Gruppen -Gruppen

Пример 12 из статьи Штокхаузена «... wie die Zeit vergeht ...», иллюстрирующий версией серии от Gruppen für drei Orchester, что «если вы начнете с интервалов пропорциональной серии , то с каждым шагом вперед регистр каждой длительности также уже выбран ». Существует «ряд основных длительностей, указанных в метрономных метках и соответствующих пропорциям высоты тона в пределах ряда, достигая октавных позиций (базовых единиц длительности)», или « шкала длительности, которая изменяет свой« регистр времени ». ... соответствует двенадцатитонной шкале, охватывающей более одной октавы ".

Gruppen ( нем . « Группы» ) для трех оркестров (1955–57) - одно из самых известных сочинений немецкого композитора Карлхайнца Штокхаузена и произведение № 6 в каталоге произведений композитора. Gruppen - «веха в музыке 20 века ... вероятно, первое произведение послевоенного поколения композиторов, в котором техника и воображение сочетаются на высшем уровне, чтобы создать бесспорный шедевр».

История

Паспельс, деревня, где Штокхаузен начал работу над Gruppen

В начале 1955 года Штокхаузен получил заказ от WDR на новую оркестровую композицию, но его продолжающаяся работа над Gesang der Jünglinge помешала ему сразу начать. В августе и сентябре он воспользовался возможностью, чтобы снять недорогую комнату на чердаке пасторского дома в Паспельсе , Швейцария, по рекомендации своего коллеги Пола Грединджера . Окруженный великолепием Граубюнденских Альп, он создал весь план Gruppen «с совершенно новой концепцией музыкального времени». Окрестности создавали больше, чем просто благоприятные условия для работы.

в Gruppen ... целые конверты ритмических блоков - это точные линии гор, которые я видел в Паспелсе в Швейцарии прямо перед моим маленьким окошком. Многие временные спектры, которые представлены наложением различных ритмических слоев - с разной скоростью в каждом слое - их огибающая, которая описывает увеличение и уменьшение количества слоев, их форму, так сказать, форму временного поля. , - это изгибы контура горы, которые я увидел, когда выглянул в окно.

Первоначально работа должна была быть для многоканальной электронной музыки с большим оркестром, с метрически неопределенными партиями для оркестра. Решив разделить оркестр на три части, каждая со своим дирижером, Штокхаузен отказался от электронных звуков и включил в оркестр то, что раньше считалось электронной музыкой. Неопределенный темп также оказался непрактичным и был исключен после того, как было выписано несколько экспериментальных страниц партитуры.

Вернувшись в Кельн, Штокхаузен возобновил работу над Gesang der Jünglinge, затем составил духовой квинтет Zeitmaße и Klavierstück XI , прежде чем приступить к проработке деталей Gruppen , которые занимали его весь 1957 год. Премьера произведения состоялась в Rheinsaal из Kölner Messe в Кельне-Дойц , в рамках серии концертов ОМР в Musik дер Zeit, 24 марта 1958 с симфоническим оркестром Cologne радио , дирижер Штокхаузен (оркестр I), Бруно Мадерна (оркестр II), и Пьер Булез (оркестр III). Партитура посвящена Герберту Эймерту , директору в то время студии электронной музыки WDR . Gruppen проводили дважды по программе, с мировой премьеры Пьера Булеза «s Третья сонаты для фортепиано в исполнении композитора, между ними.

Материал и форма

Большой оркестр из 109 исполнителей разделен на три оркестровых отряда, у каждого из которых есть собственный дирижер , которые расположены в форме подковы слева, спереди и справа от аудитории. Пространственное разделение было главным образом мотивировано композиционным требованием сохранения одновременно исполняемых, но музыкально отдельных пассажей, отличных друг от друга, но привело к некоторым оргиастическим пассажам, в которых один музыкальный процесс переходит от одного оркестра к другому.

