Гранд Отель (фильм 1932 года) - Grand Hotel (1932 film)

Гранд Отель
GrandHotelFilmPoster.jpg
Оригинальный постер
Режиссер Эдмунд Гулдинг
Написано Уильям А. Дрейк
На основе Гранд Отель (пьеса) 1930
по Уильяму А. Дрейку и Menschen im Hotel 1929
по Вики Баум
Произведено Ирвинг Тальберг
В главной роли Грета Гарбо
Джон Бэрримор
Джоан Кроуфорд
Уоллес Бири
Лайонел Бэрримор
Льюис Стоун
Джин Хершольт
Кинематография Уильям Х. Дэниэлс
Под редакцией Бланш Сьюэлл
Музыка Уильям Акст
Чарльз Максвелл
Производственная
компания
Распространяется Loew's, Inc.
Дата выхода
Продолжительность
112 минут
Страна Соединенные Штаты
Язык английский
Бюджет 750 000 долл. США
Театральная касса 2 594 000 долл. США

Grand Hotel является 1932 американский пре-Code фильм драма Режиссер Эдмунд Гулдинг и производства Metro-Goldwyn-Mayer . Сценарий Уильяма А. Дрейк основан на 1930 игры тем же названием Drake, который адаптированный его от 1929 роман в Menschen им отель по Vicki Baum . На сегодняшний день это единственный фильм, получивший премию Американской киноакадемии за лучший фильм, но не номинированный ни в какой другой категории.

Фильм был переделан как « Уик-энд в Уолдорфе» в 1945 году, а также послужил основой для сценического мюзикла « Гранд-отель», получившего в 1989 году премию «Тони» . Ремейк фильма-мюзикла, который должен был состояться в MGM Grand Hotel в Лас-Вегасе , режиссер Норман Джуисон , рассматривал в 1977 году, а затем в 1981 году, но в конечном итоге провалился.

Гранд-отель оказался влиятельным за годы, прошедшие с момента его первого открытия. Строка «Я хочу побыть одна», поставленная Гретой Гарбо , заняла 30-е место в рейтинге AFI «100 лет ... 100 цитат из фильмов» . В 2007 году фильм был выбран для сохранения в США Национальный реестр кинокартин по Библиотеке Конгресса за то , что «культурно, исторически, или эстетически значимым».

участок

Грета Гарбо и Джон Бэрримор в Гранд Отеле

Доктор Оттерншлаг, изуродованный ветеран Первой мировой войны и постоянный житель Гранд-отеля в Берлине, замечает: «Люди приходят, уходят. Ничего никогда не происходит» - после чего многое происходит.

Барон Феликс фон Гайгерн, который растратил свое состояние и поддерживает себя как карточный игрок и случайный вор драгоценностей, дружит с Отто Крингелейном, умирающим бухгалтером, который решил провести оставшиеся дни в роскоши. Бывший работодатель Крингелейна, генеральный директор-промышленник Прейсинг, находится в отеле, чтобы закрыть важную сделку, и нанимает стенографистку Флеммхен, чтобы помочь ему. Она мечтает стать актрисой и показывает Прейсинг несколько журнальных фотографий, для которых она позировала.

Еще одна гостья - российская балерина Грузинская, карьера которой идет на убыль. Когда Барон находится в ее комнате, чтобы украсть ее драгоценности, а она возвращается из театра, он прячется в ее комнате и подслушивает, как она говорит сама с собой о желании положить всему этому конец. Он выходит из укрытия и вовлекает ее в разговор, и Грузинская чувствует, что испытывает к нему влечение. Он проводит с ней ночь. На следующее утро барон возвращает драгоценности Грузинской, и она прощает его преступление. Она приглашает его сопровождать ее в Вену , и он принимает предложение.

Барон отчаянно нуждается в деньгах, чтобы расплатиться с преступной группировкой, с которой он работал. Он и Крингелейн играют в карточную игру, и Кринджелейн выигрывает все, а затем впадает в состояние алкогольного опьянения. Когда он роняет бумажник, Барон прячет его в кармане, намереваясь оставить себе не только выигрыш, но и средства, которые принесут Кринджелейну последние недели его жизни. Однако, тронутый отчаянием Кринджелейна, барон, который отчаянно нуждается в деньгах, но очень полюбил Кринджелейн, делает вид, что обнаружил бумажник, и возвращает его ему.

