Густаво Навейра - Gustavo Naveira
Густаво Навейра (родился 12 августа 1960 г.) - аргентинский танцор танго и учитель, внесший свой вклад в подробный анализ танцевальных движений аргентинского танго.
биография
Он родился в Комодоро-Ривадавии , провинция Чубут . Его семья переезжает в Буэнос-Айрес, когда ему был 1 год. Играл на гитаре с 7 до 20 лет, 3 года учился в консерватории. Он занимается танцами с 20 лет.
Мои первые шаги в танцах произошли неожиданно, когда я изучал экономику в университете Буэнос-Айреса, где был курс, который я посещал. Там я узнал о моем пристрастии к танцам. Позже я изучал народные танцы и записался на короткие курсы классических, современных и испанских танцев. Но всегда это было скорее из любопытства, чем из профессионального интереса.
Первым моим учителем был Родольфо Динзель . Но я научился чему-то у нескольких milongueros не очень организованно. Инструктором, который дал мне многое, был Пепито Авельянеда, но я не могу оставить без внимания Антонио Тодаро и Херардо Порталеа . '
Он появился в фильме об уроке танго с Салли Поттер в 1997 году и сформировал группу с Фабианом Саласом и Пабло Вероном во время подготовки к этому фильму. Позже вместе с Саласом он основал организацию Cosmotango, в которой участвовал всего пару лет.
Он танцует с Жизель Анн примерно с 1995 года. Они познакомились в Испании, в Ситжесе, танцуя вместе в шоу. Они известны своим интеллектуальным подходом к танцам как учителя. Вместе у них двое детей. У Густаво также есть двое детей, Ариадна и Федерико, от предыдущих отношений с Ольгой Бесио .
Густаво и Жизель Энн живут в Боулдере, штат Колорадо, США, где у них есть собственная танго-студия и они проводят свои знаменитые «танго-семинары» - подлинный метод, который они создали, чтобы заставить танцоров танго совершенствовать свой танец. Они также путешествуют и преподают танго за границей, по всему миру. С 2010 года они проводят в Боулдере, штат Колорадо, фестиваль аргентинского танго: BTF (фестиваль танго в Боулдере, ежегодно в сентябре / октябре.
Отношения с танго нуэво
В 2009 году он опубликовал программное эссе « Новое танго», в котором заявляет: «Существует большая путаница в вопросе о том, как танцевать танго: назовите это техникой, формой или стилем. Термин танго нуэво используется для обозначения стиля танца, что является ошибкой. На самом деле танго нуэво - это все, что произошло с танго с 1980-х годов. Это не вопрос стиля ... Слова tango nuevo выражают то, что происходит с танго в целом; именно то, что оно развивается. Tango nuevo - это не еще один стиль; просто танец танго растет, совершенствуется, развивается, обогащается, и в этом смысле мы движемся к новому измерению танго ... В последнее время в сообществе танцоров танго было много дискуссий по этой проблеме объятия, разделение танца на открытый или закрытый стиль, что также вызывает большую путаницу. Открытые объятия или закрытые объятия, танец с пространством или танец близко - все это устаревшие термины. Это старый образ мышления, возникший из-за отсутствия технических знаний в прошлые эпохи. Это простое и неуклюжее разделение на открытое и закрытое часто используется теми, кто пытается отрицать эволюцию танца, чтобы замаскировать собственное незнание. Сегодня совершенно ясно, что дистанции в танце имеют гораздо большую сложность, чем простая открытая или закрытая ... Мы научились, и мы развили свои знания. Результатом этого является танец с большими возможностями и гораздо более артистическим качеством.
Танго Наследие
Вероятно, он учитель, который больше всего повлиял на преподавание танго во всех его стилях и во всем мире. Ему удалось прояснить представления о структуре танца. Это позволило многим лучше понять танец танго, и благодаря этим концепциям уровень преподавания значительно повысился.
Он раскрыл различные способы использования оси и структуру поворота («жиро»). Ему удалось перенести эту структуру на весь танец, упростив все это в «cruce adelante», «apertura» и «cruce atrás». Ему также удалось прояснить различные способы понимания и объяснения изменений направлений, и он также передал интерпретацию ритмических паттернов, особенно так называемых «синкопаций».
Критики в Bs. В виде. сказал: «… Можно сказать, что за превосходство борются три стилистические тенденции: стиль Уркисы, стиль Альмагро и стиль Навейры …» (Кларин 8/8/99, Буэнос-Айрес, Аргентина).
Он также является одним из главных источников влияния Чичо Фрумболи как танцора танго.