Гийом Дю Фэй - Guillaume Du Fay

Дю Фэ (слева) с Жилем Биншуа в ок.  1440 г., иллюминированная рукописная копия книги Мартина ле Франка Le champion des dames

Дюфаи ( / ди - джей ˙U е / dew- FY , французский:  [ау а (к) я] , также Дюфаи , Du Файт ; 5 августа 1397 () - 27 ноября 1474) был французский композитор и теоретик музыки раннего Возрождения . Его современники считали его ведущим европейским композитором, его музыку широко исполняли и копировали. Дю Фай занимал различные музыкальные должности в течение своей жизни и был связан с бургундской школой, а также одним из первых композиторов или, по крайней мере, предшественником франко-фламандской школы .

Его самая известная и знаменитая работа, сложный мотет Nuper Rosarum Flores , была написана для освящения купола Филиппо Брунеллески на Флорентийском соборе и считается символом западной культуры . Дю Фай оставил после себя обширное творчество, в том числе произведения, представляющие практически все жанры полифонической музыки своего времени. Его музыка эффективно синтезировала широкий спектр стилей: стиль знаменитой Missa Caput , англоязычный стиль Container его старшего современника Джона Данстейпла и техники его младших современников Йоханнеса Окегема и Антуана Буснуа .

Жизнь

Ранние годы

Судя по его завещанию, он, вероятно, родился в Берселе , недалеко от Брюсселя , незаконнорожденный ребенок неизвестного священника и женщины по имени Мари Дю Файт. Она переехала со своим сыном в Камбре в начале его жизни, остановившись у родственника, который был каноником местного собора. Связь между семьей Дю Фэ и собором Камбре - единственная причина, по которой известен большой объем информации о ранней жизни Дю Фэ, поскольку институт вел подробные записи обо всех аффилированных лицах. Его музыкальные способности были замечены властями собора, которые, очевидно, дали ему основательную музыкальную подготовку; он учился у Рожье де Эсдена летом 1409 года, и он числился певчим в соборе с 1409 по 1412 год. В те годы он учился у Николаса Малина, и власти, должно быть, были впечатлены дарами мальчика, потому что они дали ему свою собственную копию Villedieu «s Doctrinale Puerorum в 1411 году , весьма необычное событие для столь молодого человека . В июне 1414, в возрасте около 16 лет , он уже был дан бенефис в качестве капеллана в Санкт - Гери, непосредственно примыкающий к Камбре , где он изучал под Николя Малин и Ричард Локевилл . Позже в том же году, на основании сочинения музыки и более поздних отношений с судом Малатеста, члены которого он встретился во время поездки, он, вероятно, отправился в Совет Констанца . Вероятно, он оставался там до 1418 года, после чего вернулся в Камбре.

От Камбре до Италии и Савойи

С ноября 1418 по 1420 год он был иподиаконом в соборе Камбре . В 1420 году он уехал из Камбре в Италию - сначала в Римини, а затем в Пезаро , где работал на семью Малатеста . К этому периоду можно отнести несколько его сочинений; они содержат разговорные ссылки на Италию. Там он познакомился с композиторами Хьюго и Арнольдом де Лантинс , которые также были среди музыкантов семьи Малатеста. В 1424 году Дю Фай вернулся в Камбре из-за болезни и последующей смерти родственника, у которого жила его мать. Однако к 1426 году он вернулся в Италию. В Болонье он поступил на службу к папскому легату кардиналу Луи Алеману . В Болонье он стал диаконом , а к 1428 году был рукоположен в священники.

Кардинал Алеман был изгнан из Болоньи соперничающей семьей Канедоли в 1428 году, и Дю Фай тоже уехал, отправившись в Рим . Он стал членом Папского хора, самого престижного музыкального учреждения в Европе, служа сначала Папе Мартину V , а затем, после смерти Папы Мартина в 1431 году, Папе Евгению IV . К этому времени его слава распространилась, и он стал одним из самых уважаемых музыкантов в Европе. Как следствие, почести в виде бенефициаров приходили к нему из церквей на его родине. В 1434 году он был назначен мэстром капеллы в Савойе , где служил герцогу Амеде VIII . Он покинул Рим из-за финансового кризиса папского хора, пытаясь избежать потрясений и неопределенности во время борьбы между папством и Базельским собором . К 1435 году он снова служил в папской часовне, но на этот раз во Флоренции - папа Евгений был изгнан из Рима в 1434 году в результате создания там восставшей республики, симпатизировавшей Базельскому собору и Соборному движению . В 1436 году Дю Фэй написал праздничный мотет Nuper rosarum flores , одно из своих самых известных произведений, посвященный собору Санта-Мария-дель-Фьоре во Флоренции и исполненный в нем с изображением знаменитого купола Филиппо Брунеллески . Евгений в это время жил в изгнании в соседней церкви Санта-Мария-Новелла.

