Эктор Гарсиа Кобо - Héctor García Cobo

Гектор Гарсия в Канделария-де-лос-Патос

Гектор Гарсия Кобо (23 августа 1923 г. - 2 июня 2012 г.) был мексиканским фотографом и фотожурналистом , за шестьдесят лет он вел хронику социальных слоев Мексики , Мехико и различных событий 20-го века, таких как студенческое восстание 1968 года . Он родился бедным, но открыл для себя фотографию в подростковом возрасте и в возрасте 20 лет, решив серьезно изучить ее после того, как его попытка сфотографировать смерть коллеги не удалась. Он был отправлен в Academia Mexicana de Artes y Ciencias Cinematográficas директором журнала Эдмундо Вальдесом, который признал талант Гарсии. Большая часть карьеры Гарсиа была связана с фотожурналистикой, работая с публикациями как в Мексике, так и за ее пределами. Однако значительная часть его работ имела более художественные и критические качества. Многие из них выставлялись в галереях и музеях, при его жизни было проведено шестьдесят пять индивидуальных выставок. Это не только портреты художников и интеллектуалов (в том числе знаменитый портрет Давида Альфаро Сикейроса в тюрьме Лекумберри), но и портреты простых и бедных людей. Он также был первым фотожурналистом, который открыто критиковал элиту Мексики, высмеивая ее или противопоставляя ее очень бедным.

Жизнь

Гектор Гарсия в молодости

Эктор Гарсиа Кобос родился 23 августа 1923 года в Мехико в семье Ампаро Кобо Соберанеса из штата Мехико и Рамиро Гарсиа ду Порту из Португалии. Он вырос в бедном и опасном районе Канделария-де-лос-Патос в доме, который с тех пор был заменен многоквартирными домами. Его семья была крайне бедной. В юности он получил небольшое формальное образование, его мать учила его читать. В детстве он очень предпочитал бродить по улицам своего района и даже за его пределами, чтобы встречаться и разговаривать с людьми. Это привело к тому, что его мать назвала его «пата де перро» (буквально «собачья лапа»), что позже стало названием его автобиографии. Его склонность к побегу из дома даже заставила его мать привязать его к кровати, но он сказал, что всегда находил способ сбежать. В детстве он дошел до аэродрома в районе Балбуэна, продавая жевательную резинку авиаторам. Его приняли в качестве «талисмана» и даже прокатили на одном из самолетов, когда ему было всего шесть лет. В семь лет он автостопом добрался до Веракруса .

В 1937 году, когда ему было четырнадцать, его отправили в исправительную колонию для несовершеннолетних в Тлалпан , где он оставался до восемнадцати лет. Здесь он получил свой первый фотоаппарат, подаренный одним из директоров учреждения.

В 1942 году он отправился в Соединенные Штаты в поисках работы. По дороге ему пришлось продать обувь, чтобы поесть, переходя границу босиком. Затем он уехал в поезд, чтобы отправиться в Вашингтон, округ Колумбия. В Соединенных Штатах он работал в Мэриленде, Нью-Йорке, Филадельфии и Вашингтоне на железнодорожных линиях, фотографируя в качестве хобби. Одного из его сослуживцев сбил поезд, и Гарсия сфотографировал тело, привлеченный его видом на снегу. Однако фотографии не вышли, и из-за этого разочарования он решил серьезно заняться фотографией. Он оставался в Соединенных Штатах, пока не был депортирован в 1945 году.

Когда он вернулся в Мексику, он начал работать в журнале Celuloide в качестве разнорабочего. Журнал возглавлял рассказчик и журналист Эдмундо Вальдес, который признал талант Гарсиа и отправил его учиться в Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas. Там Гарсиа учился вместе с коллегой-фотографом Начо Лопесом под руководством Мануэля Альвареса Браво и Габриэля Фигероа , которые все еще фотографировали и снимали фильмы. Цитируется, что Гарсия сказал, что Альварес Браво оставил ему «больше, чем просто основы дисциплины, но, скорее, концепцию жизни, путь с безграничными возможностями. У меня были крылья, но он научил меня летать ». .

За время своей карьеры он подружился с такими артистами и интеллектуалами, как Сальвадор Ново , Диего Ривера , Фернандо Бенитес , Фрида Кало , Октавио Пас , Альберто Жиронелла , Карлос Монсиваис и Хосе Луис Куэвас, а также с такими звездами шоу- бизнеса , как Педро Инфанте , Мария Феликс , Тин. Тан и Тонголеле . Однако он сказал, что никогда не считал себя художником или интеллектуалом. У него никогда не было и не было собственной студии с фиксированным светом и экранами.

В 1954 году он женился на Марии Санчес, которая также была фотографом. У пары было трое детей: Юрий, Ампаро и Эктор Гарсиа Санчес, который также является фотографом. Его жена сказала, что он однажды упомянул, что хотел бы быть похороненным на кладбище, которое он видел в Сочимилько, с окном в гробу, чтобы он мог продолжить наблюдение за Мехико. Он умер от остановки сердца в своем доме 2 июня 2012 года.