В рамках отчаянного плана слияния Прейсинг должен поехать в Лондон и просит Флеммхена сопровождать его. Позже, когда они оба находятся в ее комнате, которая выходит в его комнату, Прейсинг видит тень Барона, роющуюся в его вещах. Он противостоит барону; эти двое борются, и Прейсинг дубасит барона телефоном, убивая его. Флеммхен видит, что произошло, и рассказывает Кринджелайн, который противостоит Прейзингу. Он настаивает, что действовал в порядке самообороны, но Крингелейн вызывает полицию, и Прейсинг арестован.

Грузинская отправляется на вокзал, ожидая, что там ее ждет барон. Тем временем Крингелейн предлагает позаботиться о Флеммхене, который предлагает найти лекарство от его болезни. Когда они выходят из отеля, доктор Оттерншлаг снова замечает: «Гранд-отель. Всегда одно и то же. Люди приходят. Люди уходят. Ничего не происходит».

Бросать

Карточка вестибюля

Производство

Евгения Леонтович в роли Грузинской в ​​оригинальной бродвейской постановке Гранд-отеля (1930)

Продюсер Ирвинг Тальберг купил права на роман Вики Баум « Menschen im Hotel» за 13 000 долларов, а затем поручил Уильяму А. Дрейку адаптировать его для сцены. Он открылся на Бродвее в Национальном театре 13 ноября 1930 года и дал 459 спектаклей. Довольный успехом, Тальберг поручил Дрейку и Белу Балаш написать сценарий и заложил в бюджет проекта 700 000 долларов. Были некоторые разногласия по поводу того, что Грета Гарбо с ее сильным шведским акцентом играла русскую.

Фильм также рассматривался как художественное достижение с точки зрения художественной направленности и качества производства. Художественный руководитель Седрик Гиббонс был одним из самых важных и влиятельных людей в истории американского кино. Сцены в вестибюле были очень хорошо сделаны, они изображали стол на 360 °. Это позволило зрителям наблюдать за происходящим в отеле со всех сторон персонажей. С этого момента он изменил способ создания комплектов.

Это был первый фильм, в котором братья Лайонел и Джон Бэрримор были вместе. Позже в том же году они присоединятся к своему другому брату, Этель , в Распутине и Императрице .

"Я хочу побыть одна"

В роли Грузинской Грета Гарбо произносит фразу «Я хочу побыть одна» и сразу после нее «Я просто хочу побыть одна». Вскоре после этого, в разговоре с бароном Феликсом фон Гейгерном, она говорит: «И я хочу побыть одна». Ссылаясь на его легендарное использование в качестве характеристики ее личной затворнической жизни, Гарбо позже настаивала: «Я никогда не говорила, что хочу побыть одна; я только сказала:« Я хочу, чтобы меня оставили в покое ». В этом вся разница ".

Критический прием

Открытие Гранд Отеля в Театре Астор в Нью-Йорке (12 апреля 1932 г.)
Джоан Кроуфорд и Уоллес Бири

Альфред Рашфорд Гризон из Variety, сравнивая фильм со сценической постановкой, писал: «[он] может не совсем понравиться театралам, которые были очарованы его ловким сценическим мастерством и сдержанной игрой, но он привлечет и удержит широкую публику, которой он является сейчас. адресованный". Он добавил: «Драма разворачивается со скоростью, которая никогда не теряет своей хватки, даже на протяжении почти двух часов, и есть захватывающий образец неожиданной комедии, который проходит через все это, всегда свежий и всегда похвастанный».

Мордаунт-холл из The New York Times высоко оценил выступления Греты Гарбо и Джона Бэрримора, в основном положительно. «Картина точно соответствует оригиналу, - сказал он, - и хотя ей, несомненно, не хватает жизни, глубины и цвета пьесы, благодаря превосходным характеристикам она держит публику в напряжении».

Film Daily назвал это «захватывающей драмой», которая «никогда не отстает», и «одним из самых классных кинофильмов, которые вы видели за долгое время».

Джон Мошер из The New Yorker назвал его «хитрым, умным фильмом», похвалив Гулдинга как «режиссера, который наконец-то отдал Гарбо должное» и за его «гениальную» операторскую работу, «смакуя, как я подозреваю, преимущества, которые предлагает экран. в этом отношении над сценой, где неловкая постоянная смена сцен засоряла действие пьесы ».

В настоящее время фильм имеет рейтинг одобрения 86% на веб-сайте Rotten Tomatoes , основанном на 42 обзорах, со средневзвешенным значением 7,58 / 10. Согласие сайта гласит: «Возможно, это не столько настоящий фильм, сколько серия звездных виньеток, Гранд-отель по- прежнему остается увлекательным взглядом на давно минувшую эпоху Голливуда».

