Гопак - Hopak

Гопак Ансамбля военного украинского танца
Гопак Ансамбля военного украинского танца

Гопак ( украинский : гопа́к , IPA:  [ɦoˈpɑk] ) - украинский народный танец, зародившийся как мужской танец среди запорожских казаков, но позже его исполняли пары, солисты-мужчины и смешанные группы танцоров. Чаще всего он исполняется как одиночный концертный танец самодеятельными и профессиональными украинскими танцевальными ансамблями, а также другими исполнителями народных танцев . Он также был включен в более крупные художественные произведения, такие как оперы , балеты и театр .

Гопак часто называют « национальным танцем Украины » и стал очень популярным в славянских странах, в частности, в России , Беларуси и Польше . Есть похожие народные танцевальные мелодии, известные как Sirmpa в Леросе , Греция .

Этимология

Название гопак происходит от глагола hopaty ( украинский : гопати ), что означает « прыгать », а также от соответствующего восклицательного слова « хоп»! ( Украинский : гоп ), который можно произносить во время прыжка как выражение удивления или изумления. Его также называют гопак от русской формы.

История

Средневековая история

Гопак (конец 18 - начало 19 века)

Первоначально гопак развивался как казачий социальный танец ( украинский : побытови танці , транслит. Pobutovi tantsi ) и практиковался на землях современной Украины, начиная с 16 века. В то время как милитаристская Запорожская Сечь в целом не одобряла развлечений и отвлекающих факторов от военной подготовки, такие правила игнорировались, когда козаки возвращались с победой после битвы. Кобзари и другие музыканты собирают свои инструменты - скрипки , волынки , бандуры , cimbaloms и дудки - в то время как другие участники будут танцевать .

Гопак (поздняя незаконченная картина Ильи Репина )

Эти праздничные хопаки исполнялись только участниками-мужчинами, так как они проходили в исключительно мужской среде. Артисты были молодыми шумными наемниками, а не профессиональными танцорами; Таким образом, исполняемые танцевальные шаги носили преимущественно импровизационный характер , отражая чувство мужественности, героизма, скорости и силы исполнителей. Показанные шаги включали множество акробатических прыжков ( укр . Стрибки , транслит. Стрибки ). Часто бои на поле боя воспроизводились в пантомиме с настоящими мечами, копьями или другим оружием, когда исполнитель набрасывался на невидимых врагов. Эти танцы не были привязаны к определенным ритмам, и танцоры могли менять темп в любой момент.

Такие праздничные танцы сильно отличались по своему характеру от более старых ритуальных танцев ( укр . Oбpядови танці , транслит. Obryadovi tantsi ), таких как « Хоровод» , которые ранее были доминирующими хореографическими произведениями в русинских землях. Основным различием был пол участников - все мужчины - в отличие от преимущественно женских ритуальных танцев.

С повышением статуса казачества в регионе гопаки стали появляться в деревнях в пределах их владений. В отличие от мужских танцев Сечи, эти танцы были смешанными: юноши и девушки вместе танцевали праздничные движения. В то время как ведущая роль была сохранена за исполнителями-мужчинами, стали добавляться структурные элементы, такие как формы круга и пары, движущиеся вместе в строю; эти события, скорее всего, были заимствованы из хореографической истории ритуальных танцев в этом районе.

Ни один из танцев, исполняемых казаками за это время, никогда не записывался. Гийом Ле Вассер де Боплан зафиксировал тот факт, что казаки танцевали таким образом, и другие исторические свидетельства подтверждают это. Позже Иван Котляревский и Тарас Шевченко включили в свои произведения гопаков и танцующих казаков. Однако с разрушением Сечи в 18 веке танец сохранился только в его смешанном деревенском формате как праздничный танец.

Концертный танец

Гопак - советский короткометражный фильм (1931)

После того, как в XVIII веке на сцене крепостных и крестьянских театров стали исполняться гопакоподобные танцы , профессиональные драматические труппы стали включать этот популярный танец в свой репертуар. Эти спектакли лишь включили гопак в более крупный опус, такой как оперетта Котляревского « Наталка Полтавка» . Именно новаторская работа исполнителя драматического ансамбля этнохореолога Василия Верховинца в начале ХХ века позволила танцу развиться в его нынешний формат. Первоначальная работа Верховинца заключалась в том, чтобы собрать аутентичные деревенские ступени по всей центральной Украине и построить танцы, которые более точно отражали украинскую культурную традицию . Его прорыв, однако, продемонстрировал, что постановочный украинский танец может существовать как отдельное исполнительское искусство , в форме концертного танца . Он и его ученик Василий Авраменко начали ставить спектакли по всей Западной Украине, создавая танцевальные труппы в деревне за деревней.