Карьера

Изначально Гарсия работал фотожурналистом. Этим он начал заниматься в 1945 году, еще учась в школе. На протяжении более шестидесяти лет, его работа появилась в публикациях как в Мексике , так и за рубежом , таких как Сине Mundial , EXCELSIOR , Unomásuno , ¡Siempre! , Time и Paris Match и сотрудничал с международными информационными агентствами, такими как Reuters , France Press, United Press International и Associated Press . За свою карьеру он освещал ряд крупных событий. В 1958 году он освещал забастовку железнодорожников под руководством Деметрио Вальехо . Одна фотография с этого мероприятия, показывающая избиение мужчины во время акции протеста, принесла ему первую из трех Национальных премий в области журналистики. Следующим крупным событием было студенческое восстание 1968 года. Давление со стороны военных и полиции ограничило его возможность взять только три пленки во время восстания, но его работа принесла ему вторую из трех премий. Он также освещал президентские кампании Луиса Эчеверриа и Хосе Лопеса Портильо . В 1969 году он сопровождал писателя Фернандо Бенитеса к мэру Сьерры в Наярите в рамках исследования последних местных общин.

Однако не все работы Гарсиа подходили или предназначались для газет и журналов. Еще во время учебы у Мануэля Альвареса Браво директор Энрике Боррего дал ему возможность поработать с газетой, освещающей общественные мероприятия. Его первая заметная фотография была сделана с фото под названием «Nuestra señora sociedad», на котором изображена женщина в платье без бретелек, на которую наступил мужчина. Эти фотографии, содержащие аспекты художественной и / или социальной критики, в конечном итоге стали центром внимания ряда выставок. Известные фотографии этого типа включают «El niño en el vientre de concretos», «Los mecapaleros de La Merced», Cartucho quemado (фотография лица сапатиста), фотографию ребенка с мачете в Атенсинго, Пуэбла, в 1960 году. ребенок, использующий большой лист как плащ от дождя в Веракрусе в 1965 году, различные фотографии, связанные с восстанием студентов в 1968 году, и фотографии Уичольса и Короса, празднующих Страстную неделю, для серии книг Фернандо Бенитеса. Он начал выставлять фотографии в 1955 году в галереях и за время своей карьеры провел шестьдесят пять индивидуальных выставок и участвовал в большом количестве коллективных выставок как в Мексике, так и за рубежом. Ранние важные шоу включают «Рострос де Мексика» (1960), «Образ Мексики» (Париж, 1963), «Видение мира майя» (Мадрид, 1964), «Уна видение Мексики» и «La nueva grandeza mexicana» ( Мехико, 1966 и 1967 годы соответственно). Его более поздние экспонаты включали «Иконосы» в Museo de Arte Moderno (1998), Hector Garcia y su tiempo в Centro de la Imagen (2003) и Cámara Obrera в Museo de la Ciudad de México (2009).

Работы Гарсиа можно найти в крупных государственных и частных коллекциях, в том числе в Национальном музее антропологии , Музее фотографии в Мексике, Национальной библиотеке в Париже, Библиотеке Конгресса в Вашингтоне, музеях Ватикана и коллекциях Виттлиффа . Однако самая большая коллекция находится в фонде Гарсиа, созданном со своей женой в Мехико, в котором хранится более миллиона изображений.

Он сделал ряд фотографических портретов известных людей в Мексике, в том числе Диего Ривера , Карлоса Монсиваиса , Давида Альфаро Сикейроса (наиболее заметным из которых был тот, который находился в тюрьме Лекумбери) и Елены Понятовской . Его работы использовались для иллюстрации различных книг, в том числе Mexique, Editions du Seuil Сальвадора Ново (1964), Nueva Grandeza Mexicana Фернандо Бенитеса (1967) и Los Indios de México (1970).

Он преподавал в Centro Universitario de Estudios Cinematográficos (CUEC) UNAM . Он работал над кадрами Луиса Бунюэля для нескольких своих фильмов. Позже в своей карьере он работал в кино, получив несколько наград за свою кинематографию.

Гарсиа трижды был удостоен Национальной премии в области журналистики Мексики. В 1959 году он получил свою первую фотографию протеста учителей, студентов и рабочих 1958 года в знак солидарности с забастовкой железнодорожников. Это фото не было опубликовано в новостных сообщениях в то время, а позже в журнале Ojo: una revista que ve. Второе место заняли фотографии студенческого восстания 1968 года, многие из которых были опубликованы в книге Карлоса Монсивайса Días de guardar и в книге Елены Понятовской «Ночь Тлателолко». Он получил приз за лучший этнографический фильм на фестивале Пополи во Флоренции, Италия, в 1972 году. В 2003 году он получил Национальную премию в области искусств и наук от КОНАКУЛЬТА за работу всей своей жизни. Вскоре после его смерти Canal 22 организовал шоу в честь фотографа, которое включало интервью, отчеты и свидетельские показания, а Museo de Arte Moderno также провел ретроспективу его работ под названием Hector Garcia: visualidades inesperadas.