Название относится к построению произведения в 174 единицах, в основном состоящих из того, что Штокхаузен называет «группами» - связными группами нот, объединенных одной или несколькими общими характеристиками (динамика, инструментальный цвет, регистр и т. Д.): « Определенное количество нот. которые соединены посредством родственных пропорций в высшее эмпирическое качество (а именно, в группу). Различные группы в композиции обладают различными пропорциональными характеристиками - различными структурами, - но они взаимосвязаны в том смысле, что свойства одной группы могут быть понимается путем сравнения их степени родства с другими группами ". Эта категория контрастирует с « пунктуальным » стилем раннего дармштадтского сериализма , который, тем не менее, также встречается в Gruppen , наряду с третьей категорией «коллективных» или «статистических» скоплений или толп, слишком плотных, чтобы слушатель мог точно различить отдельные заметки или их порядок следования. Следовательно, важность отдельных нот относительно невысока, так что звучность, плотность, скорость, динамика и направление движения становятся основными характеристиками для слушателя.

Тем не менее, за основу взят традиционный двенадцатитоновый ряд:

Группен тоновый ряд

Это симметричный ряд , состоящий из всех интервалов , в котором первая половина состоит из интервалов нисходящей основной трети, восходящей совершенной четверти, нисходящей малой трети, нисходящей второстепенной секунды и восходящей основной секунды. Вторая половина состоит из ретроградной первой половины, транспонированной тритоном. Другими словами, строка является «вырожденной» в том смысле, что второй гексахорд является ретроградным первого, транспонированным на шесть полутонов. Однако Штокхаузен не использует специфические двенадцатитоновые композиционные приложения такого ряда, что предполагает, что Штокхаузен либо не интересовался ими, либо не знал о них. Из-за трансформаций аккордов, возникающих между репетициями под номерами 118 и 120, кажется, что Штокхаузен действительно знал об этих свойствах, поэтому наиболее вероятно, что эти отношения просто не интересовали его композиционно.

Многие концептуальные основы работы объясняются в известной статье Штокхаузена «... Как проходит время ...». В этом эссе Штокхаузен разработал последовательный организационный принцип, в центре которого стояла концепция двенадцатиступенчатой ​​продолжительности серии, обладающей теми же структурными свойствами, что и основная двенадцатитоновая высшая серия. Это стало основой всего процесса серийной организации Gruppen . Этот ряд длительности, однако, выражается не в виде отдельных единиц (которые соответствовали бы одиночным колебаниям высоты звука), а скорее в виде метрономических темпов за достаточно длительные промежутки времени, чтобы дирижеры и музыканты могли точно изменять темп. Однако, поскольку результирующие «основные длительности» недостаточно малы для использования в музыкальных деталях, используются подразделения, соответствующие транспонированию обертонов гармонического спектра основного тона.

Двенадцать логарифмических метрономических темпов, используемых в Gruppen , охватывающих октаву темпа (удвоение скорости) от четвертная нота = 60 до 120:

60
63,5
67
71
75,5
80
85
90
95
101
107
113,5
120

Композитор напомнил, что, впервые увидев партитуру , Игорь Стравинский написал, что такие дробные метрономические значения, как 63,5 и 113,5, являются «признаком немецкой основательности».

Приборы

Оркестр I

Оркестр II

Оркестр III

Дискография

В хронологическом порядке первого выпуска.

