение того, что я назвал« завтрашней фантастикой »; научно-фантастической истории, которая была не более новой, чем завтрашние заголовки. Поверьте мне, в научной фантастике не может быть ничего скучнее завтрашних заголовков», цитируя Например, " На пляже" Невила Шута .
Труднее определить конец Золотого века научной фантастики, чем его начало, но несколько факторов изменили рынок журналов научной фантастики в середине и конце 1950-х годов. Наиболее важным было быстрое сокращение рынка целлюлозы: Fantastic Adventures и Famous Fantastic Mysteries, закрытых в 1953 году, Planet Stories , Startling Stories , Thrilling Wonder Stories and Beyond в 1955 году, Other Worlds and Science Fiction Quarterly в 1957 году, Imagination , Imaginative Tales и Бесконечность в 1958 году. В октябре 1957 года успешный запуск советского спутника Спутник-1 сократил разрыв между реальным миром и миром научной фантастики, отправив Запад в космическую гонку с Востоком. Азимов перешел к написанию документальной литературы, которая, как он надеялся, привлечет молодые умы к науке, в то время как Роберт А. Хайнлайн стал более догматичным в выражении политических и социальных взглядов в своей художественной литературе. Новые британские писатели, такие как Брайан У. Олдисс и Дж. Дж. Баллард , культивировали более литературный стиль, что указывало на направление, в котором вскоре будут следовать другие писатели. Появились писательницы-женщины, такие как Джоанна Расс и Джудит Меррил . Когда в 1960 году ведущий журнал Золотого века, Astounding Stories of Super-Science , изменил свое название на Analog Science Fiction and Fact , стало ясно, что золотой век научной фантастики закончился.
Рекомендации
внешняя ссылка
- Страх перед фантастикой: мир Кэмпбелла и другие устаревшие парадигмы , в Infinity Plus , Клод Лалюмьер
- «Золотой век научной фантастики Джона У. Кэмпбелла: незаменимый документальный фильм, освещающий человека, который изобрел современную научную фантастику» , - автор Пол Ди Филиппо , на SciFi.com
- Google Книги - «Эпоха чудес, глава первая: золотой век научной фантастики - двенадцать», Дэвид Г. Хартвелл (октябрь 1996 г.)
- YouTube.com - Исаак Азимов о золотом веке научной фантастики