Артистизм

Гарсиа считается одним из самых известных фотожурналистов Мексики. Он назвал фотожурналистику самой опасной и самой привлекательной профессией в мире, также описав ее как «профессию собаки с двумя бутербродами». Попав в ловушку между требованиями информации и эстетики, фотожурналисты могут пропустить новости, ища нужный ракурс или свет (и наоборот) ». .

Карлос Монсивайс дал ему прозвище «fotógrafo de la ciudad» (фотограф города (Мехико)). На протяжении многих лет Гарсиа целыми днями фотографировал улицы Мехико, часто ранним утром, когда улицы были в основном пустынными. Он так много бегал по городу, чтобы сфотографироваться, что в 1959 году знакомый предложил ему купить роликовые коньки. Он хотел задокументировать все, что видел и в основном делал. Однако он не делал снимки без разбора, вместо этого он искал изображения, имеющие политическую, этично-эстетическую, журналистскую, историческую и даже эротическую ценность. Его работы не только включали изображения известных людей и элиты Мексики, но большая часть его работ посвящена танцорам кабаре , чернорабочим, крестьянам и беспризорным детям. Его забота о низших сословиях и повседневной мексиканской жизни была чем-то, что он унаследовал от Мануэля Альвареса Браво. Он придерживался философии, называемой anti-pintoresquismo, избегая живописности, которую он разделял с рядом других фотографов, таких как Начо Лопес и Германос Майо.

Его работы часто содержат политическую и социальную критику с лейтмотивом обездоленных детей и бедных людей как одного из первых фотожурналистов, открыто критикующих социальную элиту страны. Большая часть его работ выражает противоречия мексиканской жизни при однопартийном правлении PRI. Вместе с Нуэстрой Сеньорой Сосьедад он высмеивает богатых, как мужчина в смокинге наступает на шлейф платья, которое носит женщина. Он также сделал фотографии, которые показали четкие классовые различия Мексики. Например, в «Cada quien si grito» («Каждый со своим криком») Гарсия противопоставляет бедную сельскую пару с кучей товаров на продажу, за которой следует пара в элегантных вечерних нарядах.

Также важны его портреты ряда художников и интеллектуалов 20 века. Одной из самых знаменитых была картина художника Давида Альфаро Сикейроса за решеткой тюрьмы Лекумберри в 1960 году. Он сфотографировал Фриду Кало в ее постели, а также в ее гробу на ее похоронах. Он сделал много портретов Долорес дель Рио и сфотографировал Тин Тан обнаженной в душе после шоу в Гаване в 1953 году.

Его работы стали цениться не только за информацию, но и как произведения искусства. Хотя Диего Ривера называл его отличным художником, Гарсии не понравилось название, считая себя фотожурналистом. Практически всю свою жизнь я был свидетелем и наглядным свидетельством движений и борьбы социальных классов в Мексике. Это по-прежнему является самым важным мотивом, который у меня есть в фотографии.

Он сказал, что все, что нужно для хорошего фотографа, - это «глаза» с намерением видеть, способность видеть и размышлять над тем, что видят. «Весь мир думает, что для того, чтобы делать супер-фотографии, нужны супер-знания, супероборудование, супер-локации и с помощью скромной« одноразовой »камеры, которая есть дома, никогда не делать ничего интересного ...» Он заявил, что технология фотографии сделали основы доступными для детей, и знать все это необязательно, чтобы знать, есть у вас хорошая картинка или нет. Сам он часто делал снимки только с помощью фотоаппарата Nikon , говоря, что больше ему ничего не нужно. Он процитировал Панчо Вилья, который сказал своим войскам, когда их спросили, что делать: «Вы стреляйте, а затем проверьте, что произошло».

Фонд Марии и Эктора Гарсии

В 2008 году вместе со своей женой он создал Фонд Марии и Эктора Гарсиа в Мехико. Фонд управляет и способствует расследованию архивов работ Гарсиа, а также постоянным и временным выставкам работ фотографа и других людей. В объекте пять залов для постоянной и временной экспозиции.

Фонд хранит самую большую коллекцию работ Гарсиа, насчитывающую более миллиона изображений на 30 000 пленок, снятых с 1943 по 2008 год, большинство из которых относятся к 1950-1970 годам. На момент его смерти в 2012 году только 4000 изображений были оцифрованы, в том числе 1731 изображение с выставки Iconos. После смерти Гарсиа правительство Мексики объявило о проекте по сохранению, классификации и оцифровке всей коллекции.

Рекомендации