Примечания

использованная литература

Цитированные источники

  • Котт, Джонатан. 1973. Штокхаузен: Беседы с композитором . Нью-Йорк: Саймон и Шустер. ISBN  0-671-21495-0 .
  • Харви, Джонатан . 1975. Музыка Штокхаузена: Введение . Беркли и Лос-Анджелес: Калифорнийский университет Press. ISBN  0-520-02311-0 .
  • Кениг, Готфрид Майкл. 1968. «Комментарий». Die Reihe 8 («Ретроспектива») [английское издание], 80–98. (Первоначально опубликовано на немецком языке в 1962 г.)
  • Коль, Иероним . 2004. "Der Aspekt der Harmonik in Licht". В Internationales Штокхаузен-Symposion 2000: LICHT: Musikwissenschaftliches Institut дер Universität цу Köln, 19. бис 22. Oktober 2000. Tagungsbericht . Signale aus Köln: Beiträge zur Musik der Zeit 10, под редакцией Имке Миш и Кристофа фон Блюмредера, 116–32. Мюнстер, Берлин, Лондон: LIT-Verlag. ISBN  3-8258-7944-5 .
  • Курц, Майкл. 1992. Штокхаузен: биография , перевод Ричарда Тупа. Лондон и Бостон: Фабер и Фабер. ISBN  0-571-14323-7 (ткань) ISBN  0-571-17146-X (PBK).
  • Леу, Тон де . 2005. Музыка двадцатого века: исследование ее элементов и структуры , перевод с голландского Стивена Тейлора. Амстердам: Издательство Амстердамского университета. ISBN  90-5356-765-8 . Перевод Muziek van de twintigste eeuw: een onderzoek naar haar elementen en structuur . Utrecht: Oosthoek, 1964. Третье впечатление, Utrecht: Bohn, Scheltema & Holkema, 1977. ISBN  90-313-0244-9 .
  • Макони, Робин . 2005. Другие планеты: Музыка Карлхайнца Штокхаузена . Лэнхэм, Мэриленд, Торонто, Оксфорд: ISBN  Scarecrow Press, Inc. 0-8108-5356-6 .
  • Миш, Имке. 1998. "О последовательном формировании оркестра" Gruppen für drei Orchester "Штокхаузена, переведенный доктором Франком Хентшелем и Джеромом Колом. Перспективы новой музыки 36, вып. 1 (Зима): 143–87.
  • Миш, Имке. 1999. Zur Kompositionstechnik Karlheinz Stockhausens Gruppen für 3 Orchester (1955–57) . Signale aus Köln: Beiträge zur Musik der Zeit 2, под редакцией Кристофа фон Блюмрёдера. Саарбрюккен: Пфау-Верлаг. ISBN  3-89727-048-X .
  • Смолли, Роджер. 1967. "Штокхаузена Gruppen ." Musical Times 108, вып. 1495 (сентябрь): 794–97.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 1963а. «Gruppenkomposition: Klavierstück I (Anleitung zum Hören)». В его Texte zur Musik , vol. 1, 63–74. Кельн: Verlag M. DuMont Schauberg.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 1963b. "... wie die Zeit vergeht ...". В его Texte zur Musik , vol. 1, 99–139. Кельн: Verlag M. DuMont Schauberg. Исправленная и аннотированная версия текста, впервые опубликованного в Die Reihe 3 (1957): 13–42. Перевод Корнелиуса Кардью как «... Как проходит время ...» в английском издании Die Reihe 3 (1959): 10–40.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 1963c. "Erfindung und Entdeckung". В его Texte zur Musik , vol. 1, 222–58. Кельн: Verlag M. DuMont Schauberg.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 1971. " Gruppen und Carré ". В его Texte zur Musik , vol. 3, под редакцией Дитера Шнебеля, 22–24. Кельн: Verlag M. DuMont Schauberg. ISBN  3-7701-0493-5 .
  • Штокхаузен, Карлхайнц и Рудольф Фризиус. 1989. «Wille zur Form und Wille zum Abenteuer». В Штокхаузене, Texte zur Musik , vol. 6, 320–46. Кельн: DuMont Buchverlag. ISBN  3-7701-2249-6 .
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 2009. Kompositorische Grundlagen Neuer Musik: Sechs Seminare für die Darmstädter Ferienkurse 1970 , под редакцией Имке Миш. Кюртен: Stockhausen-Stiftung für Musik. ISBN  978-3-00-027313-1 .
  • Уиттолл, Арнольд. 2008. Кембриджское введение в сериализм . Кембриджские введения в музыку. Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0-521-68200-8 (PBK).