В 2009 году Блейк Гобл из «Мичиган Дейли» назвал его « Одиннадцатью первыми Оушенами за его звездную силу» и сравнил его с Госфорд-парком «за его плотную структуру и истории». Он добавил: «[T] он шагает быстро, игра красноречива, а истории на самом деле интересны. Это чистая театральность. Но отель просуществовал благодаря своей простоте, и звездная сила тоже не повредила. Это грандиозно, старый Голливуд запечатлен на пленку ".

Театральная касса

Гранд Отель имел огромный коммерческий успех после его выпуска. Согласно отчетам MGM, фильм заработал 1 235 000 долларов в США и Канаде и 1 359 000 долларов в других странах, в результате чего прибыль составила 947 000 долларов.

Прерванный музыкальный ремейк конца 1970-х годов

Рекламный ролик из The Film Daily , 1932 год.
Джон Бэрримор и Грета Гарбо

В своих мемуарах « Приключения в кино» сценарист Уильям Голдман вспоминает, как режиссер Норман Джуисон связался с ним по поводу римейка фильма как мюзикла, действие которого будет происходить в оригинальном гранд-отеле MGM в Лас-Вегасе (ныне Bally's). Он также будет сниматься в отеле, названном в честь фильма и открывшемся всего четыре года назад, где MGM еще не разрешила снимать свои роскошные интерьеры. Голдман был полон энтузиазма, поскольку, хотя в то время мюзиклы не пользовались большой популярностью у студий и публики, он считал, что Гранд-отель может быть исключением, вспоминая классические голливудские мюзиклы 1940-х и 1950-х годов с настоящими интерьерами Гранд-отеля. , никогда раньше не видели на экране, как их настройки. Гольдман также беспокоился, что его слишком часто считают сценаристом триллеров, и хотел показать, что он не писатель жанров.

Руководители MGM, изначально сотрудничавшие с проектом, начали сомневаться в этом проекте, как только один из них вспомнил, что Джуисон имел окончательное сокращение в своем контракте, а это означало, что студия не могла заставить его внести изменения в фильм перед выпуском. Голдман охарактеризовал их восприятие отеля как «Безупречный. Безупречный. Бриллиант в короне Метро», и полагали, что они опасались, что фильм не будет изображать Гранд таким образом, вместо этого сосредоточившись на менее гламурных аспектах Лас-Вегаса. Голдман написал черновик сценария с гораздо большим количеством деталей, чем он обычно добавляет, чтобы прояснить, что это не входило в его планы или намерения Джуисона, но студия не была достаточно убеждена. В качестве компромисса они предложили Джуисону окончательный монтаж любого материала, снятого за пределами отеля, но не внутри. Джуисон не хотел этого принимать, и проект провалился.

Четыре года спустя Джуисон снова позвонил Голдману и сказал, что отель, который теперь находится под отдельным управлением от студии, снова проявил интерес. Персонал отеля взял Голдмана на экскурсию по зданию в рамках его исследования. Во время посещения люксов на верхних этажах, которые никогда не снимались, а вместо этого предназначались для заядлых игроков и их свиты, ему сказали, что режиссер Хэл Эшби использовал один для сцены в тогда еще неизданном « Lookin 'to Get Out» , очевидно, после того, как Caesar's Palace через дорогу. улица отказала ему в разрешении использовать один из их апартаментов.

Голдман и Джуисон узнали, что в сцене, которую Эшби снимал в «Гранд», один из главных героев входит в номер, чтобы его провалила проститутка, а его друг ждет снаружи. Это шло вразрез с имиджем Великого руководства, которое в 1977 году пошло на все, чтобы избежать проецирования. После фильма MGM 1981 года ... Все шарики , действие которых разворачивается в мире профессиональной женской борьбы, достигли своего апогея на MGM Grand. в Рино Гольдман почувствовал, что Гранд потерял свою загадочность и потерял энтузиазм по поводу работы над фильмом; проект был закрыт.

Домашние СМИ

3 февраля 2004 года Warner Home Video выпустила первый DVD-диск «Регион 1». Фильм представлен в формате кадра 4: 3, со звуковыми дорожками на английском и французском языках, а также с субтитрами на английском, французском и испанском языках. Бонусные возможности включают Checking Out: Grand Hotel , документальный фильм о создании фильма; кинохроника 1932 года с яркими моментами голливудской премьеры; Nothing Ever Happens , короткометражный фильм Vitaphone 1933 года, подделывающий гранд-отель ; и театральные трейлеры.

Релиз Grand Hotel на Blu-ray дисках Warner Home Video 2013 года содержит аудиокомментарий историков кино Джеффри Вэнса и Марка А. Виейры.

использованная литература

внешние ссылки