Весной 1935 года Всесоюзная организация культурных связей с зарубежными странами согласилась направить делегацию на предстоящий Первый Международный фестиваль народного танца в Лондоне . Верховинец работал с Леонидом Жуковым из Киевской оперы и балета им. Т. Шевченко и профессиональными танцорами Киевского и Харьковского оперных театров над созданием сюиты для представления Украинской ССР . Со своей стороны, Верховинец поставил хореографию, ставшую известной как «лондонский гопак » ( укр . : лондонський гопак , транслит. Лондонский гопак ): это был танец из трех частей, состоящий из мужского танца (во многом похожего на оригинальный танец Козака), второй, более медленный сегмент, который танцуют только женщины, и, наконец, зажигательное завершение с участием танцоров и мужчин, и женщин, разделяющих сцену. Этот танец, вместе с добавкой Жукова, тем летом занял первое место на фестивале. Позднее, в сентябре, еще в Украине, трехчастный « Гопак» был воспроизведен в составе оперы « Запорожец за Дунаем» . Формат трехчастного гопака впоследствии был принят многими профессиональными ансамблями народного танца, которые на протяжении многих лет ставили свои собственные варианты гопака.

В 1990 году двадцать участников Государственного ансамбля народного танца Украинской ССР отделились и создали «Гопак!». Ukrainian Dance Company, первая в Украине независимая профессиональная танцевальная труппа под руководством Сергея Макарова.

Танцевальные шаги

Типичное движение включает последовательность приседаний.

Современный хопак - это хореографический танец, исполненный импровизации. Во многих, казалось бы, импровизированных партиях участвуют сольные танцоры, обычно мужчины, выполняющие удивительные с визуальной и технической точки зрения акробатические трюки . К ним относятся прыжки и вращения, и они обычно являются изюминкой выступления.

Остальная часть танца включает в себя множество движений, выполняемых в унисон, особенно танцорами-женщинами, в то время как танцоры-мужчины обычно выполняют последовательности приседаний .

Из-за скорости и энергии, необходимых для успешного исполнения хопака, этот танец обычно исполняется в конце программы. Как и во многих украинских танцах, танцоры, особенно женщины, не прекращают движение до конца танца.

Музыка гопака

Музыка для гопака не стандартизирована по темпу или мелодии , хотя2
4
время
преобладает в большинстве аранжировок. Предполагается, что танец вызывает ощущение импровизации, поэтому темп музыки меняется от сегмента к сегменту, позволяя танцорам отличиться. Мелодии песен Хоп, мой гречаники ( укр . Гоп, мої гречаники ) и Од Киева до Любен ( укр . Од Києва до Лубень ) можно найти во многих аранжировках гопака. Hopaks обычно заканчивается быстро и бешеная скорость, с некоторыми , включающими неистовыми украинскими маршами, такие как Zasvystaly kozachen'ky ( Украинский : Засвистал козаченька ).

Ряд композиторов сочинили гопак как часть оперы или балета :

Оперы
Балеты

В других сферах

Как известно, советский лидер Иосиф Сталин однажды заставил своего будущего преемника Никиту Хрущева (который был главой Коммунистической партии Украины) танцевать гопак.

Гопак исполнялся в составе хореографической сюиты « Дружба народов » танцорами в украинских народных костюмах на церемонии открытия летних Олимпийских игр 1980 года . Мероприятие проходило на поле Центрального стадиона имени Ленина , где во время выступления большая часть трибуны под Чаном олимпийского огня раскрашена в украинские народные узоры.

В 2000-е (десятилетие) музыка широко использовалась Анной Бессоновой и Натальей Годунко в их упражнениях по художественной гимнастике ; эти две известные художественные гимнастки - уроженцы Украины.

Гопак также есть в Team Fortress 2 , который называется Kazotsky Kick.

Боевое искусство

Смотрите также

использованная литература

внешние ссылки