дальнейшее чтение

  • Абендрот, Уолтер . 1958. "Musikalische Atomzertrümmerung". Die Zeit no. 43 (24 октября): 8.
  • Амарал, Педро  [ pt ] . 1998. "Espace-Temps dans Gruppen de Karlheinz Stockhausen". Диссертация на степень магистра в IRCAM , Formation Doctor en Musique et Musicologie du XXe siècle.
  • Ассис, Густаво Оливейра Альфаикс. 2011. Em busca do som: A música de Karlheinz Stockhausen nos anos 1950 . Сан-Паулу: Редактор UNESP. ISBN  978-85-393-0207-9 .
  • Бейер, Питер. 2000. "Regelwerk und Theorie serieller Musik в оркестре Karlheinz Stockhausens Gruppen für drei Orchester ". В Musiktheorie: Festschrift für Heinrich Deppert zum 65. Geburtstag , под редакцией Вольфганга Баддея, Генриха Депперта и Эрхарда Каркошки, 209–60. Тутцинг: Ганс Шнайдер. ISBN  3-7952-1005-4 .
  • Карпентье, Алехо . 1958. "Grupos para tres orquestas". Эль-Насьональ [Каракас] (23 мая). Перепечатано в Carpentier, Ese músico que llevo dentro , под редакцией Зойлы Гомес, 2: 161–62. Гавана: От редакции Letras Cubanas, 1980.
  • Decroupet, Паскаль. 1997. "Gravitationsfeld Gruppen : Zur Verschränkung der Werke Gesang der Jünglinge , Gruppen und Zeitmaße und deren Auswirkung auf Stockhausens Musikdenken in der zweiten Hälfte der fünfziger Jahre". Musiktheorie 12, вып. 1: 37–51.
  • Decroupet, Паскаль. 1999. "Cherché, mais aussi, ... Trouvé. Gruppen de Stockhausen à travers ses esquisses". Musurgia 6, no. 1 (La génétique des oeuvres): 63–76.
  • Decroupet, Паскаль. 2012. «Роль ключей и алгоритмов в аналитике дешифрования: Образец серой музыки Пьера Булеза, Карлхайнца Штокхаузена и Бернд Алоис Циммерманн». Revue de Musicologie 98, вып. 1: 221–46.
  • Дель Мар, Норман . 1961. «О сотрудничестве Проведение Штокхаузена GRUPPEN ». Темп , новая серия, нет. 59 (Осень): 15–23.
  • Фризиус, Рудольф. 2008. Карлхайнц Штокхаузен II: Die Werke 1950–1977; Gespräch mit Karlheinz Stockhausen, "Es geht aufwärts" . Майнц, Лондон, Берлин, Мадрид, Нью-Йорк, Париж, Прага, Токио, Торонто: Schott Musik International. ISBN  978-3-7957-0249-6 .
  • Гольдберг, Альберт [и Питер Йона Корн ]. 1958. "Европейские критики протестуют против новой электронной" музыки ". Los Angeles Times (23 ноября): E7.
  • Хеджес, Энтони. 1961. «Музыка в провинции: Глазго». Musical Times 102, вып. 1421 (июль): 431.
  • Келсалл, Джон . 1975. « Композиционные приемы в музыке Штокхаузена (1951–1970) ». Дисс. Глазго: Университет Глазго.
  • Мивал, Уильям. 2012. «Пример: Карлхайнц Штокхаузен, Gruppen für drei Orchester ». В Кембриджской истории музыкального исполнения , под редакцией Колина Лоусона и Робина Стоуэлла, 798–814. Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0-521-89611-5 .
  • Smaczny, январь 1996 года. " Классика: К симфоническому залу тысячелетия / ICC Hall 3, Бирмингем ". Индепендент (5 марта).
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 1964. «№ 6: Gruppen für 3 Orchester (1955–57)». В его Texte zur Musik , vol. 2, под редакцией Дитера Шнебеля, 71–72. Кельн: Verlag M. DuMont Schauberg.
  • Вебер, Мирко. 2007. "Ins Schwarze". Die Zeit no. 25 (14 июня): 52.

внешние ссылки