Гюстав-Ипполит Роже - Gustave-Hippolyte Roger
Гюстав-Ипполит Роже (17 декабря 1815 - 12 сентября 1879) был французским тенором . Он известен прежде всего для создания главных ролей теноров в Осуждении Фауста по Берлиозу в 1846 и Мейербере «s Le Prophete в 1849 году.
Ранние годы и образование
Роджер родился в Париже и в раннем возрасте осиротел. Его дядя воспитал в Париже. Он поступил в Парижскую консерваторию и учился у Бле Мартена. По окончании обучения он получил первую премию по пению и декламации.
Карьера
В 1838 году Роджер сделал свой профессиональный дебют в Опере-Комик , Париж, в L'Эклер по Галеви . Он продолжал создавать многочисленные ведущие роли в новых операх с этой труппой, включая работы Даниэля Обера (Рафаэль в La Part du Diable , 1843 и Лредан в Haydée , 1847 и др.), Галеви (Эдгар в Le shérif , 1839, Оливье в Les Mousquetaires de la Reine , 1846 и др.). Роже был первым маркизом в « Перрюкье де ля Реганс » Амбруаза Тома в 1838 году и в том же театре в 1846 году - первым Фаустом в «Проклятии Фауста » Гектора Берлиоза. Он заслужил похвалу за свой ясный, чистый тон, артистическое мастерство и музыкальный интеллект. В 1848 году, после турне по Англии с сопрано Дженни Линд, он перешел из Комической оперы в Оперу, где исполнил главную роль в чрезвычайно успешной опере Мейербера « Пророк» 1849 года. Он также сыграл там роли в «Вундеркинде » Обера. , 1850, в Le Juif Странствующий из Галеви, 1852, и в Геркулануме по Фелисьена Давида , 1859 г., а также пение в возрождений популярных произведений , таких как La любимой и Лючия ди Ламмермур из Доницетти и Гугенотах из Мейербера. Между 1850 и 1860 годами Роджер совершил семь успешных концертных туров по Германии.
Спустя годы
В 1859 году Роджеру пришлось ампутировать руку после несчастного случая на охоте. Тем не менее с искусственной рукой он продолжал петь на концертах и в оперных постановках. С 1868 года и до своей смерти Роджер преподавал пение в Парижской консерватории.
Критическая оценка
По мнению некоторых современных критиков, Гюстав-Ипполит Роджер как певец и актер идеально подходил для тех ролей, с которых он начинал свою карьеру в Комической опере, но часть музыки ему приходилось исполнять в ролях. в более крупной Парижской опере, например, в его самой известной партии, «Жан в « Профиле »» , он был слишком тяжелым для его голоса и вызвал снижение вокала.