В этот период Дю Фай также начал свое долгое общение с семьей Эсте в Ферраре , одними из самых важных музыкальных покровителей эпохи Возрождения, с которыми он, вероятно, познакомился во время своего общения с семьей Малатеста; Римини и Феррара не только близки географически, эти две семьи были связаны узами брака, и Дю Фай сочинил по крайней мере одну балладу для Никколо III, маркиза Феррары . В 1437 году Дю Фай посетил город. Когда Никколо умер в 1441 году, следующий маркиз поддерживал контакты с Дю Фэ и не только продолжал финансовую поддержку композитора, но и копировал и распространял некоторые из его музыки.

Вернуться в Камбре

Борьба между папством и Базельским собором продолжалась в течение 1430-х годов, и, очевидно, Дю Фай осознал, что его собственному положению может угрожать распространение конфликта, особенно после того, как папа Евгений был свергнут в 1439 году советом и заменен герцогом Амедеем Савойским. сам, как Папа ( Antipope ) Феликс V . В это время Дю Фай вернулся на родину, прибыв в Камбре к декабрю того же года. Чтобы стать каноником в Камбре, ему требовалось юридическое образование, которое он получил в 1437 году; Возможно, он учился в Туринском университете в 1436 году. Один из первых документов, упоминающих его в Камбре, датируется 27 декабря 1440 года, когда он получил поставку 36 лотов вина на праздник Св. Иоанна Богослова.

Дю Фай должен был оставаться в Камбре до 1440-х годов, и в это время он также находился на службе у герцога Бургундского. Находясь в Камбре, он сотрудничал с Николя Греноном над полным пересмотром литургической музыкальной коллекции собора, которая включала написание обширного сборника полифонической музыки для служб. Помимо своей музыкальной деятельности, он принимал активное участие в общем управлении собором. В 1444 году его мать Мария умерла и была похоронена в соборе; а в 1445 году Дю Фэй переехал в дом предыдущего каноника, который должен был оставаться его основной резиденцией до конца его жизни.

Путешествие в Савойю и Италию

После отречения от престола последнего антипапы (Феликса V) в 1449 году, его бывшего нанимателя, герцога Амедея VIII Савойского, борьба между различными фракциями внутри церкви начала налаживаться, и Дю Фэй снова покинул Камбре и отправился на юг. Он отправился в Турин в 1450 году, незадолго до смерти герцога Амедея, но вернулся в Камбре позже в том же году; и в 1452 году он снова вернулся в Савойю. На этот раз он не возвращался в Камбре в течение шести лет, и все это время он пытался найти либо бенефициара, либо работу, которая позволила бы ему остаться в Италии. Многочисленные композиции, в том числе один из четырех Плача, который он написал во время падения Константинополя в 1453 году, его знаменитая месса, основанная на бледном бледном лице , а также письмо к Лоренцо Медичи , сохранились с этого периода: не смог найти подходящего места для выхода на пенсию, он вернулся на север в 1458 году. В то время как в Савойе он более или менее официально служил хормейстером Людовика, герцога Савойского , но, скорее всего, он был в церемониальной роли, поскольку записи о часовне никогда не упоминайте о нем.

Последние годы в Камбре

Когда он вернулся в Камбре в последние годы своей жизни, он был назначен каноником собора. Теперь он был самым известным композитором в Европе. Он снова установил тесные связи со двором Бургундии и продолжал сочинять для них музыку; кроме того , он получил много посетителей, в том числе Busnois , Ockeghem , Tinctoris и Лойсет Компер , все из которых были решающими в развитии полифонического стиля следующего поколения. В этот период он, вероятно, написал свою мессу на основе L'homme armé , а также шансон на эту же песню; последняя композиция, возможно, была вдохновлена призывом Филиппа Доброго к новому крестовому походу против турок, которые недавно захватили Константинополь . Он также написал мессу Реквиема около 1460 года, которая утеряна.

Смерть

После нескольких недель болезни Дю Фай скончался 27 ноября 1474 года. Он просил, чтобы ему спели его мотет Ave regina celorum, когда он умер, с мольбами о пощаде, вставленными между стихами антифона, но времени для этого было недостаточно. быть устроенным. Дю Фэ был похоронен в часовне Святого Этьена в соборе Камбре; его портрет был вырезан на его надгробии. После разрушения собора во время Французской революции надгробие было утеряно, но оно было найдено в 1859 году (оно использовалось для прикрытия колодца) и сейчас находится во Дворце изящных искусств в Лилле .

