Гвидо Адлер - Guido Adler

Гвидо Адлер

Гвидо Адлер (1 ноября 1855, Иванчице (Eibenschütz), Моравия - 15 февраля 1941, Вена ) был австрийско-чешским музыковедом и писателем.

биография

ранняя жизнь и образование

Его отец Иоахим, врач, умер от брюшного тифа в 1857 году. Иоахим заразился от пациента и поэтому сказал своей жене Франциске «никогда не позволять никому из детей становиться врачом».

Адлер учился в Венском университете и - одновременно (1868-1874) - в Венской консерватории (где он изучал фортепиано (основной предмет), теорию музыки и композицию у Антона Брукнера и Отто Дессоффа ). Он получил диплом искусств из консерватории в 1874 году В 1878 году окончил Венский университет , как врач по юриспруденции , а в 1880 году в качестве доктора философии . Его диссертация « Die Grundklassen der Christlich-Abendländischen Musik bis 1600» ( «Главные подразделения западной церковной музыки до 1600 года» ) была перепечатана в Allgemeine Musikzeitung .

Пионер музыковедения

В 1883 году Адлер стал преподавателем музыковедения в Венском университете , по этому случаю он написал Eine Studie zur Geschichte der Harmonie ( Очерк истории гармонии ), опубликованный в " Sitzungsberichte der Philosophisch-Historischen Klasse der Wiener Academie der Wissenschaften ", 1881 г.

В 1884 году он основал (вместе с Фридрихом Хризандером и Филиппом Спиттой ) Vierteljahresschrift für Musikwissenschaft (Ежеквартальное издание по музыковедению) . Адлер представил первую статью первого выпуска «Umfang, Methode und Ziel der Musikwissenschaft» («Объем, метод и цель музыковедения», 1885 г.), которая представляет собой не только первую попытку всестороннего описания изучения науки музыки, но также классно делит дисциплину на две субдисциплины: Historische Musikwissenschaft (историческое музыковедение) и systematische Musikwissenschaft («систематическое музыковедение»). В статье Адлера систематическое музыковедение включало Musikologie или vergleichende Musikwissenschaft (сравнительное музыковедение), которое впоследствии стало самостоятельной дисциплиной (см. Этномузыковедение ). Хотя эти разделы не совсем соответствуют современной практике, они примерно поддерживаются в современном европейском музыковедении и примерно соответствуют североамериканскому разделению музыковедения на историю музыки (часто называемую «музыковедение»), теорию музыки и этномузыкологию .

В 1885 году он был призван в недавно созданный Немецкий университет в Праге , Богемия , в качестве рядового профессора истории и теории музыки, а в 1898 году в той же должности в Венский университет, где он сменил Эдуарда Ханслика . Среди его учеников в Musikwissenschaftliches Institut были Антон Веберн и композитор Карел Навратил .

В 1886 году он опубликовал Die Wiederholung und Nachahmung in der Mehrstimmigkeit ; в 1888 г. - Ein Satz eines Unbekannten Beethovenischen Klavierkoncerts . В 1892-93 он редактировал сборник музыкальных произведений императоров Фердинанда III , Леопольда I и Иосифа I (два тома). С 1894 по 1938 год он был редактором Denkmäler der Tonkunst в Österreich , основополагающего издания по истории музыки.

Адлер был первым историком музыки, сделавшим упор на критику стиля в исследованиях. Его отношение и процедуры очевидны в Handbuch der Musikgeschichte («Справочник по истории музыки»), редактором которого он стал в 1924 году.

Национал-социалистический период

После аншлюса в 1938 году Адлер был вынужден уйти в отставку с должности редактора газеты Denkmäler der Tonkunst в Österreich . После его смерти в 1941 году его библиотека была отнята у его дочери Мелани Каролин Адлер и передана в коллекции Венского университета . В конце Великой Отечественной войны большая часть библиотеки Адлера была возвращена его сыну. Большая часть его библиотеки сейчас находится в Университете Джорджии, а другие важные предметы находятся в библиотеке Хоутона в Гарвардском университете .

Репутация

Адлер был одним из основоположников музыковедения как дисциплины ( Musikwissenschaft ). Он также был одним из первых ученых в области музыки, которые осознали важность социокультурных факторов для музыки ( Musiksoziologie ), тем самым предоставив более широкий контекст для эстетической критики, которая вместе с биографией была основным направлением музыкальной науки 19 века. Эмпирические исследования были для него важнейшей частью дисциплины. Его собственный акцент был сделан на музыке Австрии , особенно на музыке Первой венской школы : Гайдна , Моцарта и их современников.

Смотрите также

использованная литература

Цитаты

Источники

внешние ссылки