Музыка

Дю Фэй сочинял в большинстве обычных форм дня, включая мессы , мотеты , магнификаты , гимны , простые песнопения в фоксбурдоне и антифоны в области духовной музыки, а также рондо , баллады , виреле и некоторые другие типы шансона в царство светской музыки. Ни одна из его сохранившихся музыкальных произведений не является инструментальной, хотя инструменты определенно использовались для некоторых из его светских произведений, особенно для нижних частей; вся его духовная музыка - вокальная. Инструменты, возможно, использовались для усиления голоса в реальном исполнении почти для любого из его произведений. Семь полных месс, 28 индивидуальных массовых движений, 15 настроек песнопения, используемых в мессе, три магнификата, две настройки Бенедикама Домино, 15 настроек антифона (шесть из них - Марианские антифоны ), 27 гимнов, 22 песнопения (13 из них изоритмические в большей степени). Угловатый, строгий стиль 14-го века, который уступил место более мелодичному, чувственному партионному письму с преобладанием высоких частот с фразами, оканчивающимися на каденции «меньше трети» в юности Дю Фэя) и 87 шансонов, определенно принадлежащих ему, сохранились. Среди масс Дю Фэ его Missa se la face ay бледно и Missa L'Homme armé перечислены на AllMusic как важнейшие композиции.

Настройки песнопения и fauxbourdon

Многие композиции Дю Фай были простыми настройками песнопения, очевидно, предназначенными для литургического использования, вероятно, в качестве замены неукрашенного песнопения, и их можно рассматривать как гармонизацию песнопений. Часто для гармонизации использовалась техника параллельного письма, известная как fauxbourdon , как в следующем примере, установка Марианского антифона Ave maris stella :

Часть декораций Du Fay на Ave maris stella в Фабурдоне. Верхняя строка - это пересказ пения; средняя линия, обозначенная как «fauxbourdon» (не написано), следует за верхней линией, но точно на четверть ниже. Нижняя строка часто, но не всегда, находится на шестую часть ниже верхней строки; он украшен и достигает каденции на октаве. ИгратьОб этом звуке 

Дю Фэй, возможно, был первым композитором, использовавшим термин «fauxbourdon» для этого более простого композиционного стиля, известного в литургической музыке 15 века в целом и в бургундской школе в частности.

Светская музыка

Большинство светских песен Дю Фэ следуют за формами фиксов ( рондо , баллада и вирелай), которые преобладали в светской европейской музыке 14-15 веков. Он также написал несколько итальянских баллатов , почти наверняка, когда был в Италии. Как и в случае с его мотетами, многие песни были написаны для конкретных случаев, и многие из них можно датировать, что дает полезную биографическую информацию.

Большинство его песен написаны для трех голосов, в текстуре преобладает самый высокий голос; два других голоса, не снабженные текстом, вероятно, игрались инструментами. Иногда Du Fay использовал четыре голоса, но в некоторых из этих песен четвертый голос был предоставлен более поздним, обычно анонимным, композитором. Обычно он использовал форму рондо при написании любовных песен. Его последние светские песни демонстрируют влияние Busnois и Ockeghem, а ритмическая и мелодическая дифференциация между голосами меньше; как и в творчестве других композиторов середины 15 века, он начал склоняться к плавной полифонии, которая стала преобладающим стилем пятьдесят лет спустя.

Типичная баллада - Resvellies vous et faites chiere lye , написанная в 1423 году для брака Карло Малатеста и Виттории ди Лоренцо Колонна. Музыкальная форма - это aabC для каждой строфы с припевом до C. Музыкальное оформление подчеркивает отрывки в тексте, которые конкретно относятся к супружеской паре.

Сочинения по теории музыки

Были задокументированы две письменные работы Дю Фэя, но ни одна из них не сохранилась. Примечание на полях рукописи, хранящейся в Biblioteca Palatina в Парме, относится к музыке, которую он написал; копии самого произведения не обнаружены. Музыковед девятнадцатого века Франсуа-Жозеф Фетис утверждал, что видел копию трактата о музыке менсурата и пропорции XVI века Дю Фэя, последний раз документально подтверждено, что он был продан лондонскому книготорговцу в 1824 году. известный.

Наследие

Дю Фэй был одним из последних композиторов, использовавших позднесредневековые полифонические структурные техники, такие как изоритм , и одним из первых, кто использовал более мелодичные гармонии, фразировки и мелодии, характерные для раннего Возрождения. Его композиции в более крупных жанрах (мессы, мотеты и шансоны) в основном похожи друг на друга; его известность во многом объясняется тем, что считалось его идеальным контролем над формами, в которых он работал, а также его даром запоминающейся и певучей мелодии. В 15 веке его повсеместно считали величайшим композитором своего времени, и это мнение в значительной степени сохранилось до наших дней.

Du Fay является тезкой Dufay Collective , ансамбля старинной музыки, основанного на исторической информации .

Редакции

Примечания

использованная литература

Источники

Книги
Журналы и статьи

дальнейшее чтение

внешние ссылки